秦露馨

摘 要： 本文從《莎菲女士的日記》一文中的色彩詞入手，采用示例分析的方式，探討色彩詞對(duì)增強(qiáng)語(yǔ)言含蓄性的作用，旨在引導(dǎo)讀者充分關(guān)注和深刻體會(huì)“色彩詞”的重要性，更深入地理解文學(xué)作品，準(zhǔn)確地應(yīng)用色彩詞表現(xiàn)文章的情感和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 色彩詞 修辭 《莎菲女士的日記》

引言

人們認(rèn)識(shí)感知客觀世界經(jīng)常通過(guò)“色彩”，它與人們的實(shí)際生活聯(lián)系非常密切，可以說(shuō)人們生活在斑斕的色彩之中。馬克思說(shuō)：“色彩感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式?！爆F(xiàn)代抽象派藝術(shù)的奠基人瓦西里·康定斯基在所著的《論藝術(shù)的精神》中指出：“色彩直接影響著精神?！痹谌祟愓Z(yǔ)言里，存在大量記錄顏色的符號(hào)——色彩詞。這些詞語(yǔ)作為視覺(jué)表象的信號(hào)，被廣泛使用，往往蘊(yùn)含豐富的情感和內(nèi)涵。在古代詩(shī)文作品中，色彩詞匯經(jīng)過(guò)眾多文人的靈思妙用，大放奇光異彩，產(chǎn)生了許許多多膾炙人口、傳誦不衰的千古佳句。下面以《莎菲女士的日記》中色彩詞語(yǔ)用現(xiàn)象為例，分析色彩詞對(duì)增強(qiáng)語(yǔ)言含蓄性的作用。

一、語(yǔ)言的含蓄性

含蓄是指語(yǔ)言文字等表達(dá)得委婉，耐人尋味。所謂含蓄性是指用不鮮明、不具體的語(yǔ)言描繪某一事物的外貌特征，引起相應(yīng)的聯(lián)想和想象，從而產(chǎn)生曲折的含蓄美。中國(guó)是一個(gè)含蓄的國(guó)度。大多文學(xué)創(chuàng)作是靠意境體現(xiàn)美的。意境的創(chuàng)造，最講究的是含蓄。含蓄是中國(guó)文化的特征，也是文學(xué)的基本特征。言近旨遠(yuǎn)，意在言外，這些都在說(shuō)明語(yǔ)言貴在委婉含蓄。

色彩詞的用法大致可分為兩類，一類是實(shí)義用法，另一類是特殊用法，其中包括虛義用法。這里的虛指的是色彩詞的象征、比喻、引申用法。色彩詞在行文中，在貌似簡(jiǎn)單生動(dòng)形象的描繪背后，巧妙地埋進(jìn)一層深意，讓語(yǔ)言悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)、雋永含蓄、含而不露、引而未發(fā)。也就是說(shuō)，色彩詞的修辭效果不僅在于“顯”使描寫的人物、情景栩栩如生，使人如睹其物，如見(jiàn)其形，而且在于“隱”，用表面生動(dòng)形象的詞語(yǔ)蘊(yùn)含豐富的深意。往往以實(shí)代虛，實(shí)中藏虛，用色彩的“實(shí)”，表示意義的“虛”，促使語(yǔ)言的含蓄美得以彰顯。

二、色彩詞的含蓄性在《莎菲女士的日記》中的表現(xiàn)

在十二月二十四日莎菲的日記中的色彩詞只有一個(gè)：“白”，白的本義是“空無(wú)一物”、“純凈無(wú)他”。白色是一種包含光譜中所有顏色光的顏色，通常被認(rèn)為是“無(wú)色”的（但和黑色的無(wú)色正相反），其明度最高，色相為零。但是文中的這個(gè)“白”不單純是對(duì)天花板色澤的描寫，更是反映莎菲內(nèi)心的壓抑煩躁和苦悶，“蒼白”的生活，“慘白”的心境，“空白”的沒(méi)有鮮活色彩的人生。只有這種“白”才會(huì)讓莎菲莫名地認(rèn)為是這堵墻呆呆地把眼睛擋住、這面天花板沉沉地把身體壓住。形象表現(xiàn)了莎菲女士的迷茫與掙扎，細(xì)膩真實(shí)地詮釋了莎菲女士想極力掙脫這種無(wú)趣的生活，渴望被人真正理解，追求靈肉合一的內(nèi)心世界，卻又無(wú)可奈何地等待生命的枯竭。這是對(duì)惡劣環(huán)境與低沉情緒交相映襯的最好寫照，使一個(gè)自尊、敏感的莎菲形象躍然于紙上。在古文中表示慘淡、凄涼的環(huán)境中也有“白”的身影。劉長(zhǎng)卿有“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧?！钡母锌鸥τ小奥稄慕褚拱?，月是故鄉(xiāng)明?！钡膫麘?，李白有“君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。”的嘆息。人們運(yùn)用色彩詞，用精巧的手法把抽象的寓意巧妙地隱藏其中，從而讓讀者主動(dòng)尋覓更加廣闊的想象空間，使人們?cè)诓粩嘧匪鞯倪^(guò)程中，嘆服于色彩詞的藝術(shù)魅力。

