岳小涵

引 言

本文的研究對(duì)象為青州民歌《茉莉花》和《打秋千》。《茉莉花》是中國(guó)傳統(tǒng)民歌的一個(gè)重要曲牌，在我國(guó)許多地區(qū)都流傳著包含當(dāng)?shù)靥厣牟煌姹镜摹盾岳蚧ā?，?duì)民歌的發(fā)展有著重要意義。在青州民歌中《打秋千》這首作品極受人們喜愛(ài)，有音樂(lè)家把這首作品改編成現(xiàn)代歌曲。為了更深入了解青州民歌，研究青州民歌特點(diǎn)，本文以《茉莉花》和《打秋千》為例深入分析。

一、作品淺析

（一）作品音樂(lè)分析

1、《茉莉花》的音樂(lè)分析

《茉莉花》運(yùn)用傳統(tǒng)民族調(diào)式的C 宮五聲調(diào)式，2/4拍的節(jié)奏型，速度是中板，結(jié)構(gòu)是帶再現(xiàn)的二段體。

第一樂(lè)段A（1-16）是對(duì)應(yīng)式的兩樂(lè)句，第二樂(lè)段B（17-27）不規(guī)則的兩樂(lè)句，尾聲（28）。第一樂(lè)段的第一樂(lè)句a（1-8）有8 個(gè)小節(jié)，是由兩個(gè)換頭的重復(fù)樂(lè)節(jié)組成。以八分音符為主，第2 小節(jié)加入了一個(gè)前八后十六的節(jié)奏型，讓旋律聽(tīng)起來(lái)更緊湊并且和第二個(gè)樂(lè)節(jié)形成對(duì)比。第二個(gè)樂(lè)節(jié)開(kāi)頭加了一個(gè)弱起小節(jié)與第一個(gè)樂(lè)節(jié)形成對(duì)比。第一句整體旋律線(xiàn)條的走向上揚(yáng)的，并且旋律平穩(wěn)。第二樂(lè)句b（9-16）有8 個(gè)小節(jié)，以八分音符為主，第14 小節(jié)加入了四分附點(diǎn)節(jié)奏型。第二樂(lè)句b 旋律線(xiàn)條整體呈下行，第15、16 小節(jié)運(yùn)用了二度下行，構(gòu)成樂(lè)段結(jié)束的下行收攏感。

第二樂(lè)段B 的第一樂(lè)句c（17-21）有5 個(gè)小節(jié)，和第一樂(lè)段A 不同的是第17 小節(jié)出現(xiàn)了五度大跳和兩個(gè)四分音符的新節(jié)奏型，與第一樂(lè)段A 的兩個(gè)樂(lè)句形成對(duì)比。樂(lè)句c 結(jié)束處用了四分音符，沒(méi)有同樂(lè)句a 和樂(lè)句b 結(jié)尾一樣有兩拍的拖腔，沒(méi)有結(jié)束感，讓人聽(tīng)覺(jué)上認(rèn)為樂(lè)曲在向后繼續(xù)發(fā)展。第二樂(lè)段的第二樂(lè)句d 是再現(xiàn)句，再現(xiàn)了a 樂(lè)句的主題旋律（2-4、6-8）小節(jié)，用經(jīng)過(guò)音把尾音擴(kuò)展了出來(lái)，渲染了樂(lè)曲結(jié)束的感覺(jué)。這首作品的聲部集中在中音區(qū)，在a、b、d 句結(jié)尾處伴有拖腔，使音樂(lè)層層推進(jìn)，流暢動(dòng)聽(tīng)。表現(xiàn)出少女對(duì)茉莉花由衷的喜愛(ài)和想要摘卻十分不舍的憐惜之情。

2、《打秋千》的音樂(lè)分析

《打秋千》是傳統(tǒng)民族調(diào)式的C 宮六聲加變宮調(diào)式，2/4 拍的節(jié)奏型，速度是行板。與《茉莉花》結(jié)構(gòu)相同，是對(duì)比式的二段體。

