陳升
- 《路邊野餐》的私人化空間建構(gòu)策略
具體來說，影片以陳升為主要敘事視角，陳升在凱里未完成的心愿，集中在“蕩麥”這個(gè)虛實(shí)結(jié)合的空間，展開個(gè)人的記憶和想象?？梢哉f，就如同畢贛導(dǎo)演借此影片表現(xiàn)自身對凱里記憶和個(gè)人想象一般。一、私人化空間的塑造空間作為人、事、物發(fā)生的真實(shí)環(huán)境，其基礎(chǔ)作用在于為人們提供行動(dòng)展開的基礎(chǔ)，而深層作用在于為人們提供記憶與想象的理想根基。也就是說，人們可以借助空間的真實(shí)存在，完成自我對空間的塑造，而塑造的根源來自人們未完成的情感表達(dá)。換言之，塑造空間的主要?jiǎng)訖C(jī)是表達(dá)情感的欲望
大眾文藝 2022年20期2022-11-04
- 前海緣，深港緣
李朝全香港青年陳升的前海故事堪稱是一個(gè)傳奇。2016年元旦剛過，新華網(wǎng)便以《港青入駐前海做電商或融資5000萬》為題，報(bào)道了陳升的事跡。當(dāng)時(shí)，從英國留學(xué)歸來的香港青年陳升帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)入駐前海，成立了前海學(xué)學(xué)科技有限公司，主營業(yè)務(wù)是解決物流配送的最后1公里以及運(yùn)營進(jìn)口零食電商平臺。經(jīng)過不到一年的經(jīng)營，這個(gè)創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目便進(jìn)入了天使輪的融資階段，天使投資人愿意投入5000萬元人民幣，創(chuàng)下了當(dāng)年深港青年夢工場香港青年創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目融資的金額之最。這個(gè)項(xiàng)目之所以被天使投資人十分看
長江文藝 2022年9期2022-07-05
- 在大灣區(qū)闖出一片新天地
——回訪在深圳創(chuàng)業(yè)的香港青年陳升
到這里，香港青年陳升都會(huì)站在石邊，極目遠(yuǎn)眺?；叵肫?018年習(xí)近平總書記在廣東考察時(shí)的情景，陳升總是心潮澎湃?！?018年10月24日，習(xí)近平總書記來到廣東自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)深圳前海蛇口片區(qū)，實(shí)地察看前海開發(fā)情況。總書記同我們一一握手，親切交談，讓我們在大灣區(qū)創(chuàng)業(yè)更有信心。細(xì)細(xì)回味總書記的話，對我們創(chuàng)業(yè)發(fā)展方向有極大的啟發(fā)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳升說，“我們牢記總書記囑托，不負(fù)時(shí)代，努力在粵港澳大灣區(qū)建設(shè)大潮中闖出一片新天地?！眽艄鍪菆A夢的地方在距離前海石公園不遠(yuǎn)處，緊挨著深
人民周刊 2022年3期2022-03-11
- 在大灣區(qū)闖出一片新天地
到這里，香港青年陳升都會(huì)站在石邊，極目遠(yuǎn)眺?；叵肫?018年習(xí)近平總書記在廣東考察時(shí)的情景，陳升總是心潮澎湃?！?018年10月24日，習(xí)近平總書記來到廣東自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)深圳前海蛇口片區(qū)，實(shí)地察看前海開發(fā)情況?？倳浲覀円灰晃帐?，親切交談，讓我們在大灣區(qū)創(chuàng)業(yè)更有信心。細(xì)細(xì)回味總書記的話，對我們創(chuàng)業(yè)發(fā)展方向有極大的啟發(fā)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳升說，“我們牢記總書記囑托，不負(fù)時(shí)代，努力在粵港澳大灣區(qū)建設(shè)大潮中闖出一片新天地?！痹诰嚯x前海石公園不遠(yuǎn)處，緊挨著深圳地鐵9號線“夢海
人民周刊 2022年3期2022-03-07
- 可得的記憶、夢與愛
——電影《路邊野餐》時(shí)間影像的架構(gòu)與意義
這部影片的主人公陳升從凱里小鎮(zhèn)出發(fā)，中間經(jīng)過了蕩麥，到達(dá)了鎮(zhèn)遠(yuǎn)，最后他又回到了凱里小鎮(zhèn)，整部影片的敘事手法是時(shí)間和記憶之間的輪回和切換。從空間上進(jìn)行分析，主人公的日常行為、行動(dòng)軌跡及時(shí)空關(guān)系，都有一種輪回的體驗(yàn)感，起點(diǎn)是凱里小鎮(zhèn)，終點(diǎn)還是凱里小鎮(zhèn)，陳升在行動(dòng)軌跡上形成了閉環(huán)，也就是空間上的輪回。從時(shí)間角度進(jìn)行分析，主人公陳升無論是在凱里小鎮(zhèn)，還是身處鎮(zhèn)遠(yuǎn)，都是陳升刑滿出獄之后的現(xiàn)在，在蕩麥發(fā)生的故事情節(jié)反而是脫離現(xiàn)實(shí)的。除了陳升從凱里小鎮(zhèn)出發(fā)到最后回到凱里
西部廣播電視 2022年5期2022-02-08
- 中年?duì)€仔的自我救贖
——解讀影片《路邊野餐》
紅塵的老醫(yī)生拜托陳升去探望自己年輕時(shí)候的情人“林愛人”；另一個(gè)故事是陳升去鎮(zhèn)遠(yuǎn)接回遠(yuǎn)在花和尚家的侄子衛(wèi)衛(wèi)。關(guān)于陳升的故事可將蕩麥看作是一個(gè)節(jié)點(diǎn)。到達(dá)蕩麥之前的陳升，是一個(gè)身處紅塵、心負(fù)業(yè)障的中年男人。他渾身陰郁，仿佛是深秋的凱里，陰雨連綿。蕩麥之后的陳升，業(yè)障消除，獲得新生。正如影片開頭《金剛經(jīng)》中佛對須菩提所說的“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，將來心不可得”的超然與釋懷。一、凱里：身負(fù)業(yè)障，難以解脫在入獄前，陳升是一名爛仔，在舞廳認(rèn)識了妻子張夕，他們在凱里
視聽 2021年1期2021-01-30
- 《路邊野餐》的私語化影像敘事策略
