祁雅致

（山西藝術職業(yè)學院，山西 太原 030001）

引言

現代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應用是古箏演奏中的重要組成部分，也是創(chuàng)造出優(yōu)美、動聽的音樂作品的關鍵之一。傳統(tǒng)作韻技巧不僅可以豐富古箏演奏的音樂效果，還可以為演奏者提供更多的表達方式和創(chuàng)作空間?，F代古箏演奏技法中的傳統(tǒng)作韻技巧涉及到多個方面的技巧，包括左手的吟、揉、滑、按、顫，這些技巧都需要演奏者掌握熟練，并在演奏過程中合理運用。應該繼續(xù)深化和拓展傳統(tǒng)作韻技巧的應用，讓古箏演奏更加多元化和富有創(chuàng)意。同時，也需要在技術層面上加強對傳統(tǒng)作韻技巧的研究和探索，為古箏演奏的發(fā)展提供更好的技術支撐。

一、傳統(tǒng)作韻技巧的概述

古箏是我國古老的彈撥樂器，距今已經有三千多年的歷史。作為彈撥樂器，主要的演奏方法是以彈奏為主。但是僅僅通過彈奏并不能將作曲家想要表達的情感完美表達，所以需要通過左手作韻技巧來達到“以韻補聲”的目的。傳統(tǒng)作韻技巧是指在古箏演奏中，運用特定的左手音樂技巧，使得音樂作品具有更加豐富的韻律和變化，從而達到更好的藝術表現效果。這些技巧早在幾千年進程中被古箏演奏家們廣泛運用，并且在傳承發(fā)展過程中逐漸被完善和深化。

在傳統(tǒng)作韻技巧中，與傳統(tǒng)樂曲相比較，當代古箏演奏作品中技巧以及方式已有了很大的變化，但是傳統(tǒng)作韻技巧還是以左手的滑、按、吟、揉、顫為主要方式。在我們學習古箏的過程當中，左手的作韻技巧也是最難掌握的技巧之一。根據不同的音樂風格，通過古箏演奏中的音高變化、音調的起伏變化、音符的轉調等方式展現。例如，在演奏過程中，演奏者可以通過左手的滑、按、吟、揉、顫等作韻技巧的潤色，通過滑音、顫音、揉弦等技法，使得音樂作品具有更加流暢、更加優(yōu)美、更符合音樂風格、更具韻味的音樂效果，為傾聽者帶來更為美妙的聽覺盛宴。

所以，傳統(tǒng)作韻技巧是古箏演奏中不可或缺的一部分。這些技巧的合理運用可以為古箏演奏作品注入新的生命力，同時也可以為演奏者帶來更多的表達和創(chuàng)作空間。在現代古箏演奏中，這些傳統(tǒng)技巧得到了進一步的發(fā)展和拓展，成為了古箏演奏的重要組成部分。

二、傳統(tǒng)作韻技巧的產生與發(fā)展

在古代，古箏常常以口口相傳的形式進行流傳，由于中國國土面積寬廣，地大物博，各個地區(qū)方言也相差甚遠。古箏曲流傳到全國各地后經過當地的藝術家進行演奏后賦予其新的生命。正所謂，藝術來源于生活，古箏作品多根據當地戲劇和民族民間音樂、小調改編而來，而當地的民歌、戲曲作品的風格特點又是根據當地人民的性格特點和方言風格特點創(chuàng)作而來，所以在古箏作品中，各個箏派的作品風格各異，左手作韻的方法也大相徑庭。

三、傳統(tǒng)作韻技法的意義

傳統(tǒng)作韻技法在現代古箏演奏中具有重要的意義。一方面，它可以為古箏演奏注入更加豐富、多變的音樂元素，使得作品具有更加生動、富有表現力，從而更好地滿足觀眾的聽覺需求和審美期望。另一方面，傳統(tǒng)作韻技法也可以為現代古箏演奏注入更多的藝術創(chuàng)新和個人特色。

在現代社會中，古箏演奏已經不再是一種單純的傳統(tǒng)音樂形式，而是一種多元化、開放式的中國文化藝術。因此，我們作為古箏藝術傳播者需要通過不斷的探索和實踐，不斷豐富和拓展傳統(tǒng)作韻技法的應用，以適應時代的需求和觀眾的審美需求。通過傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新和拓展，在繼承傳統(tǒng)技法的同時，將古箏演奏技巧進行多元化和創(chuàng)新就是現代古箏技法?，F代古箏技法也會成為中國傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分。