第一樂(lè)段A（1-16）是規(guī)則的aa’bc 四句的結(jié)構(gòu)，第二樂(lè)段B（17-26）分為不規(guī)則的兩個(gè)樂(lè)句df。第一樂(lè)段的第一樂(lè)句a（1-4）和第二樂(lè)句a’（5-8），是兩個(gè)完全重復(fù)的樂(lè)句。節(jié)奏規(guī)整，前兩小節(jié)為八分音符。后兩小節(jié)為四分附點(diǎn)和二分音符，為歌唱的拖腔做準(zhǔn)備。旋律中有一個(gè)四度的跳躍，烘托輕松愉快的氛圍。第三樂(lè)句b（9-12）中三個(gè)小節(jié)為八分音符節(jié)奏型，句尾沒(méi)有拖腔從節(jié)奏上與前兩個(gè)樂(lè)句形成對(duì)比。旋律上加入兩次八度大跳，在第二次大跳之后旋律呈下行，從變宮到羽結(jié)束，沒(méi)有得到穩(wěn)定解決，引出第四樂(lè)句c。c 樂(lè)句（13-16）是a 樂(lè)句的同尾換頭句，又一次強(qiáng)調(diào)主題。

第二樂(lè)段B 的第一樂(lè)句d（17-23）包含七個(gè)小節(jié)，第17 小節(jié)是第二樂(lè)段的新主題。d 句頻繁出現(xiàn)八分附點(diǎn)節(jié)奏型、使用八分休止符與A 段形成對(duì)比。第二樂(lè)句f（24-27）只有三個(gè)小節(jié)，是d 樂(lè)句第22、23 小節(jié)的承遞，回到宮音結(jié)束。

（二）作品的歌詞分析

1、《茉莉花》的歌詞分析

《茉莉花》中歌詞的陰平213①分別是：哎、開(kāi)、數(shù)、也、掐；陽(yáng)平42①分別是：好、滿(mǎn)、戴、恐、人；上聲55①分別是：一、朵、數(shù)、俺、有、心、枝；去聲21①分別是：茉、莉、花、呀、吆、園、是、待、又、怕、那、看、罵。由此可見(jiàn)這首作品歌詞的青州方言發(fā)音，聲調(diào)以上聲和去聲為主，句尾處多用去聲。

第一句中包含一個(gè)習(xí)慣性襯詞“哎吆”，它屬于習(xí)慣用語(yǔ)的一種，具有很強(qiáng)的地方特色，是街頭巷尾青州百姓在交流中常用的詞匯。讀作[ai][jau]，在普通話(huà)中用陰平和輕聲，而青州方言則用陰平和去聲其發(fā)音走向向下。從第一句開(kāi)始（除最后一句外），在每一句的結(jié)尾處都有一個(gè)“呀”字，屬于拖腔襯詞。它的作用在于增加句子長(zhǎng)度，擴(kuò)充旋律，使旋律線(xiàn)條更加完整流暢，豐富作品的民間特色。第二句中的“著”在青州方言中讀[t?uo]是復(fù)韻母用輕聲，在句子中作結(jié)果補(bǔ)語(yǔ)的成分，強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作發(fā)生后所造成的影響；而普通話(huà)中“著”是給正在進(jìn)行的動(dòng)作做助詞，強(qiáng)調(diào)正在發(fā)生的事。第三句中的“俺”[?an]是“我”的意思，在普通話(huà)中“俺”是零聲母開(kāi)口呼字①，青州方言讀成有舌根濁鼻音聲母[?]開(kāi)口呼。在青州方言中還有許多與之讀音類(lèi)似的字，比如：愛(ài)[??]、襖[??]等。“俺”這個(gè)字的讀音充分體現(xiàn)出青州人民憨厚樸實(shí)的性格特點(diǎn)。第三句中的“待”讀音與普通話(huà)相同，但表達(dá)深意卻大有徑庭?！按痹谄胀ㄔ?huà)中表示停留、陪伴侍奉之意，而青州方言則表達(dá)將要去做某件事。第三句中“掐”在青州方言中是采、摘之意，而普通話(huà)中則表達(dá)用指甲按或切入之意。第四句中的“人”青州方言發(fā)音為[l?n]，普通話(huà)“人”發(fā)音為[??n]。青州方言無(wú)[?]這一聲母，凡包含[?]聲母的字都讀作[l]，如：肉[lou]、如[lu]等。

