李慧東

一、概述

（一）作曲家簡介

柴可夫斯基全名彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893），俄羅斯偉大的作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為俄羅斯音樂之魂、民族音樂旋律大師。

（二）作品分析

《在壁爐旁》是柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》中的第一首。圣彼得堡文藝月刊《小說家》（Nouvellist）主編N.M.貝納德希望在1876年的《小說家》上每個月刊登一首詩歌；請柴可夫斯基按照詩詞的內(nèi)容與時令每月寫一首鋼琴曲，與詩詞同時發(fā)表。

而一月則是第一首，與普希金的詩《在壁爐旁》同時發(fā)行的，詩詞的內(nèi)容是：“連那寧靜安逸的角落，也籠罩著夜色的灰暗。壁爐里微微的火光將盡，小小的蠟燭還在眨著眼睛。”

這是一個有三個音的復(fù)合三旋律。

第一部分（1-28）：曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，發(fā)展型中段。

A樂段（1-10）：由兩個平行樂句a1-a2組成，前后兩個樂句為非方整性的樂句，小節(jié)數(shù)為4+6。調(diào)性為A大調(diào)轉(zhuǎn)E大調(diào)，調(diào)性關(guān)系為A大調(diào)的屬方向調(diào)性，并在E大調(diào)上收攏終止。第一句a1可分為2+2樂節(jié)，后者是由前者發(fā)展而來的，把內(nèi)部的材料分解、摸進(jìn)演變而來，以五級和弦收束，屬于開放終止。a2樂句是a1的重復(fù)演奏，第7小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，第8小節(jié)重復(fù)了第7小節(jié)的旋律，低音是持續(xù)的屬音，第9-10兩小節(jié)則是擴(kuò)充（擴(kuò)充與補(bǔ)充的區(qū)別在于前者在終止式前出現(xiàn)，后者在終止式后出現(xiàn)）的兩小節(jié)并完滿終止在E大調(diào)上。

B樂段（11-20）：展開性中段，由b-c（4+6）由兩個對比樂句組成，樂句中出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，后句在摸進(jìn)的音型中發(fā)展出一系列的離調(diào)，產(chǎn)生了一種調(diào)性游離的感覺。b樂句調(diào)性為E大調(diào)，由前一個樂節(jié)的重復(fù)組成，前樂節(jié)是a1材料倒影產(chǎn)生的材料，后樂節(jié)則重復(fù)了該樂節(jié)，并在E大調(diào)上收攏終止。c樂句從15小節(jié)開始，bA大調(diào)；由15小節(jié)向上三度的摸進(jìn)而得到的16小節(jié)，向C大調(diào)離調(diào)（離調(diào)并非離調(diào)和弦）；經(jīng)過連續(xù)的離調(diào)后在20小節(jié)轉(zhuǎn)向B大調(diào)，并在21小節(jié)時收攏終止在B大調(diào)上。

A樂段的再現(xiàn)（22-28）：再現(xiàn)段落為A段段緊縮再現(xiàn)，僅僅再現(xiàn)了a1-a2（4+4）的基本結(jié)構(gòu)，a2樂句中擴(kuò)充出兩小節(jié)的部分，在E大調(diào)上的屬和弦開放終止，為同主音小調(diào)e小調(diào)的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

第二部分（29-51）：曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，再現(xiàn)樂段為緊縮再現(xiàn)。

C樂段（29-36）：有兩個平行樂句d1-d2組成，結(jié)構(gòu)為4+4的方整性結(jié)構(gòu)，在e小調(diào)的調(diào)性中出現(xiàn)了分解和弦式的織體每個樂句又分為兩個平行的樂節(jié)，屬于二重平行結(jié)構(gòu)。29-30小節(jié)和聲的進(jìn)行是：六級三和弦—降三級重屬三和弦—降三級重屬導(dǎo)五六和弦（法國增五六和弦）—導(dǎo)五六和弦—主和弦，這些是柴可夫斯基音樂作品中典型的和聲進(jìn)行。

D樂段（37-45）：對比性中段，樂句分為e-f（4+5）非方整性結(jié)構(gòu)，與C樂段保持了相同的織體。e樂句從bA大調(diào)開始，第41小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，第37-38小節(jié)為主題的變奏，39-40小節(jié)重復(fù)的主題變奏，樂句從41小節(jié)開始進(jìn)入f樂句，調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)，41-45都是主題的摸進(jìn)音組。

