古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》創(chuàng)作技法分析

冀可汶

一、古箏協(xié)奏曲的歷史和發(fā)展現(xiàn)狀

(一)古箏協(xié)奏曲的歷史

協(xié)奏曲是從西方發(fā)展而來(lái)的一種器樂(lè)演奏形式，從17世紀(jì)中葉開(kāi)始到19世紀(jì)已發(fā)展至鼎盛時(shí)期。協(xié)奏曲能更大程度上彰顯獨(dú)奏樂(lè)器的魅力，也能讓演奏者更好地展現(xiàn)自己的演奏技巧。在古箏協(xié)奏曲的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)作曲家們也紛紛沿用這種體裁，在不同時(shí)期，各種類型的音樂(lè)作品層出不窮。

我國(guó)的文藝發(fā)展隨著改革開(kāi)放大潮的影響進(jìn)入了嶄新的時(shí)期，西方的音樂(lè)理念和藝術(shù)文化開(kāi)始逐步與我國(guó)的音樂(lè)文化相融合。這一時(shí)期的古箏作品總體基調(diào)仍保持著我國(guó)傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)與韻味，在此之上，演奏技法上受到了西方樂(lè)器演奏的影響。作曲家李煥之于1980年創(chuàng)作的我國(guó)第一部古箏協(xié)奏曲《汨羅江幻想曲》，在和聲運(yùn)用中就采用了西方的創(chuàng)作手法。

20世紀(jì)90年代是古箏協(xié)奏曲創(chuàng)作發(fā)展的上升階段，作曲家們著重將目光放在歷史題材及民族特色上，如饒余燕所創(chuàng)作的《驪宮怨》、王建民創(chuàng)作的《楓橋夜泊》、何占豪創(chuàng)作的《臨安遺恨》和《西楚霸王》等，這些協(xié)奏曲從曲名可以很明顯抓住樂(lè)曲想表達(dá)的中心情感。這些作品的靈感大多來(lái)自古詩(shī)詞和歷史故事，有非常強(qiáng)的民族特色。雖然在創(chuàng)作技法方面作曲家們依然采用了一些西方的手法，但是樂(lè)曲的總體基調(diào)依舊是圍繞民族和傳統(tǒng)展開(kāi)的。[1]

(二)古箏協(xié)奏曲的發(fā)展現(xiàn)狀

21世紀(jì)之后的古箏協(xié)奏曲作品依舊以民族傳統(tǒng)為核心，但相比20世紀(jì)八九十年代的作品，現(xiàn)代風(fēng)格更加濃郁且富于特色。如常平的《風(fēng)定云墨》、王丹紅的《如是》，這些作品在創(chuàng)作手法上更加現(xiàn)代，而且傳播的載體也不再僅僅依靠音樂(lè)會(huì)?！度缡恰愤@部作品原是為電影《柳如是》所創(chuàng)作的，后期作曲家重新整理創(chuàng)作出了協(xié)奏曲《如是》。古箏協(xié)奏曲在這一時(shí)期已經(jīng)可以依附各種載體來(lái)進(jìn)行傳播，受眾更加廣泛，這也為古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作提供新的靈感和途徑。

不只是中國(guó)作曲家，有許多外國(guó)作曲家也對(duì)古箏這件中國(guó)民族樂(lè)器有著獨(dú)特的熱愛(ài)。丹麥作曲家西蒙·斯提恩安德?tīng)柹瓌?chuàng)作的《開(kāi)啟》、美國(guó)作曲家維克多·鄭以及邁克·高登沙伯所創(chuàng)作的《中山裝》等，都是由外國(guó)作曲家所創(chuàng)作的獨(dú)具特色的古箏音樂(lè)作品。他們創(chuàng)作的加入，也為古箏音樂(lè)的創(chuàng)作增添了新的活力。[2]

二、《西楚霸王》創(chuàng)作背景

《西楚霸王》由著名作曲家何占豪創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，為古箏演奏家羅小慈的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)所譜寫，是一首以歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，以歷史人物西楚霸王項(xiàng)羽為表現(xiàn)對(duì)象的敘事性古箏曲。作曲家運(yùn)用古箏獨(dú)特且溫潤(rùn)悠揚(yáng)的音色、豐富多樣的演奏技法，以及協(xié)奏樂(lè)隊(duì)分明的層次色彩和恢弘的空間感，敘述了波瀾壯闊的垓下決戰(zhàn)，描繪了項(xiàng)羽與虞姬之間如歌如泣的愛(ài)情故事，展現(xiàn)了項(xiàng)羽氣壓山河的英雄氣概。[3]相比其他以楚漢風(fēng)云為題材的民族音樂(lè)作品，《西楚霸王》對(duì)項(xiàng)羽寄予更多的同情和贊頌。[4]