在一月一日莎菲的日記中，凌吉士第一次出現(xiàn)在她的視野中。對(duì)凌吉士的外貌，莎菲不遺余力地進(jìn)行了刻畫?！八@生人，我將怎樣去形容他的美呢？固然，他的頎長(zhǎng)的身軀，白嫩的面龐，薄薄的小嘴唇，柔軟的頭發(fā)，都足以閃耀人的眼睛?！薄把剑铱匆?jiàn)那兩個(gè)鮮紅的，嫩膩的，深深凹進(jìn)的嘴角了?！币话滓患t，是莎菲日記中少有的濃墨重彩，仿佛在她單調(diào)的生活顯現(xiàn)出了新生的燦爛，也洋溢著莎菲滿心的喜悅。甚至她在三月十七日的日記中用“白臉龐紅嘴唇”，三月二十七日的日記中用“紅唇”代稱凌吉士。正是因?yàn)榱杓拷o莎菲帶來(lái)如此深刻的印象，讓她深深陷入對(duì)他的迷戀中不能自拔，關(guān)注他的一言一行。可是深入接觸后，莎菲的幻想破滅了——那近乎完美的軀體里竟然寄生著一個(gè)卑劣骯臟的靈魂，自私自利，貪圖肉欲的享受，她陷入愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)的矛盾中無(wú)法釋懷。丁玲在《莎菲女士的日記》中對(duì)“紅”這個(gè)色彩詞的運(yùn)用一共有六處，分別是“鮮紅”“變紅”“比酒還紅”“臉紅”“紅嘴唇”“想到紅唇”。每一處莎菲的心情都是不平靜的?！凹t”在作者筆下含蓄表現(xiàn)了一種沖動(dòng)，一種誘惑。

在一月十二日莎菲的日記中，不明說(shuō)怎樣的“小胡同”，而用“黑”加以形容，寫道“黑魆魆的小胡同”、“小胡同里黑極了”。表顏色不是目的，目的在于顯現(xiàn)一種環(huán)境在莎菲心中的可駭。人應(yīng)該說(shuō)屬于向陽(yáng)性的動(dòng)物，在光線多的地方眼睛看周圍比較清楚，在光線弱的地方，沒(méi)有方向感，看不清楚周圍，無(wú)法控制周圍環(huán)境，就會(huì)產(chǎn)生恐懼害怕，其實(shí)就是自我防御的一種表現(xiàn)。黑暗代表未知的因素，往往人們對(duì)未知的東西有種內(nèi)心的恐懼和不安。不是所有人都怕黑，因人而異，怕黑不是先天的本能，而是后天因素影響的結(jié)果，是心理障礙產(chǎn)生的恐懼感。莎菲反復(fù)用“黑”描寫胡同，也隱含了莎菲對(duì)胡同的恐懼，在恐懼心理中莎菲情不自禁地會(huì)尋求安全感。凌吉士作為一個(gè)有騎士色彩的人物此刻伴隨在莎菲周圍，自然會(huì)讓莎菲產(chǎn)生依賴，深陷于他帶來(lái)的溫柔與體貼中。這樣一個(gè)驕傲的女子，在這樣的環(huán)境中竟縱容一個(gè)不過(guò)認(rèn)識(shí)11天的男子攏住了自己的腰。莎菲是真的掙不掉還是理智的短暫迷失？在莎菲倔強(qiáng)的表面下，還隱藏自卑的靈魂，或許來(lái)自病弱的身體，或許也是她對(duì)自己思想是否正確的不肯定。她在黑暗中流露出軟弱的一面，讓凌吉士乘虛而入。

三、人物形象在色彩詞中的含蓄呈現(xiàn)