C樂段（47-52）：為部分再現(xiàn)，只再現(xiàn)了c樂段的一個擴(kuò)充的樂句。

第三部分連接（52-60）：4+5兩個平行樂句組成，調(diào)性為B大調(diào)（C段再現(xiàn)段的屬調(diào)）。低音的主持續(xù)是為了再現(xiàn)的A部做準(zhǔn)備，B大調(diào)的主持續(xù)是A大調(diào)的二級音，為A大調(diào)的屬功能音，所以這個主持續(xù)音相當(dāng)于A大調(diào)調(diào)性回歸前的一個屬準(zhǔn)備。

第四部分再現(xiàn)部（61-101）：A部分的簡單再現(xiàn)，第90小節(jié)開始與A部的織體材料發(fā)生改變，再現(xiàn)部中A段的再現(xiàn)沒有發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)，而是保留了主調(diào)第單一調(diào)性。88-101小節(jié)為擴(kuò)充小節(jié)，代替了原本應(yīng)該在完滿終止之后的尾聲。

二、演奏技巧與情感處理

本曲意在描繪一副寧靜安逸的田園時光，開頭處標(biāo)有Moderado semplice ma espressivo（單純的中速但要富于表現(xiàn)力）所以再開始彈奏時本曲要控制在每分鐘60個四分音符以內(nèi)即一秒鐘至多一個四分音符。開頭處標(biāo)注有“p”弱的標(biāo)記，在第一小節(jié)第二拍處標(biāo)有漸強(qiáng)的標(biāo)記并持續(xù)到第二小節(jié)第二拍，在第二小節(jié)的第三拍處將前兩小節(jié)音量的至高點降回最開始時的“p”有種情緒上解決的感覺，而和聲上則是A大調(diào)的屬和弦進(jìn)入到主和弦（解決），意在將建立的沖突化解；而旋律上由強(qiáng)到弱的下行三度則在情緒上貫穿全曲，成為主題動機(jī)之一。在演奏時通過旋律的不斷上行來逐漸提升音量，最終在第二小節(jié)的第二拍達(dá)到峰值，此時手指要謹(jǐn)慎控制避免在某個音符上突然變強(qiáng)，從而變成了突強(qiáng)；也不能使?jié)u強(qiáng)的幅度在某一音符上快速增加，這樣會破壞堅強(qiáng)的律動，在情緒上與作曲家的意思不符。左手的低音旋律上有一個屬持續(xù)音，再演奏時應(yīng)更加注意另一個聲部中連續(xù)下行的四分音符，在保證音符正確的同時也要保證旋律的流動性。第三小節(jié)延續(xù)著第二小節(jié)第三拍的“p”在第二拍上增強(qiáng)，第三小節(jié)處在第一句的四分之三處（黃金分割點）因此此處的下行三度應(yīng)比第二小節(jié)第二拍的稍強(qiáng)一些，和聲上使用了A大調(diào)的二級離調(diào)，隨后變?nèi)踅鉀Q，演奏該小節(jié)時要注意踏板的應(yīng)用，應(yīng)該在和弦按下以后輕踩踏板，為開始音樂營造一個寧靜的氛圍，若踏板與和弦同時進(jìn)行則會產(chǎn)生很強(qiáng)的混響，同時也會使鋼琴上其它琴弦一起震動，使音響變得過于濃重；而踏板抬起的時間則應(yīng)該是與該小節(jié)第三拍同時進(jìn)行，這樣既保證了第二拍的和弦不會干擾到第三拍，同時在音樂橫向的進(jìn)行當(dāng)中又不會有中斷的感覺。第四小節(jié)則是第一句的最后一小節(jié)，在情緒上有著“起承轉(zhuǎn)合”中“合”的意思，因此在結(jié)束小節(jié)處和弦出現(xiàn)的音量應(yīng)該比第三小節(jié)處略低；在整個小節(jié)的強(qiáng)弱處理上是應(yīng)順著第三小節(jié)的第二拍做均勻的減弱。此時左右手同時初建按下六個音，要注意的是左手的琶音不可過慢，這樣會使和聲的立體感削弱。第五至六小節(jié)則是對第一句的重復(fù)，值得注意的是在第一段中第六小節(jié)則又處在四分之三處，因此在音量的控制上該小節(jié)的第二拍出現(xiàn)的和弦應(yīng)是整個第一段中最強(qiáng)的地方。進(jìn)入第七小節(jié)后譜面標(biāo)記有poco piu指一點一點的減速，比漸慢做的程度低很多，有種每個音都延遲一點的感覺，直到第九小節(jié)。第九小節(jié)開始處很弱，隨著旋律的上行在第二拍最高點#G音上最強(qiáng)然后迅速弱下來，同時#G-E這兩個音的演奏也放緩一些，使節(jié)奏向后延長一點，并在D-#C這兩個音上稍快一點使整小節(jié)的速度保持不變。弱奏一直持續(xù)到該小節(jié)結(jié)束，第十小節(jié)的右手為輔助的和聲，此時左手內(nèi)聲部則重復(fù)了主題材料，這是兩只手的音量上要做到右手輕一點使左手旋律部分能夠清晰的被觀眾聽到。