就塑造了社會(huì)混混陳升、黑幫老大花和尚等人物，更為有趣的對照是電影男主角陳升由其舅舅陳永忠扮演，小男孩衛(wèi)衛(wèi)扮演者是畢贛同母異父的弟弟，這種真實(shí)的帶有天然聯(lián)系的血緣關(guān)系與影片中的人物關(guān)系形成了互文。凱里、蕩麥、鎮(zhèn)遠(yuǎn)是影片中的三個(gè)地理空間，陳升從凱里到鎮(zhèn)遠(yuǎn)尋找衛(wèi)衛(wèi)，途中經(jīng)過蕩麥，再乘火車回凱里為結(jié)束?？臻g作為本片重要的敘事元素一再被強(qiáng)調(diào)，蕩麥女孩洋洋渴望著去凱里做導(dǎo)游，時(shí)常背著“凱里東接臺江雷山兩縣，南鄰麻江丹寨兩縣……”真實(shí)空間凱里的影像中設(shè)計(jì)著些許刻意為之的
電影文學(xué) 2020年20期2020-11-14
- 百花深處的農(nóng)民工
年后才知道，原來陳升唱的“百花深處”是一個(gè)地方，是一條胡同。原來《北京一夜》是一首憑吊歷史的歌。先上網(wǎng)查地址。在百度上一搜，原來那里更是中國搖滾樂的搖籃所在地。那里的一個(gè)錄音棚是崔健最初錄歌的地方，唐朝、張楚也在那里錄歌。不僅如此，李娜在那里錄了《青藏高原》，劉歡也去過。一個(gè)和我一樣去尋找的人說了這樣一個(gè)故事：當(dāng)時(shí)陳升在那里錄歌，有一天錄到深夜了也找不到感覺，就出去喝酒，“喝得有些高”，又到地安門轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，就冒出了那首著名歌曲的第一句，一下子興奮了，詩興如滔滔
北方人 2020年5期2020-07-09
- 畢贛導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格研究
餐》中，男主人公陳升因入獄9年，未能顧及父親與妻子，心存愧疚，便在“尋找”侄子衛(wèi)衛(wèi)的旅程中來彌補(bǔ)曾經(jīng)的遺憾。陳升在蕩麥遇見了已故的妻子，無論是流著眼淚說著坐牢的種種，還是從不曾唱歌的他為妻子唱了一首《小茉莉》，均表達(dá)了對妻子的愧疚，希望得到妻子的原諒。當(dāng)陳升來到鎮(zhèn)遠(yuǎn)，得知花和尚接走衛(wèi)衛(wèi)的原因（花和尚是怕衛(wèi)衛(wèi)的父親將他賣掉，擔(dān)心陳升會(huì)像自己曾經(jīng)失去兒子一樣難受，才接走衛(wèi)衛(wèi)的）時(shí)，與花和尚和自己達(dá)成了和解。在影片《地球最后的夜晚》中，畢贛則用類似的敘事手法讓時(shí)
視聽 2020年11期2020-02-24
- 淺析電影《路邊野餐》的詩性敘事
畫出來。該片男主陳升是居住在凱里的一名充滿傳奇色彩的中年男人，早年加入過黑社會(huì)的他，因妻子生病便向大哥花和尚借了一筆錢。后來花和尚的小兒子被人殺害，為了江湖情義，他為花和尚出氣而下獄九年。九年后，他得悉母親死去，愛妻因病離世，弟弟老歪也因他那未盡孝道與和某種由生活帶來的艱難與其產(chǎn)生了至深的隔閡。在此一影片段落中畢贛采用“圓周運(yùn)鏡”與“記憶回溯”，大量使用固定鏡頭來展現(xiàn)陳升在凱里這樣一片山高林深草密的空間里失魂落魄，無未來可期無現(xiàn)實(shí)可行的“游魂”狀態(tài)。不得不
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年4期2019-12-18
- 時(shí)空拼圖的離散
——《路邊野餐》的影視敘事藝術(shù)分析
凱里，凱里是主角陳升的真實(shí)生活空間，這部分?jǐn)⑹露温涫腔祀s著夢境和回憶的現(xiàn)實(shí)時(shí)空。人物角色的夢境和回憶時(shí)常穿插、鑲嵌在現(xiàn)實(shí)時(shí)空之中，形成了一些記憶或意識的拼圖碎片。影片第15分鐘，插入了陳升與妻子的片段，畫面內(nèi)沒有出現(xiàn)兩人的臉；第23分鐘，嵌入了陳升的一個(gè)夢；第28分鐘，穿插陳升與妻子在歌廳的情景；第37分鐘，插入十八年前陳升帶著黃三找許英為花和尚兒子報(bào)仇的過去片段；第49分鐘，是九年前黃三接陳升出獄的片段。這些間隔出現(xiàn)的回憶和過去的時(shí)空敘述，都是整個(gè)影片時(shí)
視聽 2019年6期2019-02-20
- 淺談電影《路邊野餐》中的電影美學(xué)規(guī)律論
1.關(guān)聯(lián)律的體現(xiàn)陳升入獄前是浪子、混混。他嗜酒、打臺球，混黑社會(huì)，總是混跡于凱里的各種娛樂場所，因此，在舞廳里認(rèn)識了后來的妻子。一次，陳升的妻子染上重病，多虧“黑道”的朋友——花和尚相助，才讓其妻子逃過一劫。后來，陳升為了報(bào)答花和尚的恩情，就去找與之作對的人討要說法，因此入獄。刑滿釋放后的陳升，家庭破碎，性格大變，他做起了診所的醫(yī)生，雖然沒有家庭，但為人忠厚質(zhì)樸，對侄兒衛(wèi)衛(wèi)更是呵護(hù)有加。通過故事的一步步推進(jìn)，在得知其入獄原因后，也是佩服不已。歷經(jīng)半生坎坷的
大眾文藝 2019年12期2019-01-27
- 文藝片新高峰
——淺析文藝片《路邊野餐》
境和未來。凱里是陳升出發(fā)的地方，也是回歸的原點(diǎn)。在凱里的陳升，生活苦不堪言，首先是自己心愛的侄子衛(wèi)衛(wèi)失蹤；為了自己的母親，陳升和自己同母異父的弟弟產(chǎn)生了矛盾；而后陳升又因?yàn)閹妥约旱睦洗髨?bào)仇而進(jìn)了監(jiān)獄；最后的打擊便是出獄時(shí)，自己被告知妻子已經(jīng)離開人世。這一樁樁一件件的事，通過視聽語言所展現(xiàn)出來便是畫面的陰暗，此地晚上的戲份較多，房間里的電壓不穩(wěn)定，較多漆黑狹窄的隧道，給人昏暗壓抑的感覺。陳升為了尋找侄子衛(wèi)衛(wèi)，跟著苗人進(jìn)入了一個(gè)現(xiàn)實(shí)中不存在的虛幻空間——蕩麥。
戲劇之家 2018年33期2018-11-14
- 《路邊野餐》：一列開往詩意幻境的“時(shí)鐘火車”
分神秘。男主人公陳升有點(diǎn)無所事事，走在陰暗的隧道之中，卻問著一個(gè)莫名其妙的問題：“今天的香蕉好久才來？”而賣香蕉的人卻答非所問，讓人摸不到頭腦：“再不走，洞里的野人會(huì)來抓你，我講你不信，衛(wèi)衛(wèi)已經(jīng)被野人捉走了?！本o接著，從一臺老舊電視機(jī)中，我們知道了陳升是凱里診所的一名醫(yī)生，還看到了他寫的詩集——《路邊野餐》，最讓我們想不到的是，這本詩集竟然就是這部影片的演職員表。這一獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法，好像隱藏著導(dǎo)演的野心勃勃，從另一個(gè)層面來說，導(dǎo)演也在為影片所追求的詩意
