李英卓

（黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

淺談舒伯特鋼琴作品中的歌唱性

李英卓

（黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

舒伯特是浪漫主義時(shí)期作曲家，其創(chuàng)作風(fēng)格體現(xiàn)了更多女性化的溫柔和細(xì)膩，同時(shí)具有幻想抒情性的詩(shī)人氣質(zhì)。舒伯特的鋼琴音樂(lè)始終與藝術(shù)歌曲緊密相連，歌唱性在他的整個(gè)創(chuàng)作中無(wú)時(shí)無(wú)刻不表現(xiàn)得淋漓盡致?！案璩愕穆曇簟笔鞘娌貙?duì)鋼琴音樂(lè)的理想。

鋼琴；歌唱性；舒伯特

浪漫主義時(shí)期是鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)的黃金時(shí)代。浪漫主義偉大作曲家們主要的鋼琴曲是循著舒伯特的浪漫鋼琴小品的脈絡(luò)而發(fā)展壯大起來(lái)的。他的鋼琴小品是浪漫主義時(shí)代鋼琴音樂(lè)的起點(diǎn)?！案璩愕穆曇簟笔鞘娌貙?duì)鋼琴音樂(lè)的理想。舒伯特創(chuàng)作的大量鋼琴作品，特別是鋼琴奏鳴曲，最能體現(xiàn)出其作品中大量美麗歌曲的源泉，尤為突出的是他作品中超越時(shí)代的和聲、開(kāi)放性的調(diào)式變異、一體化多層次的樂(lè)隊(duì)結(jié)構(gòu)。

一、舒伯特生平對(duì)其鋼琴作品的影響

舒伯特，1797年1月31日誕生于維也納近郊里赫田塔爾一個(gè)市民階層的家庭里。父親是一位鄉(xiāng)村小學(xué)校長(zhǎng)，酷愛(ài)音樂(lè)。他的童年是在貧苦，充滿(mǎn)音樂(lè)生活的家庭環(huán)境中度過(guò)的。音樂(lè)是全家最大的樂(lè)趣，也是舒伯特的教育中最重要的因素，同時(shí)他也較早地接觸到古典音樂(lè)作品和奧地利多民族的民間音樂(lè)。11歲時(shí)，舒伯特以出色的童聲擔(dān)任了里赫田塔爾教堂合唱的歌手，在這5年里，他接觸到了大量的音樂(lè)作品，拓展了視野，并且開(kāi)始了自己的創(chuàng)作。在此期間他的作品還不夠盡善盡美，但已表現(xiàn)出了獨(dú)特性——歌唱性與抒情性。1814年至1817年，舒伯特受到德國(guó)浪漫主義文學(xué)思潮，特別是浪漫主義詩(shī)歌的影響。同時(shí)，他還鉆研了維也納古典時(shí)期作曲家的創(chuàng)作和德、奧德民間音樂(lè)。1818年至1828年的10年，舒伯特的社會(huì)閱歷和生活折磨使他的創(chuàng)作思想更為定型和成熟。舒伯特的一生正處于奧地利反動(dòng)復(fù)辟的時(shí)期，當(dāng)時(shí)維也納社會(huì)的知識(shí)分子普遍處于失望和憂郁的心情之中，因此舒伯特音樂(lè)中反映的思想情緒即理想無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中兌現(xiàn)，只得寄托于詩(shī)境和夢(mèng)幻世界。舒伯特生活在古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變時(shí)期，他的鋼琴作品繼承了古典主義的傳統(tǒng)，又體現(xiàn)了浪漫主義的一面。舒伯特在鋼琴作品創(chuàng)作中通常把古典體裁形式和當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)相互結(jié)合起來(lái)，作品滲透著一種發(fā)自肺腑的動(dòng)人心扉的抒情性，這種強(qiáng)烈的抒情性格直接開(kāi)通了整個(gè)浪漫主義時(shí)期最主要的風(fēng)格特點(diǎn)。1817年左右，舒伯特已創(chuàng)作出許多膾炙人口的藝術(shù)歌曲。舒伯特的藝術(shù)歌曲使德國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展到前所未有的頂峰，他受格魯克抒情管弦樂(lè)和莫扎特歌劇的影響，將二者完美結(jié)合的產(chǎn)物用他高超的鋼琴?gòu)椬嗉记烧宫F(xiàn)出來(lái)。舒伯特雖然是18至19世紀(jì)音樂(lè)大師中生命最短暫的一個(gè)，然而他才華橫溢，作品之多，旋律與和聲之優(yōu)美都令人吃驚，給人類(lèi)留下了寶貴的精神財(cái)富。[1]175-179