青州小調(diào)《茉莉花》與江蘇《茉莉花》相比，江蘇《茉莉花》主要采用十六分音符，節(jié)奏短促、輕巧，旋律活潑，十分具有江南絲竹音樂(lè)的特點(diǎn)；青州小調(diào)《茉莉花》旋律的主要節(jié)奏型是八分音符，速度較慢，而且結(jié)尾加襯詞旋律較江蘇《茉莉花》成倍擴(kuò)張，音符上下跨度增加，非常具有山東小調(diào)的特點(diǎn)。青州方言與江蘇方言的發(fā)音相差甚大，由此歌曲的旋律因?yàn)榉窖园l(fā)音也發(fā)生改變。江蘇方言是吳語(yǔ)語(yǔ)系，抑揚(yáng)頓挫、清雅流暢，所以江蘇《茉莉花》的旋律線(xiàn)成波浪形上下起伏；青州方言發(fā)音多上聲和去聲，所以旋律走向由波浪上下起伏變?yōu)槎嘞滦小?/p>

這首作品采用分節(jié)歌的形式，共有九段歌詞?！鞍嗽吕锴镲L(fēng)涼，哎嗨九月里菊花黃，大膽的張生越過(guò)了粉皮墻，倒惹得崔鶯鶯才把那門(mén)來(lái)關(guān)上。小生跪門(mén)旁。哎嗨禱告聲小紅娘，可憐俺張生離了家鄉(xiāng)，你若是不開(kāi)門(mén)，小生跪到東方亮。刷楞楞把門(mén)開(kāi)，哎嗨刷楞楞把門(mén)開(kāi)，開(kāi)開(kāi)了樓門(mén)不見(jiàn)了張秀才，當(dāng)是心上的人呀，不想詩(shī)歌妖魔鬼怪……”②從第二段歌詞開(kāi)始講述的是《鶯鶯轉(zhuǎn)》中張生追求崔鶯鶯，崔鶯鶯終于要與張生在一起時(shí)，張生拋棄崔鶯鶯而去的故事。后幾段歌詞把負(fù)心漢張生比作妖魔鬼怪極具諷刺意味，體現(xiàn)了青州人民直爽的性格，也體現(xiàn)了青州人民對(duì)忠貞不渝愛(ài)情的向往。

2、《打秋千》的歌詞分析

《打秋千》的三段歌詞中陰平213①共有四個(gè)字；陽(yáng)平42①共有十二個(gè)字；上聲55①共有十八個(gè)字；去聲21①共有二十六個(gè)字。從各聲調(diào)的字?jǐn)?shù)比例可以看出，青州方言讀音音調(diào)的整體特征是：以上聲和去聲為主要發(fā)音音調(diào)。

《打秋千》這首作品中歌詞最具地方特點(diǎn)的有以下幾處：第一段中的“了”讀[li?]輕聲，在動(dòng)詞和表示處所的補(bǔ)語(yǔ)之間做連接詞，形成“動(dòng)詞加了加處所補(bǔ)語(yǔ)”的句型，這種形式在青州方言中比比皆是。例如：放了椅子上吧、我的衣服掉到了桌子底下。第二段中的“腳”讀[t?y?]上聲，人的身體器官足部，讀音與普通話(huà)不同，在普通話(huà)中讀[t?au]上聲。這一段中有兩個(gè)兒化音——“腳兒”和“面兒”名詞后加兒化音，在青州方言中也是司空見(jiàn)慣的，讀音聽(tīng)起來(lái)更輕巧俏皮。第三段中的“回呀么回”用A+習(xí)慣襯詞+A 的形式，這是青州方言中特殊的動(dòng)詞重疊方式，目的在于加強(qiáng)語(yǔ)氣。每段的“哎呦我說(shuō)是呀”和“咿呀哎嗨呦嗨呦”都是襯詞部分，增加了旋律的飽滿(mǎn)性。每一段歌詞結(jié)尾處的“哪”讀[na]在青州方言中用無(wú)音調(diào)輕聲，多用在句尾加強(qiáng)語(yǔ)氣，是習(xí)慣性襯詞；而普通話(huà)中卻用上聲，做疑問(wèn)詞。

