文／陳郁林

二胡作為我國(guó)傳統(tǒng)的民族器樂(lè)，可以演奏出不同地區(qū)所表現(xiàn)出的獨(dú)特音樂(lè)文化氣息。秦派二胡起源于陜西，融入了陜西當(dāng)?shù)氐拿窀韬蛻蚯魳?lè)，并受陜西地區(qū)的音樂(lè)文化、音樂(lè)形式、音樂(lè)風(fēng)格、陜西人民的勞動(dòng)生活和社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)等因素的影響，形成了具有地域性特色的民族器樂(lè)派別——秦派二胡。

秦派二胡大概在20世紀(jì)的50年代誕生于陜西，經(jīng)過(guò)二胡演奏家、作曲家?guī)资甑牟恍概?shí)地考察、翻閱資料、實(shí)際演奏，還結(jié)合了當(dāng)?shù)氐拿窀韬蛻蚯⒄Z(yǔ)言等進(jìn)行多次改編，逐漸形成了有著濃郁陜西音樂(lè)風(fēng)格氣息的二胡派別。秦派二胡的啟蒙還是要提到在陜西當(dāng)?shù)氐年兾魉囆g(shù)學(xué)院的二胡專業(yè)教師油達(dá)民，他起初創(chuàng)作了啟蒙作品《渭河畔》，這是一首陜西音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲。雖然這首樂(lè)曲比較短小簡(jiǎn)單，但在那時(shí)運(yùn)用了個(gè)性鮮明的創(chuàng)作手法，后人通過(guò)持續(xù)傳承并研發(fā)出的二胡樂(lè)曲給人們帶來(lái)從未體驗(yàn)過(guò)的新鮮感。自這首啟蒙樂(lè)曲后，人們開(kāi)始逐漸接受并喜愛(ài)這種風(fēng)格的音樂(lè)作品。

在秦派二胡高速發(fā)展的階段，著名作曲家魯日融把秦派二胡的發(fā)展推向了高潮，他繼承了油達(dá)民老師的創(chuàng)作理念和發(fā)展壯大秦派二胡的心愿，于是他去了解陜西當(dāng)?shù)氐拿耖g生活、體會(huì)當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)文化、情緒。在此期間，他還學(xué)習(xí)了民間傳統(tǒng)的戲曲和民歌。在創(chuàng)作秦派二胡音樂(lè)作品中他融入了在民間體驗(yàn)的音樂(lè)元素，譜寫(xiě)出了多首陜西音樂(lè)風(fēng)格的練習(xí)曲和樂(lè)曲。

一、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的創(chuàng)作背景和地域性音樂(lè)特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

秦派二胡融合了陜西地方的戲曲音樂(lè)精華和民歌的音樂(lè)元素，再加上特殊的戲曲演奏技法，作曲家創(chuàng)作出了大量秦派二胡著名作品。二胡曲《秦腔主題隨想曲》是在1958年由作曲家趙震霄和魯日融，在綜合分析多首陜北民族音樂(lè)之后，最后以陜西地方的戲曲音樂(lè)精華“秦腔”為元素創(chuàng)作出的優(yōu)美獨(dú)特的秦派二胡作品。這部作品充分體現(xiàn)了地方人民的樸實(shí)、直爽、純潔以及陜西的特色戲曲音樂(lè)文化的結(jié)合，由此形成了秦腔的民族音樂(lè)特性。二胡曲《秦腔主題隨想曲》經(jīng)過(guò)魯日融幾年時(shí)間的反復(fù)打磨和修改終于問(wèn)世，成為了幾十年的二胡演奏樂(lè)壇上長(zhǎng)期的保留曲目。

本首樂(lè)曲于1963年第四屆“上海之春”全國(guó)二胡獨(dú)奏比賽中脫穎而出，獲得了大家的喜愛(ài)，很快被大家稱為秦派二胡的著名代表作品。之后，越來(lái)越多秦派二胡作品誕生，使這個(gè)具有濃郁地域性風(fēng)格的音樂(lè)流派得到了飛速的發(fā)展，在二胡派系之中擁有了強(qiáng)大的組織。

