張?jiān)姷t

【摘 要】《廣陵散》是我國(guó)的一首古琴名曲，歷史悠久，其在中國(guó)有如此大的影響力，不僅因?yàn)榫哂歇?dú)特的演奏技巧，還有著豐厚的文化內(nèi)涵。作品揭露了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)，對(duì)后世更有著深遠(yuǎn)的影響。

【關(guān)鍵詞】古琴曲《廣陵散》;人文內(nèi)涵;思想感情;曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0075-01

一、其中所蘊(yùn)含的人文內(nèi)涵

古琴在我國(guó)的樂(lè)器史上有著非常悠遠(yuǎn)的歷史。嵇康生不逢時(shí)，有才華卻無(wú)處施展，琴聲是心中的控訴，也是心中的嘆息，在沒(méi)有言論自由的年代，古琴是好的傾訴者。樂(lè)器是骨架，演奏的人與樂(lè)曲賦予其生命與靈魂，在我們的歷史上有非同凡響的地位，大量的文人都被古琴寬廣、深沉的音色所征服，譜寫(xiě)出了大量的古琴名曲，并將他們的感悟通過(guò)古琴演繹出來(lái)?！稄V陵散》是其中不可多得的古琴名曲，《廣陵散》并非嵇康所作，嵇康的演奏使其更加血肉豐滿(mǎn)?，F(xiàn)存的《廣陵散》由《聶政刺韓王》發(fā)展而來(lái)，聶政因不滿(mǎn)韓王的殘暴統(tǒng)治，在演奏曲子時(shí)趁韓王陶醉時(shí)將其刺死，而后自刎而死。后世的嵇康將此曲演奏得動(dòng)人心魄，是因?yàn)樗型硎?。嵇康是一隱士，本可以隱居山林，與世無(wú)爭(zhēng)，然而，他的心終是系著天下百姓的，對(duì)統(tǒng)治者不滿(mǎn)，對(duì)社會(huì)的動(dòng)蕩不滿(mǎn)，勇敢地站出來(lái)抗?fàn)帲虼巳巧狭藲⑸碇?。臨刑前，奏響《廣陵散》，人們無(wú)不為之動(dòng)容。

古琴本就有一種肅殺悲壯之感，聶政、嵇康的遭遇又為其悲壯之感添上了濃墨重彩的一筆。魏晉時(shí)期，國(guó)家動(dòng)蕩不安，百姓民不聊生，文人都有自己的風(fēng)骨，不甘國(guó)家社會(huì)如此，用自己的方式與封建勢(shì)力作抗?fàn)?，在那個(gè)受壓迫的年代，人們都迫切需要感情的發(fā)泄與寄托，文人心中充滿(mǎn)了悲憤，《廣陵散》中充滿(mǎn)了反叛精神，與殘暴封建統(tǒng)治勢(shì)力勢(shì)不兩立。這也表達(dá)出了嵇康心中所想，不愿與世俗同流合污，不愿與封建勢(shì)力妥協(xié)，遭到封建勢(shì)力打壓，招來(lái)殺身之禍，一首《廣陵散》是他生命的絕響。

二、《廣陵散》的曲式結(jié)構(gòu)分析

好的曲子能夠流傳千古而不絕，還有其在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上的精妙。首先，從作品的標(biāo)題來(lái)看，便可知作者用心良苦，也不是意象化的標(biāo)題，琢磨不出其中蘊(yùn)含的感情，反而使人們想更深入了解。在封建社會(huì)，君主是天，君權(quán)神授，至高無(wú)上，不可褻瀆，所以采用了隱蔽本意的題目。但是在曲子小標(biāo)題的設(shè)計(jì)上，非常大膽，直抒胸臆，“取韓”“投劍”“呼幽”毫不避諱地將“聶政刺韓王”這一場(chǎng)景描繪出來(lái)，“井里”“沖冠”“長(zhǎng)虹”這類(lèi)小標(biāo)題更是直接表現(xiàn)樂(lè)曲的主題，為其流傳和普及創(chuàng)造條件，同時(shí)，又能夠充分表達(dá)作品的主旨，增強(qiáng)作品的斗爭(zhēng)力量，并在藝術(shù)形式上成功塑造了兩位有血有肉的形象。