劇影月報(bào) 2018年5期2018-10-25
- 陳府疑案
仆人攙著，小公子陳升也在一旁，大公子陳龍卻不見蹤影。昨晚是元宵佳節(jié)，府里的人都出去賞燈去了，直到很晚才回來。今天早上伙計(jì)李三來找陳龍，因?yàn)榘凑沼?jì)劃陳龍今天要去外地收購貨物，同行的李三一直等不到人，便來到房中查看，發(fā)現(xiàn)房門緊閉，李三叫門不應(yīng)，感覺不妙，就強(qiáng)行撞開門，卻發(fā)現(xiàn)二公子陳虎慘死在房中。經(jīng)過現(xiàn)場查驗(yàn)，案發(fā)時(shí)間在昨夜亥時(shí)左右，房中的財(cái)物也都被洗劫一空，包括原本大公子用于收購貨物的銀兩。章大人仔細(xì)觀察了案發(fā)現(xiàn)場，尤其是房門、窗戶等，發(fā)現(xiàn)房門的邊沿有細(xì)微的劃
民間故事選刊·下 2018年8期2018-08-16
- 劉若英：一切剛剛好
巧合下，她認(rèn)識了陳升。那是1991年，劉若英二十一歲，陳升正好比他大十歲。當(dāng)陳升得知?jiǎng)⑷粲W(xué)音樂，就問：“你愿意進(jìn)入滾石唱片做歌手嗎？”劉若英從陳升的助理做起。陳升當(dāng)時(shí)還有另一個(gè)助手，后來成了無數(shù)女孩的夢中情人，他就是金城武。劉若英做助理期間，端茶倒水，做衛(wèi)生，定外賣，她還要和金城武負(fù)責(zé)買檳榔和洗廁所，她洗一三五，金城武洗二四六?！澳滩琛钡拿忠彩亲鲋頃r(shí)得來的。劉若英的英文名字叫Rene，念起來像臺語的“牛奶”。陳升覺得“牛奶”不好聽，就叫“奶茶”吧。沒
現(xiàn)代家庭·生活版 2018年7期2018-07-20
- 合法副本
件跟我對話呢？”陳升不知道她用了什么辦法，把a(bǔ)lter-voice里的“Juno”的聲源弄出來，他猜測只是用某種語音助手做的高仿。Juno是他不愿提起的過去，起初是當(dāng)作試驗(yàn)品設(shè)計(jì)的，無論如何調(diào)整性別度，聲音永遠(yuǎn)帶有中性的色彩，她在外型還沒來得及定稿前就不被看好。Juno在陳升的印象里是混沌的，甚至沒記得她最終的樣子，雖然測試版在一年后就匆匆下架了，現(xiàn)在重新聽到她說話，陳升的心臟休止了一拍，又一顫。他們是在一個(gè)交友聯(lián)盟小組里面認(rèn)識的，最初是他在尋求一個(gè)植物養(yǎng)
青年文學(xué) 2018年3期2018-03-30
- 電影《路邊野餐》的時(shí)間體驗(yàn)、空間形構(gòu)與詩意傳達(dá)
敘事語境。主人公陳升基于尋找侄子、幫人傳物等目的，踏上由凱里去往鎮(zhèn)遠(yuǎn)的尋路，途中于蕩麥停留，經(jīng)歷夢境一般由過去、現(xiàn)在、未來三段時(shí)光交織錯(cuò)雜的時(shí)空觀光，陳升“像做夢一樣”的呢喃昭示著他在這段似夢非夢的公路體驗(yàn)中，完成了對過去和回憶的告別、對九年牢獄生涯結(jié)束后滄海桑田物是人非的和解。在時(shí)間表達(dá)上，制造影像與人物間的自由聯(lián)想；在空間變換中，凱里、蕩麥、鎮(zhèn)遠(yuǎn)的地理位移不斷將現(xiàn)實(shí)、回憶和夢境拆解、融合再重塑；在詩句文本里，用平行而又矜持距離的意象拼貼出呼應(yīng)敘事、補(bǔ)充
- 《路邊野餐》詩意的亞熱帶鄉(xiāng)土
從客觀的角度去看陳升的世界。整個(gè)影片有十幾個(gè)長鏡頭，每段都是十分平淡、生活化的片段。影片一開始便是一個(gè)一分半鐘的長鏡頭，環(huán)繞式平搖的運(yùn)動(dòng)鏡頭，一閃一閃的燈，咳嗽的聲音，診所里老醫(yī)生光蓮在給陳升打針，兩人在閑聊。這一切將人們帶入這種緩慢的生活節(jié)奏中，這個(gè)鏡頭也奠定了整個(gè)影片的基調(diào)。長鏡頭里大量使用了平搖旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，像是在模仿時(shí)鐘旋轉(zhuǎn)和時(shí)間的流逝，具有意象的鏡頭運(yùn)動(dòng)無疑增加了影片的詩意。在塔科夫斯基的《犧牲》里大量運(yùn)用了長鏡頭，而《路邊野餐》也有類似的表現(xiàn)
新聞研究導(dǎo)刊 2018年6期2018-02-22
- 《路邊野餐》的意識流與意象派風(fēng)格
，曾經(jīng)入獄9年的陳升，出獄后孤苦一人，母親與前妻都已死去。陳升在診所當(dāng)醫(yī)生，情感寄托是同父異母兄弟老歪的兒子小衛(wèi)衛(wèi)，老歪不務(wù)正業(yè)、成天賭牌，衛(wèi)衛(wèi)被送到鎮(zhèn)遠(yuǎn)，陳升為了母親的遺囑，也為了尋找到一點(diǎn)對世界的聯(lián)系與愛，走上了尋找衛(wèi)衛(wèi)的旅程。離開之前，同樣做鄉(xiāng)村醫(yī)生的老醫(yī)生(女)托付了一些舊物讓陳升交給自己在鎮(zhèn)遠(yuǎn)的舊情人(林愛人)。陳升在去鎮(zhèn)遠(yuǎn)的路上來到蕩麥這個(gè)地方，遇到了與自己死去的妻子張夕相似的女人(過去)，遇到了同樣叫衛(wèi)衛(wèi)的摩的司機(jī)(未來)，最后用望遠(yuǎn)鏡看到小
電影文學(xué) 2017年2期2017-11-16
- 《路邊野餐》的詩意營造策略
的事件通過主人公陳升的情感隨意拼接在一起，達(dá)到一種詩意的敘事美學(xué)。這種敘事美學(xué)迥異于常見的情節(jié)敘事美學(xué)，以其獨(dú)特的手法利用光影和音樂的手段來營造一種詩情畫意的效果。這種詩情畫意的效果可能對于正常敘事有很大阻礙，但是在這種阻礙中，它卻能夠使觀眾不必跟著情節(jié)走，而從情節(jié)中走出來，靜下心來細(xì)細(xì)去體會(huì)。就好像我們?nèi)プx一首詩詞，有時(shí)候不必在意這首詩詞講了一個(gè)什么樣的故事，而在這個(gè)詩詞背后的那種意境和情感表達(dá)反而是第一位的。這也許就是畢贛這部《路邊野餐》帶給觀眾的不同
電影文學(xué) 2017年6期2017-11-16
- 《路邊野餐》：時(shí)空建構(gòu)與詩學(xué)隱喻
