普朗克聲樂套曲《歡樂之歌》作品分析與演唱探究

王孝忠

（無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 無錫 214153）

一、作者介紹

弗朗西·普朗克（Francis Jean Marcel Poulenc）1899年1月7日出生于法國巴黎，1963年1月30日在巴黎病逝，是法國著名的作曲家、鋼琴家，六人團(tuán)成員之一。普朗克的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及法國藝術(shù)歌曲、鋼琴獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂、合唱曲、歌劇、芭蕾、交響曲等方面。代表作有：鋼琴獨(dú)奏曲《永恒三樂章（Trois mouvements perpétuels）》（1919）；芭蕾舞劇《母鹿（Les biches）》（1923）；協(xié)奏曲《田園協(xié)奏曲（the Concerto champêtre）》（1928）、《管風(fēng)琴協(xié)奏曲（the Organ Concerto）》（1938）；歌劇《加爾默羅會修女的對話（Dialogues des Carmélites）》（1957）；還有宗教音樂《榮耀經(jīng)（Gloria）》（1959）等等。

普朗克在聲樂藝術(shù)指導(dǎo)方面也頗有造詣。他長期和法國著名男中音歌唱家Pierre Bernac、法國著名女高音歌唱家Denise Duval合作，在歐洲、美國巡回演出并且錄制多張唱片。豐富的舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)幫助普朗克更好地創(chuàng)作法國藝術(shù)歌曲，所以他是在第一次世界大戰(zhàn)以后的幾十年中為法國聲樂藝術(shù)作出重大貢獻(xiàn)的作曲家之一，他的歌曲在法國藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中占有重要的地位。

二、作品簡介

普朗克一生創(chuàng)作近200首藝術(shù)歌曲，其中大部分都是用鋼琴伴奏的。聲樂套曲《歡樂之歌（Chansons Gaillardes）》（Fp 42），創(chuàng)作于1926年，獻(xiàn)給Fernand Allard女士，由法國巴黎Heugel出版社出版。這是一套寫給男中音和鋼琴的聲樂套曲。歌詞為17世紀(jì)佚名歌詞。整個(gè)套曲共包含8首歌曲，分別是：

1、《水性楊花的情婦》（La ma?tresse volage）

2、《飲酒歌》（Chanson à boire）

3、《牧歌》（Madrigal）

4、《向帕爾卡神的祈禱》（Invocation aux Parques）

5、《酒神巴克科斯的小曲》（Couplets Bachiques）

6、《祭品》（L’offrande）

7、《美好的青年時(shí)代》（La belle jeunesse）

8、《小夜曲》（Sérénade）

三、歌唱語音分析

法語藝術(shù)歌曲在高校聲樂教學(xué)曲庫中占有一定的分量。很多學(xué)生往往在演唱法國藝術(shù)歌曲時(shí)對于自己的法語語音感到困惑。在演唱這個(gè)套曲的時(shí)候，需要在語音上面多下功夫，因?yàn)橐话氲母枨俣榷际呛芸斓模@就要求演唱者具有很好的法語語音功底。在這個(gè)套曲中特別需要注意以下幾個(gè)問題：

1、法語元音：元音可細(xì)分為開元音和閉元音。在演唱快速的聲樂作品時(shí)更加需要強(qiáng)調(diào)元音的準(zhǔn)確性。貌似細(xì)微的開元音與閉元音之間的差別卻能讓聽者產(chǎn)生理解上面的歧義。所以馬虎不得。

2、法語輔音：中國學(xué)生在演唱法語藝術(shù)歌曲時(shí)。特別會在濁輔音方面有困難。主要原因還是和我們的母語有比較大的區(qū)別。例如清輔音[p][k][t]和濁輔音[b][g][d]主要的區(qū)別還是聲帶的振動(dòng)。為了更好地更直觀地區(qū)分清輔音和濁輔音，可以用手放在脖子上，要求發(fā)濁輔音時(shí)能夠讓手明顯感覺到聲帶的振動(dòng)。

3、法語聯(lián)誦：聯(lián)誦也是法語語音中比較特殊的一種現(xiàn)象?！奥?lián)誦”就是在同一個(gè)節(jié)奏組中，如果前一詞以不發(fā)音的輔音字母結(jié)尾，后一詞以元音字母開始時(shí)，前一詞的詞末輔音字母由不發(fā)音變發(fā)音，與后面元音組成一個(gè)音節(jié)。