傳統(tǒng)作韻技法的意義還在于，它可以幫助古箏演奏家更好地理解和傳承中國傳統(tǒng)音樂文化。在現代社會中，由于文化多元化和跨文化交流的加強，中國傳統(tǒng)音樂文化面臨著被外來文化沖擊和消解的風險。因此，傳統(tǒng)作韻技法的傳承和發(fā)揚，不僅可以為中國傳統(tǒng)音樂文化注入新的生命力，也可以幫助古箏演奏家更好地理解和傳承中國傳統(tǒng)音樂文化的精髓和價值，從而更好地傳承和弘揚中國傳統(tǒng)音樂文化。

四、常見的傳統(tǒng)作韻技巧

（一）滑音

傳統(tǒng)作韻技巧中滑音最為常見，滑音分為上滑音和下滑音，上滑音彈奏時先彈奏，左手再進行作韻，要求滑音之后不能出現回滑音。下滑音是左手先按到規(guī)定音高之后，右手再進行彈奏，左手在右手音符時值之內作韻結束。滑音技巧的實現需要精準的手指控制和技巧熟練度，以確保音高的準確性和音色的連貫性。在傳統(tǒng)古箏曲目中，滑音技巧被廣泛應用，可以為曲子增添柔和、細膩的音樂情感，強化曲子的情感表達。在現代古箏演奏中，滑音技巧依然被廣泛使用，常用于創(chuàng)造柔美、動聽的音樂效果，為聽眾呈現出一種優(yōu)美、流暢的音樂體驗?；艏记傻膽貌粌H可以提高演奏者的表演技巧，也可以豐富音樂的表現形式，讓古箏音樂更加生動、富有感染力。

（二）顫音

顫音也是左手作韻中常使用的方法，在左手作韻技巧中是非常細膩的一種演奏方式，可以為演奏增加豐富的情緒變化。常見的顫音分為幾種：

1.輕顫

這種顫音是指右手彈奏音符之后，左手快速起伏顫動，音高基本不發(fā)生變化。

2.小顫

小顫的彈奏方法與輕顫相似，作韻時較緊湊，急促，細密。

3.重顫

重顫是指右手彈奏音符之后，左手作較大幅度的上下顫動，一般用于較為緊張/激烈的作品當中。

顫音的產生方式是通過快速地反復按壓琴弦，使得音符產生微小的顫動。顫音技巧需要演奏者具備精準的按弦技巧和節(jié)奏感，以產生穩(wěn)定、連貫的音樂效果。顫音技巧的速度、強度、長度等方面的調整都能產生不同的音樂效果，如快速、輕柔的顫音能夠為音樂增添輕盈、歡快的氛圍，而緩慢、有力的顫音則常常用于表現激烈、激動的情感。在現代古箏演奏中，顫音技巧廣泛應用于各種不同風格的曲目，如古典、民樂、流行等。在演奏中，演奏者可以根據曲目的特點和情感表達需求，適時地運用顫音技巧，以增強音樂的表現力和感染力。同時，顫音技巧的運用也需要注意適度，過多或不當的使用會導致音樂表現效果的削弱或失真，因此需要在演奏過程中靈活運用。

（三）變化音

變化音是一種常見的音調變化類技巧，古箏演奏者通過改變音符的音高，使得演奏的樂曲產生不同的音樂效果。升降調技巧涉及到音符的升高或降低，即在音符前面或后面添加“#”或“b”的符號，使得音符的音高得以改變。升降調技巧可以產生悲愴、高亢等不同的音樂效果。在現代古箏演奏中，升降調技巧常用于創(chuàng)造豐富、多變的音樂效果，使得演奏的曲目更加生動、精彩。

五、傳統(tǒng)作韻技巧在現代古箏作品中的應用

經過3000 多年的發(fā)展，古箏的流派分為南派和北派，常見的流派又細分為北派：陜西箏派、山東箏派、河南箏派；南派：潮州箏派、浙江箏派、客家箏派。各個時代、各個地域的演奏家對所演奏箏曲的表達也不盡相同。

和傳統(tǒng)箏曲相比，現代古箏作品經過多年的發(fā)展，在技巧上有了很大的創(chuàng)新，速度上越來越快，曲調也越來越豐富。如果在現代古箏作品中，演奏者在專注于速度和力度的同時，將古箏傳統(tǒng)作韻的技巧運用到作品當中，切實提高演奏者對音樂的理解，能夠將左手作韻這一精髓體現出來，演奏時將左手的滑、按、吟、揉、顫等作韻技巧精準的運用于不同的現代古箏作品中，便能更好的表達作品。