間”的不同狀態(tài)。陳升的電風(fēng)扇總是停轉(zhuǎn)、衛(wèi)衛(wèi)的摩托車總是熄火、酒鬼的車總是停停走走，都意在傳達(dá)時(shí)間的滯留狀態(tài)；與陳升母親并置的流水與墳?zāi)箘t隱喻時(shí)間的流逝與終結(jié)；隧道成為了互通現(xiàn)實(shí)空間（凱里）與夢幻空間（蕩麥）的洞口，一次次穿過隧道的火車突破了線性時(shí)間的桎梏，寓意時(shí)間進(jìn)入深層夢境。另一方面，影片中的長鏡頭亦蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的“時(shí)間”含義。這一點(diǎn)首先體現(xiàn)在影片中多次運(yùn)用了進(jìn)行圓周運(yùn)動(dòng)的長鏡頭。這種隱喻時(shí)間的環(huán)形影像段落在影片中多次出現(xiàn)：影片伊始，陳升帶著衛(wèi)衛(wèi)在一個(gè)殘破
文藝論壇 2017年16期2017-11-14
- 接近現(xiàn)實(shí)的夢想：讀解《路邊野餐》的多樣化影像敘事
了凱里診所的醫(yī)生陳升，愛好寫詩，與一位老醫(yī)生一起經(jīng)營著這家診所，他有一個(gè)同母異父的弟弟老歪和侄子衛(wèi)衛(wèi)（老歪的兒子）。凱里這段故事發(fā)生在當(dāng)下，除了將主要人物關(guān)系介紹清楚，還引出了故事的主要矛盾，為影片之后的情節(jié)發(fā)展做了鋪陳。凱里的影像較為豐富，無論是鏡頭還是色彩都富于變化，導(dǎo)演運(yùn)用了圓周運(yùn)動(dòng)和記憶追溯，還有大量固定鏡頭，想要拍主人公陳升在真實(shí)的凱里空間里如何夢魘一樣地生活著。開篇幾聲此起彼伏的咳嗽聲引出影片的第一個(gè)360°大環(huán)搖鏡頭，閃爍不定的室內(nèi)燈光，老醫(yī)
電影評介 2017年21期2017-11-14
- 《路邊野餐》：時(shí)空建構(gòu)與詩學(xué)隱喻
間”的不同狀態(tài)。陳升的電風(fēng)扇總是停轉(zhuǎn)、衛(wèi)衛(wèi)的摩托車總是熄火、酒鬼的車總是停停走走，都意在傳達(dá)時(shí)間的滯留狀態(tài)；與陳升母親并置的流水與墳?zāi)箘t隱喻時(shí)間的流逝與終結(jié)；隧道成為了互通現(xiàn)實(shí)空間（凱里）與夢幻空間（蕩麥）的洞口，一次次穿過隧道的火車突破了線性時(shí)間的桎梏，寓意時(shí)間進(jìn)入深層夢境。另一方面，影片中的長鏡頭亦蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的“時(shí)間”含義。這一點(diǎn)首先體現(xiàn)在影片中多次運(yùn)用了進(jìn)行圓周運(yùn)動(dòng)的長鏡頭。這種隱喻時(shí)間的環(huán)形影像段落在影片中多次出現(xiàn)：影片伊始，陳升帶著衛(wèi)衛(wèi)在一個(gè)殘破
創(chuàng)作與評論 2017年16期2017-09-06
- 《路邊野餐》意識銀幕化的現(xiàn)實(shí)表達(dá)
，而這便是主人公陳升意識里的凱里。(一)潮濕傷感的城市色彩小城鎮(zhèn)在銀幕敘事上，一直是個(gè)神秘的存在，尤其是那些很少被表達(dá)的地域。我們在繁花似錦的屏幕上，看到光怪陸離的大都市，全都充斥著物質(zhì)的味道。城市在影像表達(dá)上失去了情感，我們不再“觸景生情”。而畢贛的《路邊野餐》中，我們看到了一個(gè)詩意的、充滿潮濕傷感氣息的城市影像。影片中，畫面大都呈現(xiàn)出泛藍(lán)的冷色調(diào)。影片的色彩是導(dǎo)演的主觀選擇，在電影中“主觀變異的”色彩運(yùn)用，就是陌生化表達(dá)的技巧之一?！堵愤呉安汀返恼w影
山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2017年3期2017-04-01
- 詩意蕩漾的《路邊野餐》
多長鏡頭：主人公陳升開著摩托繞過盤山山路，路的另一邊就是高高的山崖；陳升出獄時(shí)坐車經(jīng)過盤山公路下山，四周布滿霧氣，就像是記憶一樣模糊；陳升坐洋洋的摩托經(jīng)過盤山公路，兩旁是貴州常見的包谷地。這些長鏡頭多是跟隨著人物而移動(dòng)的，它們自然而然地吸引著觀眾的目光，讓觀眾跟隨人物一起體驗(yàn)貴州亞熱帶山區(qū)的風(fēng)貌，也將觀眾帶到了影片的情境之中。最令人矚目的，是片中那段42分鐘的超長鏡頭。這段鏡頭出現(xiàn)在影片后半段，一氣呵成地講述了陳升在一個(gè)叫蕩麥的地方的經(jīng)歷：陳升在這里尋找著
粵海風(fēng) 2017年1期2017-03-23
- 《路邊野餐》：歲月回望中的平靜與憂傷
野餐》的主人公是陳升，在他斷斷續(xù)續(xù)的講述和影片偶爾暗示的線索中，觀眾大致可以知道他的經(jīng)歷：陳升出生在鎮(zhèn)遠(yuǎn)，母親改嫁到凱里后，他仍然在鎮(zhèn)遠(yuǎn)生活了一段時(shí)間。成年后，陳升到了凱里，跟著花和尚混社會(huì)，干的大概是一些偷雞摸狗的事情（他能開鎖）。期間，陳升在舞廳里認(rèn)識了張夕，兩人結(jié)婚后住在一個(gè)靠近瀑布的房子。張夕生病時(shí)，花和尚給了一筆錢支援陳升。之后，花和尚的兒子因欠了許英40多萬元債務(wù)，被許英派人砍了手，還活埋了。出于情義，陳升和另一個(gè)小弟報(bào)復(fù)了許英，陳升一人擔(dān)當(dāng)，
- 個(gè)體世界用詩意與夢境對抗現(xiàn)實(shí)
——電影《路邊野餐》之解析
邊野餐》的主人公陳升是一位入獄9年的詩人，影片中帶有黔東南風(fēng)味的大量詩歌，均來自畢贛個(gè)人所寫的詩歌，他用詩歌來表達(dá)主人公的內(nèi)心活動(dòng)。陳升實(shí)際上是導(dǎo)演畢贛的個(gè)人投射，也是導(dǎo)演畢贛的鏡像面反映。主人公陳升出獄后，遵循母親的遺愿照顧自己的侄兒衛(wèi)衛(wèi)。面對對自己懷有怨恨的弟弟，他無能為力。這種現(xiàn)實(shí)生活帶來的無力感，切合了詩人在現(xiàn)實(shí)生活中的生活狀態(tài)。陳升母親和妻子過世、自己入獄9年、帶著老醫(yī)生的磁帶上路尋找侄兒衛(wèi)衛(wèi)，這一連串的情節(jié)中，隱射出這位現(xiàn)實(shí)生活中失敗的中年人，
- 時(shí)間與記憶：《路邊野餐》的詩意敘述