到第十一小節(jié)后進(jìn)入到了該曲第一部分的第二段，對比性的中段分為兩句，后一句則是對前一句的展開。十一小節(jié)的第一個音D稍重一點給出四三拍的律動，之后的#C-B為連續(xù)的十六分音符應(yīng)迅速弱下來，左手連續(xù)上行的旋律做了一個自然的漸強(qiáng)到第二拍達(dá)到該小節(jié)的最高點，隨后弱下來，在整個十一小節(jié)內(nèi)做出“p-f-p”的律動，十二小節(jié)順著十一小節(jié)結(jié)束時的強(qiáng)弱平穩(wěn)的演奏。演奏十一小節(jié)時左手在第二拍有個持續(xù)的E音而上發(fā)給還有一條旋律，這時要分析左手的指法，應(yīng)該是左手上會出現(xiàn)一指從二指內(nèi)穿過，而不是用三指。十三、十四小節(jié)則是使重復(fù)了前面的兩小節(jié)，同樣十三小節(jié)處在該樂句的四分之三處十三小節(jié)中所做出的強(qiáng)應(yīng)該比是一小節(jié)更強(qiáng)一點以凸顯出整個樂句情緒遞進(jìn)的過程（越是反復(fù)的樂節(jié)、樂句，越不可演奏的相同，這樣會使音樂有一種停滯的感覺）；十四小節(jié)則強(qiáng)一點，小節(jié)之內(nèi)的音符速度也應(yīng)做少許的擺動，未來引出B段對比樂句的出現(xiàn)。第十五小節(jié)為B段第二句的開始處，沿用了第一句的材料在這里進(jìn)行了展開撕裂，右手在旋律上持續(xù)的高音與柱式和弦建立起的復(fù)合音響，使這一句的音量成為整個第一部分最強(qiáng)的地方，這一句無論是從本段來講還是從整個第一部分來講都位于四分之三處，是整個第一部分戲劇性最強(qiáng)的地方，因此在演奏該句時將之前積累的沖突想要達(dá)到的最強(qiáng)都留在這里；十五小節(jié)本身是十二小節(jié)的上四度摸進(jìn)，而十六七小節(jié)又是十五小節(jié)上三度的摸進(jìn)，摸進(jìn)類小節(jié)的演奏意在于要加強(qiáng)某一種情緒，使音量逐漸增加并在十九小節(jié)達(dá)到至高點，連續(xù)的八分音符節(jié)奏型是第十九小節(jié)的音量從最強(qiáng)逐漸滑落直至二十一小節(jié)，為A段的再現(xiàn)段做準(zhǔn)備。這里要補(bǔ)充一下二十小節(jié)處因為出現(xiàn)了延留和弦，同時又是從B大調(diào)的屬和弦進(jìn)入到主和弦，所以使得這里的強(qiáng)弱并沒有下滑反而增強(qiáng)了，隨后出現(xiàn)的解決則使音量回歸與平穩(wěn)。