四、歌曲作品分析及藝術(shù)處理

第一首《水性楊花的情婦》：g小調(diào)，2/4拍與3/4拍變換拍子，敏捷地、迅速地（rondement），速度約176。聲樂部分音域?yàn)閐--f1。歌詞用諷刺的口吻講述了自己朝三暮四的情婦。這首歌曲最大的特點(diǎn)就是鋼琴部分和聲樂部分大量的“跳音”。鋼琴部分在樂曲開頭就標(biāo)明了“無踏板（sans pétale）”。鋼琴部分和聲樂部分都被要求用“跳音”來表達(dá)音樂，兩者的“跳音”都要求干脆（sec）、整齊。演唱者需要很好的氣息支持來保持每個(gè)不同音區(qū)“跳音”的音色統(tǒng)一。而且樂曲多處都運(yùn)用了f（強(qiáng)）、sf（突強(qiáng)）、ff（很強(qiáng)）等力度記號，同時(shí)出現(xiàn)了多次弱拍上面的重音記號，從而起到了切分的效果。同樣的歌詞被不同的旋律重復(fù)了一遍，第一次以f（強(qiáng)）的力度開始，第二次以mf（中強(qiáng)）的力度開始。

第二首《飲酒歌》：c小調(diào)，3/4拍（前奏部分出現(xiàn)3/4拍和4/4拍變換拍子），柔板（Adagio），速度約60。聲樂部分音域?yàn)锽--e1。歌詞講述了埃及和敘利亞國王為了死后能使自己的尸體保存得更久，瘋狂地、不停地喝酒。7小節(jié)的前奏要求演奏得陰暗地、凄慘地（sombre），預(yù)示著歌詞中的“死亡”、“尸體”等字眼。在這首樂曲中，聲樂部分從開始進(jìn)入一直到結(jié)束，都被標(biāo)明“非常突出、強(qiáng)調(diào)（très marqué）”，所以在聲樂部分開始后，鋼琴部分需要適當(dāng)?shù)亍芭阋r”一下聲樂的旋律部分。兩處低音區(qū)的B音要求強(qiáng)的力度演唱，需要?dú)庀⒅С?，不能去壓嗓子?/p>

第三首《牧歌》：升f小調(diào)，2/4拍，非常果斷地（trè s dé cidé），速度在152-160的范圍。

聲樂部分音域?yàn)?f--#f1。歌詞一開始夸贊一位美麗溫柔的姑娘，但歌詞結(jié)尾卻暗諷姑娘光有美貌沒有頭腦。這一首樂曲在聲樂部分和第一首相似，都需要“干脆”的“跳音”，在高音#f1上需要運(yùn)用ff（很強(qiáng)）的力度。演唱時(shí)需要把前面的“贊美”與最后一句的“暗諷”唱得活靈活現(xiàn)，同時(shí)要有明顯的對比反差。

第四首《向帕爾卡神的祈禱》：升c小調(diào)，3/4拍，弱起小節(jié)，莊板（Grave），速度約56。聲樂部分音域?yàn)?c--#d1。這首短小的樂曲，在聲樂部分有多處細(xì)膩的表情術(shù)語：溫柔地（tendrement）、不遲緩（sans lenteur）、非常嘹亮地（bien timbré）、非常連貫（très lié）。這些表情術(shù)語都可以結(jié)合歌詞大意表達(dá)出來。

第五首《酒神巴克科斯的小曲》：降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍，非?；钴S地（très animé），速度約152。聲樂部分音域c--bf1。這首歌曲經(jīng)常會從整個(gè)套曲中拿出來單獨(dú)演唱。典型的ABA三段體結(jié)構(gòu)。歌詞描述了酒神巴克科斯面對空酒瓶和滿酒瓶截然不同的反映。由于這首歌曲速度很快，聲樂部分被標(biāo)注“發(fā)音非常清晰地（très articulé）”。同時(shí)和第一首、第三首一樣有大量“跳音”的同時(shí)，這首歌曲也出現(xiàn)了多處短小的連線樂句，所以要充分地對比“跳”和“連”。

第六首《祭品》：g小調(diào)，2/4拍和3/4拍交換拍子，中速（modéré），速度約92-96。聲樂部分音域c--g1。講述了少女向愛神祈求情人的故事。聲樂部分和鋼琴部分都被要求非常“柔和（très doux）”。全曲都是大樂句連線，需要充足的氣息支持，同時(shí)要保持聲音的連貫與統(tǒng)一。為了很好地演唱出柔和的音色，全曲最高音g1建議用混聲來演唱。樂曲結(jié)尾處的“啊”要能夠揣摩少女吃驚時(shí)的心情。

