有創(chuàng)意就能抓住觀眾,改編才有意義——以三十六集電視連續(xù)劇《傾城之戀》為例

三十六集電視劇《傾城之戀》是根據張愛玲同名小說改編的愛情大戲。電視劇對原著進行了較大范圍的改編,其創(chuàng)意非常突出。小說原著僅有兩萬多字,單線描述二戰(zhàn)時期女主人公白流蘇因為意外的香港淪陷事件成全了她與范柳原的婚姻。小說雖短卻說盡了人生的諸多無奈和酸楚。改編后的電視劇已經脫離了這樣的陰冷而走向熱情浪漫,這是對原著主基調的顛覆。小說原著的人物及其人物關系都很狹隘和單一,白流蘇的不幸婚史、范柳原的過去經歷、白公館大家族里的明爭暗斗等內容都是一筆帶過,這無疑給電視劇的改編提供了補充“前戲”的空間,進而對原著敘事結構、內容、人物、事件等進行了連帶性的大膽改寫。

一、上海、香港并行穿插:結構不再單一,主題更加時尚

原著的敘事結構是以女主人公白流蘇的行蹤為線索把上海和香港連成一體,這種以追蹤主要人物的時空變動而進行敘事的結構方式是典型的以時間穿插空間的敘事方法。時間在這里是一個重要結構元素,空間的意義被極大的壓縮。電視劇在敘事結構上把故事人物分成上海、香港兩組,采用了并行講述、互為穿插的方式來把白流蘇的故事發(fā)生在上海,范柳原的故事發(fā)生在香港,分別講述兩個主人公在接觸之前的前戲,然后通過徐先生、徐太太來實現(xiàn)交叉,讓白流蘇與范柳原發(fā)生關系。這樣不光釋放了被壓縮了的空間意義,而且,對原著主題的深化更具有現(xiàn)實意義。

“電視劇的時間,是基于情節(jié)內容來決定的?！盵1]P182相當?shù)那楣?jié)容量是構成三十六集“電視劇的時間”的基本保證。“電視劇的空間更是戲劇矛盾發(fā)生、發(fā)展之處,也是演員表演必不可少的支柱?！盵2]P186它的“空間配置”,“既是仿真的,又是超越了純粹模仿而具有象征隱喻意義的”[3]P94因此,拓展和延長時間、釋放和配置空間對于短篇小說改編電視劇就顯得勢在必行。把上海和香港兩個城市列入敘事的構架,既是情節(jié)內容對電視的時間要求,更是拓展內容和深化主題的空間要求。于是,電視劇的時空結構依重“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”的方式,顯示出敘事上的三點優(yōu)勢。第一,敘事的立體感。敘事盡管有先后的次序,但兩個有緣人總是在相同的時間里完成了與雙方有關聯(lián)的某一件事件,彼此總有照應。第二,觀眾接受的空間感。對于觀眾來說,總是想知道,此時此刻的對方在做什么。兩地空間的隔閡,正是調動觀眾參與想像的一種方式。第三,隱喻深化主題。原著的主題比較陰郁,蘊含了一些哲理的冷漠。電視劇通過兩地各有因果的愛情渲染,讓有情人終成眷屬,讓主題熱情、時尚,成為愛情偶像劇。當然,以上三者并不是通過分別顯示來完成屏幕敘事的,而是三者有機結合下的意義。比如,第一集開始,字幕顯示:上海。接著鏡頭進入深宅大院,是白老太召開家庭會議,要把白流蘇“風風光光”地嫁出去,讓各屋出錢。但這個會議總是被白流蘇在徐太太陪伴下去照相館與唐一元拍結婚照的鏡頭所打斷,被唐一元家中亮相的鏡頭所打斷。這三組交替鏡頭都是敘上海之事,即白流蘇在準備婚事。但是,當白流蘇、唐一元走出照相館后,打斷“上海之事”的是字幕顯示:香港——范柳原亮相。此后,由白家、唐家分別組織婚禮和范柳原在香港去郵局、去當鋪和碼頭蒙生等鏡頭交替組接。這樣,通過時空事件頻繁的穿插交叉組接(白老太組織家庭會議就被九次打斷),立體性、空間感和寫意共同讓敘事更完美、豐富、和諧。