廓，畫外音出現(xiàn)了陳升的這句詩，整部影片漸漸趨于結(jié)尾?！堵愤呉安汀烦錆M了強(qiáng)烈的夢幻色彩，給人詩意盎然的感覺，如同一段尋找記憶的旅程，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久，若似有所獲，實(shí)轉(zhuǎn)瞬即逝。正如影片開頭引用《金剛經(jīng)》說“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得。”諸相非相，恍如隔夢。一、時(shí)間的拆解《路邊野餐》充斥著大量時(shí)間意象。從衛(wèi)衛(wèi)家墻上的鐘表到綠皮火車上閃現(xiàn)的時(shí)針。然而，這樣的時(shí)間載體并非全是實(shí)物。盡管墻上的鐘表有著具體的指針，但鐘表的框沿卻是衛(wèi)衛(wèi)用蠟筆給涂上的。車窗上閃
大眾文藝 2017年11期2017-01-28
- 說《茶花》道陳升
——簡評陳升《麗江的春天》感人的音樂文化元素
8）說《茶花》道陳升 ——簡評陳升《麗江的春天》感人的音樂文化元素許 申（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建 福州 350108）《茶花》是臺灣著名音樂詩人陳升《麗江的春天》專輯的第三首歌，本文從《茶花》入手，從旁白、歌詞、編曲、和聲四個(gè)方面，分析《麗江的春天》感人的音樂文化元素，簡評陳升經(jīng)過冥思沉淀后的創(chuàng)作特點(diǎn)?！恫杌ā?； 陳升；《 麗江的春天》麗江，在世界在中國來說是很小很小的一個(gè)地方，納西族人口不多，卻有自己的音樂，由納西語言演唱的原創(chuàng)麗江歌曲，本土歌手演唱
北方音樂 2017年9期2017-01-28
- 《路邊野餐》：生活本身就是深淵
長鏡頭，把男主角陳升的一段奇幻經(jīng)歷一氣呵成。如此的大膽嘗試，即使在技術(shù)上小有缺憾，但其構(gòu)思之獨(dú)特，足以令人心生感嘆：所謂“拳怕少壯”。這是部很多人說看不懂的電影，既然很多人說看不懂，那么講一下大概的故事情節(jié)，也不算劇透了。影片主角陳升是一位五十來歲曾經(jīng)坐過9年牢的中年男人，在貴州一個(gè)縣級市凱里和人合伙開了家簡陋的診所，但他的身份并不是醫(yī)生。他為了解救被自己同母異父的人渣弟弟賣到異地的小侄子衛(wèi)衛(wèi)，必須啟程去鎮(zhèn)遠(yuǎn)——一個(gè)旅游勝地。與此同時(shí)，陳升還答應(yīng)了他年邁的
貴陽文史 2016年6期2017-01-12
- 陳永忠
——電影中的畢贛
作品的唯一主人公陳升，就是畢贛的親小姑父陳永忠。不拍戲時(shí)的陳永忠，是一名保安，為配合我們的工作，他特意跟單位請了半天假，來到畢贛的外婆家（《路邊野餐》中陳升工作的診所取景地）。我們提早到了現(xiàn)場，剛架好機(jī)位，就看見鏡頭中一個(gè)戴著黑墨鏡、騎著摩托車的中年男人，從山坡下飛車到了眼前，讓人聯(lián)想到《英雄本色》，他就是陳永忠，一個(gè)歷經(jīng)世事、又難掩羞澀，人到中年，卻還有著孩子氣的老靈魂?！峨娪啊罚菏裁磿r(shí)候發(fā)現(xiàn)自己有表演欲望？陳永忠：沒有，我沒這個(gè)機(jī)會(huì)，也沒有表演的經(jīng)歷，
電影 2016年7期2016-12-26
- 以詩入畫，以詩入歌
身有詩意，主人公陳升的旁白——導(dǎo)演畢贛創(chuàng)作的詩歌也賦予電影一種節(jié)奏和情緒，這些詩的意象之間往往很跳躍、沒有聯(lián)系，就像他的電影一樣大膽、干脆、不解釋、只隱喻，語音和影像，共同指向中年人心境。我們或許認(rèn)為畢贛在此片中展露了多方面才華，卻沒有講太多有深度的內(nèi)容，但對于年輕人來講，能成功幻想出自己未曾經(jīng)歷的中年人故事，本身就是一種表達(dá)的釋放和滿足?！堵愤呉安汀放錁芬耘_灣民謠和流行歌曲為主，《告別》《小茉莉》等民謠的年代稍遠(yuǎn)，陌生卻入耳，像熟悉卻想不起在何處聽過的旋
小演奏家 2016年12期2016-12-21
- 人物塑造、意象設(shè)置、超長鏡頭——解讀電影《路邊野餐》
講述的是邊區(qū)醫(yī)生陳升為尋找侄子踏上了一次奇妙旅途的故事，片中采用了大量的全景拍攝，最后的長鏡頭為觀眾呈現(xiàn)了主角奇特多彩的心靈世界。一、細(xì)密復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)《路邊野餐》在情節(jié)安排上顯然是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，影片所涉及的人物并不多，但在經(jīng)過長鏡頭對時(shí)間和空間的藝術(shù)性處理后，劇中人物千絲萬縷的情感糾葛織成了一張綿密巨大的網(wǎng)，網(wǎng)住了人物的情感世界，網(wǎng)住了角色的心理變化，網(wǎng)住了主角不同的心理層次。除去幾個(gè)可有可無的龍?zhí)?，劇中角色在?dǎo)演巧妙的設(shè)計(jì)下被布成了一道道陣法，觀眾
電影評介 2016年23期2016-12-17
- 《路邊野餐》：迷幻的中國式詩意風(fēng)格建構(gòu)
路邊野餐》講述了陳升在刑滿釋放后，發(fā)現(xiàn)母親和妻子都已經(jīng)過世，朋友遵照其母托付幫他盤下診所。他的日常生活便是讀詩、與老醫(yī)生光蓮聊天、看病人和照顧衛(wèi)衛(wèi)。服刑期間未能照顧到母親和妻子，始終是他內(nèi)心最深的遺憾，因此，他一遍遍固執(zhí)地回憶起夢境中的細(xì)節(jié)，試圖解開內(nèi)心的桎梏，最終在老醫(yī)生的托付下和尋找衛(wèi)衛(wèi)時(shí)回到了蕩麥，也正是在過去、現(xiàn)在、未來時(shí)空混同的蕩麥。陳升治愈了內(nèi)心的創(chuàng)傷，彌補(bǔ)了遺憾，安然地面對自己的生活。一、 迷幻敘事風(fēng)格的建構(gòu)（一）戲劇性弱化戲劇性源自戲劇藝術(shù)
電影評介 2016年20期2016-12-16
- 圓意象與《路邊野餐》的主題呈現(xiàn)
朋友與朋友之間。陳升母親改嫁后去了凱里，把陳升獨(dú)自留在了鎮(zhèn)遠(yuǎn)。陳升因缺乏人照顧成為社會(huì)上的混混，他的老大花和尚的兒子被人砍斷手指后活埋，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳升的愛人患重病時(shí)花和尚救濟(jì)過陳升，陳升就主動(dòng)與朋友一起幫老大出頭，剁去了花和尚仇人的手指，但他獨(dú)自承擔(dān)罪行，并沒有供出朋友。陳升服刑9年后出獄，朋友去接他，得知自己的妻子張夕已經(jīng)因病去世。由于陳升的同母異父弟弟陳遠(yuǎn)不用心照顧兒子小衛(wèi)衛(wèi)，還準(zhǔn)備把小衛(wèi)衛(wèi)賣掉，花和尚就和陳遠(yuǎn)商量用一輛摩托車換取他收養(yǎng)小衛(wèi)衛(wèi)的權(quán)利?；ê蜕幸?/div>
