原莊圻

《剪窗花》二胡曲是將唐山皮影戲音樂素材的應(yīng)用作為基礎(chǔ)，在創(chuàng)作中系統(tǒng)柔和了冀東民歌元素，展現(xiàn)二胡樂器演奏特點(diǎn)的曲目，并且在二胡曲的創(chuàng)作中還通過不同演奏技巧的應(yīng)用，將唐山一帶特色的風(fēng)土人情充分的展現(xiàn)出來?！都舸盎ā范魳沸傻脑O(shè)計(jì)融入了冀東小調(diào)民歌的音調(diào)，在旋律形式方面能體現(xiàn)出唐山方言化的特色，整體上能表現(xiàn)出委婉流暢的特點(diǎn)，并且通過對冀東民歌“中起高拋低落”旋律特色的借鑒對旋律進(jìn)行優(yōu)化，使曲目的音樂藝術(shù)表現(xiàn)力和鄉(xiāng)土特色展示力更強(qiáng)，音樂呈現(xiàn)出濃郁的戲劇性特色。

一、二胡獨(dú)奏曲《剪窗花》創(chuàng)作背景

二胡獨(dú)奏曲《剪窗花》是王曙亮先生所創(chuàng)作的，其將唐山皮影戲素材作為核心部分，在交融冀東民歌音調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，整個曲子能表現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)村情結(jié)和鄉(xiāng)村風(fēng)土人情。在《剪窗花》的音樂旋律手，對冀東民間音樂小調(diào)中的音調(diào)進(jìn)行借鑒和使用，滑音技巧方面則通過對民歌演唱中虛實(shí)結(jié)合的方式進(jìn)行模擬，采用委婉華麗的大拖腔進(jìn)行裝飾，將唐山皮影戲的音樂魅力和獨(dú)特的戲曲韻味充分的散發(fā)出來。同時(shí)，王曙亮在二胡曲《剪窗花》中模仿主奏樂器銅筒四胡的演奏技巧，采用剛?cè)岵?jì)的方式進(jìn)行演奏，使《剪窗花》的藝術(shù)表現(xiàn)力和喜劇效果明顯的提升。在音樂創(chuàng)作層面上，《剪窗花》吸收和借鑒了唐山皮影戲的素材以及冀東民歌音調(diào)，創(chuàng)作的民間氣息較為濃郁，為《剪窗花》在音樂領(lǐng)域的傳播和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在對現(xiàn)代二胡音樂發(fā)展進(jìn)行研究的過程中，要將《剪窗花》音樂特色和演奏技巧等作為重要的研究方向，通過深層次的解析形成對《剪窗花》音樂創(chuàng)作的深刻認(rèn)識，為現(xiàn)代二胡音樂藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

二、二胡獨(dú)奏曲《剪窗花》的音樂特色

對二胡曲《剪窗花》的音樂特色進(jìn)行系統(tǒng)的分析，發(fā)現(xiàn)王曙亮在創(chuàng)作中融入多種民間音樂元素，并且音樂元素的系統(tǒng)搭配組合表現(xiàn)出“平中見奇”的特點(diǎn)。