二、“富”“貴”人家的貌合神離:沒有退路的婚姻困境

原著對白流蘇前夫及夫家境況的描寫都很簡略,只是作為背景交代了白流蘇離婚后曾得到過一筆經濟補償,只此而已。電視劇不光設置了前夫是一個沾花惹草的風流公子,更重要的是設置了前夫的家庭是一戶唐姓富商,興旺的暴發(fā)戶。這與白家的沒落形成了強烈反差。白家窮困僚倒,但卻是名門望族。唐家以現(xiàn)代大商人的姿態(tài)面對窮途末路的白家,顯得頤指氣使,但時時也因自己是暴發(fā)戶而英雄氣短。所以,唐父為兒子設計的婚姻則是“富貴合一”,取長補短,可謂用心良苦。

電視劇著力營造白、唐兩家人之間的既相互“抬舉”又相互蔑視的特殊心態(tài),對立情緒滋長了無法逾越的鴻溝;勾心斗角、處處較勁的家庭生活,給白流蘇的婚姻留下了沉重的陰影;兩個大家庭背離,加速了小家庭的破產。如,婚前兩家人在暗地里就較上了勁。唐父讓全家著西裝以現(xiàn)代化裝備來壓制白家的陳腐,用唐父的話來說,“就是要比,就是要比個高下?！卑准依咸膊桓适救?以身作責動員全家為白流蘇籌辦嫁裝,要“風風光光”地把白流蘇嫁出去,“免得叫別人小看了我們白家”。于是,第二集婚宴場景中,電視劇把兩家人在衣著、行舉、言語和神態(tài)進行了對比式的點染,誰也不服誰,誰也不讓誰,甚至于進行不顧及場面的爭斗。好在大家閨秀出身的白流蘇出面,息事寧人,才把爭斗化解。此后,電視劇又多處設置了兩家人之間的較勁比拚,讓白流蘇一方是女兒另一方是媳婦而處在矛盾之中,左右為難。通過這樣的設置,對白流蘇的婚姻及其結果給予了令人信服的圖解——既是兩個家庭“門當戶對”利益下的產物,又是兩個家庭相互排斥下的結果。

電視劇作力于兩個大家庭之間的針鋒相對,其實有兩個重要作用。其一,把人物設置于左右不是的尷尬情境之中,一方面可以加強故事的戲劇性和喜劇效果,以強化了觀眾心理的接受期待,另一方面也不失為讓白流蘇贏得觀眾的同情性認同的一個敘事性策略。以引來“觀眾直接以自身設身處地設想主人化的命運,產生同情的、憐憫的甚至共鳴的接受心理狀態(tài)。”[4]P179第二,兩個家庭的矛盾沖突促成了女主人公的行動?！半娨晞≈兴憩F(xiàn)的戲劇沖突,主要是不同性格、代表不同利益和觀念的人物之間的沖突。要讓觀眾了解這些沖突的內容和意義,只有把劇中人物置于戲劇沖突之中,把人物在沖突中的行動表現(xiàn)在觀眾面前,表現(xiàn)人物的在干什么、想干什么、怎樣干?！盵5]P127正是唐家對風流成性的兒子唐一元的放縱嬌慣構成了夫妻忠誠相守的沖突,正是唐家和白家相互間的刻意嘲笑和輕蔑所激起的矛盾,加速了白流蘇想解脫、謀反叛、逃離痛苦的決心,為女主人公白流蘇的性格發(fā)展找到了一個真實可信的背景。

