摘 要：目的論是功能翻譯理論中最重要的理論之一，而電影片名的翻譯就是一項(xiàng)有目的的活動(dòng)。本文嘗試從功能翻譯理論中的目的論角度對(duì)英文電影片名翻譯進(jìn)行探討，認(rèn)為電影片名翻譯必須由譯文預(yù)期目的或功能來(lái)決定。

關(guān)鍵詞：目的論；西方電影片名；漢譯

一、引言

隨著越來(lái)越多的西方電影被引進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，英文電影片名的漢譯問(wèn)題越來(lái)越受到翻譯界學(xué)者的關(guān)注，而傳統(tǒng)的“等效”和“等值”策略已無(wú)法適應(yīng)電影片名翻譯的靈活性，目的論認(rèn)為翻譯是有目的的，應(yīng)以實(shí)現(xiàn)譯文在譯語(yǔ)文化中的預(yù)期功能為首要原則，這為譯者靈活多變的譯法及選擇提供了有力的理論依據(jù)。

二、目的論簡(jiǎn)介

翻譯目的論（Skopos Theory）是由德國(guó)學(xué)者漢斯·費(fèi)米爾（Hans J. Vermeer）于1978年在其發(fā)表的《普通翻譯理論框架》一書(shū)中首次提出的，該理論認(rèn)為翻譯必須遵循一系列法則，其中目的法則居于首位，即翻譯目的決定翻譯方法。此外，翻譯還須遵循連貫性法則，即譯文必須具有可讀性和可接受性，能夠使接受者理解并在譯語(yǔ)文化及使用譯文的交際語(yǔ)境中有意義[1]。

翻譯目的論將行為理論引入翻譯理論中，認(rèn)為“翻譯是一種行為，一種跨文化的交際行為，任何一種行為都具有其自身的目的，翻譯行為所要達(dá)到的目的決定了翻譯所應(yīng)采取的方法策略”[2]。目的論不但為翻譯提供了新的視角，更為有目的性的電影片名翻譯提供了強(qiáng)有力的理論支撐。

三、目的論指導(dǎo)下的西方電影片名漢譯策略

目的論認(rèn)為翻譯行為所要達(dá)到的目的決定了翻譯所應(yīng)采取的方法策略，忠實(shí)還是背叛，直譯還是意譯，歸化還是異化，都是由目的原則決定的，這為片名翻譯采取各種變通手段提供了理論依據(jù)。

（一）音譯

音譯是用源語(yǔ)的語(yǔ)音形式來(lái)翻譯目的語(yǔ)的基本方法，它可以最大限度地保留原片名的語(yǔ)言形式，以其強(qiáng)烈的異國(guó)情調(diào)來(lái)吸引觀眾。世界名著改編的影片名就傾向于保持原名采用音譯，例如：Harry Potter《哈里·波特》，由于其小說(shuō)風(fēng)靡全球，所以不用譯者費(fèi)任何心思，直接音譯就是最佳方法。Titanic《泰坦尼克號(hào)》的故事也可以說(shuō)是當(dāng)年震驚全球的重大事件，世界著名的各大報(bào)刊都報(bào)道了這一事件，因此1997年這部電影首次在中國(guó)放映就直接采用了音譯。音譯保留原片名的韻律節(jié)奏，有益于文化交流、擴(kuò)展觀眾的經(jīng)驗(yàn)視野并吸引廣大觀眾[3]。

（二）直譯

直譯是將原名的字面意思直接用譯語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)，最大限度地保留源語(yǔ)的形式和意義。在實(shí)際翻譯過(guò)程中，許多片名中英重合程度驚人，幾乎可以達(dá)到字對(duì)字的翻譯。一些流行大片的翻譯，比如：第66屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片Schindler's List譯為《辛德勒的名單》，The Pirates of the Caribbean《加勒比海盜》等。其他一些著名影片如：第45屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片God Father《教父》，又如Roman Holiday《羅馬假日》等片名的翻譯都采取了直譯的翻譯方法。

（三）意譯

中英文電影片名的形式、內(nèi)容和風(fēng)格等不盡相同，當(dāng)原片名與譯名在各種價(jià)值因素難以對(duì)等時(shí)，譯者可以脫離原名的字面意思，根據(jù)影片的內(nèi)容采用增減詞、擴(kuò)縮詞義、轉(zhuǎn)換詞性等方法來(lái)完成翻譯目的。例如：The Bridges of Madison County直譯就是《麥迪遜縣的橋》，這樣的譯名是無(wú)法引起觀眾的興趣的，觀眾甚至?xí)詾殡娪爸v的是麥迪遜縣的橋。意譯為《廊橋遺夢(mèng)》就達(dá)到了電影片名翻譯的目的，堪為佳譯。橋在各種建筑中似乎最能引發(fā)浪漫聯(lián)想，“遺夢(mèng)”代表著失落和遺憾，營(yíng)造了一種浪漫的氣氛，又留給了觀眾無(wú)盡的遐想。

