吳艷

摘要：力群是中國新興版畫早期最重要的奠基人和開拓者之一。力群有著鮮明的性格、優(yōu)化的智能結構及主張求變的藝術觀念，使他的版畫創(chuàng)作在新興版畫史上獨放異彩。在其70余年的版畫創(chuàng)作生涯中，力群始終堅持“為人生而藝術”的革命美術的創(chuàng)作道路，為民族的解放事業(yè)及探索新興版畫的民族化、大眾化作出了杰出的貢獻。本文結合力群的個性氣質(zhì)、鄉(xiāng)土文化的影響、美術教育背景、對民間美術與傳統(tǒng)藝術的學習等，簡述其抒情特征。

關鍵詞：力群;抒情性;鄉(xiāng)土文化

一、力群版畫抒情特征分析

（一）作品題材多為農(nóng)村勞動生活

環(huán)境對人的影響極其重要，更別說文化的熏陶了。力群的童年與少年時代是在山西的鄉(xiāng)村度過的。農(nóng)村的樸實民俗，有趣的祭祀活動，以及淳樸的民間藝術，包括他的啟蒙老師二爺爺教他的山鄉(xiāng)書畫等，對力群的影響很大。這些承襲著遠古的文化血脈與骨髓，使他積淀了獨特的文化心理素質(zhì)。

由于從小受到鄉(xiāng)土文化的熏陶，對農(nóng)民及農(nóng)村有著特殊的感情。在藝術創(chuàng)作題材方面多傾向于表現(xiàn)人民大眾。從30年代的《采葉》、《收獲》，到40年代的《飲》、《豐衣足食圖》，直到后面，繼續(xù)創(chuàng)作出《黎明》、《春夜》、《林茂羊肥》等許多優(yōu)秀的作品。直到晚年，他仍把藝術的視角對準大自然，《清泉》、《春到洞庭湖》、《林間》等，都洋溢著一股淳樸的山野氣息。他都心系農(nóng)村，同時表現(xiàn)在混亂黑暗的社會背景下底層人民群眾的生活痛苦不堪，以及表現(xiàn)底層百姓勞苦人民對政府的不滿和反抗。

20世紀30年代創(chuàng)造的《豐收》、《到田間去》、《運輸車》等已經(jīng)顯示了力群對農(nóng)家生活的關注?！妒斋@》、《休息》體現(xiàn)了抒情特征，但這種抒情還沒有形成自己的風格，大多來自于對蘇聯(lián)版畫的學習。

（二）作品受民間美術的影響

中國傳統(tǒng)的民間美術深深地影響著力群的版畫創(chuàng)作。極具地方色彩的陜北剪紙，群眾喜聞樂見的富有喜慶味道的年畫，這些都是很有價值的藝術形式。例如他建國后的作品中，無論是造型還是套色版畫的色彩都頗有農(nóng)民的情趣，農(nóng)民的憨厚、善良、質(zhì)樸的品質(zhì)，農(nóng)民的生活境況等，有著民族民間趣味。如《豐衣足食》中農(nóng)民的自得其樂，以及《飲》中那位陜北農(nóng)民健壯結實的形體，顯露出的勤勞、樸實與堅忍。

力群藝術的文化根源中也有與他積極入世的人生態(tài)度和愛國情懷的有關。這主要表現(xiàn)在他對生活道路的選擇與命運的抗爭中。在少年時代就樂觀進取，1931年9月，他考入了國立杭州藝專，成為二年級的插班生。后來“九·一八”和“一·二八”驚醒了力群的藝術美夢，特開始對學院的“為藝術而藝術”的主張產(chǎn)生懷疑，力群從此開始關注國家命運，在揭露先生的黑暗、喚醒民眾、激勵人心等方面發(fā)揮重要作用。力群與曹白等人發(fā)起組織“木鈴木刻研究會”，并因此而入獄，出獄仍然堅持創(chuàng)作，堅持斗爭。有著不屈的奮斗精神。

（三）藝術傾向

力群版畫作品題材大部分都是體現(xiàn)民間生活，或者是花鳥風景，這樣的題材需要一個明快、簡潔的畫面形式才能更充分的發(fā)揮出作品的特點。正是力群的木刻版畫根植于民間藝術，才使得作品的形式語言有很強的群眾基礎，非常易懂易看。力群在早期的創(chuàng)作階段，由于受到蘇聯(lián)和歐洲的繪畫藝術的影響，在繪畫語言和形式上都有很明顯的歐洲版畫的特征。建國后更注重藝術的審美價值和情感的抒發(fā)。

二、抒情特征的成因和知識結構

力群建國后的版畫是抒情風格成熟期。力群的性格屬于情緒型、外向型。他開朗、樂觀、直爽、坦率。他的這種性格表現(xiàn)在作品中，就賦予作品一種樂觀主義精神和抒情特征。他的風景版畫往往通過活潑的構圖、造型、明亮的色彩等，表現(xiàn)一種歡快的節(jié)奏，如《林間》中跳躍的松鼠，《天山之夏》中機靈的小鹿等，都能撩撥人的情緒，令人生發(fā)愉悅感，而《二月》和《春風》則通過歡叫的喜鵲和麻雀打破平靜的畫面，增添了歡樂的情趣和藝術感染力。

力群的知識結構，對他的版畫也產(chǎn)產(chǎn)生了一定的影響。其豐富的學識，全面的修養(yǎng)使他具有充足的營養(yǎng)源和廣泛的參照系統(tǒng)，多方面吸取、左右逢源，建立起屬于他自己的藝術體系。力群愛好廣泛，對戲曲、民間藝術、傳統(tǒng)繪畫、書法等均有興趣，并悉心研究，這樣可以在版畫中擇其精粹，“融合心機”，使自己的作品別開生面。如《簾外有聲》構圖受中國花鳥的影響，采取屋漏痕的筆意，《清泉》追求石刻拓片的效果，《春到洞庭湖》富有剪紙意味，《林茂羊肥》則具有山歌般的情調(diào)，造型學習民間剪紙等。他并不是生搬硬套，而是融合、吸收。

力群從少年時受文化傳統(tǒng)的熏陶，好學、樂觀、努力的性格，執(zhí)著的精神，對他的版畫創(chuàng)作都有著很大的影響。1992年，力群先生已經(jīng)80歲。令人不可思議的是，藝術家的木刻版畫創(chuàng)作依然沒有停止，其作品的精致和講究程度不減年輕時的作品。如作品《暮色》，作品中大塊墨色的樹林沉靜在深邃的夜幕下，幾絲云輕輕掠過，橫向的云層被聳立的一棵棵大樹打破，畫面動靜有致，極具藝術感染力。

三、結語

力群從“左翼文化運動”時期革命斗爭題材的創(chuàng)作，到“毛澤東延安文藝座談會講話”時期拙樸生動的鄉(xiāng)村民俗題材，再到“新中國時期”借物行情的花鳥風景題材;從1933年創(chuàng)作的黑白木刻《病》到2008年創(chuàng)作的套色版畫《春天》，跨越了 75年的時間。力群的藝術創(chuàng)作題材、內(nèi)涵等，深受兒時鄉(xiāng)土文化的影響;受個人性格的影響;受時代變遷的影響，從而創(chuàng)造出眾多寶貴的版畫作品，最主要的還是其自身努力的結果，使得知識結構逐漸優(yōu)化，從而構建自己充實的文化心理。鑄成了新興版畫史上的力群形象。力群木刻版畫藝術對中國現(xiàn)代木刻版畫發(fā)展具有重要的影響。