湯君麗

【摘要】為了實(shí)現(xiàn)不同文化間的有效傳播，影視字幕應(yīng)該采用什么樣的翻譯理論和翻譯策略呢？本文擬通過分析近五年國內(nèi)的相關(guān)研究成果，梳理出影視字幕翻譯所采用的翻譯理論和策略，為今后的影視字幕多視角翻譯提供借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】翻譯理論 翻譯策略 字幕翻譯 多視角

一、引言

作為媒介，影視作品以其生動形象的方式承載著不同文化間的交流活動。在這樣的跨文化傳播過程之中，具有文化元素的影視字幕自然與翻譯建立起了密不可分的聯(lián)系。現(xiàn)代電影文化的國際化發(fā)展模式也推動了字幕翻譯活動的發(fā)展。曾任歐洲視聽翻譯研究協(xié)會（ESIST）主席的Jorge Cintas在他的訪談錄中指出：“在歐洲，視聽翻譯研究在上世紀(jì)90年代中期剛剛起步。當(dāng)時除了幾篇零星的文章之外，幾乎什么也沒有。這十幾年來，視聽翻譯研究取得了突飛猛的進(jìn)展，已經(jīng)從曾經(jīng)邊緣的地位逐漸成為中心話題的一部分，引發(fā)的關(guān)注前所未有。這說明影視翻譯已經(jīng)成為了翻譯活動中越來越重要的領(lǐng)域之一?！眹鴥?nèi)的影視翻譯活動主要由專業(yè)的翻譯團(tuán)隊和民間的字幕組所完成的。影視作品的制作方聘請專業(yè)翻譯團(tuán)隊所翻譯的影視作品多為譯作佳品，但字幕組也不乏好的譯作流傳于網(wǎng)絡(luò)之中。隨著這些翻譯影視作品帶著各自的文化元素進(jìn)入到人們的視野后，關(guān)于字幕翻譯的研究也逐漸受到了大家的關(guān)注。

二、多視角的字幕翻譯研究

以“字幕翻譯”為篇名，通過知網(wǎng)期刊檢索到近五年（2013-2017）有700余篇文章是研究字幕翻譯原則和策略的。從1999年李福秀發(fā)表在《電視技術(shù)》雜志上的《自動翻譯電視字幕》到2017年5月為止，相關(guān)論文的發(fā)表數(shù)量呈逐年上升的趨勢。這其中，從2013年開始，每年的文章發(fā)表數(shù)量都超過了150篇。這足以說明，字幕翻譯研究得到了人們越來越多的重視。通過梳理近五年的字幕翻譯文章，筆者發(fā)現(xiàn)文章的研究策略大致分為兩種：一種是以理論視角為出發(fā)點(diǎn)的字幕翻譯研究，另一種是直接以翻譯策略為著手點(diǎn)的研究。在選擇理論視角入手翻譯策略的文章中，還涉及到跨學(xué)科的知識范疇。這些研究視角可以歸納為以下幾大類：

1.功能對等理論。奈達(dá)的功能對等理論指出，翻譯時不求文字表面的死板對應(yīng)，而要在兩種語言間達(dá)成功能上的對等。翻譯是用最恰當(dāng)、自然和對等的語言從語義到文體再現(xiàn)源語的信息。近五年，功能對等視角下字幕翻譯研究文章有48篇，研究對象涉及的影視作品有《破產(chǎn)姐妹》、《冰河世紀(jì)3》、《老友記》、《越獄》、《臥虎藏龍》、《里約大冒險》、《生活大爆炸》等。這類文章多以此理論為基礎(chǔ)分別從詞匯、句子語法層面和修辭層面論述了翻譯策略的選擇和應(yīng)用。也有人將功能對等理論和具體的翻譯方法比如歸化異化聯(lián)系在一起討論字幕翻譯的可行性。

2.生態(tài)翻譯論。清華大學(xué)胡庚申教授提出的生態(tài)翻譯學(xué)理論，其核心內(nèi)容是：“翻譯適應(yīng)選擇論，明確‘譯者為中心的翻譯理念。同時，提出翻譯方法是語言維、文化維、交際維的‘三維轉(zhuǎn)換”。近五年，以生態(tài)翻譯論為視角的字幕翻譯研究文章達(dá)42篇，涉及研究的影視作品有《紅高粱》、《泰坦尼克號》、《生活大爆炸》、《臥虎藏龍》、《少年派的奇幻漂流》等。這類研究文章基本都是從“三維”層面進(jìn)行翻譯方法的實(shí)例分析，并且最終論證生態(tài)翻譯論的合理性。

3.關(guān)聯(lián)理論。關(guān)聯(lián)理論認(rèn)為，在交際過程中存在著兩條關(guān)聯(lián)原則：（1） 從認(rèn)知角度看，人類認(rèn)知常常與最大關(guān)聯(lián)性相吻合；（2） 從交際角度看，每一個明示的交際行為都應(yīng)設(shè)想為它本身具有最佳關(guān)聯(lián)性。因而，Gutt 認(rèn)為關(guān)聯(lián)原則從兩方面制約著翻譯：意欲傳達(dá)的信息，以及表達(dá)方式的選擇。近五年，運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論分析字幕翻譯的文章有40篇，涉及研究的影視作品有《少年派的奇幻漂流》、《生活大爆炸》、《阿甘正傳》、《泰坦尼克號》等。這類研究文章多從文化詞匯、語境效果、雙關(guān)語層面展開，再通過實(shí)例進(jìn)行具體翻譯方法的闡述。