電影評介 2016年19期2016-11-23
- 敘事·詩意·時(shí)間 ——關(guān)于《路邊野餐》的三個(gè)元素
里，一點(diǎn)一點(diǎn)剖開陳升這個(gè)人物的細(xì)節(jié)，從他過往的監(jiān)獄經(jīng)歷，到他和曾是強(qiáng)盜、對鐘表有狂熱愛好的“花和尚”之間的聯(lián)系，再到他小的時(shí)候被媽媽遺棄時(shí)的那雙手。這一切都使這個(gè)清醒的夢境——它暗示了人物的關(guān)系和情感，伴隨著陳升的讀詩聲——比平鋪直敘的敘事方式更加有效。若干個(gè)體的支線故事如框架一般，支撐起互相交織的多個(gè)主題。這些人和事就像投射在墻板上的斑駁光影，也點(diǎn)綴了主角的人生之墻。房屋（墻面、脈絡(luò)情節(jié)、敘事、人物生活）是不真實(shí)的，并不比那些光斑可靠多少，其中充滿回憶、電影評介 2016年16期2016-11-20
- 妄心忘念之旅
如監(jiān)牢，將主人公陳升以及觀眾，牢牢鎖在了這場妄心妄念的旅程中。影片開始階段，無論男主角陳升、老醫(yī)生或是老歪、酒鬼，還有只在言談中展露身世的花和尚，共同的特征都是囿于過去，他們談?wù)摰目偸沁^去，是夢。過往的遭遇如同頑疾，隨時(shí)困擾著每一個(gè)呈現(xiàn)在此刻的人。影片的第一場就有著一種真實(shí)和夢幻混合的意象性質(zhì)感，陽臺上火盆孤零零燒著，在老醫(yī)生口里，這份祭奠只是“平常天”。老醫(yī)生便將一種存在體驗(yàn)說出來，她談?wù)摯丝躺〉?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳升，言語卻要憑借著記憶，想起他上次生病還是結(jié)婚時(shí)。“現(xiàn)藝術(shù)評論 2016年9期2016-11-10
- 以敘事之網(wǎng)捕捉時(shí)間的行跡
開始部分，主人公陳升看到侄子家里懸掛的舞廳裝飾球，鏡頭一轉(zhuǎn)，顯現(xiàn)出在舞廳中的一幕，裝飾球被對面的女子踢到他的腳下，而這段只有幾秒的鏡頭是陳升的回憶。該鏡頭在后面再次出現(xiàn)，其中的女子被人稱為“嫂子”，從而確定了她作為陳升妻子的身份。在后面的某一場景中，陳升與醫(yī)生在室內(nèi)交談，醫(yī)生談到曾經(jīng)和戀人用手電筒取暖，這時(shí)，隨著畫外音的講述，畫面轉(zhuǎn)換為陳升與妻子坐在暖色光線中的室內(nèi)鏡頭。在離開蕩麥的路上，陳升感嘆這段旅程恍然如夢，該鏡頭在陳升的面部特寫之后再次出現(xiàn)，并清晰藝術(shù)評論 2016年9期2016-11-10
- 本月聽什么
情的槍》詞、曲/陳升演唱/陳升、左小祖咒因?yàn)榻o柏林獲獎(jiǎng)影片《長江圖》制作推廣曲，“好基友”陳升和左小祖咒在最近又合作了一把。但我更愿意為之吆喝的，還是他們的《愛情的槍》。在粉絲那里，陳升是個(gè)唱歌跑調(diào)然而走心的音樂老頑童，左小則是個(gè)唱歌不止跑調(diào)還跑偏但卻勇敢、坦蕩的異類怪大叔。據(jù)說兩人的交情源于2009年的一場跨年演出，然后便一見如故地堅(jiān)持了七個(gè)年頭一起跨年。陳升曾對媒體記者評價(jià)自己，“如果你們認(rèn)為我有一點(diǎn)怪，那是因?yàn)槲姨鎸?shí)?！逼鋵?shí)這話套在左小身上也是天衣花樣盛年 2016年10期2016-11-09
- 圓意象與《路邊野餐》的主題呈現(xiàn)
朋友與朋友之間。陳升母親改嫁后去了凱里，把陳升獨(dú)自留在了鎮(zhèn)遠(yuǎn)。陳升因缺乏人照顧成為社會(huì)上的混混，他的老大花和尚的兒子被人砍斷手指后活埋，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳升的愛人患重病時(shí)花和尚救濟(jì)過陳升，陳升就主動(dòng)與朋友一起幫老大出頭，剁去了花和尚仇人的手指，但他獨(dú)自承擔(dān)罪行，并沒有供出朋友。陳升服刑9年后出獄，朋友去接他，得知自己的妻子張夕已經(jīng)因病去世。由于陳升的同母異父弟弟陳遠(yuǎn)不用心照顧兒子小衛(wèi)衛(wèi)，還準(zhǔn)備把小衛(wèi)衛(wèi)賣掉，花和尚就和陳遠(yuǎn)商量用一輛摩托車換取他收養(yǎng)小衛(wèi)衛(wèi)的權(quán)利?；ê蜕幸?/div>電影評介 2016年19期2016-11-08
- 后來，唱給了往事，唱哭了你
愛。劉若英遇到了陳升。那年，陳升認(rèn)定出水芙蓉般清純的劉若英是個(gè)很有前途的歌手，立即邀請她到自己的工作室工作?；蛟S陳升也是喜歡劉若英的吧。每天下午的午間茶點(diǎn)，陳升總是點(diǎn)奶茶，大家很好奇：“陳升，你怎么這么喜歡奶茶？”陳升笑著說：“因?yàn)槟滩栌心痰姆枷銋s不像奶那么膩，有茶的清淡卻不像茶那么澀，所以我可以喝一輩子奶茶。”對一個(gè)21歲的少女來說，劉若英的這段感情經(jīng)歷是殘酷的，她還沒有享受戀愛就已經(jīng)失戀了。因?yàn)椋龕凵弦粋€(gè)不能說愛的男人——31歲的陳升已經(jīng)是個(gè)有妻兒的求學(xué)·素材版 2016年9期2016-09-28
- 走入山林，尋回迷失的自己
的我們?nèi)チ四睦铮?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳升騎著摩托車，沿著貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶蜿蜒山路前行，身后留下記憶的黑洞，洞的邊緣正散發(fā)著燥熱的濕氣。畢贛拍攝的《路邊野餐》中的這個(gè)長鏡頭讓人很自然地聯(lián)想到侯孝賢的《南國，再見南國》，高哥固守幫派舊情誼儼然不顧世道變幻人心失散，徒留虛名與落寞的青春也不正是陳升本人的人生寫照？侯孝賢的南國和畢贛的南國從一開始就交匯在一起，從此再?zèng)]分開過。潮濕的空氣，被雨水沖刷變得異常光滑的石階，屋檐不停滴落的雨滴，昏暗燈光映照下的黑色雨傘，這些“潮濕的中國青年 2016年16期2016-09-18
- 小鎮(zhèn)世界里的《路邊野餐》
