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      國畫的線,墨與造型特點的欣賞教學

      2016-12-02 21:45:52王海霞
      新教育時代·教師版 2016年33期
      關(guān)鍵詞:教學特色小學美術(shù)

      王海霞

      摘 要:在祖國五千年歷史的長河中,我們的文化遺產(chǎn)是極其豐富的,中國畫就是我們藝術(shù)遺產(chǎn)里重要的組成部分,她獨特的民族風格與表現(xiàn)形式在一定程度上體現(xiàn)了我們民族的性格與審美觀念,一向為廣大群眾所喜聞樂見。

      關(guān)鍵詞:小學美術(shù) 國畫欣賞 教學特色

      千百年來通過歷代畫家經(jīng)年累月的藝術(shù)實踐,中國畫不斷地在發(fā)展,積累下極為豐富的經(jīng)驗,我們要學習她,就應(yīng)很好的研究一下她的特點。試分兩個部分介紹如下:

      一、線、筆墨與造型

      線和筆墨是中國畫造型的主要手段——任何繪畫藝術(shù),除立意(內(nèi)容)外,首先要解決的是造型。第一步就要抓住形。西洋繪畫通常利用光投射到物象上所產(chǎn)生的明暗和相應(yīng)的色彩閃爍變化來塑造形象。而中國畫則重視線和筆墨的作用,用富于變化的線描和筆墨來表現(xiàn)物體,從結(jié)構(gòu)出發(fā)塑造對象。這種并不重視光影形成的體面變化,而以筆墨用線為繪畫造型主要手段的畫法,長久以來逐漸形成了我們民族獨特的具有傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和欣賞習慣。在工筆畫法里,線描是構(gòu)成畫面的最基本手段,形因線而立,神因形而傳,而后才是賦彩(著色),在意筆畫法里的筆墨實際上是利用富于變化的線來塑造形體。從結(jié)構(gòu)出發(fā),通過觀察、認識對象而后落筆表現(xiàn),也是要在筆墨的基礎(chǔ)上敷色。因而我們要學習中國畫,就應(yīng)首先認真地鉆研一下線與筆墨的用與功能。因為它們是中國畫造型的主要手段。

      線和筆墨的產(chǎn)生根據(jù)——多變的用線和筆墨不應(yīng)是主觀臆造的產(chǎn)物,而應(yīng)是一種高度的藝術(shù)概括手法,是以線和筆墨為表現(xiàn)手段,把生活感受通過自己藝術(shù)加工變?yōu)樗囆g(shù)的創(chuàng)作過程中所產(chǎn)生的。

      線和筆墨的變化依據(jù)——中國畫的線描和筆墨變化多有粗細、干濕、濃淡、虛實、曲直、疏密、枯潤、緩急、剛?cè)岬?。我們作畫時應(yīng)充分地利用這些變化來表現(xiàn)不同對象的質(zhì)感、體積感、空間感、運動感及藝術(shù)情調(diào)……。那么這些變化的依據(jù)又是什么呢? 不同物體,有其本身質(zhì)地特點,能給人不同的覺和印象。如:石頭或金屬,是堅硬、厚實的;樹皮或磚瓦,是粗糙、不平的;皮膚或肌肉,是細膩、柔軟的;衣服或皮毛,是輕軟、松泡的;瓷器式玻璃,是光潔、明亮的;云水或絲綢,是流動、單薄的等等。這些物象不同的質(zhì)地、特征、物理屬性,均是我們用線和追求筆墨變化時的依據(jù)。作畫時,必須深入細致地觀察、分析,尋求用不同干濕、濃淡、虛實、粗細的線與筆墨,結(jié)合作者的感情來刻畫和描繪不同的物象,盡可能采用有變化的線與筆墨,藝術(shù)地表達這些對象。在藝術(shù)上多作探索,通過有限的用筆變化,去表達無限豐富的內(nèi)容。用最少的憑借,去表達最豐富的物象,這是我們從事中國畫創(chuàng)作與研究應(yīng)該努力的方向。