二、舒伯特的鋼琴作品類(lèi)型及其風(fēng)格特征

舒伯特的鋼琴作品可以分為兩大類(lèi)，即鋼琴奏鳴曲和鋼琴小品。[2]13-14

（一）鋼琴奏鳴曲的分類(lèi)及其風(fēng)格特點(diǎn)

舒伯特雖然只活了31歲，但一生大部分時(shí)間都在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲，總共寫(xiě)過(guò)22首（其中有7首是不完整的）。在這一領(lǐng)域中，他堅(jiān)持不懈的進(jìn)行探索，耗費(fèi)了巨大的創(chuàng)作精力。鋼琴奏鳴曲在舒伯特的創(chuàng)作中占有極為特殊的重要地位，他以自己對(duì)旋律的特殊敏感和創(chuàng)作天賦，巧妙地利用鋼琴的獨(dú)特性能，使在鋼琴作品創(chuàng)作中無(wú)法表達(dá)的更深層次的心理變化及歌唱語(yǔ)言在鋼琴上得到淋漓盡致的展現(xiàn)。對(duì)于有著浪漫主義憧憬的舒伯特來(lái)說(shuō)，既要掌握已經(jīng)盡善盡美的古典奏鳴曲傳統(tǒng)形式，又要尋找符合新的感情表達(dá)的途徑?jīng)Q非易事?！案枨酢钡拿婪Q(chēng)為舒伯特贏得了巨大的社會(huì)聲譽(yù)，他把富于詩(shī)意的歌唱性旋律以及藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的元素運(yùn)用到器樂(lè)作品，特別是鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，使器樂(lè)作品聲樂(lè)化，體現(xiàn)出與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

舒伯特早期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1815-1818年，共 7 首。 它們是：E 大調(diào)（D157）、C 大調(diào)（D279）、降A(chǔ) 大調(diào)（D557）、e 小調(diào)（D566）、B 大調(diào)（D575）、a 小調(diào)（D537）以及降 E 大調(diào)（D568）。

中期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1823-1826年，共5首。 它們是：a 小調(diào)（D784）、a 小調(diào)（D845）、A 大調(diào)（D664）、D 大調(diào)（D850）以及 G 大調(diào)（D894）。

晚期作品創(chuàng)作于1828年，共3首。分別為：c小調(diào)（D958）、A 大調(diào)（D959）、降 B 大調(diào)（D960）。

舒伯特的鋼琴奏鳴曲是從歌唱性、抒情性逐漸過(guò)渡到具有英雄氣息和戲劇力量的，但他的作品中尤為突出地展現(xiàn)了歌唱性的旋律，伴奏織體質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，頻繁變換調(diào)性。[3]109-113

（二）歌唱性在舒伯特奏鳴曲中的體現(xiàn)

第一樂(lè)章 （奏鳴曲式），不是傳統(tǒng)的動(dòng)力性快板，其主部主題為沉思性的抒情獨(dú)白。主部主題與副部主題性格相似，對(duì)比并不鮮明，通常是兩個(gè)抒情性主題的相互補(bǔ)充。展開(kāi)部常以變奏手法來(lái)表現(xiàn)細(xì)膩的情緒變換，與呈示部相比，更進(jìn)一步揭示人的內(nèi)心世界，表達(dá)各種層次的情感。第二樂(lè)章一般來(lái)說(shuō)分量較輕。第三樂(lè)章基本上保持了古典主義風(fēng)格。