年輕時(shí)候坐過牢的陳升帶著母親的遺愿，踏上尋找侄兒衛(wèi)衛(wèi)的路途，從貴州的凱里去鎮(zhèn)遠(yuǎn)。在一個(gè)叫做蕩麥的地方，他似乎回到了過去的時(shí)光，和逝去的妻子重逢了，同時(shí)又似乎看到長大了的衛(wèi)衛(wèi)和他的生活，還有他死去以后人們對他的追憶。我贊同那么多影評人對《路邊野餐》藝術(shù)手法的贊譽(yù)。影片的編劇兼導(dǎo)演畢贛確實(shí)十分用心，拍出了一部別出心裁、頗具新意的作品。與其說《路邊野餐》是一部文藝片，不如說它是一部懸疑片。這部以陳升為主角的電影，把陳升的過去、現(xiàn)在和未來雜糅在一起，營造出具有魔幻方圓 2016年15期2016-09-14
- 詩性與夢境 ——《路邊野餐》的詩意敘事與多重主題
內(nèi)轉(zhuǎn)至室外。再如陳升進(jìn)入夢境的方式，通過推鏡頭拉至陳升的耳朵，利用“淡進(jìn)淡出”將陳升的時(shí)空轉(zhuǎn)換，只用一個(gè)鏡頭完成了原本需要數(shù)個(gè)鏡頭切換才能明晰的表達(dá)，不僅使整個(gè)畫面更為流暢，過渡自然，神秘性也得到了加強(qiáng)。影片最為突出的個(gè)人特色還在于虛與實(shí)的結(jié)合?？此粕y的內(nèi)容背后往往隱藏著精巧的設(shè)計(jì)。衛(wèi)衛(wèi)在墻上畫了一個(gè)鐘表，導(dǎo)演便將真實(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)針影子打到墻上虛幻的鐘表上，營造出墻壁時(shí)鐘轉(zhuǎn)動(dòng)的魔幻之感。穿墻而過的火車，斑斕的閃燈，神秘的野人，對鏡像縱深的運(yùn)用，使人與物在流動(dòng)電影評介 2016年13期2016-08-27
- 詩性與夢境
內(nèi)轉(zhuǎn)至室外。再如陳升進(jìn)入夢境的方式，通過推鏡頭拉至陳升的耳朵，利用“淡進(jìn)淡出”將陳升的時(shí)空轉(zhuǎn)換，只用一個(gè)鏡頭完成了原本需要數(shù)個(gè)鏡頭切換才能明晰的表達(dá)，不僅使整個(gè)畫面更為流暢，過渡自然，神秘性也得到了加強(qiáng)。影片最為突出的個(gè)人特色還在于虛與實(shí)的結(jié)合。看似散亂的內(nèi)容背后往往隱藏著精巧的設(shè)計(jì)。衛(wèi)衛(wèi)在墻上畫了一個(gè)鐘表，導(dǎo)演便將真實(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)針影子打到墻上虛幻的鐘表上，營造出墻壁時(shí)鐘轉(zhuǎn)動(dòng)的魔幻之感。穿墻而過的火車，斑斕的閃燈，神秘的野人，對鏡像縱深的運(yùn)用，使人與物在流動(dòng)電影評介 2016年13期2016-08-15
- 文言文閱讀訓(xùn)練（一）
，完成1～7題。陳升之字旸叔，建州建陽人。舉進(jìn)士，歷知封州、漢陽軍，入為監(jiān)察御史、右司諫，改起居舍人、知諫院。時(shí)俗好藏去交親尺牘，有訟，則轉(zhuǎn)相告言，有司據(jù)以推詰。升之謂：“此告訐之習(xí)也，請禁止之。”又言：“三館為搢紳華途，近者用人益輕，遂為貴游進(jìn)取之階，請嚴(yán)其選?！痹t自今臣僚乞子孫恩者，毋得除館閣。著作佐郎王瓘遇殿帥郭承祐于道，訶怒不下馬，執(zhí)送府。升之言，京官不宜為節(jié)度使下馬，因劾承祐驕恣，解其任。內(nèi)侍王守忠領(lǐng)兩鎮(zhèn)留后，求升正班；御史張昪補(bǔ)郡，久不召；唐介教學(xué)考試(高考語文) 2016年2期2016-04-09
- 聽歌的人最無情
亭下》，演唱者是陳升，自自然然地聯(lián)想到劉若英。記得那一年，陳升和劉若英以師徒的身份作客侯佩岑主持的《桃色蛋白質(zhì)》節(jié)目，回顧師徒之間的提攜與成長，愛慕與冷漠，隔閡與距離……，陳升是那個(gè)正派、正直的師傅，奶茶是那個(gè)簡單、真性情的奶茶。節(jié)目的中段，陳升為徒弟唱起《風(fēng)箏》，奶茶哭得稀里嘩啦，侯佩岑也哭掉了眼線，那種沒有刻意煽情，也沒有矯揉造作的真情流露，是陳升和劉若英留給觀眾們的美好而又悲情的記憶。以前愛聽的歌里，陳升和劉若英都是最愛。當(dāng)處在關(guān)心娛樂新聞勝過社會(huì)新中國經(jīng)濟(jì)信息 2015年3期2015-03-31
- 不妨用“文明”說服陳升們
杰近日，臺灣歌手陳升接受媒體采訪時(shí)表示不歡迎“陸客”赴臺，并諷刺大陸人上廁所不關(guān)門。這番言論激起大陸網(wǎng)友強(qiáng)烈反彈，發(fā)聲抵制陳升來大陸。稍早前，香港藝人杜汶澤“有本事阻止我來大陸”等言論，同樣遭到內(nèi)地網(wǎng)友抨擊，其參演影片遭到抵制，票房慘淡。作為明星、藝人，在公共場合發(fā)表帶有地域、族群歧見的言論，這明顯是一種政治不正確。無論這是否他本人真實(shí)想法，這種表態(tài)方式都是錯(cuò)誤的。公眾人物擁有更多的話語權(quán)，影響廣泛，語帶歧視不僅對他人不公正，而且可能造成事實(shí)上的侵害。這一北方人 2014年7期2014-12-04
- 劉若英：文藝女青年的心靈雞湯
然認(rèn)識了32歲的陳升，隨即加入滾石唱片，在“新樂園工作室”擔(dān)任三年半的制作助理，跟陳升學(xué)習(xí)流行音樂與創(chuàng)作。陳升為劉若英寫過很多歌，比如《風(fēng)箏》和《為愛癡狂》。1995年，他向張艾嘉推薦劉若英演出《少女小漁》。從此，劉若英一路走紅。在一代一代人的時(shí)光里，總會(huì)有女孩會(huì)遇見中年男人，那隔著12年的時(shí)間差里，也總積攢著太多恨不相逢未嫁時(shí)的遺憾，可如此一來，便落入了俗套。陳升和劉若英顯然不是這樣，他們將本來差點(diǎn)狗血的大叔與小鮮肉的知音體，翻轉(zhuǎn)成了師父手把手教弟子出道意林·作文素材 2014年13期2014-12-01
- 以“三心”工作法為民服務(wù)的基層之星
我能不積極嗎？”陳升穩(wěn)風(fēng)趣地說。在工作中，只要是群眾反映的困難，陳升穩(wěn)都盡心盡力幫忙解決?！盀槊穹?wù)要做到至誠至善、追求卓越，工作落實(shí)要記住重在執(zhí)行、贏在細(xì)節(jié)”，這是浙江省樂清市公安局芙蓉派出所雁湖社區(qū)社區(qū)民警陳升穩(wěn)寫在工作日記扉頁的一句話。芙蓉派出所雁湖社區(qū)地處芙蓉鎮(zhèn)邊緣地區(qū)，雁湖社區(qū)警務(wù)室轄區(qū)22個(gè)行政村，是樂清市最大的社區(qū)，大部分都是山區(qū)，管理難度相對較大。社區(qū)民警作為派出所和群眾聯(lián)系的紐帶，最重要的工作就是做好群眾工作。做好群眾工作的關(guān)鍵是貼近百姓祖國 2014年15期2014-09-18