三、范柳原:性格的圓形軌跡

電視劇中的范柳原是富商的私生子,流落到香港,由碼頭工淪為綁匪。后來,官司勝訴繼承了父親部分遺產,并組建了自己的公司。他是一個經歷過人世滄桑,知恩圖報,俠義勇為,愛情專一的男子漢形象。劇作刻意營造了他對一見鐘情女子洪蓮的專情,洪蓮的哥嫂卻對他不信任,加上去他英國的耽誤,讓有情人沒能成為眷屬,而報終天之恨。洪蓮死后,范柳原變得玩世不恭,放浪行骸,在痛苦中不能自拔。白流蘇的出現(xiàn),讓他想起洪蓮。白流蘇給予的吸引大不了是對過去夢中情人的追還,是用白流蘇“代替一個死去的人”。所以,他愛的不是白流蘇而是洪蓮。邱律師在向白流蘇介紹了范柳原對洪蓮的真摯愛情后說,“所以說范柳原這一輩子,都忘不了這段感情。”他才無心事業(yè),無意愛情,昏昏噩噩度日。但是,突然而至的戰(zhàn)爭,經歷了血與火、生與死的磨礪,沖擊了他的玩世不恭,純潔了他的愛情觀和責任感,讓范柳原與白流蘇有情人終成眷屬。

原著中的范柳原風流倜儻、玩世不恭,是一個只愿風流不愿承擔責任的公子哥兒。對于這種性格的生成,原著沒有作出交代。但是,電視劇卻為范柳原的出生和性格的生成組織了一系列的情節(jié),從范柳原是富家私生子、到流落碼頭淪為綁匪的幫兇、到繼承權的官司起落、到尋找出生證的死里逃生、到愛而不得又慚愧的愛情經歷、到勇救抗日游擊隊長桃花……等等。這些情節(jié)都是原著中沒有的,但都符合原著所提供的背景和造成范柳原玩世不恭性格的可能。于是,電視劇展示了范柳原由落泊公子到巨商,由劫匪到正人君子,由純正為人到華而不實,由愛得專一到輕佻、放縱,再回到純正信守的坎坷人生經歷和性格顫變。可以這樣說,范柳原性格發(fā)展的圓形軌跡,是電視劇對原著進行前戲補充和后戲發(fā)揮的一個經典范例。

四、次要人物:讓主要人物更完美

電視劇次要人物的設置和塑造是在原著人物的基礎上,一邊發(fā)掘原著已有的人物,如白流蘇的原配丈夫、白寶絡、徐先生夫婦等人;另一邊又新增了大量人物,如洪蓮、邱律師、唐父、吳先生等等。這些人物的出現(xiàn)可以讓原著單一的人物關系復雜化,增強故事性,又可以通過人物關系的設置來為主要人物的形象塑造服務。

白流蘇與前夫的婚姻,在原著中只是通過三哥傳達徐太太報喪時進行了交待,連姓名都沒有,只有一個指代:“六妹離掉的那一位”死了。改編后“六妹離掉的那一位”成了唐一元,并設置了一系列唐家人物,還把成婚、唐一元的婚外情、婚姻破裂、離婚艱辛、贖回綁票、過繼子嗣……,諸多情節(jié)濃墨重彩地進行了演繹。比如,為了讓唐一元放棄花花世界,白流蘇用盡了各種方法,軟硬皆施,甚至略施小計“以毒攻毒”,都不能改變唐一元的風流本性,相反更加變本加厲,甚至娶了小老婆。白流蘇對美滿家庭、幸?；橐龅膲粝虢K成泡影,并對真摯愛情充滿了憧憬。

白流蘇和白寶絡是同父異母姊妹。原著中白寶絡只是一個陪襯人物,第一,作范柳原的提親對象;第二,體現(xiàn)白流蘇的自私;第三,加速白流蘇出走家庭的決心。改編后,通過對白寶絡形象的塑造,把白流蘇這個知情知暖,體貼周到,愛護妹妹的形象反襯得特具人格魅力。比如,她們倆與范柳原的三角關系,讓這兩姊妹的親情力量無比感人和煽情。在徐太太介紹之前,劇情就已經設置了風流倜儻的范柳原與姐妹倆的接觸,特別是在危急時的解救之舉,更讓這倆姐妹印象深刻。當徐太太作媒,白流蘇因無意中的行為而傷害了自己的妹妹,內疚萬分,斷然拒絕了范柳原的糾纏。為解決這一矛盾,劇中設置了白寶絡送親娘骨灰回鄉(xiāng)時,險被日本兵凌辱。趙團長救了他,并產生了愛情。于是,白寶絡離開了這個特殊的三角,為白流蘇最后選擇香港,不光擺脫了傳統(tǒng)道德的責難,還為忠貞不渝的愛情增添了籌碼。

