聲音色彩在聲樂演唱中的運(yùn)用策略探究

薛東慧

【摘要】聲樂表演里面包含了聲樂演唱及聲樂作品，他們之間是相輔相成的。一個(gè)優(yōu)秀的聲樂演唱者帶動(dòng)出一部?jī)?yōu)秀的聲樂作品，而一部?jī)?yōu)秀的作品則就更需要一個(gè)優(yōu)秀的聲樂演唱者。所以說聲樂作品是“一度創(chuàng)作”而聲樂演唱?jiǎng)t是進(jìn)行“二度創(chuàng)作”。對(duì)于一場(chǎng)精彩的聲樂表演而言，二者缺一不可。在聲樂藝術(shù)中，聲音色彩的多樣性決定了聲樂表演的多樣性，也讓聲樂作品富有了多樣的生命。

【關(guān)鍵詞】聲音色彩；聲樂演唱；運(yùn)用策略

一、聲音中的色彩

貝多芬說過：“人的聲音是何等的美妙，它是任何樂器都無法比擬的?！比嗽诼晿费莩新曇舻谋憩F(xiàn)是有不同的呈現(xiàn)方式，因而聲音也具有不同的色彩。是什么因素產(chǎn)生了不同的聲音色彩呢？它除了聲音本身，還會(huì)因?yàn)椴煌某?、語言以及風(fēng)格等而發(fā)聲出不同的聲音色彩。

（一）不同唱法的聲音色彩

在聲樂演唱中，風(fēng)格唱法的形成是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐所形成的。在我國結(jié)合自己民族獨(dú)特性把一些不同風(fēng)格唱法進(jìn)行了分類便得出：美聲唱法，民族唱法，流行唱法以及原生態(tài)唱法。每一種唱法里面也包含了很多不同的聲音色彩。而且現(xiàn)在會(huì)把幾種唱法融合成一種唱法如：美通、民美、民通等。這些唱法的形成也增添出了聲音色彩的多樣。

（二）不同語言的聲音色彩

我國的民族眾多，民族語言都具有各自的特點(diǎn)，如藏語，維吾爾族語，蒙古語等。這些民族的語言都各自有相應(yīng)的民族語音樂，因帶有民族特點(diǎn)從而形成了獨(dú)特的風(fēng)格。還有一種是方言的因素，我國幅員遼闊，每個(gè)地區(qū)之間的語言都存在一定的差異，這種差異形成的當(dāng)?shù)靥赜姓Z言我們就稱為方言。方言的不同所形成的聲音色彩也不同。我們演唱國外的一些原文作品，由于國外作品語言與中文不同，所以發(fā)聲所帶來的色彩效果也是截然不同。原文要求發(fā)音在開口中完成，管道統(tǒng)一，音色圓潤。中文作品的語言要注意字頭、字符、字尾的吐字技巧，除了一些開口音還有更多的閉口音，因此也使得聲音色彩具有多樣性。

二、聲音色彩在聲樂演唱中的運(yùn)用

（一）同一聲樂作品中不同的聲音色彩的運(yùn)用

比如歌曲《我和你》，這是2008年北京奧運(yùn)會(huì)主題歌。它的演唱者是劉歡和莎拉布萊曼，他們是用美通唱法來演繹這首歌曲?！段液湍恪愤@首歌曲旋律感大氣飄渺貼近人心，用美通唱法來演唱這首歌曲正能把美聲的大氣及通俗唱法的生活化相互交融體現(xiàn)出這首歌曲所體現(xiàn)的中心。同時(shí)參與這首歌創(chuàng)作的制作人常石磊，他自己用r&b的唱法和曲風(fēng)來表現(xiàn)這首歌曲，縱然一下為這首歌換上流行的外衣，聽覺感受大不相同了。