（一）旋律形式體現(xiàn)出唱腔化和方言化的交融

在《剪窗花》二胡曲中，吸收和借鑒了冀東昌黎民歌《剪窗花》進(jìn)行創(chuàng)作，整個曲目以傳統(tǒng)五聲調(diào)式為主，核心旋律動機(jī)能表現(xiàn)出徵音到宮音的下五度進(jìn)行特色，而樂曲核心音調(diào)的形成與唐山方言聲調(diào)聯(lián)系緊密。在唐山方言中，大部分聲調(diào)調(diào)值方面，去聲與普通話調(diào)值相同，都為“51”，作曲家將唐山方言聲調(diào)調(diào)值元素融入到二胡曲的創(chuàng)作中，在作品中形成了下五度進(jìn)行的旋律走向，使二胡曲《剪窗花》旋律體現(xiàn)出方言化的特色。同時(shí)，《剪窗花》二胡曲的創(chuàng)作也融入了唐山皮影戲方面的戲曲元素，形成了剛?cè)岵?jì)的音樂特色，既能夠表現(xiàn)出姑娘們的細(xì)膩也能展現(xiàn)出北方人內(nèi)心的豪放風(fēng)，音樂旋律中唱腔化的藝術(shù)表現(xiàn)力較為鮮明。其一，旋律線條表現(xiàn)方面“中起高拋低落”的特點(diǎn)，“中起高拋低落”是激動民歌較為重要的旋律特點(diǎn)，而這一特點(diǎn)在在《剪窗花》二胡曲快板部分也有所應(yīng)用，在快板部分的旋律中，第一小節(jié)使用中音“sol”形成了低起的藝術(shù)效果，旋律進(jìn)行到十一小節(jié)后使用高音“sol”形成了高拋的效果，最后部分有采用中音“do”表現(xiàn)旋律從高音下行到重音的特色。其二，旋律發(fā)展方面能體現(xiàn)出“句句雙與遞進(jìn)”的藝術(shù)特色。對《剪窗花》二胡曲的譜例進(jìn)行分析，能看出在旋律進(jìn)行中，王曙亮頻繁的使用了聚聚雙結(jié)構(gòu)的旋律表現(xiàn)形式，并且音符遞進(jìn)進(jìn)行的特色較為鮮明。在快板部分的旋律中，就在1-4 小節(jié)使用了句句雙的結(jié)構(gòu)形式，并且旋律內(nèi)部使用遞進(jìn)音型進(jìn)行表現(xiàn)，讓觀眾能產(chǎn)生良好的聽月效果和體驗(yàn)。而在曲式結(jié)構(gòu)層面，《剪窗花》二胡曲的結(jié)構(gòu)與西方創(chuàng)作技法中曲目的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)存在一定的差異，雖然曲目可以分為快板、慢板以及快板三個主要的部分，但是從調(diào)性層面進(jìn)行三九，三個主要部分并沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)方面的變化，并且所使用的音樂材料也主要能體現(xiàn)出延展性的關(guān)系[1]。

（二）音樂結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出形散神聚和首尾呼應(yīng)的特色

在《剪窗花》二胡曲中，節(jié)奏部分采用了獨(dú)特的表現(xiàn)形式，通過多變的節(jié)奏和首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)凸顯了音樂結(jié)構(gòu)的特色。王曙亮所創(chuàng)作的《剪窗花》雖然在不同的樂段設(shè)定了固定的拍號，但是演奏環(huán)節(jié)的限制性卻相對較少，能讓聽眾感受到自由、隨性的音樂藝術(shù)效果，固定的拍號實(shí)際上沒有形成對節(jié)奏旋律的束縛作用。在《剪窗花》中，在夸小節(jié)連線部分，王曙亮頻繁使用連串切分音表現(xiàn)音樂效果，并且樂句結(jié)構(gòu)也具有獨(dú)特性，通過長長短短、錯落就結(jié)構(gòu)形式的應(yīng)用，使音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)；連續(xù)性明顯的增強(qiáng)，并且在固定的節(jié)奏下音樂旋律的藝術(shù)形式也粗線了相應(yīng)的變化。從作品的慢板部分看，主要采用弱起的節(jié)奏形式、附點(diǎn)節(jié)奏形式，還使用了切分節(jié)奏，使音樂旋律的戲曲特色較為鮮明。特別是在一些樂段中，2/4 拍音樂旋律節(jié)奏比較規(guī)整，越劇結(jié)構(gòu)也沒有按照小節(jié)進(jìn)行劃分，使旋律形成了類似散板的效果，在演奏環(huán)節(jié)卻能展現(xiàn)出形散神聚的藝術(shù)魅力。而音樂結(jié)構(gòu)方面首尾呼應(yīng)情況看，音樂及節(jié)奏對作品旋律發(fā)展產(chǎn)生決定性的影響，在《剪窗花》作品中使用了三處帶有呼應(yīng)效果的樂句，形成了一氣呵成的旋律表現(xiàn)形式，這三處呼應(yīng)性樂句主要是因子部分、尾聲部分以及慢班之間的銜接部分，通過樂句的首尾呼應(yīng)，將整首曲子從充滿期待的展望轉(zhuǎn)變?yōu)楦叱苯Y(jié)束的藝術(shù)效果呈現(xiàn)在聽眾面前[2]。

三、二胡獨(dú)奏曲《剪窗花》的演奏特點(diǎn)

二胡曲《剪窗花》的演奏藝術(shù)特色較為鮮明，解讀《剪窗花》的演奏特點(diǎn)，能對演奏技巧形成更加客觀的認(rèn)識，有助于增強(qiáng)《剪窗花》演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）滑音處理繪聲繪色

