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      在泥濘中掙扎的人

      2022-07-02 23:45:43張馨儀
      江蘇廣播電視報·新教育 2022年13期
      關(guān)鍵詞:社會文化

      摘要:電影《三塊廣告牌》于2017年上映,該片主要講述了海耶斯的女兒被奸殺,被絕望和痛苦包圍的海耶斯租下了公路邊上的三塊廣告牌,將矛頭對準了威洛比警長,因為這三塊廣告牌,海耶斯和威洛比的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。本文將從影視與社會核心觀念、文化母題、社會環(huán)境三個方面來進行深入解讀。

      關(guān)鍵詞:社會文化;社會觀念;文化母題

      文化是一個國家和民族最重要的東西之一,文化具有凝聚力和親和力,它將一個民族的人民聯(lián)合起來,使他們具有自我認同和信念。文化受歷史、傳統(tǒng)、地域等因素的影響,產(chǎn)生不同的內(nèi)容,這些文化對人產(chǎn)生潛移默化的影響,這些影響也包括了影視藝術(shù),不同的文化下所產(chǎn)生的影視藝術(shù)的內(nèi)涵也不盡相同。中國電影的文化內(nèi)涵大都包括孝順長輩、勤勞善良、不忘初心等來自中國傳統(tǒng)文化的價值觀念;而美國電影的文化內(nèi)涵則大都包括種族問題、槍支暴力等內(nèi)容。

      一、影視與社會核心觀念

      “一定的社會核心價值觀對影視文化有重大的影響,可以說古今中外概莫能外?!?①電影《三塊廣告牌》是誕生于美國的一部優(yōu)秀電影,展現(xiàn)美國的社會核心觀念,將美國傳統(tǒng)的價值觀,如自由、正義在內(nèi)的核心價值觀念與資本主義的道德風尚——契約精神、個人至上等結(jié)合起來,展現(xiàn)出美國的時代風貌和道德準則。

      該電影將主流價值觀和藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來,將契約精神發(fā)揮的淋漓盡致,最為突出的就是瑞德制止海耶斯的行為不是單方面宣布毀約,而是委婉的向海耶斯提出她下個月的費用還沒有著落。韋爾比對于海耶斯來說是“高不可攀”的,但是契約精神深入了美國人的內(nèi)心,他們嚴格的按照合同執(zhí)行。正是因為契約精神盛行于美國,所以導演才會寫出這樣一個的故事,同樣,電影中所表現(xiàn)的契約精神也是美國社會的體現(xiàn)。

      該電影也將美國人所崇尚的個人至上思想暴露出來,個人至上有兩層含義。首先,個人至上帶有自我奮斗、自我掌握命運的意思,海耶斯堅定的要使用高速邊的廣告牌,這是她為了找出兇手的自我奮斗和自我努力。其次,個人至上也帶來了追求個人利益,致他人和集體利益于不顧的消極意義。海耶斯的偏激行為帶給威洛比警長的傷害是不可忽視的,盡管威洛比警長的自殺與廣告牌沒有多大的關(guān)系,但我們不可否認這三塊廣告牌帶給小鎮(zhèn)居民的沖擊是相當劇烈的,這個集體都不贊同海耶斯的做法。確實,威洛比警長是一位負責的警官,但是:不是所有案件都能偵破,不是所有問題都能有答案。

      二、影視與文化母題

      “我們將影視中所表現(xiàn)出來的人類某些文化經(jīng)驗和文化原型視作其文化母題” ②,在這部電影中所包含的文化母題有尋找、善惡、抗爭等。

      海耶斯從沒有放棄尋找兇手,盡管有阻撓,但她執(zhí)拗的尋找兇手。這個母題觀眾感受到的是絕望,女兒的慘死、周圍人的不理解、自己的無力,海耶斯在尋找兇手的過程中有時充滿了希望,但又最終陷入絕望。

      人性的善惡之辯也是重要的母題。海耶斯在面對小鹿時所流露出來的溫情,令人感慨,但是放火燒警局的時候卻又那么的罪惡,她是縱火犯,與可憐沾不上任何關(guān)系。狄克森,前半段的大反派,他暴躁、易怒、虐待黑人,懶散對待工作,但是隨著影片的深入,狄克森的形象逐漸豐滿,威洛比警長對他的評價是:一個合格的警探,一個正直的人,只是運氣不好而已。他在大火之中救出安吉拉的卷宗,忍著暴打拿到了“兇手”的DNA。世界上的人和事并非全部可以用善惡來形容,也不是非黑即白。