（二）取材于陜西民間音樂(lè)和戲曲唱腔的地域性音樂(lè)特點(diǎn)

二胡曲《秦腔主題隨想曲》最大的特點(diǎn)是不僅運(yùn)用了陜西戲曲音樂(lè)，還結(jié)合了陜西當(dāng)?shù)氐拿窀枳鳛樗夭?，極具獨(dú)特的地域性音樂(lè)文化氛圍。

在具有地域性音樂(lè)特色的陜西出產(chǎn)了很多民歌和戲曲音樂(lè)，他們當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)風(fēng)格就像當(dāng)?shù)氐娜嗣褚粯哟緲恪⒅苯?、粗獷。當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)形式、文化、類(lèi)型都深受?chē)?guó)人喜愛(ài)。陜西的民歌是勞動(dòng)人民在生產(chǎn)勞動(dòng)和社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)中，與不同的藝術(shù)形式結(jié)合、創(chuàng)造、傳送、發(fā)展下來(lái)的。陜西民歌節(jié)奏自由、音域跨度較大、時(shí)而豪放奔放，時(shí)而婉轉(zhuǎn)柔美，從而形成了陜西豐富的民間藝術(shù)。

秦腔在陜西戲曲藝術(shù)上有著重要的地位，是當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)精粹。秦腔唱腔分為歡音腔和苦音腔這兩種。其中陜西有名的哀樂(lè)是秦腔中的苦音腔發(fā)展而來(lái)的。當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)作品中，隨處都能見(jiàn)到秦腔的身影。從秦腔的表演上來(lái)說(shuō)，表演質(zhì)樸、粗獷又帶有細(xì)膩的心思，令人印象深刻，以豐富的思想感情感動(dòng)眾人。唱腔高亢激昂、熱烈稍快，尤其在花臉的表演中能夠體現(xiàn)，有時(shí)會(huì)突然放聲大吼來(lái)進(jìn)行演唱，突出風(fēng)格特點(diǎn)、表達(dá)人物情緒。秦腔對(duì)當(dāng)?shù)厣踔劣谌珖?guó)都有著重要的影響力，現(xiàn)在的國(guó)人只要提及陜西必然就會(huì)想到秦腔，因?yàn)樵陉兾鞯淖髌分刑幪幎加兄厍坏挠白印?/p>

二、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的樂(lè)曲分析

《秦腔主題隨想曲》取材于秦腔的唱腔和曲牌，由引子、五個(gè)樂(lè)段和尾聲組成，典型的循環(huán)體曲式，又具有戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

此曲采用了隨想曲的自由寫(xiě)作手法，運(yùn)用對(duì)樂(lè)曲的思想情感的理解充分發(fā)揮二胡的表現(xiàn)力，依據(jù)秦腔的不同表現(xiàn)特點(diǎn)與豐富旋律有機(jī)組織相結(jié)合，通過(guò)動(dòng)靜相交的方法貫穿樂(lè)曲思想情緒進(jìn)一步發(fā)展，旋律中聲腔潤(rùn)飾，滑音處處可見(jiàn)，以擬人聲的旋律為主。

由于樂(lè)曲創(chuàng)造以秦腔音樂(lè)為素材，因此該曲的調(diào)式選用了我國(guó)西北傳統(tǒng)七聲調(diào)式。旋律發(fā)展是以秦腔中的兩種唱腔，苦音和歡音為主，苦音的特性音（骨干音）4一般比自然音4更高、特性音（骨干音）7一般比自然音7更低。比如第一段慢板運(yùn)用了苦音中的特性音（骨干音）4和7，從而使旋律充滿了哀傷的情緒。最后，尾聲的主音為商調(diào)式，其余的樂(lè)段都運(yùn)用的徽調(diào)式。

（一）引子

開(kāi)頭是強(qiáng)有力的秦腔風(fēng)格，演奏力道強(qiáng)勁，為散板，節(jié)奏自由。此段運(yùn)用了秦腔音樂(lè)中的“苦音”這個(gè)元素，情緒熱烈、激昂，音調(diào)忽高忽低、跳度較大，給人一種聽(tīng)覺(jué)的沖擊感，做到了先聲奪人。引子部分整體呈現(xiàn)為散板、情緒熱情激昂。