三、《西楚霸王》創(chuàng)作技法分析

(一)曲式結(jié)構(gòu)分析

本樂(lè)曲結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

1.引子(1—15)Adagio#f羽七聲調(diào)式

分為兩個(gè)部分，1—3小節(jié)低音聲部渲染悲劇色彩，4—15小節(jié)漸漸引出敘事主題。

2.呈示部A(16—75)Adagio

a(16—40)為b羽七聲調(diào)式。古箏開(kāi)始彈奏主題a。由弱起小節(jié)開(kāi)始，平靜敘述歷史故事。過(guò)渡句(40—49)為b羽七聲調(diào)式。協(xié)奏聲部運(yùn)用大量三連音織體，增強(qiáng)了流動(dòng)感。

a1(50—75)為#f羽七聲調(diào)式。主題旋律上移五度，在#f羽調(diào)上再現(xiàn)。不夸張的復(fù)述，表現(xiàn)了項(xiàng)羽被劉邦的大軍困于垓下，四面楚歌時(shí)的沉重與悲涼。

3.展開(kāi)部B(75—232)Allegro

展開(kāi)部側(cè)重場(chǎng)面性描寫，表現(xiàn)了緊張、激烈的征戰(zhàn)場(chǎng)面。

其中過(guò)渡(75—87)為#f羽七聲調(diào)式-b羽七聲調(diào)式，伴奏音型、節(jié)奏驟然加快，鋸齒形上行音階和強(qiáng)力的和弦將聽(tīng)眾思緒引向硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。

b(87—145)為b羽七聲調(diào)式。第一句(87—97)和第二句(98—103)由一個(gè)弱起的附點(diǎn)節(jié)奏加上長(zhǎng)音搖指的動(dòng)機(jī)不斷反復(fù)上行模進(jìn)推動(dòng)情緒發(fā)展，旋律音域跨度大，體現(xiàn)了項(xiàng)羽和軍隊(duì)陣勢(shì)洶洶、奮勇殺敵的場(chǎng)景。第三句(104—111)快速十六分音符音型將馬蹄聲急、塵土飛揚(yáng)的激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面寫實(shí)地描繪出來(lái)，第四句(112—131)和第五句(132—145)使用急促的搖指演奏長(zhǎng)音上行，加上古箏的上滑變音使音樂(lè)更加緊張和不安。

b1(145—185)為b羽七聲調(diào)式。第一句(146—153)由弦樂(lè)演奏旋律，古箏音域跨度極大的各種上、下行琶音體現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)的變幻莫測(cè)。第四句(174—185)三連音節(jié)奏交替的下行琶音展現(xiàn)出敵眾我寡的戰(zhàn)爭(zhēng)劣勢(shì)，但句尾的上行搖指表現(xiàn)出項(xiàng)羽不懼形勢(shì)險(xiǎn)惡，頑強(qiáng)抵抗的英勇形象。

c(186—232)為d宮七聲調(diào)式-a宮七聲調(diào)式-b羽七聲調(diào)式。第一句(186—201)協(xié)奏樂(lè)隊(duì)全奏，表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上熱血男兒奮勇的壯烈和激昂。第二句(202—217)由古箏在上方五度a宮調(diào)上再次彈奏旋律。第三句(218—232)是第二句的補(bǔ)充，使用第二句動(dòng)機(jī)尾部材料模進(jìn)，再由上行短搖將音樂(lè)情緒推向高潮點(diǎn)，樂(lè)曲回到b羽調(diào)。