舒伯特把奏鳴曲式擴(kuò)張到及其龐大的程度，但由于其思想內(nèi)容沖突遠(yuǎn)比不上貝多芬，因而有時(shí)會(huì)使人感到冗長(zhǎng)。舒伯特音樂(lè)的力量在于它的歌唱性極其真摯動(dòng)人。舒伯特在他的奏鳴曲中一般通過(guò)主題本身的變化、推進(jìn)、和聲轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)體現(xiàn)明暗音色變化。他的奏鳴曲精巧、豐富，是詩(shī)意的精靈的組合。但他的音樂(lè)結(jié)構(gòu)也常常有“分節(jié)歌”的性質(zhì)，有時(shí)缺乏內(nèi)部發(fā)展的動(dòng)力。在演奏舒伯特的作品時(shí)，克服這種“分節(jié)歌”性質(zhì)的“塊狀”傾向，使全曲貫穿成統(tǒng)一的整體，成為演奏者必須全力以赴的首要任務(wù)。肯普夫演奏舒伯特的奏鳴曲完全像歌唱一樣，整個(gè)集體和每個(gè)組合因素都完全像聲樂(lè)一樣在歌唱，唱得有強(qiáng)有弱，唱得英雄般地?zé)崆閵^發(fā)。

（三）“用鋼琴歌唱的百靈鳥(niǎo)”——舒伯特的鋼琴小品

舒伯特在他創(chuàng)作生涯的中后期寫(xiě)下了大量的鋼琴小品，包括舞曲、即興曲、進(jìn)行曲、瞬間音樂(lè)等。他的鋼琴小品正是他為鋼琴所寫(xiě)的“歌曲”，其中8首即興曲和6首瞬間音樂(lè)最能代表他這種理想，它們?cè)阡撉僖魳?lè)史上具有特殊的地位。舒伯特的即興曲中很多主題都具有強(qiáng)烈的歌唱性色彩，使鋼琴“唱”出了令人耳目一新的風(fēng)格，優(yōu)美、流暢的旋律俯拾即是。

舒伯特即興曲主題旋律的抒情性、歌唱性是其早期浪漫主義情感特征的一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)。即興曲作品Op142.No2.創(chuàng)作于1827年，這首即興曲能夠充分而生動(dòng)的體現(xiàn)舒伯特鋼琴作品歌唱性的這一點(diǎn)。[4]158-159，[5]68-106

這首作品為三段體：各聲部旋律鮮明，右手高聲部奏出了歌唱性的旋律，左手同時(shí)奏出賦予歌唱性的低音線條，仿佛在敘述。主旋律平和而深情，左手的上聲部以持續(xù)音e出現(xiàn)，樂(lè)曲的開(kāi)始部分很像是四部和聲的合唱，莊嚴(yán)而肅穆。

樂(lè)曲第二段，情緒上做了轉(zhuǎn)變，右手三連音不斷的跑動(dòng)的音流加上左手低聲部的徐緩的歌唱，動(dòng)靜相宜。

第三段再現(xiàn)了第一段，又回到了四個(gè)聲部的歌唱。

三、結(jié) 語(yǔ)

舒伯特鋼琴作品中的歌唱性對(duì)于其作品有著特殊意義與影響，主題旋律的抒情性、歌唱性體現(xiàn)了他的創(chuàng)作風(fēng)格。舒伯特善于運(yùn)用長(zhǎng)線條旋律抒發(fā)情感，這個(gè)特點(diǎn)使得他的鋼琴音樂(lè)更加細(xì)膩、敏感并且富于詩(shī)意?？梢哉f(shuō)，鋼琴音樂(lè)中純粹的浪漫主義氣息正是從舒伯特開(kāi)始的。

[1]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社,2005.

[2]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社,2005.

[3]吳曉娜,王健.鋼琴音樂(lè)文化[M].武漢：武漢大學(xué)出版社,2011.

[4]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].長(zhǎng)沙：湖南教育出版社,1991.

[5]約·霍夫曼.論鋼琴演奏[M].北京：人民音樂(lè)出版社,2000.

On the Singing of Schubert's Piano Music

Li Yingzhuo

(Department of Arts,Huangshan University,Huangshan245041,China)

Schubert is a composer of the romantic period,whose composing style tends to be femininely gentle,delicate,and poetic as well.Schubert's piano music has always been closely linked with artistic songs,which is fully represented in the whole process of his creation.Cantabile sound is the ideal piano music for Schubert.

piano;singing;Schubert

J647.53

A

1672-447X（2012）02-0138-003

2011-09-05

李英卓（1982-），山東淄博人，黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教，研究方向?yàn)橐魳?lè)學(xué)。

曲曉紅