比如云南民歌《小河淌水》，這首歌的原創(chuàng)者可能當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這首歌曲只是想到用一種傳統(tǒng)方式來演繹，但現(xiàn)在很多演唱者加入了很多不同的唱法不同的色彩在這首歌里，使得這首歌的生命更加多樣化。這首歌曲的經(jīng)典版是李谷一的演唱。李谷一擁有她獨(dú)到的民族唱法，她屬于女高音，音色清脆明亮，她演繹這首歌曲帶給聽者是一種恬靜婉轉(zhuǎn)的感覺，猶如一股清泉在山間流淌平靜而優(yōu)雅。然而最近龔琳娜演繹這首曲目時(shí)加入了幾種不同的聲音色彩和音樂元素，前段是悠揚(yáng)，后端是激烈，融合了民族唱法和流行唱法，幾種聲音色彩添置其中讓這首歌曲從靜靜小河變成川流不息的河床。給聽眾的畫面感更富有層次感。有演唱者把這首歌曲用流行唱法里面的搖滾曲風(fēng)來演繹，其聲音色彩是具有強(qiáng)烈金屬質(zhì)感，讓畫面感和聽覺更是有強(qiáng)烈的對(duì)比。

（二）同一聲音色彩在不同聲樂作品中的運(yùn)用

現(xiàn)今很多歌手都在改變自己作品的風(fēng)格，例如流行歌手會(huì)去翻唱一些經(jīng)典的、風(fēng)格很明顯的民歌，美聲歌手會(huì)翻唱一些流行歌曲。這會(huì)關(guān)系到這些歌手用自己特有的聲音色彩去演繹不同風(fēng)格的聲樂作品時(shí)產(chǎn)生的效果。比如歌手韓紅，她屬于流行歌手。但是她演繹了很多美聲民族的作品，例如《我的祖國》《映山紅》《絨花》。她用她自己流行唱法的聲音色彩給這些作品套上了柔情、悠揚(yáng)、飄渺的外衣。男中音歌唱家廖昌永，他翻唱了很多流行歌曲。2013年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上他用美聲唱法和蔡明一起演繹了一首流行歌曲《因?yàn)閻矍椤?。還有《橄欖樹》《有多少愛可以重來》都是用美聲發(fā)聲方法去演唱。還有最近比較火熱的一檔電視節(jié)目“我是歌手”里面韓磊就用他瀟灑流行唱法去演繹了很多民族性很強(qiáng)的歌曲，例如《天邊》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等，讓大部分觀眾都能直觀的感受到歌曲的意境。這些歌手用自己特有的一種聲音色彩來演繹這些不同的作品，讓聽者有一種新鮮感的同時(shí)也是一種創(chuàng)新和對(duì)自我的挑戰(zhàn)。

（三）部分聲樂作品對(duì)聲音色彩的選擇

聲樂作品是聲樂表演的基礎(chǔ)，一個(gè)出色的聲樂表演離不開一部好的聲樂作品?！扒蓩D難為無米之炊”反映了一個(gè)好的演唱者如果沒有優(yōu)秀的作品也無法發(fā)揮自己獨(dú)特的色彩。二者是相輔相成的。每一個(gè)聲樂作品的初衷和本質(zhì)是創(chuàng)作者反映的一種風(fēng)格和情感，所以并不是所有的演唱風(fēng)格都適合每一首作品，很多聲樂作品是比較有針對(duì)性，對(duì)演唱者有選擇。而且創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品的同時(shí)對(duì)這部作品的音域有一定的控制范圍，所以對(duì)演唱者自身聲音本質(zhì)條件也是有制約性的。

一些作品從創(chuàng)作者背景出發(fā)是為表達(dá)地方特色。如《山丹丹開花紅艷艷》，這首歌曲屬于西北民歌，作者創(chuàng)作這首作品背景是站在陜甘人民的角度去歌頌毛主席歌頌共產(chǎn)黨，所以無論是從曲風(fēng)還是歌詞都是富有濃濃的西北民歌風(fēng)味。演唱者在演唱這首作品的時(shí)候必須具有西北民歌腔調(diào)及陜甘地區(qū)方言。一些原生態(tài)山歌如：壯族山歌、侗族大歌、苗族歌、蒙古族長(zhǎng)調(diào)、花兒等，這些風(fēng)格的作品對(duì)聲音色彩的選擇是要符合歌曲本身的民族色彩又要配上相對(duì)應(yīng)的方言。

參考文獻(xiàn)

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