從《長(zhǎng)干行》看英譯詩歌原則

李　丹

河南師范大學(xué)外國語學(xué)院，河南　新鄉(xiāng)　453007

從《長(zhǎng)干行》看英譯詩歌原則

李丹* 1

河南師范大學(xué)外國語學(xué)院，河南新鄉(xiāng)453007

摘要：詩歌是文學(xué)的主要表現(xiàn)形式之一，以有限的篇幅，無盡的想象，新奇獨(dú)特的意象，帶給讀者美的享受。然而由于思維方式，文化習(xí)慣等差異等原因，詩歌的翻譯有很多不盡人如意的地方。本文從詩歌的特征出發(fā)，以《長(zhǎng)干行》的翻譯為例，探索詩歌翻譯的原則。

關(guān)鍵詞：詩歌翻譯；基本特征；《長(zhǎng)干行》；翻譯原則

一、詩歌基本特征及語言特點(diǎn)

(一)詩歌基本特征

詩歌的基本特征主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：形式的獨(dú)特性，結(jié)構(gòu)的跳躍性，表述的凝練性，和語言的音樂性。

形式獨(dú)特。詩歌與其他文學(xué)形式最大的外部區(qū)別就是分行，詩節(jié)，與詩篇。分行能夠突出意象，創(chuàng)造節(jié)奏，表達(dá)情感，彰顯形象，增強(qiáng)張力。另外，詩歌的詩行分為結(jié)句行，也稱煞尾句詩行，和跨行句，也稱待續(xù)句詩行。這兩類詩行構(gòu)成了詩歌最顯著的外在特征。

結(jié)構(gòu)跳躍。由于詩歌篇幅一般較小，字?jǐn)?shù)有限，因此在表達(dá)上無論從時(shí)間還是空間往往都會(huì)有很大的跳躍性。然而這并不會(huì)影響詩歌的表達(dá)，反而會(huì)大大擴(kuò)大詩歌的審美空間和想象空間。

表述凝練。詩歌以集中性和深刻性為特點(diǎn)。往往反映的是表現(xiàn)力最強(qiáng)的自然景觀和生活現(xiàn)象，用精煉的語言表達(dá)豐富，深刻的內(nèi)容。

語言音樂性。詩歌擁有格律，節(jié)奏和音韻，朗讀起來朗朗上口，很有音樂性。一些詩歌可以譜曲為歌曲進(jìn)行傳唱。

(二)詩歌語言特點(diǎn)

文學(xué)來源于生活，又高于生活。詩歌的語言來源于日常語言，又有別于日常用語。主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：節(jié)奏與格律，音韻，意象，反?；?/p>

節(jié)奏與格律。詩歌具有音樂性，其音樂性首先體現(xiàn)在節(jié)奏。英詩節(jié)奏的基本單位是音步，包括抑揚(yáng)格，揚(yáng)抑格，揚(yáng)抑抑格，揚(yáng)揚(yáng)抑格等。為大家所熟知的莎士比亞十四行詩是十四行五步抑揚(yáng)格的詩行。漢詩節(jié)奏主要表現(xiàn)在平仄和頓。

音韻。音韻包括頭韻，諧元韻，諧輔韻，行內(nèi)韻和尾韻。漢詩按照韻母開口大小分為洪亮，柔和和細(xì)微三級(jí)。

意象。詩歌的表達(dá)離不開意象。感情是抽象的，意象是具體的，通過意象來抒發(fā)情感，使得詩歌更具有感染力。

反?；７闯；侵概c常規(guī)語言的偏離來取得新穎，獨(dú)特貼切的表達(dá)效果。

二、詩歌翻譯原則

(一)詩歌翻譯原則——音美

音樂性是詩歌最突出的特點(diǎn)之一，能夠更好地表達(dá)情感的律動(dòng)。樂府詩押韻靈活，有句句押韻，有隔句押韻，也有隔兩句，三句押韻的?！堕L(zhǎng)干行》這首詩隔句押韻，很好的體現(xiàn)了漢語古詩的韻律美。

“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。”

這兩句中，龐德譯為：

“While my hair was still cut straight across my forehead

I played about the front gate，pulling flowers.

You came by on bamboo stilts，playing horse，

You walked about my seat，playing with blue plums.”