（四）創(chuàng)造性翻譯

在一定程度上，創(chuàng)造性翻譯是一種更加自由的意譯。當(dāng)原片名不管用音從目的論角度談西方電影片名漢譯

張 敏 西北大學(xué)

摘 要：目的論是功能翻譯理論中最重要的理論之一，而電影片名的翻譯就是一項(xiàng)有目的的活動(dòng)。本文嘗試從功能翻譯理論中的目的論角度對(duì)英文電影片名翻譯進(jìn)行探討，認(rèn)為電影片名翻譯必須由譯文預(yù)期目的或功能來(lái)決定。

關(guān)鍵詞：目的論；西方電影片名；漢譯

一、引言

隨著越來(lái)越多的西方電影被引進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，英文電影片名的漢譯問(wèn)題越來(lái)越受到翻譯界學(xué)者的關(guān)注，而傳統(tǒng)的“等效”和“等值”策略已無(wú)法適應(yīng)電影片名翻譯的靈活性，目的論認(rèn)為翻譯是有目的的，應(yīng)以實(shí)現(xiàn)譯文在譯語(yǔ)文化中的預(yù)期功能為首要原則，這為譯者靈活多變的譯法及選擇提供了有力的理論依據(jù)。

二、目的論簡(jiǎn)介

翻譯目的論（Skopos Theory）是由德國(guó)學(xué)者漢斯·費(fèi)米爾（Hans J. Vermeer）于1978年在其發(fā)表的《普通翻譯理論框架》一書(shū)中首次提出的，該理論認(rèn)為翻譯必須遵循一系列法則，其中目的法則居于首位，即翻譯目的決定翻譯方法。此外，翻譯還須遵循連貫性法則，即譯文必須具有可讀性和可接受性，能夠使接受者理解并在譯語(yǔ)文化及使用譯文的交際語(yǔ)境中有意義[1]。

翻譯目的論將行為理論引入翻譯理論中，認(rèn)為“翻譯是一種行為，一種跨文化的交際行為，任何一種行為都具有其自身的目的，翻譯行為所要達(dá)到的目的決定了翻譯所應(yīng)采取的方法策略”[2]。目的論不但為翻譯提供了新的視角，更為有目的性的電影片名翻譯提供了強(qiáng)有力的理論支撐。

三、目的論指導(dǎo)下的西方電影片名漢譯策略

目的論認(rèn)為翻譯行為所要達(dá)到的目的決定了翻譯所應(yīng)采取的方法策略，忠實(shí)還是背叛，直譯還是意譯，歸化還是異化，都是由目的原則決定的，這為片名翻譯采取各種變通手段提供了理論依據(jù)。

（一）音譯

音譯是用源語(yǔ)的語(yǔ)音形式來(lái)翻譯目的語(yǔ)的基本方法，它可以最大限度地保留原片名的語(yǔ)言形式，以其強(qiáng)烈的異國(guó)情調(diào)來(lái)吸引觀眾。世界名著改編的影片名就傾向于保持原名采用音譯，例如：Harry Potter《哈里·波特》，由于其小說(shuō)風(fēng)靡全球，所以不用譯者費(fèi)任何心思，直接音譯就是最佳方法。Titanic《泰坦尼克號(hào)》的故事也可以說(shuō)是當(dāng)年震驚全球的重大事件，世界著名的各大報(bào)刊都報(bào)道了這一事件，因此1997年這部電影首次在中國(guó)放映就直接采用了音譯。音譯保留原片名的韻律節(jié)奏，有益于文化交流、擴(kuò)展觀眾的經(jīng)驗(yàn)視野并吸引廣大觀眾[3]。

（二）直譯

直譯是將原名的字面意思直接用譯語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)，最大限度地保留源語(yǔ)的形式和意義。在實(shí)際翻譯過(guò)程中，許多片名中英重合程度驚人，幾乎可以達(dá)到字對(duì)字的翻譯。一些流行大片的翻譯，比如：第66屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片Schindler's List譯為《辛德勒的名單》，The Pirates of the Caribbean《加勒比海盜》等。其他一些著名影片如：第45屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片God Father《教父》，又如Roman Holiday《羅馬假日》等片名的翻譯都采取了直譯的翻譯方法。