這首作品分為三段，雖然每段的歌詞內(nèi)容都不同，但富有層次感。首段先跟聽(tīng)眾交代了進(jìn)行打秋千這項(xiàng)娛樂(lè)活動(dòng)的時(shí)間、參與的人物和打秋千的地點(diǎn)；第二段描述了參與這項(xiàng)活動(dòng)的具體感受和動(dòng)作；第三段描寫(xiě)打完秋千回家的場(chǎng)面，并且強(qiáng)調(diào)了打秋千所需要的時(shí)間結(jié)點(diǎn)。

整首作品的歌詞十分押韻，每一句的韻腳都落在“an”母音上。歌詞工整押韻，讓歌曲的哼唱性更強(qiáng)，瑯瑯上口，歌詞旋律的配合更加協(xié)調(diào)，更能夠使歌詞和旋律產(chǎn)生優(yōu)美悅耳的共鳴。

青州地區(qū)的《打秋千》在突處山東地域特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，很恰當(dāng)?shù)恼故玖饲嘀萑嘶顫姾脛?dòng)的一面。

二、演唱研究

（一）《茉莉花》的演唱研究

由于我國(guó)南北地區(qū)風(fēng)土人情的不同，與江蘇《茉莉花》相比，青州《茉莉花》反映青年男女純真的愛(ài)情更豪放直接一些，所以筆者在演唱這首作品時(shí)，采用真聲偏多的混聲來(lái)演唱。真聲偏多保留了歌者本嗓的特點(diǎn)，聲音相對(duì)結(jié)實(shí)，符合山東人直爽的性格特點(diǎn)。用一點(diǎn)假聲來(lái)銜接，使音色更加悅耳，聲音上下一體，也能夠很好的符合現(xiàn)代人的審美。例如：“好一朵茉莉花”中的“好”、“茉”“花”這三個(gè)字都是以開(kāi)口音為韻母，在演唱時(shí)容易把聲音唱散且位置不夠高。所以在唱這幾個(gè)地方時(shí)一定要提笑肌，咬住每個(gè)字的字頭，向自己的真聲靠攏。這樣演唱出來(lái)的聲音音色更加集中明亮，聲音更富有穿透力。

由于《茉莉花》這首作品旋律線(xiàn)條比較長(zhǎng)，且結(jié)尾處還有拖腔，因此在演唱時(shí)要注意氣息的支撐。這首作品的第三句與第四句之間的換氣口很短，容易因時(shí)間倉(cāng)促吸不滿(mǎn)氣而提氣，這里在演唱時(shí)應(yīng)格外注意。

《茉莉花》這首作品第二句中的“開(kāi)”拖腔較長(zhǎng)且位于樂(lè)句的中間、三句中的“罵”旋律比較復(fù)雜，筆者在演唱時(shí)采用斷腔來(lái)演唱。就是運(yùn)用聲斷氣不斷，在不換氣的同時(shí)突然停頓一下，把音斷開(kāi)。這需要扎實(shí)的演唱功底，使聲音聽(tīng)起來(lái)斷中有連，連中有斷。這首作品一共九段，演唱時(shí)從第二段開(kāi)始要注意把握歌曲的故事情節(jié)。演唱者在演唱時(shí)要更富有畫(huà)面感，通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比和情感表達(dá)，讓聽(tīng)者產(chǎn)生共情。

（二）《打秋千》的演唱研究

《打秋千》這首作品描寫(xiě)的是農(nóng)歷三月初三過(guò)清明節(jié)的時(shí)候，婦女結(jié)伴出游去打秋千的熱火朝天、興高采烈的情景。因此，作品的演唱應(yīng)該是輕松，歡快，活潑的。