《剪窗花》演奏環(huán)節(jié)滑音演奏能體現(xiàn)出音樂與情感交融的藝術(shù)特色，對音樂曲目的與藝術(shù)表現(xiàn)力提升產(chǎn)生著重要的影響。從音色視角進(jìn)行分析，二胡音色本身具有婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩和優(yōu)美的特點(diǎn)，而然在《剪窗花》中將二胡音色從皮影戲伴奏中進(jìn)行剝離，能在音樂演奏環(huán)節(jié)通過器樂化演奏手法的應(yīng)用，借鑒銅筒四胡的滑音演奏技巧進(jìn)行演奏。結(jié)合情感表達(dá)角度進(jìn)行研究，滑音的應(yīng)用基本上是模仿民歌戲曲唱腔，通過滑音可以更好的傳遞藝術(shù)情感，使音樂作品的地方藝術(shù)特色更加鮮明，民族韻味也更加凸顯。在《剪窗花》演奏中，應(yīng)注意引子部分作者使用了皮影戲中甩腔的音樂形式，第一小節(jié)旋律進(jìn)行中就使用了從“re 到la”的五度高滑音進(jìn)行表現(xiàn)，因此演奏者對胡滑音的演奏要注意“高滑實(shí)，低滑虛”的演奏要點(diǎn)，對于因子部分的演奏一定要避免拖泥帶水，而是要一步到位的進(jìn)行演奏，主要表現(xiàn)激動人民激動的心情和高亢的精神狀態(tài)[3]。

《剪窗花》快板部分王曙亮使用了上滑音、下滑音和尾滑音，營造出活潑歡快的藝術(shù)氛圍。因此演奏者在對《剪窗花》快板部分進(jìn)行演奏的過程中，要注意彰顯滑音短小精湛的藝術(shù)特色，同時(shí)也要突出演奏的跳動性，手指在胡弦上互動要流暢，手指需要保持放松的狀態(tài)，讓觀眾能在聆聽環(huán)節(jié)感受到音符的靈活跳動。如在對曲目中四個高音“re”連續(xù)下滑部分樂段進(jìn)行演奏的過程中，演奏者就需要分析此樂句所蘊(yùn)含的唐山皮影戲戲劇特色，因此演奏環(huán)節(jié)為了表現(xiàn)姑娘剪窗花的俏皮特點(diǎn)，下滑音演奏不應(yīng)該持續(xù)較長時(shí)間，而是需要在短小的跳動中凸顯姑娘活潑靈動的性格特點(diǎn)，使用演奏實(shí)現(xiàn)對人物性格的塑造和表達(dá)[4]。

（二）節(jié)奏處理變幻萬千

王曙亮在《剪窗花》二胡曲旋律進(jìn)行中創(chuàng)造性了使用了靈活多變的節(jié)奏形式，聽起來節(jié)奏似乎毫無規(guī)律，但是冥冥中卻能夠營造出歡快、活潑、生動、熱鬧的氛圍。這主要是由于《剪窗花》的創(chuàng)作受到冀東民歌曲調(diào)的影響以及在創(chuàng)作中王曙亮對唐山皮影戲素材的應(yīng)用，因此演奏環(huán)節(jié)對于節(jié)奏的處理，要堅(jiān)持自由隨性的原則，并且不喪失地方音樂韻味，體現(xiàn)演奏的民族性和地方性。在《剪窗花》的旋律中，弱起節(jié)奏、切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏都有所應(yīng)用，樂曲的旋律節(jié)奏連續(xù)性相對較強(qiáng)，能反映出一定的歌唱性特色。同時(shí)，與傳統(tǒng)二胡獨(dú)奏曲的節(jié)奏形式存在差異，《剪窗花》的節(jié)奏相對較為規(guī)整，主要以2/4 拍和4/4 拍為主，并且使用了跨小節(jié)連續(xù)的節(jié)奏運(yùn)用方式，在演奏環(huán)節(jié)能使節(jié)奏演繹出現(xiàn)多變化的色彩。并且值得一提的是，在《剪窗花》第二樂段的演奏中，演奏節(jié)奏出現(xiàn)了變化，不是按照小節(jié)劃分樂句，而是將氣息與旋律節(jié)奏融合，通過節(jié)奏型的自由變換凸顯唱腔的變化。因此在演奏《剪窗花》前，演奏者需要熟悉冀東民歌旋律演唱形式，在演奏環(huán)節(jié)提高對節(jié)奏速度的控制力，提升演奏環(huán)節(jié)對作品的理解和把握能力，使演奏節(jié)奏的表現(xiàn)能體現(xiàn)出變化萬千的色彩，能彰顯靈活生動的藝術(shù)氣息，從而讓聽眾產(chǎn)生耳目一新的聽覺體驗(yàn)[5]。