原著中徐先生只是為徐太太作媒提供背景的陪襯人物,徐先生與范柳原只是一般商界朋友而已。改編后,徐先生對范柳原有救命之恩。在范柳原淪落做了綁匪,徐先生將被撕票時,柳原起了惻隱之心,私下把他放了。后來范柳原官司勝訴成立自己的公司,徐先生成為公司的副總經理,輔佐范柳原小有成就,并不顧個人安危去蘇北游擊隊送錢“贖回”范柳原,成為生死之交。范柳原失去戀人洪蓮后,徐先生調動他的所有關系為范柳原找尋一個能替代洪蓮的伴侶,并動員范柳原去上海散心,才有了在上海租界“小耍無賴”結識了白流蘇姊妹,才有了徐太太的作媒。所以,徐先生是一個橋梁人物,是他促成了范柳原和白流蘇的“生死戀”。

電視劇新增人物眾多,但每一個人物的出現(xiàn)都能為故事和人物關系服務。如洪蓮是郵局職員,范柳原常來取匯款結識并相愛,但因哥哥反對下嫁他人為妻,抑郁成疚,不久去世。范柳原悲傷欲絕,以至無心事業(yè),放浪行骸,玩世不恭。因此,洪蓮的悲劇則是范柳原性格變異的根源。再如,吳先生是白老太精心選擇的房客,報社的編輯。他喜歡知書識禮的白流蘇,并向她求愛。而處在逆境中的白家人,都把希望寄托在白流蘇的這樁婚事上。白流蘇不知道哥嫂們有意破壞了她與范柳原的聯(lián)系,在等不到范柳原的音訊又被吳先生的真情所動,當正要決定接受吳先生時,忽然接到范柳原邀請赴港的電報,讓白流蘇猛然發(fā)現(xiàn)自己愛的是范柳原。吳先生是一個有錢的正人君子,也是一個會過日子的上海小男人形象,白流蘇最終放棄他的根本原因,也許符合一個很時尚的說法:這個人一點兒都不浪漫。正因為如此,他的出現(xiàn)才為范柳原與白流蘇的浪漫愛情作了鋪墊。

五、結語

三十六集電視劇《傾城之戀》是一部借用了原著篇名、人物和基本情節(jié),進行了大膽改寫的愛情激情偶像劇。這是張愛玲小說改編中,變冷峻蒼涼為激情浪漫的最具顛覆性的一次嘗試。特別是在龐大的敘事空間里,把原著中“一筆帶過”的事件、人物進行了重新調配和組合,大大增強了電視劇的故事性。這既有白家公館復雜的人物及其關系,又有白流蘇前夫的家庭背景、人物及其關系、婚后生活與離婚始末,還有范柳原的出生背景、生活艱辛與愛情波折,等等。以至于三十六集的敘事空間,作為前戲的拓展、補充就占用了全劇的三分之二,這既體現(xiàn)了改編者的藝術趣味和創(chuàng)意,也代表了當前電視連續(xù)劇改編的一種結構模式?！皬母木幚碚撋蟻碇v,原著和改編本之間是一種素材和成品的關系,改編是一種藝術再創(chuàng)造的過程,改編者必然要以自己的藝術理解來對原著進行增刪或重組,從而使改編者的藝術趣味和個人情感表現(xiàn)在改編本中”。[6]P308

縱觀全劇,故事內容繁雜精彩,情節(jié)曲折生動,一改原著的單調;風格通俗時尚,繼承了原著的傳奇情調;敘事框架龐大而不臃腫,適合把故事講得離奇生動;敘事手法不生澀還略顯老道,敘事節(jié)奏有張有弛,顯現(xiàn)出張愛玲的小說風格?？傊?這是一部既顛覆又尊重,既有創(chuàng)新又有繼承,綜合了一定的時代精神與時尚元素的超越原著的傳奇故事。

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[6]金宏宇 原小平.《阿Q正傳》改編史論[A].文學傳播與接受論叢[C].中華書局,2006.04.