（二）第一段慢板

此段為中速，較慢，是富有表情的、如歌的樂(lè)段，曲調(diào)選自“殺妲姬”。在旋律中透露出濃郁的戲曲唱腔風(fēng)格，像是在表達(dá)和講述感情，為下一段快板的出現(xiàn)做自然的過(guò)渡，同時(shí)還出現(xiàn)了秦腔中的“苦音”唱腔中的特性音（骨干音）“4”和“降7”，在二胡的演奏中頻繁地使用滑音、揉弦等演奏方法來(lái)表達(dá)悲傷的情緒，顯得哀傷悲涼、如泣如訴。

(三)第二段小快板

該段是熱烈、豪放開(kāi)朗的小快板樂(lè)段，曲調(diào)選自“開(kāi)柜箱”。節(jié)奏緊湊、音調(diào)短小，旋律流暢，音樂(lè)風(fēng)格熱情、活潑，就像在舞蹈和吶喊，給人以一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。在演奏這個(gè)樂(lè)段時(shí)運(yùn)用了滑音、抖弓結(jié)合的特殊演奏方法，強(qiáng)有力的開(kāi)頭，之后出現(xiàn)了兩次變化再現(xiàn)。一直到樂(lè)段結(jié)束，頻繁運(yùn)用速度和力度結(jié)合的方法演奏，在高要求的音準(zhǔn)基礎(chǔ)下還使用揉弦來(lái)強(qiáng)調(diào)特性音（骨干音）來(lái)凸顯秦腔的音樂(lè)風(fēng)格。充分表現(xiàn)了陜西人民神采奕奕、奮發(fā)向上的精神面貌。

（四）第三段快板

本段是愉快、活潑的快板樂(lè)段，曲調(diào)選自“入洞房”。節(jié)奏上頻繁使用切分節(jié)奏來(lái)模仿鑼鼓的鼓點(diǎn)節(jié)奏，句型整齊，以四小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，有著鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，自由模進(jìn)。表現(xiàn)了陜西人民樂(lè)觀向上的精神和喜慶的詼諧場(chǎng)景。在演奏上除了切分音型的連續(xù)演奏之外還使用了同音異指的演奏方法，增加了演奏的趣味性并融入滑音，擴(kuò)大了音樂(lè)色彩，體現(xiàn)了快樂(lè)、開(kāi)朗的情緒同時(shí)聯(lián)系了主題。

（五）第四段華彩

充滿幻想的華彩樂(lè)段，節(jié)奏自由，由慢漸快、由弱漸強(qiáng)，音域?qū)拸V，升騰跌宕，演奏技巧變化多端，其中的滑音把秦腔的風(fēng)韻表達(dá)的淋漓盡致。

（六）第五段再現(xiàn)樂(lè)段

此樂(lè)段完全再現(xiàn)了第三樂(lè)段快板樂(lè)段，所有音型、節(jié)奏、情緒、演奏方法都不變。

（七）尾聲

中速較慢，選自“扭門(mén)栓”。出現(xiàn)了歡音中的特性音（骨干音），預(yù)示著熱烈、激昂的情緒爆發(fā)，又和引子進(jìn)行了首尾呼應(yīng)。演奏方面運(yùn)用了全弓，強(qiáng)有力的運(yùn)弓使得聲音飽滿、清晰干凈，旋律堅(jiān)定、宏偉，在最后又出其不意地使用了大滑音和抖弓，鏗鏘有力地結(jié)束了全曲。

《秦腔主題隨想曲》具有濃烈的秦腔音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，靈活運(yùn)用各個(gè)音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)了質(zhì)樸、直爽、豪爽的陜西人民在勞動(dòng)生活和社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的狀態(tài)，結(jié)合創(chuàng)新型的二胡演奏方法更加增添了樂(lè)曲情感抒發(fā)和新穎體驗(yàn)。本曲被譽(yù)為“秦派二胡”的代表作品，促進(jìn)了秦派音樂(lè)作品的發(fā)展，形成了“秦派二胡”自己的派別體系和演奏風(fēng)格。