（三）意譯

中英文電影片名的形式、內(nèi)容和風(fēng)格等不盡相同，當(dāng)原片名與譯名在各種價(jià)值因素難以對(duì)等時(shí)，譯者可以脫離原名的字面意思，根據(jù)影片的內(nèi)容采用增減詞、擴(kuò)縮詞義、轉(zhuǎn)換詞性等方法來(lái)完成翻譯目的。例如：The Bridges of Madison County直譯就是《麥迪遜縣的橋》，這樣的譯名是無(wú)法引起觀眾的興趣的，觀眾甚至?xí)詾殡娪爸v的是麥迪遜縣的橋。意譯為《廊橋遺夢(mèng)》就達(dá)到了電影片名翻譯的目的，堪為佳譯。橋在各種建筑中似乎最能引發(fā)浪漫聯(lián)想，“遺夢(mèng)”代表著失落和遺憾，營(yíng)造了一種浪漫的氣氛，又留給了觀眾無(wú)盡的遐想。

（四）創(chuàng)造性翻譯

在一定程度上，創(chuàng)造性翻譯是一種更加自由的意譯。當(dāng)原片名不管用音譯，直譯還是意譯，都不能在譯語(yǔ)觀眾心中喚起共鳴時(shí)，譯者拋開(kāi)原片名的形式與內(nèi)容，另辟蹊徑，完全根據(jù)影片的內(nèi)容和意境重新命名，使譯名與影片內(nèi)容相輔相成，而且能更大限度地吸引觀眾的注意力[4]。這種方法近年來(lái)在影視翻譯中非常流行。如電影 Leon-the Professional 細(xì)膩地刻畫(huà)了一個(gè)職業(yè)殺手與一個(gè)小女孩的微妙情感，他們患難與共，亦師亦友。譯名《這個(gè)殺手不太冷》將動(dòng)作及感情共冶一爐，別具一格。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影片名翻譯是一項(xiàng)目的性很強(qiáng)的活動(dòng)，而非簡(jiǎn)單的一對(duì)一的文字對(duì)應(yīng)。英文片名翻譯需要根據(jù)影片的內(nèi)容和思想、考慮東西方文化的異同以及翻譯的可接受性，使譯名既傳遞影片的信息和文化又富有美感，同時(shí)有助于實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值。因此，目的論對(duì)電影片名的翻譯具有很強(qiáng)的指導(dǎo)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉必慶.當(dāng)代翻譯理論[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1999.

[2] Nord Christiane. Translating as a Purposeful Activity Functionalist Approaches Explained [M ].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press，2001.

[3]彭卓吾.翻譯理論與實(shí)踐[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，1998.

[4]雷敏.漫談外國(guó)電影片名的漢譯[J].翻譯通訊，1987.

作者簡(jiǎn)介：張敏，西北大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)音學(xué)專(zhuān)業(yè)。譯，直譯還是意譯，都不能在譯語(yǔ)觀眾心中喚起共鳴時(shí)，譯者拋開(kāi)原片名的形式與內(nèi)容，另辟蹊徑，完全根據(jù)影片的內(nèi)容和意境重新命名，使譯名與影片內(nèi)容相輔相成，而且能更大限度地吸引觀眾的注意力[4]。這種方法近年來(lái)在影視翻譯中非常流行。如電影 Leon-the Professional 細(xì)膩地刻畫(huà)了一個(gè)職業(yè)殺手與一個(gè)小女孩的微妙情感，他們患難與共，亦師亦友。譯名《這個(gè)殺手不太冷》將動(dòng)作及感情共冶一爐，別具一格。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影片名翻譯是一項(xiàng)目的性很強(qiáng)的活動(dòng)，而非簡(jiǎn)單的一對(duì)一的文字對(duì)應(yīng)。英文片名翻譯需要根據(jù)影片的內(nèi)容和思想、考慮東西方文化的異同以及翻譯的可接受性，使譯名既傳遞影片的信息和文化又富有美感，同時(shí)有助于實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值。因此，目的論對(duì)電影片名的翻譯具有很強(qiáng)的指導(dǎo)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉必慶.當(dāng)代翻譯理論[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1999.

[2] Nord Christiane. Translating as a Purposeful Activity Functionalist Approaches Explained [M ].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press，2001.

[3]彭卓吾.翻譯理論與實(shí)踐[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，1998.

[4]雷敏.漫談外國(guó)電影片名的漢譯[J].翻譯通訊，1987.

作者簡(jiǎn)介：張敏，西北大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)音學(xué)專(zhuān)業(yè)。