談聲樂表演的語言處理

王桂蓮

【摘 要】語言是歌唱藝術(shù)中表達(dá)思想感情最重要的工具。而歌唱語言的準(zhǔn)確性則是聲樂藝術(shù)表現(xiàn)最基本的屬性。因?yàn)楦璩Z言的準(zhǔn)確與否直接影響了思想內(nèi)容的表達(dá)。這無論是對(duì)于漢語和少數(shù)民族的語言，還是對(duì)于各種外語都不例外。

【關(guān)鍵詞】聲樂;表演;語言;處理

中圖分類號(hào)：J616 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0065-01

聲樂藝術(shù)是語言和音樂的綜合體，其核心是情緒、情感，聲樂作品的情緒和情感來自歌詞的語言，因此，歌唱語言也具有鮮明的情感性。

一、歌唱語言與情感的表達(dá)

受不同時(shí)代、不同文化、不同民族習(xí)慣、不同地理位置、不同語言環(huán)境影響產(chǎn)生的不同風(fēng)格的歌曲有不同的情感表達(dá)方式，對(duì)它們的處理主要在字上。我國眾多民族的歌曲在咬字吐字時(shí)有其特殊性，它的發(fā)音位置和聲音著力點(diǎn)相對(duì)比較靠前，但又不是純粹的“白”聲，沒有位置的“干”“直”的聲音在聲音感覺上橫多豎少。運(yùn)用歌唱語言表達(dá)不同的情感，準(zhǔn)確把握咬字發(fā)音是十分重要的。

音色是語言的又一個(gè)重要部分，它也是表達(dá)歌曲情感必不可少的條件之一。只有通過音色的不同變化才能表達(dá)歌詞中隱秘的情感。因此，演唱者應(yīng)該巧妙運(yùn)用自己的聲音色彩，將自己的全部注意力都投入角色中，并大膽進(jìn)入歌詞和音樂的深處，然后用有特點(diǎn)的聲音色彩將歌曲和生活中的精神情感傳達(dá)給觀眾。

準(zhǔn)確理解了歌曲的歌詞才能更好地進(jìn)行歌曲情感的表達(dá)。比如，歌曲《唱支山歌給黨聽》這首根據(jù)雷鋒日記改編的歌曲，采用三段式的結(jié)構(gòu)，情感表達(dá)真摯而又直接。第一段的口腔動(dòng)作圓滑、柔和，但吐字發(fā)音過程較慢，它注重字符，強(qiáng)調(diào)開口，以優(yōu)美、抒情的聲音滿懷深情地抒發(fā)了對(duì)黨的熱愛之情。第二段的節(jié)奏安排比較緊湊，其情緒比較激動(dòng)，感情比較強(qiáng)烈。

二、情感的投入與控制

歌唱情感是聲樂藝術(shù)得以確立和發(fā)展的前提，聲樂所追求的最高目標(biāo)是形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，體現(xiàn)在歌唱中即我們平時(shí)常說的“形神兼?zhèn)洹薄奥暻椴⒚?。有一些歌唱者在演唱外文歌曲時(shí)不求甚解，認(rèn)為把原文拼出來然后背下來就可以了，并沒有搞清楚原文的字詞究竟是什么意思。不懂原文的詞義是無法準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的情感和意境的。聲樂表演中的情感與理智所要研究的問題是：聲樂表演是否需要投情，聲樂表演中的投情是否需要理智的控制。這個(gè)問題不僅是聲樂表演所要研究的問題，也是所有表演藝術(shù)都必須研究的問題。戲劇表演甚至根據(jù)這個(gè)問題形成了體驗(yàn)派和表現(xiàn)派兩個(gè)表演體系。在音樂表演中，實(shí)際上也存在著類似的兩種表演主張?？梢姡晿繁硌菡咭龅綔?zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)赝度敫星椋瑧?yīng)該正確領(lǐng)會(huì)與體驗(yàn)聲樂作品的情感基調(diào)與內(nèi)涵，并細(xì)致體會(huì)樂曲情感的發(fā)展邏輯與色彩變化。在中國傳統(tǒng)的聲樂表演中，講究要把情感投入建立在了解曲意、理解樂曲情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)上。

