貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3曲式結(jié)構(gòu)分析

王磊磊

（浙江師范大學，浙江 金華 321004）

貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3曲式結(jié)構(gòu)分析

王磊磊

（浙江師范大學，浙江 金華 321004）

本文對貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3從音樂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作技法等方面進行分析，探討其音樂特點，以便對該作品有更深刻的理解。

貝多芬；奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)

貝多芬，德國作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派代表人物，歐洲音樂史上劃時代的偉人?！凹辛斯诺渲髁x音樂精華，開拓了浪漫主義音樂道路。”被尊稱為樂圣。他一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，總結(jié)前人創(chuàng)作經(jīng)驗并建立起“貝多芬風格”。鋼琴奏鳴曲OP.31大約創(chuàng)作于1802年，是貝多芬成熟作品的代表，展現(xiàn)了他慣用的動機創(chuàng)作手法，和音樂風格。全曲構(gòu)思新穎，洋溢著明朗、豁達的青春氣息。該曲第三樂章為小步舞曲，音樂恬靜優(yōu)美。

一、該作品結(jié)構(gòu)圖示分析

該曲為復三部曲式結(jié)構(gòu)。首部為兩個方整性樂段構(gòu)成的并列單二部曲式結(jié)構(gòu)。A樂段呈示主題，B樂段采用更多裝飾音形，是A段基礎(chǔ)上音樂情緒的遞進?？楏w清晰的呈現(xiàn)出三個音響層，多以主屬音持續(xù)。功能性和弦穩(wěn)定調(diào)性，色彩和弦豐富音響。中部由C、D、C1三個樂段構(gòu)成的單三部曲式結(jié)構(gòu)。使用新材料，在音樂色彩和情緒上與首部形成對比。柱式和弦為主的伴奏織體，功能和弦較多，強勁有力，弱化旋律，突出具有動力的節(jié)奏感。與再現(xiàn)部連接處使用屬和弦的準備。再現(xiàn)部保持原有音樂形態(tài)，以分裂手法擴展出8小節(jié)尾聲，在低聲部作主音持續(xù)，深化主題，是該曲的進一步升華，表現(xiàn)三段式小步舞曲樂章。整首樂曲結(jié)構(gòu)清晰，旋律優(yōu)美。

二、該作品形態(tài)分析

貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3，段落分明，次級結(jié)構(gòu)均勻?qū)ΨQ，呈現(xiàn)出整體上的統(tǒng)一，內(nèi)在結(jié)構(gòu)富于張力。首部舒緩婉約，中部引入新材料，使樂曲在舒緩溫馨的情境中具有強勁的發(fā)展動力。再現(xiàn)部情緒遞進，深化主旨，直至全曲完滿的收束。

該曲以主題動機為種子材料貫穿全曲，奠定了首部的主要音樂色彩和情感基調(diào)。該動機是圍繞主要重音降E構(gòu)成的音組，降E大調(diào)，文雅的中板，舒緩柔和的進行。旋律為屬音上行四度跳進至主音的動力進行，弱起方式進入，強調(diào)屬到主的傾向性，突出主調(diào)，呈上弧形旋律線條。3/4拍強弱鮮明，舞曲律動感強。弱起的小附點，動力推進到二分音符，呈揚抑格。主調(diào)伴奏織體，伴奏音型為主和弦分解，主音保持，三音和五音反復，織體部分呈現(xiàn)兩個聲部，靜舒緩的烘托歌唱性的主題旋律，讓整首樂曲溫暖舒展的開始。