      反抗是電影的第三個母題。海耶斯反抗警局,反抗資本主義的政治制度,在正義無法靠司法得到解決的時候,海耶斯選擇了暴力。海耶斯的反抗一開始的時候是合法且合理的,她通過合法的手段拿下了廣告牌的使用權(quán),小鎮(zhèn)上的居民們惱怒她的做法卻無能為力。但是隨著影片的深入,海耶斯的反抗逐漸從合理走向了偏激,她開始使用暴力,甚至縱火。反抗貫穿了整部影片,她的反抗由淺入深,由合法到非法。

      三、影視與社會文化環(huán)境

      社會環(huán)境影響著電影藝術(shù)的內(nèi)核,同樣,電影藝術(shù)也反映著當時的社會環(huán)境?!度龎K廣告牌》這部電影是在2017年上映的,很多內(nèi)容都反映著的美國的社會環(huán)境,就像??滤f:“重要的是講述神話的年代,而不是神話所講述的年代。” ③

      2017年的美國還陷在阿富汗戰(zhàn)爭中,在電影里,導演將可能是兇手的男人設(shè)置為軍人,并且通過黑人警長的嘴說出來,那個人曾在“沙子很多的地方服役”,這里暗指的是中東,隱晦的控訴美國政府對中東侵略的暴行。

      美國社會還有一個嚴重的問題——治安糟糕。海耶斯用暴力的手段去保護自己的利益,并且最能表現(xiàn)這一點的是海耶斯放火燒警局。從這些事件中可以看出美國社會治安糟糕,暴力事件不斷,打人放火事件層出不窮。

      槍支問題是美國社會的一個痛點。美國是不禁槍的國家,幾乎人人都可以擁有槍支,這一點也在電影中體現(xiàn)了出來。威洛比自殺用的手槍,海耶斯和狄克森去找那個男人復仇時所帶的長槍。同樣,槍支的泛濫也是美國社會治安糟糕的一個重要原因。

      種族問題是一直伴隨著美國的一個大問題。種族歧視已經(jīng)成為了美國編劇創(chuàng)作劇本時的一個相當好的母題。在《三塊廣告牌》這部電影當中,狄克森虐待黑人,黑人警長咒罵狄克森是“白人混蛋”,黑人與白人的沖突在美國社會的例子實在太多。這些現(xiàn)實問題也被導演們搬進了電影創(chuàng)作當中,正是所謂的“故事來源于生活”。

      四、結(jié)語

      這部電影傳達給觀眾的文化內(nèi)容是非常豐富的,它揭露了美國社會存在的現(xiàn)實問題,同時也揭露了處于資本主義統(tǒng)治下的美國人的核心觀念。

      本文從社會核心觀念、文化母題、社會文化環(huán)境三個方面來進行解讀,討論人性的善惡,個人的反抗,集體的思想。導演通過電影所傳達的自身觀點和對現(xiàn)實情況的批評,值得所有觀影者去反思,甚至去改變。

      參考文獻:

      [1]田賁群,編,《影視鑒賞》,高等教育出版社,2009

      [2]陳眾議、葉雋等,《外國商業(yè)電影及其影響研究》,中國社會科學出版社,2014

      [3]史可揚《影視批評方法論》第二版,中山大學出版社,2015

      [4]戴錦華《電影理論與批評手冊》科學技術(shù)文獻出版社,1993

      [5]史可揚《影視文化學》西南師范大學出版社,2018

      注釋:

      ①《影視批評方法論》第二版,史可揚著,廣州:中山大學出版社,2015.10,第37頁。

      ②《影視批評方法論》第二版,史可揚著,廣州:中山大88學出版社,2015.10,第38頁。

      ③《影視批評方法論》第二版,史可揚著,廣州:中山大學出版社,2015.10,第61頁。

      作者簡介:張馨儀,出生年:2002年,性別:女,籍貫:重慶市北碚區(qū),學歷:本科在讀。

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