其中”pulling flowers，playing horse，playing with blue plums，”運(yùn)用了頭韻、尾韻及平行結(jié)構(gòu)。很好的保留了原文的音韻美。

(二)詩歌翻譯原則——形美

形美指一方面要保存原始的詩體形式，包括音節(jié)數(shù)，平仄，音步，行數(shù)等；另一方面是要保持詩歌的分行，可以運(yùn)用煞尾局，也可運(yùn)用跨行句。其中跨行句使得情感的抒發(fā)更為強(qiáng)烈。

“八月蝴蝶來，雙飛西園草”龐德譯為

“The paired butterflies are already yellow with August

Over the grass in the West garden；”

譯文使用跨行句，一方面對(duì)詩歌進(jìn)行了分行，表達(dá)了妾看到蝴蝶在花園中雙飛觸景生情，憂思不斷，保留了詩歌的外在形式；

“常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)！”譯為

“I desired my dust to be mingled with yours

Forever and forever and forever.”

同樣保留了詩歌的形式，從而帶來形式美。

(三)詩歌翻譯原則——意美

意美要使得原文讀者與譯文讀者得到同樣的美的享受，被打動(dòng)的程度要一致。一枚主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

1.忠實(shí)再現(xiàn)原詩物境。譯文要忠實(shí)的反映出原詩重的人，物，事，景。

2.傳達(dá)與原詩作者相同的感情。

3.忠實(shí)反映原詩詩人的思想，情趣等。

4.使譯文讀者能夠和原文讀者得到相同的想象。

譯者龐德由于不懂漢語和中國傳統(tǒng)文化，而是根據(jù)日本學(xué)者的記載進(jìn)行翻譯，因此譯文中有一些不太合適，甚至是錯(cuò)誤的地方。

1.“郎騎竹馬來”，譯為“You came by on bamboo stilts，playing horse，” 其中“竹馬”本來是指孩子們拿竹竿當(dāng)馬騎，而”bamboo stilts” 是竹制的高蹺，顯然是不合適的。這就沒能忠實(shí)的再現(xiàn)原詩中的物。

2.“五月不可觸，猿鳴天上哀”譯者譯為：”And you have been gone five months.The monkeys make sorrowful noise overhead”.事實(shí)上，詩中的“五月”是指農(nóng)歷五月，并不是說商人走了五個(gè)月，妾無法見到丈夫而心中思念。這里譯者理解錯(cuò)誤，造成了誤譯。這句話正確的理解是說，(農(nóng)歷)五月時(shí)逢雨季，江水水位升高，淹沒了暗礁，來往的船只由于看不到暗礁極易觸礁沉船，這是很危險(xiǎn)。另外，“猿”這個(gè)意象與”monkey”是有區(qū)別的，此處用”ape”更好。

3.“八月蝴蝶來，雙飛西園草”譯為“The paired butterflies are already yellow with August

Over the grass in the West garden；”這里的“八月”是中國農(nóng)歷的八月，不等同于我們所說的August，而該譯為 “the eighth month of Chinese lunar calendar”.這就涉及到了中國傳統(tǒng)文化。

4.還有一個(gè)重要的方面就是典故的處理?！俺４姹е?，豈上望夫臺(tái)！”“抱柱信”和“望夫臺(tái)”都是典故。龐德譯為 ”Forever and forever and forever.Why should I climb the look out?”雖說是很簡(jiǎn)潔，但未能將典故譯出確實(shí)比較遺憾，筆者以為，此處加注不失為一個(gè)好的選擇。譯文中典故的缺失不利于譯文讀者得到與原文讀者一樣的想象。

三、結(jié)語

詩歌用高度凝練的語言，豐富形象的情感，和一定節(jié)奏和韻律來表現(xiàn)社會(huì)生活，抒發(fā)詩人的情感。翻譯詩歌不是一件容易的事情，需要我們?cè)诹私庠姼璧幕咎卣?，詩歌語言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用“音美，形美，意美”的原則指導(dǎo)翻譯實(shí)踐。《長(zhǎng)干行》是中國古詩詞的代表，龐德在翻譯時(shí)有值得稱頌的地方，也有不完美之處，因此，詩歌的翻譯沒有最好，只有更好的傳達(dá)原詩的音，形，意的譯作，才算是成功的譯作。

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[3]陳宏薇.新編漢英翻譯教程[M].上海：上海外語教育出版社，2013.

*作者簡(jiǎn)介：李丹(1995-)，女，漢族，河南開封人，河南師范大學(xué)外國語學(xué)院，2013級(jí)翻譯專業(yè)本科生。

中圖分類號(hào)：I046

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)11-0193-01