“白”作為色彩詞出現(xiàn)在《莎菲女士的日記》中共有五次，僅次于出現(xiàn)頻率最高的“紅”，“黑”則有四次，“黃”僅有一次。兩萬(wàn)兩千五百四十八個(gè)字中僅有四個(gè)表述色彩的詞，十六次出現(xiàn)色彩的頻率。色彩，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，不僅是顏色，還是一種感覺(jué)和體驗(yàn)。文學(xué)語(yǔ)言中的色彩詞，在真實(shí)描述景物五顏六色的同時(shí)，更注重通過(guò)色彩隱含的信息，即色與情之間的相互組合滲透。在莎菲眼中世界萬(wàn)事萬(wàn)物失去了絢麗斑斕的光彩，只有極端的“紅”“白”“黑”。不是因?yàn)樽髡哒Z(yǔ)言的匱乏，而是莎菲內(nèi)心病態(tài)的呈現(xiàn)。綠色暗含春意盎然、朝氣蓬勃、和諧、真實(shí)、自然、和平，莎菲感覺(jué)不到。藍(lán)色是天空的顏色，純凈堅(jiān)強(qiáng)，不摻一絲雜念，莎菲看不到。金色象征高貴、光榮、華貴、輝煌，莎菲不屑看到?？蛇@對(duì)世間色彩單調(diào)的陳述，怎能怪罪到這個(gè)女子身上，她是苦悶的，莎菲征服了葦?shù)?，而葦?shù)軈s征服不了莎菲，葦?shù)芙K究只能是葦?shù)?，那個(gè)哭哭啼啼的小男人，永遠(yuǎn)給不了莎菲依賴感；她是悲哀的，莎菲被凌吉士的男性魅力所折服，卻又不恥他的卑劣為人，莎菲只能在情欲上得到滿足，在心理上放棄；她是孤獨(dú)的，這個(gè)社會(huì)上的人都是不可靠的，最好的朋友也不理解她、誤會(huì)她，又要擺脫追求失敗后的空虛和落寞，她的步履更加沉重，文章整體的基調(diào)步入了黑白。就像文章中寫道：“悄悄地活下去，悄悄地死去吧?！?/p>

四、社會(huì)背景在色彩詞中的含蓄表現(xiàn)

沒(méi)有色彩斑斕的描繪，單調(diào)的“紅”、“白”、“黑”背后仿佛被一個(gè)巨大的屏障所籠罩。沒(méi)錯(cuò)，就是當(dāng)下的文化背景?！渡婆康娜沼洝肥亲髡哂?927年寫的，正是“五四”浪潮后，大革命落潮時(shí)期知識(shí)女性想掙脫封建牢籠，追求婚姻自主，卻在人生的十字路口感到迷茫與困惑。莎菲被塑造成痛苦、自卑、沒(méi)有自主性的女性形象，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)女性形象的真實(shí)寫照，莎菲身上所存在的問(wèn)題也是“五四”后一些青年身上普遍所存在的問(wèn)題。莎菲生活在痛苦和無(wú)邊無(wú)際的掙扎當(dāng)中，作者有意表現(xiàn)女性的軟弱、不自立，非常符合當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的定位。文章中極端的“紅”、“白”、“黑”正是莎菲眼中的社會(huì)，沒(méi)有生命、沒(méi)有動(dòng)力，甚至沒(méi)有機(jī)遇。她站在了婦女傳統(tǒng)道德、封建倫理的對(duì)立面，周圍的人仿佛都伸出手把她推下世俗的深淵，她孤立無(wú)援，只能拼命垂死掙扎，承受精神上的痛苦。遭受這樣的境遇怎能奢望她把生活描繪得五彩繽紛。她對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)焦躁不安，對(duì)周遭的朋友充滿芥蒂，雖然她時(shí)時(shí)刻刻都在討人好，討人喜歡，但終究離他人、離社會(huì)越來(lái)越遠(yuǎn)。

結(jié)語(yǔ)

色彩詞因?yàn)槠浔旧淼膬?nèi)在含義與相應(yīng)語(yǔ)境對(duì)增強(qiáng)語(yǔ)言含蓄性有重要作用，誰(shuí)也不敢斷言，某個(gè)色彩詞一定含有某個(gè)意象。文章大量運(yùn)用色彩詞能很好地渲染氣氛，令人置身于色彩絢麗的情境中，正是靠著這一模糊性，為讀者開(kāi)拓了想象的空間，使讀者在不斷聯(lián)想、探索內(nèi)涵的同時(shí)，體味雋永含蓄、意味深長(zhǎng)的美感效果。

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