4.展開(kāi)部C(233—285)Andante b羽七聲調(diào)式-e商七聲調(diào)式

這個(gè)樂(lè)部深情、感傷，可聯(lián)想到虞姬的形象。

連接(233—244)由管弦樂(lè)隊(duì)演奏悲柔的連接性旋律，引出新的主題。第241小節(jié)轉(zhuǎn)入同宮系統(tǒng)調(diào)e商調(diào)式。

d(245—264)改為4/3拍，愛(ài)情主題，旋律優(yōu)美綿長(zhǎng)，深情輕柔。d1(265—285)由弦樂(lè)復(fù)奏d旋律，古箏彈奏流動(dòng)的伴奏織體，平和寧?kù)o，略帶傷感，表現(xiàn)了士兵們?cè)诮吢?tīng)到四面楚歌，回憶起家鄉(xiāng)時(shí)的復(fù)雜而柔軟的心態(tài)。

樂(lè)段結(jié)尾句(276—285)由古箏搖指補(bǔ)充結(jié)尾，加上古箏高音區(qū)泛音的d主題再現(xiàn)，氛圍越來(lái)越安靜，就像暴風(fēng)雨來(lái)臨之前一般。

5.展開(kāi)部D(286—418)presto b羽七聲調(diào)式

這個(gè)樂(lè)部表現(xiàn)了更激烈的拼死再戰(zhàn)的場(chǎng)面。

引句(286—300)富有緊迫感的樂(lè)隊(duì)協(xié)奏使樂(lè)曲恢復(fù)戰(zhàn)爭(zhēng)中的緊張情緒。

e(301—357)中，第一句(305—317)和第三句(340—357)使用和b主題材料相似的四十六節(jié)奏加長(zhǎng)音搖指為動(dòng)機(jī)，反復(fù)上行模進(jìn)，第二句(318—339)搖指節(jié)奏逐漸加快增強(qiáng)了緊張感。

e1(358—418)中，e1段旋律和e段同頭變尾。第一句(358—371)由樂(lè)隊(duì)全奏激昂地表現(xiàn)e1主題旋律，第二句(371—382)短搖旋律加快速四十六節(jié)奏音型反復(fù)使樂(lè)曲更加緊張，第三句(383—418)長(zhǎng)音搖指組成的長(zhǎng)句一氣呵成，從四拍的長(zhǎng)音縮減到兩拍再到一拍，最后以四十六分音符快速點(diǎn)指加柱式和弦的逆分性組合結(jié)束樂(lè)段。

6.華彩(419—426)Adagio b羽七聲調(diào)式

華彩部分轉(zhuǎn)換為少見(jiàn)的10/4拍，速度自由，由古箏單獨(dú)演奏，充滿緊張的戲劇性，猶如生死別離。第一句(419—420)速度緩慢、凄美悲涼，描繪了霸王項(xiàng)羽逃至烏江，虞姬拔劍自刎，眾將士血灑戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)面。第二句(421—426)大量密集的三連音，由哀傷漸漸轉(zhuǎn)為悲憤有力的情緒，句尾自由節(jié)奏的漸快的上行音階，從悲泣低吟轉(zhuǎn)至悲壯的吶喊。

7.再現(xiàn)部A1(427—490)體現(xiàn)了哀婉、蒼涼、追思與嘆息

連接部分(427—445)為Andante，b羽七聲調(diào)式-e羽七聲調(diào)式。第一句(427—434)是協(xié)奏樂(lè)隊(duì)的全奏，銅管聲部吹奏強(qiáng)勁有力的三連音音型，第二句(435—438)減弱了銅管聲部，弦樂(lè)和木管交叉模仿，第三句(439—442)銅管聲部靜止，木管輕柔地吹奏旋律，弦樂(lè)以長(zhǎng)音伴奏，第四句(443—445)弦樂(lè)演奏旋律之外，只有大管和圓號(hào)吹奏低音。整個(gè)連接段的情緒從華麗激昂漸變?yōu)榘察o哀傷，再次引入主題。

a2(446—465)為Adagio，b羽七聲調(diào)式。再現(xiàn)a主題，篇幅有所縮減，情緒更沉重。

a3(466—490)為Adagio，#f羽七聲調(diào)式。和a1一樣在A調(diào)上演奏主題。這一段是起承轉(zhuǎn)合四句式結(jié)構(gòu)。第一句(466—471)由弦樂(lè)演奏旋律，第二句(472—477)由古箏演奏旋律，協(xié)奏部分較平靜，弦樂(lè)中低音區(qū)同步演奏旋律，使氣氛更低沉，第三句(478—486)隨著木管組和弦樂(lè)組的上行滑音，轉(zhuǎn)句使用包括古箏在內(nèi)的樂(lè)隊(duì)全奏，輝煌而悲壯，第四句(487—490)再次安靜下來(lái)，三連音音型流動(dòng)織體伴奏，弦樂(lè)和古箏一同演奏句尾。