三、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的演奏技巧特點(diǎn)

（一）壓揉、滑揉等技巧相結(jié)合

揉弦在二胡演奏中是不可缺少的演奏技巧，在演奏樂(lè)曲時(shí)揉弦隨處可見(jiàn)，它不僅可以優(yōu)化旋律線條，還可以準(zhǔn)確地表達(dá)演奏情緒。

壓揉是在揉弦的基礎(chǔ)上對(duì)重點(diǎn)要壓揉的音施加更強(qiáng)的力度，做到有力道并伴隨持續(xù)的揉弦動(dòng)作，注意不能扣弦。滑揉是在揉弦的基礎(chǔ)上對(duì)重點(diǎn)滑揉的兩個(gè)音進(jìn)行上下滑動(dòng)的技法動(dòng)作，做到滑揉的兩個(gè)音的準(zhǔn)確性，不能超出兩個(gè)音的范圍，且揉弦的動(dòng)作要一直持續(xù)。

在演奏的樂(lè)曲要表達(dá)風(fēng)格和情緒時(shí)，運(yùn)用的揉弦技法也會(huì)改變，有時(shí)會(huì)把兩種技法相結(jié)合，在《秦腔主題隨想曲》中就使用和滑揉和壓揉相結(jié)合的方法來(lái)體現(xiàn)秦腔音樂(lè)的粗獷、直爽風(fēng)格。

（二）特性音揉弦，輕揉與重揉相互轉(zhuǎn)換

在旋律中，在苦音唱腔的特性音4和降7上重揉，為了凸顯特性音的兩個(gè)音旁邊的其他音不揉弦，使旋律有苦音帶來(lái)的秦腔音樂(lè)特色。與此同時(shí)揉弦速度的快慢、力度的強(qiáng)弱也襯托出了旋律變化。

（三）特性音滑音與大滑音的結(jié)合技巧

滑音在二胡的演奏中十分重要也是最常見(jiàn)的演奏技巧，在演奏樂(lè)曲中滑音處處可見(jiàn)，它可以調(diào)動(dòng)旋律的情緒起伏，激發(fā)秦腔音樂(lè)的個(gè)性和色彩。

在樂(lè)句中，在苦音唱腔的特性音4和降7上運(yùn)用滑音，體現(xiàn)戲曲音樂(lè)的特色。運(yùn)用在特性音上滑音，并使用大多以四度的上下大滑音，還有一些比四度跨度還要大的上滑音，突顯旋律，表達(dá)出哀傷、悲涼的情緒。

（四）重滑音和回轉(zhuǎn)滑音的結(jié)合技巧

重滑音是在滑音的基礎(chǔ)上對(duì)重點(diǎn)需要演奏的音上進(jìn)行重滑，注意不要過(guò)度按壓弦?；剞D(zhuǎn)滑音是對(duì)特定的兩個(gè)音及兩個(gè)音以上的多音進(jìn)行向上或向下演奏滑音，注意音準(zhǔn)的把握。

（五）異音同指與同音異指

異音同指是秦派二胡曲中獨(dú)有的指法，是采用不同的指演奏相同的音，這樣更能表現(xiàn)秦派音樂(lè)風(fēng)格的特色和風(fēng)韻。同音異指主要是想表達(dá)某些音運(yùn)用不同的指法反復(fù)強(qiáng)調(diào)，演奏出雖然是同一個(gè)音但有多種音色的秦派個(gè)性。

四、《秦腔主題隨想曲》對(duì)“秦派二胡”的意義和價(jià)值

（一）《秦腔主題隨想曲》對(duì)“秦派二胡”發(fā)展的意義

二胡曲《秦腔主題隨想曲》的問(wèn)世奠定了秦派二胡發(fā)展的道路，穩(wěn)固了秦派二胡在音樂(lè)藝術(shù)流派的地位，秦派二胡也形成了統(tǒng)一的演奏技法和風(fēng)格特點(diǎn)。