其次，作者對(duì)于主題、調(diào)式調(diào)性的安排更是精巧。作品的序曲拉開(kāi)帷幕，一段開(kāi)指作為曲子的起始部分，引人入勝，絲絲扣人，然后又用了三段小序和五段大序，描繪了聶政與殘暴統(tǒng)治階級(jí)抗?fàn)幍降椎臎Q心。彈奏過(guò)程中的泛音，傳達(dá)蒼涼悲傷之感。為后面的正聲感情基調(diào)作鋪墊，正聲是整曲的精華所在，最震撼的地方，在曲子中，兩個(gè)主調(diào)音樂(lè)相互交織，在正聲的主調(diào)音樂(lè)，曲調(diào)舒緩低沉，有悲傷凄涼之感，徐緩的音樂(lè)營(yíng)造出悲傷的氛圍。在正聲的第二部分主調(diào)音樂(lè)發(fā)揮作用，其主導(dǎo)的感覺(jué)變得明顯，描繪出聶政在回憶往事時(shí)內(nèi)心的痛苦與掙扎，不安與苦悶的情愫全部在音樂(lè)中迸發(fā)出來(lái)。

到了樂(lè)曲的第八段，“滑音”“按音”兩種技法相結(jié)合，樂(lè)曲風(fēng)格突變，急轉(zhuǎn)直下，變?yōu)榧贝俚牡鸵?，而后又逐漸慢下來(lái)，趨于平緩，沉重的音調(diào)反襯出聶政此刻內(nèi)心的哀傷憂(yōu)郁。樂(lè)曲的九十兩段，運(yùn)用古琴的“撥弦”“刺弦”，一時(shí)間給人山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓之感，強(qiáng)度和力度陡然增大，聞?wù)咩と?。正聲進(jìn)入第十一段，樂(lè)曲漸漸慢下來(lái)，也是聶政情緒的平緩。到十六段，又恢復(fù)到了之前的速度，旋律急促，表現(xiàn)出以聶政英勇無(wú)畏，視死如歸的豪情。尾聲部分是整首曲子的收尾，以亂調(diào)為主，意在表達(dá)對(duì)聶政的歌頌，以及對(duì)英雄早逝、生不逢時(shí)的感嘆。改變了正聲的中的演奏風(fēng)格，不再時(shí)而急促，時(shí)而舒緩，進(jìn)入到了一種較為靈活的表現(xiàn)形態(tài)，沒(méi)有固定的節(jié)奏，可以根據(jù)個(gè)人內(nèi)心對(duì)于聶政的領(lǐng)悟即興發(fā)揮，給音樂(lè)留以充分的想想空間。

兩個(gè)主調(diào)音樂(lè)在樂(lè)曲中的相互交織，使作品生動(dòng)感人，加強(qiáng)了欣賞性和藝術(shù)性，聽(tīng)者為之動(dòng)容。

《廣陵散》一曲結(jié)構(gòu)布置疏密有致，全曲四十五個(gè)樂(lè)段，分為開(kāi)指、小序、大序、正聲、亂聲、后序六大部分。開(kāi)指引全曲，大序小序作鋪墊，正聲亂聲扣人心弦，表達(dá)主題。這些都是為了塑造人物豐富的形象，曲子開(kāi)始的舒緩是對(duì)死者的緬懷，正聲的驚心動(dòng)魄，蕩氣回腸，是對(duì)兵戎相見(jiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)，聶政寧死不屈，與韓王斗爭(zhēng)到底。尾聲酣暢淋漓，聶政大仇已報(bào)，大快人心，表達(dá)了對(duì)聶政由衷的歌頌。

三、《廣陵散》對(duì)后世的影響

時(shí)至今日，《廣陵散》依舊魅力不減，成為古琴音樂(lè)史上一顆絢爛奪目的星。在歲月的打磨沉淀中，不斷給人們帶來(lái)震撼，歷代文人琴家為之傾倒，其不僅是當(dāng)時(shí)社會(huì)的反映，也對(duì)后世人民的反封建起到了推動(dòng)作用。作為古琴名曲，是文人雅士借物抒情的藝術(shù)載體，《廣陵散》是唯一一部描繪刀光劍影、兵戎相見(jiàn)的琴曲，從標(biāo)題到曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，再到深刻的思想，都在中國(guó)音樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟，為我國(guó)古琴文化的發(fā)揚(yáng)光大作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。