例如在陜西箏派作品中，傳統(tǒng)作韻技巧就起到了關鍵作用，微升4 和微降7 的使用使得作品具有濃郁的陜西風格特色。傳統(tǒng)箏曲中代表作有作品有《繡金匾》《香山射鼓》《秦桑曲》等等，這些樂曲多取材于當地的民間小調和戲曲音樂，當地民間音樂音調豐富，高低起伏，所以在箏曲中也大量使用左手進行滑、按、顫等作韻技巧。當代作曲家也創(chuàng)作了許多陜西箏派的現代古箏作品，例如《云裳訴》《秦土情》《望秦川》《惙》等等，這些作品在傳統(tǒng)陜西箏派作品音樂風格的基礎上，增加了許多右手快速指序技巧等傳統(tǒng)箏曲中沒有的技巧，在此基礎上又很好地保留了左手作韻的技巧，甚至經常使用雙按技巧才能較好的演奏作品，使得現代古箏作品既有此流派的韻味，作品更符合當下聽眾的藝術審美又能更好的表達作曲家的情感。

又例如在河南箏派中，傳統(tǒng)作韻技巧也起到了舉足輕重的作用。左手的小顫、重顫尤為有特色，小顫時顫音緊湊，急促，細密，重顫時顫動幅度根據樂曲需要擴大，使得作品情緒跌宕起伏。在河南箏派作品中按滑音一般比較快速，也就是彈完音后迅速使用左手進行滑音，這樣更能體現河南的風土民情，進而體現作曲家想要表達的情感。傳統(tǒng)河南箏派作品代表作有《蘇武思鄉(xiāng)》《河南八板》等等，河南箏派的現代古箏作品中我最喜歡的是王中山老師的作品《望故鄉(xiāng)》，這首樂曲汲取了大量的戲曲元素，具有濃郁的河南地方音樂特色。樂曲情感豐富，曲調富于變化，技巧復雜，速度極快，最難得的是作品具有濃濃的河南風味，作曲家作曲時對左手作韻技巧與右手技巧的完美融合，通過左手的作韻技巧把握腔調韻尾，使得傳統(tǒng)箏派的現代古箏作品有了新的生命。

根據創(chuàng)作的現代樂曲的風格不同，古箏演奏的風格也會隨樂曲進行變化。除了傳統(tǒng)流派的作品以外，還有許多各種風格的現代古箏作品。例如京劇風格作品《夜深沉》《晨興》《戲韻》等等，作品中都大量運用了傳統(tǒng)作韻技巧，這些通過左手的按滑音等作韻技巧將京劇的韻味展現得淋漓盡致。還有一些西域風格的作品中，例如《大漠行》《行者》等，都有一些環(huán)境描寫，作曲家通過右手的彈奏和左手的按滑音，營造出一副黃沙漫天的場景。

六、傳統(tǒng)作韻技巧發(fā)展見解

現代箏曲中，有的新作品甚至摒棄了傳統(tǒng)作韻技巧，只專注于雙手的快速彈奏。當然，在古箏演奏技法中，快速類的技巧占大多數，例如快速指序技巧、輪指技巧、點奏技巧、掃搖技巧等等，這些技巧在演奏上較為復雜，也通常是樂曲中的難點。而傳統(tǒng)作韻技巧更多的是對樂曲風格特點的體現，對樂曲韻味的表達。很多當代古箏演奏者，彈奏重心傾向于快速類演奏技巧，追求速度，追求力度，相對忽視了一些傳統(tǒng)作韻技巧，從而缺失掉箏曲應有的韻味。所以我們在教學過程中，應該要重視中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的輸出，重視古箏傳統(tǒng)箏曲的學習，重視傳統(tǒng)作韻技巧的講解，使學生在學習過程當中，不管是彈奏現代箏曲還是傳統(tǒng)箏曲，都能將現代演奏技法和傳統(tǒng)作韻技巧相結合，運用左手作韻技巧充分展示樂曲的風格特點，發(fā)揚好中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將古箏藝術發(fā)揚光大。

七、結語

綜上所述，在本文中，我們探討了現代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應用。通過研究傳統(tǒng)作韻技巧在現代古箏演奏中的應用，我們發(fā)現這些技巧在古箏演奏中仍然具有重要的地位，并在現代演奏中得到了創(chuàng)新和發(fā)展。未來，我們可以預見古箏演奏技法將繼續(xù)向多樣化和創(chuàng)新化方向發(fā)展。隨著現代音樂的不斷演變，古箏演奏技法將不斷適應新的音樂形式和演奏需求，同時也會受到其他音樂文化的影響而相互融合，創(chuàng)造出更加豐富多彩的音樂世界。我們相信，在不斷的創(chuàng)新和發(fā)展中，古箏演奏將繼續(xù)為人們帶來美妙的音樂體驗，為中國傳統(tǒng)音樂文化增光添彩。