歌曲是以第三人稱(chēng)的口吻給聽(tīng)者描繪“打秋千”這件事情的，第一段里“清明又三月三，清明又三月三”這一句中“又”這個(gè)字在演唱時(shí)要加一個(gè)滑音從前面的g 滑到小字二組的c，在“月”這個(gè)字前加一個(gè)6 作為前倚音，這樣的過(guò)渡使歌曲聽(tīng)起來(lái)更連貫；“三”這個(gè)字的時(shí)值很長(zhǎng)，演唱時(shí)加一點(diǎn)斷腔，并且這部分在演唱時(shí)要做到聲音甜美可人，讓聽(tīng)眾在開(kāi)頭部分就可以感受到小姑娘出門(mén)打秋千的那種喜悅。“十八的姑娘她又去打秋千”這一句在演唱時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：首先演唱時(shí)強(qiáng)弱的控制。其中“十”和“姑”這個(gè)字的旋律有一個(gè)八度的大跳，把歌曲推入高潮，且它位于強(qiáng)拍，在演唱時(shí)應(yīng)該著重強(qiáng)調(diào)，咬字要咬準(zhǔn)，把強(qiáng)拍突出出來(lái)。后面的“的”處在弱位，并且是大附點(diǎn)音符中的八分音符，它在演唱時(shí)要把聲音壓小，與前面的“十”和后面的“姑”形成明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。“她又去”這三個(gè)字無(wú)連音符號(hào)，在演唱時(shí)要用斷腔，在聽(tīng)覺(jué)上給人簡(jiǎn)短、抑揚(yáng)頓挫的效果。

第二段主要描寫(xiě)的是打秋千的過(guò)程和動(dòng)作，在演唱這一段時(shí)，歌者的眼前要有畫(huà)面感，就仿佛自己已經(jīng)置身其中，腳踩在秋千上來(lái)回蕩，還可能因?yàn)橐粋€(gè)不小心摔倒在地上。這一段在演唱時(shí)要注意音色甜美明亮，在“兒、三起兩起”增加甩腔，充分表現(xiàn)出打秋千的姑娘的興高采烈。

第三段“太陽(yáng)落下了山，打完秋千回呀么回家轉(zhuǎn)”這一句跟前兩段相比，在演唱時(shí)要注意歌詞的連貫性，不使用斷腔，以給人夕陽(yáng)西下，玩了一天的姑娘們帶著一身疲憊回家，雖然累但是心情好，這還要求歌者在演唱時(shí)注意聲音的位置，明亮的音色的控制。

這首作品每一段的最后一句都帶有兩處襯詞，演唱時(shí)要吐字自然清晰。

結(jié) 語(yǔ)

《茉莉花》與《打秋千》這兩首民歌是青州民歌的代表作品。通過(guò)分析歌曲旋律與青州方言發(fā)音特色，得出這兩首作品的歌詞每句結(jié)尾處多用去聲，旋律走向也隨讀音音調(diào)呈下行趨勢(shì)。兩首作品都采用分節(jié)歌的形式，同一旋律用不同的歌詞演唱多遍，但不同的段落的歌詞之間層次感強(qiáng)，前后段歌詞內(nèi)容邏輯縝密，敘事性強(qiáng)。演唱者在演唱中，在把握方言特點(diǎn)的同時(shí)更要注重歌曲的敘事性，通過(guò)歌聲把聽(tīng)眾帶入到歌詞所描述的故事情節(jié)中。

青州的音樂(lè)文化是一代代人口口相傳留下的寶貴遺產(chǎn)，直接反映了青州民眾質(zhì)樸醇厚的性格和真實(shí)的生活。中華文化博大精深，中國(guó)民間歌曲更是種類(lèi)繁多，青州小調(diào)只是中國(guó)民間歌曲的小小一角。希望更多音樂(lè)從業(yè)人員可以對(duì)不同地區(qū)的音樂(lè)文化進(jìn)行探究，讓更多年輕人得以接受和傳承。■

注釋?zhuān)?/p>

① 于萍.青州方言?xún)?nèi)部差異研究[D].山東大學(xué),2005.

② 崔照忠.青州民歌[M].青島出版社,2010.