褶飾在袖型結(jié)構(gòu)設(shè)計中的表現(xiàn)

摘? 要：文章對袖型設(shè)計中的褶飾進行研究，尋找褶飾設(shè)計與衣袖的關(guān)系。從其產(chǎn)生的部位出發(fā)，對設(shè)計手法、以及產(chǎn)生的效果作分類舉例說明，為探究袖型褶飾設(shè)計應(yīng)用規(guī)律提供更多的借鑒。研究結(jié)果表明，通過褶飾的運用，在美化、裝飾服裝時能達成更多的風(fēng)格，起到了重要的作用。設(shè)計師以此能拓寬設(shè)計思路，可以將袖型褶飾作為畫龍點睛局部設(shè)計，也能圍繞服裝造型設(shè)計全局作為從屬地位展開設(shè)計，更好的為主體服務(wù)。

關(guān)鍵詞：褶飾;袖型;量感;褶量設(shè)計;結(jié)構(gòu)造型

中圖分類號：TS941.2 文獻標志碼：A 文章編號：2095-2945（2019）30-0083-04

Abstract： This paper studies the ruffles in sleeve design， looking for the relationship between ruffles and sleeve design.Starting from the place where it is produced， the design technique and the effect produced are classified and illustrated， so as to provide more references for exploring the application rules of sleeve pleating design.The research results show that the application of pleating plays an important role in beautifying and decorating clothes to achieve more styles.Designers can broaden the design ideas in this way， can take sleeve ruffles as the finishing point of the local design， but also take the overall costume design as a subordinate position to launch the design， so as to better serve the main body.

Keywords： pleating; sleeve type; sense of volume; crimp design; structure model

褶飾作為一種材料的立體塑造手法，在服裝中應(yīng)用極為廣泛。它通過抽褶、堆積、折疊、錯位、扭曲、抽縮等造型手法形成量感，達到雕塑效果，極具強烈的視覺張力，引起消費者的關(guān)注[1]。在2019年春夏，量感袖型回歸流行的最前沿，成為時尚界的寵兒。那么在服裝袖型設(shè)計中如何巧妙、合理地運用褶飾，又應(yīng)該遵循哪些原則呢？

1 褶飾在袖型設(shè)計中產(chǎn)生的部位

衣袖作為服裝重要組成部分，在視覺上具有平衡對稱的特點，經(jīng)常被設(shè)計師作為設(shè)計重點來呈現(xiàn)，其中以褶飾的表現(xiàn)手法居多。在袖型設(shè)計時褶飾通常被用于以下三個部位：袖山、袖身、袖口。

1.1 袖山部位

人體的肩頭是個關(guān)節(jié)曲面，人體自然站立時，手臂呈自然下垂狀態(tài)，在日常的生活和工作中，手臂要不斷地進行各個方向的運動，而肩部造型承載著比較大的運動幅度，其中向前運動的頻率和幅度最大[2]。袖山作為覆蓋肩頭的部位，通常在肩部處做處褶飾造型產(chǎn)生視覺的擴張。同時根據(jù)肩線的高低位置，又可分為自然型、聳肩型、溜肩型。自然型是肩線正好在肩端點位置的形態(tài)方式。（如圖1）聳肩型是指肩線往肩部方向移動，屬于部分肩部和袖子互借的袖型。在時尚舞臺上，聳肩袖這一非?？钚湫鸵云洫毺氐脑煨头磸?fù)出現(xiàn)，2009年再次出現(xiàn)并流行至今的聳肩袖造型夸張立體，用特殊的紙樣結(jié)構(gòu)方法來構(gòu)造高高聳起的肩部。（如圖2）。溜肩型是指肩線下滑到手臂處的形態(tài)方式。（如圖3）

1.2 袖身部位

袖身與手臂貼合，具有保護上肢及美化人體的功能。上肢由上臂、肘關(guān)節(jié)、前臂、腕關(guān)節(jié)和手掌等部位組成，這種基本結(jié)構(gòu)決定了人體上肢的活動范圍。上肢的運轉(zhuǎn)支柱主要是三個關(guān)節(jié)，以鎖骨與上臂的肱骨相交為輔，支配上肢的上、下、左、右，以及前后的靈活轉(zhuǎn)動。為了適應(yīng)這種功能的需要，又要表現(xiàn)人體手臂修長的效果，通常在袖肘處設(shè)計出褶飾。這個部位的褶飾設(shè)計感比較強烈，可以進行分割線設(shè)計從而展現(xiàn)褶飾手法，（如圖4）也可以直接抽褶產(chǎn)生量感。（如圖5）

1.3 袖口部位

袖口部位的褶飾設(shè)計可以追溯到17、18世紀歐洲的洛可可和巴洛克風(fēng)格[3]，通過對袖口的褶量設(shè)計，將波浪褶的裝飾性發(fā)揮到了極致。這種設(shè)計手法一直被人們沿用，直到現(xiàn)在，設(shè)計師在設(shè)計中運用了矛盾、錯位等手法，使袖口部位設(shè)計更趨向多元化。（如圖6）

2 褶飾在袖型設(shè)計中的表現(xiàn)特點

褶飾在設(shè)計上有著獨特的語言特點，從平面造型看主要表現(xiàn)手法有：點、線、面、體。褶飾結(jié)合人體結(jié)構(gòu)造型，運用研究二維平面的構(gòu)圖來達到設(shè)計目的，使服裝設(shè)計更加自然地體現(xiàn)人體美[4]。