- 陳升茶業(yè)：確保純正
■文/陳 程勐海陳升茶業(yè)有限公司（勐海陳升茶廠），位于云南省西雙版納州勐?？h八公里工業(yè)區(qū)，占地150余畝的廠區(qū)，依山傍水，掩映在漫山遍野的茶園、古樹和熱帶植物中，從西雙版納至勐?？h的高速路上，遠(yuǎn)眺陳升公司那兩條180米長的銀白色廠房，仿佛鑲嵌在湛藍(lán)天空下，翠綠青山中的一片祥云，熠熠閃亮……秀麗的風(fēng)景，宜人的氣候，優(yōu)良的生態(tài)，獨(dú)特的茶葉資源，勐海悠久精湛的制茶工藝，為陳升茶業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)良品質(zhì)提供了得天獨(dú)厚的條件。公司擁有一流硬件配套設(shè)施，建筑面積兩萬多平方米，中國質(zhì)量監(jiān)管 2012年10期2012-07-30
- “陳升號?老班章”登陸浙江 陳升茶廠實(shí)施“產(chǎn)品+渠道”雙品牌擴(kuò)張戰(zhàn)略
■ 本刊記者“陳升號?老班章”登陸浙江 陳升茶廠實(shí)施“產(chǎn)品+渠道”雙品牌擴(kuò)張戰(zhàn)略■ 本刊記者左一為本刊副總編孫狀云先生參加陳升號杭州店開業(yè)典禮，左二為陳升號陳少燕女士。2012年11月26日，陳升號?老班章杭州店開張，12月12日陳升號?老班章寧波店開業(yè)。至此，由陳升河執(zhí)掌的陳升號?老班章品牌店在浙江已開設(shè)了6家，全面登陸浙江杭州、溫州、寧波、舟山等地級城市。據(jù)了解，陳升號?老班章連鎖專賣點(diǎn)在全國的省會(huì)城市除內(nèi)蒙、西藏、青海、寧夏四處外，皆開設(shè)了專賣店，“茶博覽 2012年12期2012-06-21
- 陳升和他的三個(gè)徒弟
04_1.htm陳升和他的三個(gè)徒弟■文/流水紀(jì)■http://ent.qq.com/a/20100709/000704_1.htm金城武、任賢齊及劉若英三個(gè)大名鼎鼎的人，看似毫不搭界又自有一種互相吻合的氣質(zhì)，借由“陳升”這個(gè)在他們生命中留下了深刻印記的男人，最終奇妙地產(chǎn)生共鳴。被陳升收入門下的金城武，曾先后發(fā)行8張國粵語專輯，只是成績遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于同時(shí)期的林志穎等年輕歌手，1997年推出唱片《多苦都愿意》品質(zhì)不俗卻銷量不佳，從此為金城武的歌唱生涯畫上句點(diǎn)。不過博客天下 2010年18期2010-11-25
- 陳升：老了就別再煽情
3639.htm陳升：老了就別再煽情■文/羅小敷 ■http://nf.nfdaily.cn/ndzk/content/2010-08/27/content_15283639.htm陳升是愛酒之人，他在舞臺上一邊唱著人們熟悉的老情歌，一邊喝著礦泉水瓶里裝著的紅酒。>> 新聞提示滾石唱片將于11月27日～28日舉辦“快樂天堂”演唱會(huì)，陳升、縱貫線、伍佰都將出席，而陳升、劉若英師徒也有望同臺合唱。陳升：活著就是樂趣多年前你說你的愿望是音樂革命，現(xiàn)在這個(gè)愿望變了博客天下 2010年18期2010-09-22
- 很愛很愛你
了。侯佩岑轉(zhuǎn)頭問陳升：那你有沒有喜歡過奶茶呢?他定了幾秒鐘，說，我不喜歡她干嗎幫她做這么多的事?你當(dāng)我白癡呀。奶茶，是陳升當(dāng)年給劉若英起的名字。那一年，劉若英21歲，是個(gè)剛剛獲得古典音樂學(xué)士學(xué)位的女孩。陳升是著名歌手兼音樂制作人，他認(rèn)定清純的她是個(gè)很有前途的歌手，邀請她到自己的工作室擔(dān)任助理。后來，劉若英愛上了才華橫溢的陳升。他也喜歡她，可是他有家庭，不能給她婚姻。那時(shí)候，每天下午的午間茶點(diǎn)他總是點(diǎn)奶茶，大家好奇。他笑著說，因?yàn)槟滩栌心痰姆枷銋s不像奶那么膩女士 2009年11期2009-11-10
- 那一夜，在青島500粉絲“幽會(huì)”陳升
00粉絲“幽會(huì)”陳升■文/灰狼有些人年輕的時(shí)候已經(jīng)老去，但老去的時(shí)候依然年輕。這樣的人說的是陳升。11月11日，陳升和他的新搭檔阿VON在青島演唱會(huì)現(xiàn)場。新聞提示3年前的11月11日，陳升曾在青島舉行過一次被命名為“私奔·青島”的小型演唱會(huì)；3年后，又一個(gè)11月11日——一年一度的光棍節(jié)，陳升再次來到青島，這次演唱會(huì)的主題叫“是的，我在青島”。這是第二次與陳升見面，所有的一切都變得無比熟悉，除了地點(diǎn)從樂百森換成了音樂廳，人員從“恨情歌”換成了“康樂隊(duì)”，其博客天下 2009年23期2009-09-15
- 愛在隱忍
意間看了劉若英和陳升的故事，我驚訝地發(fā)現(xiàn)愛情的另一種途徑：只為一人淚流滿面，隱愛不說，真愛不聚。臺灣是盛產(chǎn)愛情的集散地，從瓊瑤的《庭院深深》到齊秦的《大約在冬季》，還有《月亮代表我的心》以及《橄欖樹》都在傳唱愛情和傷感的相思。劉若英和陳升的極愛表現(xiàn)，道出了愛情的大境界，道出了心儀的真諦。劉若英的成名，嚴(yán)格地說是在音樂人陳升的全力呵護(hù)下鍛造而成的。無論在她無名的歲月還是當(dāng)紅的時(shí)代，恩師陳升都做出了形影相隨、分秒相伴的無限付出。這種付出沒有雜念，沒有功利，沒有意林 2009年14期2009-05-14
- “為愛癡狂”劉若英一個(gè)人的精彩
音樂制作人兼歌手陳升?！皫熗街異邸睘閻郯V狂劉若英和陳升之間既是師生但又超越了師生的關(guān)系，他們之間剪不斷理還亂的感情多年來一直為人們所津津樂道。兩人第一次相識是在波光粼粼的游泳池，當(dāng)時(shí)劉若英穿著一件漂亮的橘紅色泳衣，宛若處子般清新的劉若英像一陣帶著花香的微風(fēng)吹進(jìn)了陳升的世界。于是，慧眼識珠的陳升把劉若英帶入著名的滾石唱片公司，并收在自己門下。在每個(gè)新人都要經(jīng)歷的等待機(jī)遇的階段，劉若英成了他的助理，并且一干就是三年。助理的工作很辛苦，也很瑣碎，背吉他、買盒飯等八小時(shí)以外 2008年6期2008-08-05
- 敘事·詩意·時(shí)間 ——關(guān)于《路邊野餐》的三個(gè)元素