首部為并列的二部曲式結(jié)構(gòu)，歌謠式的旋律進行。A、B樂段均為方整性的單一調(diào)性樂段，兩者彼此呼應(yīng)。A樂段樂句之間完全重復關(guān)系，由主題動機開始。a樂句低聲級進下行，與上方旋律聲部反方向呼應(yīng)，伴奏織體中聲部多為同音反復，形成屬音與主音的交替持續(xù)。旋律聲部舒展溫暖，更多的使用動機的小附點節(jié)奏，在寧靜的音樂氛圍中不失動力。倚音的較多使用，增強了旋律音響的色彩感。a1樂句在力度上作漸強處理，情緒遞進。低音與高音旋律下十度同步重復，呈現(xiàn)出低聲部的三度對位線條，中聲部作主音持續(xù)，穩(wěn)定調(diào)性中心感。和聲上a多使用功能性和弦，以屬到主的進行為多，和聲節(jié)奏舒緩。a1樂句則以下屬到主功能進行為主，和聲節(jié)奏較為緊密，并在結(jié)束處（K46-Ⅴ）開放終止進行。B樂段旋律開始降低Ⅵ音，形成和聲大調(diào)，旋律級進為主，使用裝飾音潤色旋律。低聲部伴奏作屬音保持。b1樂句較b樂句活躍了許多，旋律進入高音仍以級進為主。上方兩個聲部使用大附點節(jié)奏，低音部分呈現(xiàn)復調(diào)對位襯托，逐步下行，與高聲部旋律產(chǎn)生空間感。反復后的B為收攏性樂段。首部，結(jié)構(gòu)清晰，樂思明確，旋律舒展。

中部為單一主題有再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。C樂段保持原調(diào)性，旋律為高低聲部同步進行的八度和弦。前兩小節(jié)呈揚抑格，承襲了主題動機的弱起方式進入，力度表情上，從P—sf的對比性強，及前后兩個樂節(jié)旋律形態(tài)的對比，具有戲劇性色彩。第二樂節(jié)來自a1樂句材料。b1樂句保持b樂句基本形態(tài)，加入離調(diào)和弦，開放的收束。D樂段結(jié)構(gòu)短小，兩個樂句構(gòu)成。d樂句僅兩小節(jié)，是b樂句的變化，弱起的屬音進行到二分音符的Ⅶ7和弦。d1句將d句時值縮短一倍。D樂段簡明干練但形成了結(jié)構(gòu)間的鮮明對比，且起到連接C1樂段的作用。C1樂段使用原有的音樂材料，在結(jié)尾處作高八度處理，并完滿結(jié)束。

再現(xiàn)部是首部的完全再現(xiàn)，使得樂曲經(jīng)過中部的鮮明對比后得到回歸，重溫主題寧靜溫暖的音樂情境。尾聲為首部b樂句材料分裂發(fā)展而來，材料逐步縮小，不斷深化主題。伴隨著低聲部主音的保持，輕輕的低吟著，期待該曲完滿的收束。

三、結(jié)語

該曲為三段式小步舞曲樂章，安詳如歌，意境溫和。該曲首部與中部形成鮮明對比，中部個性鮮明引入新材料，具有展開性。戲劇化的音樂語言增強了其藝術(shù)感染力。主題動機貫穿全曲。

中部較首部形成對比。音樂材料使用上，繼承首部材料，但整體音樂形態(tài)上風格迥異，和聲織體上，首部追求溫暖的主題旋律，多使用分解和弦，及高低聲部之間的復調(diào)對位手法，中部則以合唱式的柱式和弦，及八度反復為主。音樂表現(xiàn)上，首部較為統(tǒng)一的情感基調(diào)舒緩展開，中部則富于節(jié)奏性的動力表現(xiàn)，個性鮮明。樂句內(nèi)部力度表情等變化幅度大，增強戲劇沖突性，顯示樂曲內(nèi)部性格的不同側(cè)面。中部與首部之間的對比，顯示出三聲中部結(jié)構(gòu)的特點，并為該曲的發(fā)展留有動力。尾聲采用首部材料，樂思回歸，呼應(yīng)主題。此樂章細膩溫婉具有典雅的音樂氣質(zhì)，同時又不失曲作者豪邁的情懷。該曲作為貝多芬代表作品之一廣為流傳，深受喜愛。

[1]林苗.貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性”情感特征表現(xiàn)的初步研究[D].福建師范大學,2004.

[2]陳越紅.貝多芬音樂創(chuàng)作的哲理分析[J].中國音樂學,1998,(04):131-142.

[3]王政.貝多芬鋼琴奏鳴曲戲劇性特征的初步研究[D].福建師范大學,2007.