8.尾聲c1(491—504)Allegro#f羽七聲調(diào)式

戰(zhàn)場(chǎng)是勇士的歸宿。第一句(491—495)樂(lè)隊(duì)全奏，使用大量三連音加四分音符、附點(diǎn)節(jié)奏加四分音符的逆分組合，有較強(qiáng)的推動(dòng)性，第二句(495—504)古箏一連串上行十六分音符輪抹加上協(xié)奏樂(lè)隊(duì)有力的柱式和弦織體，將音樂(lè)情緒推至巔峰，結(jié)束得蕩氣回腸。

(二)音樂(lè)主題分析

a主題：

由弱起開(kāi)始，平靜而略顯蒼涼的慢板，大山型旋律外形，多用逆分性組合。

b主題：

由弱起開(kāi)始，急促、有力的快板，階梯型旋律外形，主題動(dòng)機(jī)不斷模進(jìn)上行，旋律音域較大，體現(xiàn)了激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

d主題：

優(yōu)美、深情、綿長(zhǎng)的行板，起承轉(zhuǎn)合四句式，與前面快板的b主題形成鮮明對(duì)比，旋律柔和委婉，體現(xiàn)了項(xiàng)羽與虞姬愛(ài)情的細(xì)膩和真摯。

e主題：

快速四十六節(jié)奏加長(zhǎng)音上行模進(jìn)，160的速度，激烈而緊張，表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)的劍拔弩張。

(三)和聲分析

在傳統(tǒng)多聲部民族音樂(lè)作品中，構(gòu)成和聲的音程結(jié)構(gòu)豐富，純四純五以及小三度音程頻繁被使用，但大多數(shù)還是以民族五聲調(diào)式音階中的自然音程為主。在民族音樂(lè)作品創(chuàng)作中，常常通過(guò)省略和增加替代音來(lái)處理民族調(diào)式和弦音。如第37小節(jié)將b羽調(diào)Ⅳ級(jí)和弦的三音g用a代替。第262小節(jié)d宮調(diào)V級(jí)中的#c使用d音代替。

終止時(shí)很多處都從V34和弦進(jìn)行到主和弦。如第39小節(jié)V34和弦進(jìn)行到下一小節(jié)I級(jí)和弦，終止a段的同時(shí)過(guò)渡段開(kāi)始。第416小節(jié)起使用了K46-V34-I的和弦進(jìn)行終止段落。全曲終止時(shí)使用了Ⅲ-V34-I的和弦進(jìn)行。

轉(zhuǎn)調(diào)的情況大多是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),使用民族調(diào)式常用的“清角為宮，變宮為角”，由共同和弦進(jìn)行到轉(zhuǎn)調(diào)的終止。如第47小節(jié)b羽調(diào)Ⅳ級(jí)和弦進(jìn)行到下一小節(jié)的V級(jí)，V級(jí)和弦同時(shí)是#f羽調(diào)的I級(jí)和弦，是該次轉(zhuǎn)調(diào)的共同和弦，在第50小節(jié)也就是a1段的開(kāi)始演奏主和弦確定調(diào)性，轉(zhuǎn)入屬方向#f羽調(diào)。第83小節(jié)#f羽調(diào)I級(jí)和弦和b羽調(diào)V級(jí)是共同和弦，第86小節(jié)由下屬方向b羽調(diào)的I級(jí)確定轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)性。

(四)協(xié)奏編配分析

1.引子部分：

低音提琴和低音貝斯齊奏出低沉、凝重的開(kāi)頭，接著弦樂(lè)震音鋪墊，木管聲部交叉吹奏動(dòng)機(jī)，木管、圓號(hào)、弦樂(lè)合奏具有動(dòng)力感的三連音加長(zhǎng)音節(jié)奏，引出呈示部。

2.呈示部A：

a部分，第一句(16—21)和第二句(22—28)只有弦樂(lè)組伴奏，小提琴I演奏副旋律，其他弦樂(lè)聲部長(zhǎng)音拉奏和弦。第三句(29—36)加了圓號(hào)和單簧管吹奏的三連音加二分音符長(zhǎng)音音型組合，在主旋律演奏長(zhǎng)音時(shí)起到顯著的推動(dòng)作用。第32小節(jié)還加入了長(zhǎng)笛的高音點(diǎn)綴，加強(qiáng)感情渲染。