再現(xiàn)段與A段基本一致只不過再現(xiàn)段要比A段本身少兩小節(jié)，而且再現(xiàn)段涉及到強(qiáng)后即弱的片段中所有的強(qiáng)音都被削弱，這使得再現(xiàn)段本身的張力也被削弱了，這是為了接下來第二部分三聲中部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備，當(dāng)平靜的A段再現(xiàn)段結(jié)束后迎來了第二部分。在演奏時需注意的是二十八段處有riten.（ritenuto）的標(biāo)記出現(xiàn)，詞標(biāo)記意為突慢，并且保持該速度演奏，不可理解為簡單的漸慢。

第二部分為三聲中部從第三十小節(jié)開始，速度為Meno mosso（少快一點）意為稍慢，表情記號為molto espress.（molto espressivo）意為更富于表現(xiàn)力的，整個第二部分雖然速度慢了，但是左手以連續(xù)的十六分三連音跑動著分解和弦，快速的音流仿佛置身于流淌的河水中，靜止的和弦仿佛在描寫寧靜的空氣；一動一靜將整個中部第一句描寫的生動形象。在演奏時要時刻注意和弦的力度不宜太重，音流要隨著旋律的上下行做漸強(qiáng)漸弱，音流每句的開頭要清晰干凈，讓人留有足夠的反應(yīng)時間，不易過急、過快。進(jìn)入到三十六小節(jié)時重復(fù)第一句的第一節(jié)，三七小節(jié)重復(fù)三十六小節(jié)，在音量上呈上升的趨勢，為中部第二段的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。三十七小節(jié)以后時全曲高潮點此時除了左手的音流同時右手中出現(xiàn)了旋律線，在保證左手音流節(jié)奏穩(wěn)定的同時要使右手的旋律與之銜接上，聽起來既是兩條旋律在每拍的強(qiáng)拍上又與音流形成了一條旋律，每組音流都在一個和聲范圍內(nèi)所以在演奏詞處時踏板要在右手旋律進(jìn)入之前抬起與右手旋律音同時進(jìn)入，這樣反復(fù)使音樂富有張力的同時和聲又不會混亂，形成聽不清的音響。直到四十二小節(jié)處出現(xiàn)poco riten.意為稍突慢，將突慢的程度降低，直至四十六小節(jié)最后一個休止符上的自由延長記號，進(jìn)入到中部的再現(xiàn)段。

再現(xiàn)段與原段落基本一致，但在五十一至五十二小節(jié)稍作提速，引出了帶有poco sting.稍加速的連接部分。連接部分則重復(fù)著中部中段的材料，通過展開在五十九小節(jié)形成了新的材料，類似連接段的連接小節(jié)，最后回歸到A大調(diào)調(diào)性上，準(zhǔn)備最后的再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部出現(xiàn)在六十二小節(jié)處，tempo 1此處要求與第一部分的速度保持一樣，在接下來的整個再現(xiàn)部都與第一部分保持相同的情感。從九十小節(jié)開始是進(jìn)入尾聲，尾聲分兩部分，第一部分到九十五小節(jié)采用的是主題樂句的展開，到九十四小節(jié)以后情緒轉(zhuǎn)變速度突然放慢，左右手和弦加重。進(jìn)入第二部分用ppp的力度去演奏，此時所用的是中部的主題，持續(xù)的音流中快速而平穩(wěn)，演奏到和弦時既要把重音演奏出來又不可國強(qiáng)，這回使得尾聲出現(xiàn)喧賓奪主的意思，直到最后一小節(jié)以極弱的音量完成本曲，此處的音量是全曲中最弱的地方，所以演奏時要提前設(shè)計尾聲部分各個小節(jié)音量的幅度范圍。

結(jié) 語

通過上述一系列對情感的分析為得知，表達(dá)情感主要的途徑就是合理安排強(qiáng)弱，因此當(dāng)我們對曲子的情緒有了客觀的理解以后就可以把提前設(shè)計好的強(qiáng)弱應(yīng)用與曲子上這樣的曲子才有血有肉，而不是機(jī)械的演奏。同時情緒的表達(dá)也胡亂抒發(fā)，忽強(qiáng)忽弱，要通過細(xì)致的分析將強(qiáng)弱劃分等級，并標(biāo)注出每部分應(yīng)如何演奏，再在鋼琴上反復(fù)的練習(xí)最終達(dá)到正確的詮釋作品。■