第七首《美好的青年時(shí)代》是整個(gè)套曲中被單獨(dú)演唱最多的一首。調(diào)性變化：D大調(diào)--g小調(diào)--G大調(diào)；變換拍子：2/4、3/4、4/4、5/4，非常活躍地（très animé），速度約為176。聲樂部分音域d--f1。歌詞勸誡年輕人不要求婚，拋開世俗理念，追求自由人生。第一部分為大調(diào)式，分AB兩段：A段需要注意“跳音”和小連線的區(qū)別，在力度方面的要求都是f（強(qiáng)），需要注意一開始每小節(jié)第一拍強(qiáng)拍上面的重音記號，突出每一個(gè)強(qiáng)拍；第11小節(jié)處的歌詞比較復(fù)雜，在咬字吐字方面強(qiáng)調(diào)“發(fā)音非常清晰地（très articulé）”；B段前半部分幾句大連線樂句，雖然歌詞都是“l(fā)a”，但是不能唱得呆板，需要唱得輕巧些。同時(shí)由于此處音區(qū)偏高，更得強(qiáng)調(diào)歌唱?dú)庀⒌纳疃取５诙糠钟汕懊娴拇笳{(diào)式轉(zhuǎn)入了現(xiàn)在的小調(diào)式，力度要求變?yōu)榱薽p（中弱），在速度上面不能拖沓（sans tra?ner）。該部分的歌詞在反問年輕人為何要求婚？所以在演唱這部分的時(shí)候就需要演唱者結(jié)合歌詞的意境來詮釋作品。第三部分在作品結(jié)構(gòu)方面、節(jié)奏方面與第一部分非常相似，也是分為AB兩段。A段在調(diào)式調(diào)性方面又回到了大調(diào)式，但是轉(zhuǎn)入了原來D大調(diào)的上方五度調(diào)——G大調(diào)，所以聽覺上面，此時(shí)的音樂情緒更加高漲，力度方面恢復(fù)到了f（強(qiáng)）。B段還是需要注意樂句的大連線，同時(shí)最后一個(gè)音需要演唱滿13拍，演唱時(shí)需要在此之前（前一小節(jié)最后半拍為八分休止符）換足氣，鋼琴伴奏注意此部分不能減慢（sans ralentir），同時(shí)兩者可以一起做漸強(qiáng)的力度變化，這樣的結(jié)尾就能很好的表達(dá)作曲家的創(chuàng)作意圖。

第八首《小夜曲》：調(diào)性變化：a小調(diào)--g小調(diào)--a小調(diào)，6/8拍和9/8拍變換拍子，中速（modéré），速度約56。聲樂部分音域?yàn)锽--#f1。這首歌曲是整個(gè)套曲中唯一一首以八分音符為單位拍的歌曲。聲樂部分要求“柔和地（doux）”并且“非常如歌地（bien chanté）”，特別注意樂句的連貫性。特別注意聲音力度變化。最后四小節(jié)，聲樂部分出現(xiàn)三次七度音程上行滑音、4次六度音程上行滑音，且每次滑音都需要做一個(gè)小的漸強(qiáng)處理。最后一個(gè)長音需要由p（弱）漸強(qiáng)到mf（中強(qiáng)）又漸弱到p（弱）。

從整體上看，整個(gè)聲樂套曲還有以下特點(diǎn)：

歌曲速度方面：第1、3、5、7首歌曲都是偏快速的；第2、4、6、8首都是偏慢速的。在快速歌曲、慢速歌曲之間的銜接時(shí)，往往會出現(xiàn)因前面快速歌曲的影響，到慢速歌曲時(shí)氣息不穩(wěn)或者聲音不連貫的現(xiàn)象，這就需要平時(shí)加強(qiáng)緩吸緩呼、急吸緩呼、急吸急呼、緩吸急呼的不同的氣息練習(xí)。

歌曲力度變化方面：第1、3、5、7首主要都是偏強(qiáng)的力度且跳音很多；第2、4、6、8首主要是偏弱的力度且連線居多。通俗的講就是整個(gè)套曲對聲音要求能夠剛?cè)岵?jì)。強(qiáng)弱的對比反差要非常明顯，跳音要唱得干凈（sec），連線要唱得非常連貫（très lié）、非常如歌地（bien chanté）。

歌曲歌詞方面：歌詞演唱方面由于不少快速的節(jié)奏，需要歌詞被演唱得字正腔圓、非常清晰（très articulé），這需要演唱者在歌唱語音方面下苦功夫。在詮釋歌詞意境方面，17世紀(jì)佚名歌詞還是涉及到很多宗教文化因素，但是并非嚴(yán)肅的宗教音樂作品。幾乎每個(gè)小故事都是有點(diǎn)“調(diào)侃”、“諷刺”的意味。所以在演繹這一個(gè)套曲的時(shí)候需要結(jié)合歌詞的意境來正確、恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)歌曲意境?！?/p>

[1]Francis Poulenc：《Chansons Gaillardes》[M].Heugel Editeur，Paris,1926.

[2]趙慶閏,李維渤.法國藝術(shù)歌曲字對字譯詞[M].中央音樂學(xué)院出版社,2006,7.

[3]錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海音樂出版社,2003,10.

[4]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析(修訂版)[M].人民音樂出版社,2003,6.