過(guò)渡句由提琴I和長(zhǎng)笛演奏高音旋律，圓號(hào)、雙簧管和單簧管在中音區(qū)用三連音織體演奏和聲。第45小節(jié)起第一次加入豎琴的雙音和弦和長(zhǎng)琶音。

a1部分第一句(50—55)和第二句(56—62)小提琴I和II在中音區(qū)演奏三連音音型分解和弦震音，中提琴使用震音演奏副旋律。第三句(63—70)木管組和圓號(hào)使用三連音音型吹奏和聲，弦樂(lè)組小提琴和中提琴同步演奏主旋律，并且第一次出現(xiàn)了打擊樂(lè)。第四句(71—74)只有弦樂(lè)長(zhǎng)音演奏和聲。

3.展開(kāi)部B：

由弦樂(lè)組的中高音區(qū)快速演奏離心型上行音階，逐步加入木管組、圓號(hào)、銅管組各樂(lè)器和打擊樂(lè)，達(dá)到漸強(qiáng)的最佳效果，引出b主題。

b段第一句(85—97)只有弦樂(lè)演奏三連音音型的和弦，低音提琴演奏八分音符跳音。第二句(98—103)在此基礎(chǔ)上加入木管組和弦樂(lè)演奏同樣的音型，以及圓號(hào)提示重音，加入了兩種不同的打擊樂(lè)進(jìn)行組合。第三句(104—111)再次安靜，弦樂(lè)組演奏重音上半拍的柱式和弦。第四句(112—131)再次加入木管組、銅管組和使用新材料的打擊樂(lè)。第五句(132—145)弦樂(lè)組演奏震音，其他樂(lè)器組歸于平靜，句尾加入木管組滑音，引向下一段。

b1段第一句(146—153)樂(lè)隊(duì)全奏，由弦樂(lè)組演奏主旋律。第二句(154—161)將主旋律交回古箏，弦樂(lè)演奏三連音音型和弦。

c段第一句(186—201)弦樂(lè)組、木管組、銅管組一同演奏主旋律低音樂(lè)器演奏和弦，打擊樂(lè)出現(xiàn)新的節(jié)奏組合。第二句(202—217)起旋律交回古箏，弦樂(lè)使用三連音和附點(diǎn)節(jié)奏結(jié)合起來(lái)的新組合，以及大量四十六分節(jié)奏音型。

4.展開(kāi)部C：

d段(245—264)使用弦樂(lè)組演奏長(zhǎng)音和弦來(lái)鋪墊，木管組演奏副旋律填充部分，還有豎琴的長(zhǎng)琶音和分解和弦織體。而d1段第一二句(265—272)弦樂(lè)組高音區(qū)演奏主旋律，中音區(qū)演奏八分音符流動(dòng)的和聲，長(zhǎng)笛和單簧管吹奏填充旋律，圓號(hào)吹奏完整和聲。第三句(273—276)則改由長(zhǎng)笛、雙簧管和中音提琴演奏主旋律，弦樂(lè)組其他聲部組成完整和聲，圓號(hào)安靜下來(lái)。尾句(277—285)只有弦樂(lè)組和長(zhǎng)笛、單簧管在柔弱地演奏和聲。整體編配由熱烈哀切漸變到安靜悠遠(yuǎn)。

5.展開(kāi)部D：

引句(286—300)先由低音樂(lè)器(大管和低音提琴)演奏低音旋律，再由圓號(hào)和中音提琴在中音區(qū)模仿，其間弦樂(lè)組小提琴和中音提琴作長(zhǎng)音和弦震音，營(yíng)造緊張的氛圍。接著木管組和弦樂(lè)組的中高音區(qū)一起演奏旋律，銅管組附點(diǎn)節(jié)奏推動(dòng)，加上定音鼓滾奏，將樂(lè)曲引入高潮。