      線與筆墨,除了表現(xiàn)造型、體積、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感等方面外,還進一步用來表現(xiàn)畫面的空間感、運動感、物象的性格以及畫家所寄予的思想感情。作者的主觀愿望、創(chuàng)作意圖、思想意識傾向,往往是通過線與筆墨為主要表現(xiàn)手法的。不同的作品意境,會給人們以不同的藝術(shù)感受,這在古今作品中是有不少典范之作的。

      二、用墨和著色

      墨與色的關(guān)系——在中國畫里,墨的作用是極其重要的,特別是在水墨畫里,傳統(tǒng)習慣上從來都是把不同深淺的墨,當作色來認識和使用的,古代有“墨分五彩”的說法,五彩指的是:焦、濃、重、淡、清五種不同程度的變化(和現(xiàn)在教學中的素描三大面、五調(diào)子有相似之處)。在傳統(tǒng)水墨畫里,就是把這些不同濃淡深淺的墨色,當作色彩來運用,以描繪并表達各種物象的色調(diào)變化關(guān)系,從而達到很高的藝術(shù)成就并形成我們民族繪畫的獨特風格和傳統(tǒng)的欣賞習慣。這一高度的藝術(shù)成就是我們東方藝術(shù)的驕傲,中國的水墨畫從表現(xiàn)上說豐富過西方的素描畫法。

      在確定水墨在國畫中位置與作用的同時,在承認墨色變化所起到的色感作用的基礎(chǔ)上,中國畫也十分重視各種顏料在畫面上形成的色彩效果,二者作用不同,且不能互相代替,有時則是缺一不可。在著色的中國畫里,特別是在工筆重彩畫法里,如果單純重視墨色的變化,而放松對顏料形成色彩作用的追求,就會失去這一畫法的特點;反之,單純追求顏料形成的色彩效果,而削弱了墨色的作用,也會失去這一畫法的傳統(tǒng)特點。

      在墨與色的關(guān)系上,正確的要求應(yīng)該是:以墨為主,以色為輔;墨中有色,色中有墨;色不礙墨,以墨顯色。墨與色的結(jié)合,須慎重處理好。

      墨與色的裝飾作用——在中國畫表現(xiàn)手法上有單一用白描式水墨來描繪的,它的裝飾風往往由線條、筆墨組成畫面黑白灰的空間來完成:在著色繪畫特別是工筆重彩畫法里,還應(yīng)重視色的作用。工筆畫十分強調(diào)裝飾性,從構(gòu)圖變化、線的疏密、墨與色的分布、細節(jié)的描繪,都貫穿了裝飾趣味。這種裝飾美,是從現(xiàn)生活中提煉、概括、加工,以現(xiàn)實生活中本質(zhì)特征和美的法則,給予集中(夸張、強調(diào)),進行藝術(shù)再創(chuàng)造的結(jié)果。盡管這種裝飾手法有時會一定程度地改變了生活中原有的自然形態(tài)的色彩,但往往卻更精粹地表現(xiàn)了生活中的真與美。畫面里出現(xiàn)的往往比自然形態(tài)更單純、明快、活潑,更富于韻律感。這種裝飾作用,常成為工筆畫法不可缺少的重要組成部分。

      畫面上富于裝飾趣味的飽滿、強烈、濃艷的色彩效果,決不是作者隨隨便便地涂上幾塊顏料就能獲得的,作者必須學會并懂得用色調(diào)來加強藝術(shù)的感染力,去打動觀眾的知覺,激發(fā)起感情,產(chǎn)生共鳴,以達到為主題服務(wù)的目的,因而在進行裝飾的同時,還要考慮到服從內(nèi)容的需要,若不從內(nèi)容出發(fā),脫離主題思想單純強調(diào)裝飾性,過多地追求視覺快感,就會脫離現(xiàn)實、歪曲形象,反而削弱了作品的現(xiàn)實意義與戰(zhàn)斗力,而流入色彩運用上的形式主義。反之,為單純客觀地忠實于反映對象的色彩現(xiàn)象,則又容易流入色彩運用上的自然主義,這兩者均不可取。

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