2.1 點

點在造型中有凝聚視覺的作用，它在視覺上具有收縮感，從而形成視覺的焦點與畫面的中心。在袖型設(shè)計中使用點的表現(xiàn)手法，是從服務(wù)于服裝整體出發(fā)，運用褶飾的裝飾性形成聚焦，強調(diào)了整體中的局部，達到意想不到的效果。褶飾中點的造型各異，形狀有圓型點、方型點、三角型點等。圓點造型給人活潑柔和的感覺，有棱角的造型給人堅定理性的視覺沖擊力。（如圖7）

2.2 線

線是點的運動軌跡，在服裝中具有位置與長度感、寬度、形狀等形態(tài)特點，在袖型中褶飾線性條狀折疊、重復(fù)形成張力，他們排列方向的不同產(chǎn)生不同的律動和美感。設(shè)計形態(tài)也可以分為規(guī)則與不規(guī)則的褶飾，規(guī)則褶飾是指有規(guī)律、有方向的褶，例如：順褶、風(fēng)箱褶、工字褶等，也包含通過一定工藝設(shè)計形成的變化均一的單元線性紋樣;不規(guī)則的褶飾包括了面料在懸垂時產(chǎn)生的自然線性紋樣。褶飾線性方向給人的感官效果也不同，垂直方向：簡潔、上升、張力、明確性。水平方向：穩(wěn)定、擴張、延伸、廣闊。（如圖8）

2.3 面

密集的點和線形成了面[5]，在袖型褶飾設(shè)計中，通過折疊、組合、交叉產(chǎn)生的面千變?nèi)f化、豐富多彩，具有秩序感。我們可以將褶飾形成的面運用于整個衣袖造型，也可以用分割手法來呈現(xiàn)面，分割線形成的褶飾面比較自由，可大可小，可規(guī)則可不規(guī)則。（如圖9）

2.4 體

用褶飾在袖型中表現(xiàn)體的手法主要有層疊、堆積或者纏繞，當這些工藝達到一定厚度和長度時，就形成空間感和厚重感，具有雕塑般的立體造型。他們的表現(xiàn)也可以通過工藝的不同，如抽褶的規(guī)律性或者折裥的走向、疏密、層次形成造型設(shè)計的變化。如抽縮波浪褶達到一定量產(chǎn)生細膩的感覺，折疊波浪褶達到一定量產(chǎn)生層次豐富的感覺。（如圖10）

3 褶飾在袖型中表現(xiàn)的形式美感

褶飾在袖型設(shè)計中表現(xiàn)手法具有多樣性，可以從其產(chǎn)生的效果劃分為重復(fù)、均衡、無序等形式美感。

3.1 重復(fù)

有序的循環(huán)和折疊褶飾表現(xiàn)出內(nèi)斂和平靜的張力，有規(guī)律有方向的褶飾給人以理性感。比如平行走勢的褶飾，能產(chǎn)生安詳平靜的情緒。（如圖11）而漸變的褶飾形成差異，帶來了不安定的元素，造成了更強的視覺效果。（如圖12）

3.2 均衡

均衡屬于對稱的一種，具有相對平衡的特點，它與對稱不同，沒有四平八穩(wěn)的公式感。為了打破視覺的絕對平衡，褶飾在左右袖型中通過位置、面料、色彩、肌理的設(shè)計尋找差異。褶飾的成型包括材料因素和工藝因素，面料色彩不同的褶飾產(chǎn)生對比，而同種材料由于成型工藝不同，得到的長短、輕重、起伏視覺擴張感不盡相同，但在視覺上卻能達到相呼應(yīng)的效果。（如圖13）

3.3 無序

不規(guī)則褶飾產(chǎn)生無序性、偶然性和不穩(wěn)定性。而衣袖本身則是一個左右平衡的設(shè)計存在，當設(shè)計師通過褶飾將這種平衡打破，甚至將左右差異拉大時，就能在心理上感受到跳躍和不安定情緒[6]。（如圖14）

4 結(jié)束語

褶飾的運用為袖型設(shè)計增添了各種造型，它可以作為畫龍點睛的局部設(shè)計單獨存在，也能圍繞服裝造型設(shè)計全局作為從屬地位展開。設(shè)計師們通過點線面體的綜合語言來進行表達，運用各種形式美法則，將巧妙的設(shè)計構(gòu)思與褶飾的肌理特點相融合，通過對這些設(shè)計的創(chuàng)造來發(fā)現(xiàn)新的構(gòu)成形象。

參考文獻：

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[3]高夏.洛可可時期法國貴族女子服飾研究[J].設(shè)計，2019，32（05）：94-96.

[4]張文彬.以點線面結(jié)合研究中國服飾文化的輪廓和細部——評《中國服飾文化》[J].紡織導(dǎo)報，2017（08）：91-92.

[5]劉靜.“面”在服裝設(shè)計中的構(gòu)成美[D].四川美術(shù)學(xué)院，2017.

[6]孫濤.“飾的鋪陳”與“形的生成”——從中美大學(xué)生服裝交流匯演看兩種服裝設(shè)計思維模式的差異[J].裝飾，2010（08）：114-115.