e段弦樂(lè)組使用大量跳動(dòng)的同音反復(fù)，有很強(qiáng)的前進(jìn)性。第一句(301—313)低音提琴和大管演奏分解和弦織體，木管熱烈地四十六節(jié)奏上行模進(jìn)，增加了樂(lè)曲情緒的激烈。第二句(314—317)安靜下來(lái)突出古箏，弦樂(lè)組發(fā)音點(diǎn)變得稀疏，下一句再變回原來(lái)的密集度。第三句(318—339)木管填充副旋律，第四句(340—357)中圓號(hào)吹奏的和聲與古箏聲部的掃弦相呼應(yīng)，同時(shí)弦樂(lè)中高音區(qū)使用四十六節(jié)奏的主題材料演奏快速下行音階。

e1段第一句(358—370)小提琴和中提琴，木管組長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管以及銅管組小號(hào)齊奏主旋律，第371小節(jié)開(kāi)始管樂(lè)再次安靜，只有弦樂(lè)組用跳音的同音反復(fù)增強(qiáng)緊張感，突出古箏的表現(xiàn)力。段末弦樂(lè)組演奏長(zhǎng)音和弦震音，隨著古箏的上行搖指，協(xié)奏樂(lè)隊(duì)使用配器漸強(qiáng)，木管組從低音和聲加上雙簧管再加單簧管，最后長(zhǎng)笛也加入，達(dá)到最強(qiáng)力度，銅管組也演奏最后兩個(gè)最強(qiáng)的音，樂(lè)曲達(dá)到高潮而驟停，進(jìn)入古箏單獨(dú)演奏的華彩段。

6.再現(xiàn)部A1

連接段第一句(427—434)木管組和弦樂(lè)組中高音區(qū)齊奏旋律，銅管和打擊演奏三連音音型同音反復(fù)，感情悲傷而熱烈。后面的樂(lè)句則趨于安靜。

再現(xiàn)段a2相比呈示段a配器更精簡(jiǎn)，弦樂(lè)組的編配也更簡(jiǎn)單，在第449—456小節(jié)中還新增了木管組的長(zhǎng)音和弦和高音填充點(diǎn)綴。

a3部分相比呈示部中的a1段，第一句(466—471)將主題旋律交給了弦樂(lè)組，在豎琴聲部使用了三連音節(jié)奏分解和弦織體，以及使用圓號(hào)吹奏和聲。第二句(472—478)則和a1段的第二句相差無(wú)幾，第479小節(jié)起，進(jìn)入樂(lè)隊(duì)全奏，比a1段更加輝煌和悲壯。

7.尾聲

尾聲也分為兩個(gè)部分，前一部分協(xié)奏樂(lè)隊(duì)全奏三連音音型和弦，后一部分樂(lè)隊(duì)先安靜下來(lái)，古箏演奏漸強(qiáng)的上行音階，句尾樂(lè)隊(duì)和古箏一起演奏有力的柱式和弦，以主和弦長(zhǎng)音結(jié)束全曲。

結(jié) 語(yǔ)

綜合以上分析可得出，作曲家在這首樂(lè)曲的協(xié)奏編配中有以下的特點(diǎn)：

1.常常讓樂(lè)隊(duì)和古箏交替演奏旋律，使古箏和樂(lè)隊(duì)之間產(chǎn)生對(duì)話感，增強(qiáng)了樂(lè)曲的敘事性，使樂(lè)曲更加生動(dòng)。

2.注重樂(lè)句與樂(lè)句之間音色的強(qiáng)烈對(duì)比。如常常在氣氛非常熱烈時(shí)突然讓樂(lè)隊(duì)靜止，只留古箏來(lái)演奏旋律，通過(guò)鮮明的音色對(duì)比達(dá)成情緒的突變，得以更淋漓盡致地表達(dá)音樂(lè)情緒。

3.樂(lè)隊(duì)在演奏和弦時(shí)同樣的材料(三連音音型)貫穿始終，貼合主題。三連音的音型有很強(qiáng)的動(dòng)力性，對(duì)樂(lè)曲情緒的推動(dòng)起到很大的作用。而在全曲中貫穿這個(gè)材料，保持了樂(lè)曲材料的一致性。

注釋:

[1][2]張 卉.20世紀(jì)80年代以來(lái)古箏協(xié)奏曲的發(fā)展及藝術(shù)特征研究[D].吉林大學(xué),2018:15—17.

[3]段趙君.論古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》音樂(lè)賞析和演奏技法[J].音樂(lè)時(shí)空,2015(13):38.

[4]宋范玉嵐.淺析古箏曲《西楚霸王》的音樂(lè)特點(diǎn)[J].黃河之聲,2014(10):79.