（三）運(yùn)弓處理剛?cè)嵯嘀C

運(yùn)弓在二胡演奏環(huán)節(jié)是基礎(chǔ)性的部分，有效的運(yùn)弓能控制二胡演奏方面音色的變化和旋律的把握。在《剪窗花》二胡曲中，旋律具有起著的特點(diǎn)，并且節(jié)奏多變形特色較為鮮明，在演奏環(huán)節(jié)曲目情感的表達(dá)和運(yùn)弓的有效處理存在直接的關(guān)系。演奏者在對《剪窗花》進(jìn)行演奏的過程中，不僅要高效化的對滑音技巧進(jìn)行控制，并且通過運(yùn)弓的處理和控制，能夠?qū)⑶ё內(nèi)f化的節(jié)奏形式展現(xiàn)出來。演奏者右手運(yùn)弓過程中要盡量使琴弦、琴筒以及弓毛之間緊密貼合在一起，形成音與音有序銜接的特色，在運(yùn)動演奏環(huán)節(jié)，要重視對力度的控制，在保持握弓飽滿度的基礎(chǔ)上，要盡量體現(xiàn)出剛?cè)岷椭C的藝術(shù)效果。

例如在對《剪窗花》樂曲因子部分進(jìn)行演奏的過程中，要保持運(yùn)弓飽滿、有力，對于因子部分結(jié)束音“do”的演奏可以使用顫弓的技巧，并且可以通過運(yùn)動表現(xiàn)音符力度方面從強(qiáng)到弱的變化，在表現(xiàn)音符力度強(qiáng)的情況下運(yùn)弓要飽滿，在表現(xiàn)音符力度減弱的情況下，手指控制要相對放松，但是要在演奏中體現(xiàn)統(tǒng)一、和諧的音符頻率，通過手腕、手臂等的控制形成抖動的演奏頻率。在演奏環(huán)節(jié)通過扎實(shí)的運(yùn)弓和剛?cè)岷椭C演奏的體現(xiàn)，不僅能將《剪窗花》獨(dú)特的精神韻味反應(yīng)出來，也能讓聽眾在欣賞樂曲過程中感受樂曲所反映出的北方人的豪爽和堅(jiān)韌[6]。

（四）伴奏處理虛實(shí)相生

二胡演奏中意境塑造方面虛實(shí)相生藝術(shù)效果的凸顯是演奏的主要目標(biāo)主義，通過對伴奏的處理能凸顯虛實(shí)相生的演奏特色，也能營造出特殊的已經(jīng)，實(shí)現(xiàn)對演奏秦剛的有效傳達(dá)。對于《剪窗花》演奏而言，揚(yáng)琴是主要的伴奏樂器，揚(yáng)琴的伴奏能從旋律、和聲等方面形成對二胡演奏的輔助作用。因此在演奏環(huán)節(jié)伴奏的處理要注意揚(yáng)琴伴奏與二胡演奏的和諧，通過“托、幫、帶”的處理在演奏中體現(xiàn)出虛實(shí)交融的特色，凸顯演奏的藝術(shù)價(jià)值。具體分析，在《剪窗花》演奏中，揚(yáng)琴伴奏的處理能形成對二胡演奏的幫助作用，可以有效彌補(bǔ)二胡演奏方面的不足，形成揚(yáng)長避短和虛實(shí)相生的效果。在對快板部分進(jìn)行演奏時(shí)，二胡演奏容易出現(xiàn)速度控制不穩(wěn)定的情況，如果出現(xiàn)了這種情況，揚(yáng)琴伴奏就需要加強(qiáng)對節(jié)奏型的控制力度，形成暗示效果，讓二胡演奏回歸正軌，隨后揚(yáng)琴演奏力度減弱配合二胡樂曲表現(xiàn)進(jìn)行伴奏[7]。

結(jié) 語

綜上所述，二胡曲《剪窗花》是二胡樂曲中具有代表性的組成部分，在創(chuàng)作中《剪窗花》實(shí)現(xiàn)了對二胡曲優(yōu)秀傳統(tǒng)的延續(xù)，并且還通過民間技法的應(yīng)用保留了最原始的鄉(xiāng)土文化氣息，因此曲目能反映出較為鮮明的鄉(xiāng)土文化特色和地域特色。解析《剪窗花》二胡曲的音樂特色，能看出王曙亮在曲目中融入民歌元素、唐山皮影戲元素以及曲藝原色，用獨(dú)特的創(chuàng)作技法展現(xiàn)二胡曲的獨(dú)特魅力，具有“平中見奇”的特點(diǎn)，對于現(xiàn)代二胡曲的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響，具有極其重要的啟發(fā)和借鑒意義?！?/p>