這首樂(lè)曲融合了秦腔音樂(lè)中的精粹，描述了秦地的宏偉壯觀景色，將當(dāng)?shù)孛窀韬蛻蚯嘟Y(jié)合組成一首代表陜西音樂(lè)風(fēng)格的二胡曲。在當(dāng)時(shí)的二胡藝術(shù)中最具突破性的是，把秦腔音樂(lè)的唱腔搬運(yùn)到音樂(lè)作品之中，并用二胡的演奏還原戲腔的味道，這是前所未有的創(chuàng)作手法。在那之前的作曲家，只是將江南的音樂(lè)風(fēng)格粗略地連結(jié)，從未大膽地直接應(yīng)用到二胡樂(lè)曲中。

作曲家在創(chuàng)作《秦腔主題隨想曲》時(shí)，大膽引用了戲曲唱腔的創(chuàng)作手法從而得到靈感。這種新型的秦派二胡音樂(lè)作品逐漸增多，影響的范圍也越來(lái)越大，同時(shí)吸引了許多喜愛(ài)秦派二胡藝術(shù)的音樂(lè)學(xué)者研究作曲理論，極大地推動(dòng)了音樂(lè)作品的創(chuàng)作活力和渲染力。

（二）《秦腔主題隨想曲》對(duì)“秦派二胡”演奏藝術(shù)的價(jià)值

從《秦腔主題隨想曲》演奏表演后，迅速被譽(yù)為秦派二胡的代表作品。在秦派二胡流派的演奏藝術(shù)中出現(xiàn)了“秦派”這種音樂(lè)風(fēng)格，《秦腔主題隨想曲》在演奏中運(yùn)用強(qiáng)有力的全弓，帶人們進(jìn)入西北戲曲音樂(lè)粗獷、直接的音樂(lè)狀態(tài)，取材于秦腔經(jīng)典曲牌片段，在傳統(tǒng)秦腔音樂(lè)中選取與二胡演奏最大程度契合的部分，形成陜西文化和二胡演奏藝術(shù)相融合的“秦派”藝術(shù)。于是，人們把二胡曲《秦腔主題隨想曲》稱為“秦派”的開(kāi)端。

結(jié)語(yǔ)

秦派二胡得以流行和傳承證明了此流派符合在傳統(tǒng)民族音樂(lè)領(lǐng)域中發(fā)展的，秦派二胡吸取了陜西地區(qū)的戲曲、民歌、舞蹈、風(fēng)俗、人文地理等精髓創(chuàng)造而成。而《秦腔主題隨想曲》作為秦派二胡的代表作品,它順利地扛起了創(chuàng)新和發(fā)揚(yáng)“秦派”的重要任務(wù)。著名作曲家趙震霄和魯日融在二胡曲《秦腔主題隨想曲》中得到啟發(fā)和靈感，開(kāi)始從演奏技巧、秦派音樂(lè)特點(diǎn)、創(chuàng)作手法等方面創(chuàng)新發(fā)展，將所有同一范圍的優(yōu)秀音樂(lè)作品最大化地形成風(fēng)格上高度統(tǒng)一有序，在創(chuàng)作秦派風(fēng)格音樂(lè)作品的取材上取其精華、舍其不合適器樂(lè)表現(xiàn)的部分，再加上秦派獨(dú)有的創(chuàng)作手法和意境，形成在二胡領(lǐng)域中更加具有藝術(shù)性、新鮮感、吸引力的秦派二胡。

此外，要想使得秦派二胡藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、持續(xù)性流傳且新盛，不是僅靠核心的創(chuàng)作理論和幾首代表作就可以做到，它必須要有幾代甚至幾十代的作曲家、演奏家形成傳承的紐帶持續(xù)發(fā)展。而二胡曲《秦腔主題隨想曲》的成功也告訴大家秦派二胡不是單一的、一味模仿、復(fù)制的藝術(shù)，不同音樂(lè)作品都擁有別的音樂(lè)作品沒(méi)有的個(gè)性。

最后，為了將民族傳統(tǒng)器樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，我們盼望著有新的二胡創(chuàng)作力量，能夠創(chuàng)造出更多利于二胡發(fā)展的理念和音樂(lè)作品，希望秦派二胡藝術(shù)更加興旺、強(qiáng)盛。