4.多模態(tài)話語。針對一系列語言功能理念的研究，有學(xué)者給出了相關(guān)的語態(tài)模式分析成果，并形成了一個成型的理論結(jié)構(gòu)框架，包括文化、語境、內(nèi)容和表達(dá)四個層面。

近五年（2013-2017），多模態(tài)視角下字幕翻譯文章只有9篇，涉及研究的影視作品有《金陵十三釵》、《亂世佳人》、《十二生肖》、《狼圖騰》、《少年派的奇幻漂流》等。相關(guān)的研究文章也基本都從這四個層面?zhèn)戎胤治鲎g文的翻譯特征，但大多是從宏觀上來論述，未涉及具體的翻譯方法。

5.順應(yīng)論。維索爾倫（Verschuern）提出的順應(yīng)理論核心內(nèi)容是：語言的使用是一個不斷選擇語言的過程，不管這種選擇是有意識的還是無意識的，也不管它是出于語言內(nèi)部還是語言外部的原因。因而，語言的使用應(yīng)在使用的過程中遵循順應(yīng)性、協(xié)商性的原則，這是受到社會風(fēng)俗、社會結(jié)構(gòu)、文化語境等情況的制約而采用的有效方法。近五年，順應(yīng)論s視角下的研究文章有9篇，涉及研究的影視作品有《瘋狂動物城》、《破產(chǎn)姐妹》、《臥虎藏龍》等。該類研究文章是通過文化差異、風(fēng)俗習(xí)慣差異、語言差異和語境不同為要素進(jìn)行探討和論證。

6.功能目的論。功能目的論認(rèn)為，所有翻譯活動都要遵循目的原則，這包括翻譯過程（即翻譯過的目的），翻譯結(jié)果（即譯品的功能）和翻譯方式（即所用的方式意圖），最終體現(xiàn)其目的原則、連貫原則和忠實(shí)原則。近五年，功能目的論字幕翻譯相關(guān)文章有6篇，涉及研究的影視作品有《神探亨特張》、《唐頓莊園》、《暮光之城》、《甄嬛傳》等。該類研究文章通過找到功能目的論與字幕翻譯的聯(lián)系，從而進(jìn)行了相關(guān)譯作的解析，并且肯定目的論能有效的指導(dǎo)翻譯實(shí)踐活動并有效傳達(dá)影視作品的思想。

7.認(rèn)知翻譯觀。翻譯認(rèn)知觀認(rèn)為：翻譯是一種認(rèn)知活動，是以現(xiàn)實(shí)體驗為背景的認(rèn)知主體所參與的多重互動為認(rèn)知基礎(chǔ)的，譯者在透徹理解源語言語篇所表達(dá)出的各類意義的基礎(chǔ)上，盡量將其在目標(biāo)語言中的映射轉(zhuǎn)述出來，在譯文中應(yīng)著力勾畫出作者所欲描寫的現(xiàn)實(shí)世界和認(rèn)知世界。因此，近五年5篇相關(guān)論文，基本遵循了CL 核心原則與翻譯創(chuàng)造性，范疇話與詞語對等，突顯原則和原型理論，隱喻轉(zhuǎn)喻，參照點(diǎn)和翻譯的構(gòu)式單位觀等，對《花木蘭》、《亂世佳人》和《美麗中國》的字幕翻譯進(jìn)行了探討。

8.其它。除了從理論視角出發(fā)的研究外，有些文章直截了當(dāng)?shù)膹姆g策略做起了研究。其中以歸化與異化翻譯策略討論的最多。以歸化和異化為研究視角的文章有29篇（未包括單獨(dú)以歸化或者異化為研究視角的文章），涉及研究的影視作品有《生活大爆炸》、《哈里·波特》、《加勒比海盜4：驚濤怪浪》、《摩登家庭》、《老友記》、《里約大冒險》等。這些文章認(rèn)為字幕翻譯存在歸化和異化現(xiàn)象，具體可以通過音譯、補(bǔ)譯、詞性轉(zhuǎn)換、直譯及意譯的翻譯方法實(shí)現(xiàn)它們的翻譯目的。

三、結(jié)語

實(shí)際上，翻譯理論對翻譯活動具有一定的指導(dǎo)作用，但翻譯活動的具體實(shí)施則需要翻譯方法的運(yùn)用。由上述內(nèi)容可以看到，影視字幕翻譯研究的理論視角非常的多元化，但是當(dāng)把理論運(yùn)用到翻譯實(shí)踐當(dāng)中的時候，會發(fā)現(xiàn)其實(shí)文章所探討的翻譯方法都是多樣化的，并沒有哪一個翻譯策略是全能的。在處理不同的翻譯難題時，都需要采用多種翻譯手段去解決。歸根結(jié)底，翻譯的目的就是為了準(zhǔn)確無誤的實(shí)現(xiàn)兩個不同文化民族之間的暢通交流。因而，不管從何種理論視角來研究字幕的翻譯，都是有其合理性的。

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