三、聲樂表演的語調(diào)處理

作為聲樂表演藝術(shù)的處理，在很大程度上是行腔中語調(diào)的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、快慢疾徐、頓挫連斷等技能與技巧的處理。語調(diào)絕非高低抑揚(yáng)、平直曲折所能概括的，這里所劃分的四種調(diào)型只是對(duì)語調(diào)發(fā)展趨勢(shì)的一個(gè)大致概括，而且講的只是一首歌曲的基調(diào)。大多數(shù)歌曲為了豐富音樂旋律的色彩，會(huì)綜合運(yùn)用各種調(diào)型的。因?yàn)槁晠^(qū)、音域的高、中、低，既有不同造型的表現(xiàn)力，又具有相輔相成的共同創(chuàng)造力。

由于人的心理活動(dòng)是極其復(fù)雜多變的，因此表現(xiàn)人的心理活動(dòng)的語調(diào)速度變化也是極為豐富的。隨著人的情感發(fā)生起伏波動(dòng)，語調(diào)也就會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的變化，如緊迫急促、活躍歡快、昂揚(yáng)奔放、激情強(qiáng)烈總是用快速的語調(diào)來表現(xiàn)等。如在演唱《十五的月亮》這首歌曲時(shí)，為了避免產(chǎn)生旋律下行帶來的傷感、哀怨，通過對(duì)字句的精心創(chuàng)造處理，從而準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的優(yōu)美深情、婉轉(zhuǎn)傾訴的語調(diào)色彩，準(zhǔn)確生動(dòng)地唱出了戰(zhàn)士的真摯感情。如果按照歌譜來唱，語調(diào)就會(huì)有些平淡而且下滑，使情緒有點(diǎn)低沉，也就唱不出內(nèi)在的動(dòng)力。那么將歌譜進(jìn)行一番改動(dòng)與潤色，這樣就沖淡了下滑音型的印象，產(chǎn)生了上揚(yáng)的主旋律感。

語調(diào)的準(zhǔn)確把握是歌唱咬字發(fā)音時(shí)需要特別注意的地方。漢字有陽平、陰平、上聲、去聲四種聲調(diào)。而這四種聲調(diào)都有自己的調(diào)值。作曲家可以根據(jù)這幾種調(diào)值來確定旋律的走勢(shì)。不過民歌受地方語言的影響，調(diào)值甚至聲調(diào)會(huì)有所變化。如陜北的民歌中的四個(gè)聲調(diào)就與普通話中的四個(gè)聲調(diào)不同。陜北民歌中的上聲字讀去聲，去聲字讀陽平，陽平字讀陰平，每句話的結(jié)尾多用下降調(diào)。根據(jù)這種調(diào)式特點(diǎn)，作曲家多采用旋律跳動(dòng)性大、連續(xù)下行的樂句創(chuàng)作歌曲，所創(chuàng)作出來的歌曲帶有蒼涼、憂傷的感覺，如《三十里鋪》等。又如馬可創(chuàng)作的歌曲《南泥灣》，這首歌曲的第二段最后一句中“模樣”的“樣”是去聲字音調(diào)，為了將“樣”字咬得準(zhǔn)、咬得正，需從高到低行進(jìn)，并在“樣”字音符的前面加上裝飾音，這樣唱起來才更加圓滿了。

四、結(jié)語

歌唱的語言通過聲音高低、強(qiáng)弱、快慢的變化，來表達(dá)話語的各種語義和豐富的情感。歌唱語言是以情感為核心，主要依靠情感去打動(dòng)人，動(dòng)人的心弦不只是通過聲音，而且還通過字與聲巧妙的、豐富的變化使感情作用于聽眾的心靈。

參考文獻(xiàn)：

[1]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)，人民音樂出版社，2005年版.

[2]鄭茂平.聲樂語音學(xué)，湖南文藝出版社，2000年版.