許莉
古典詩詞是我國悠久燦爛文化歷史中一顆璀璨的明珠,不管教材如何更迭,古典詩詞都占據(jù)重要的位置??v觀當下語文課堂,古典詩詞的教學總是停留在割裂的層面,整個教學過程缺乏相應的整體感,這就在很大程度上影響了古典詩詞教學的有效性。因此,在聚焦式、深入式教學的基礎(chǔ)上,教師應該從整體視角出發(fā),對教學內(nèi)容和教學板塊進行統(tǒng)整式安排,真正為學生核心能力的發(fā)展奠基。
一、聚焦典型詞語,在觸類旁通中感知語言精準
古典詩詞言簡意賅,常常以寥寥數(shù)語展現(xiàn)出最為豐富的價值和意蘊,其語言表達精準而巧妙,但教師往往只能緊扣其中一點展開教學。事實上,教師應該著力從詩詞內(nèi)容的類同性、關(guān)聯(lián)性著手,提升詩詞整體性,促進學生感知詩詞的內(nèi)在魅力。
比如《清平樂·村居》中“醉里吳音相媚好,白發(fā)誰家翁媼”,學生初步理解詞句大意之后,教師引導學生感知古今表達的差異。很多學生認識到這里的表達順序有所調(diào)整,教師相機告知學生詩詞理解要重在“達意”,并以此串聯(lián),搜尋出這首詞中有類似表達方法的語句,嘗試運用調(diào)整語言順序的方式將其中的意蘊展現(xiàn)出來。從一個極富典型的語言現(xiàn)象中,教師著力引導學生感知理解,并提煉出基本的表達范式,這就在很大程度上為學生的深入學習提供了范例,巧妙地關(guān)注了文本中內(nèi)在的認知資源,并串聯(lián)、拓展了文本中的內(nèi)在意蘊,讓學生在逐步感知和熏陶的過程中慢慢體悟。
二、依托核心方法,在串聯(lián)遷移中整體體驗詩詞意蘊
整體性教學的理念,就決定了教師可以相機引導運用相應的策略,統(tǒng)整其整首詞的感知與洞察。
比如教學《清平樂·村居》中“翁媼”一詞時,教師往往會告知學生“翁”是老夫,“媼”是老婦。此時,學生獲取的僅僅是一個概念性的認知,教師就可以緊扣教材中編排的插圖,引導學生說說圖中哪個是“翁”和“媼”,并結(jié)合圖片說說自己的理解。這樣的教學就緊扣學生直觀性思維認知特點,將教材中的插圖與文本進行了有效統(tǒng)整,激活并更新了學生的認知體驗。教材的插圖是編者根據(jù)詩詞內(nèi)容和意境中精心繪制成的,不僅是學生理解大意的抓手,更是推動學生解構(gòu)詩詞意蘊的階梯。因此,教師緊扣插圖與文本語言的內(nèi)在聯(lián)系,將這一策略貫穿于整個教學的過程中,有效地建構(gòu)起理解詞語大意的教學主線,為構(gòu)建課堂教學的整體性奠定了基礎(chǔ)。
三、把握語句共性,在一脈相承中感知語言節(jié)奏
2011版《語文課程標準》明確指出:“閱讀詩歌要大體理解詩歌意思,想象詩歌所描述的意境,體會詩歌中的內(nèi)在情感?!背酥?,新課標還強調(diào)要通過朗讀的方式來感知與理解詩詞語言,并相機洞察詩詞作品中的節(jié)奏感和韻律美。
比如《清平樂·村居》,這首詞被編者設(shè)置在統(tǒng)編版四年級上冊教材中,學生已經(jīng)初步具備理解的能力,對于詩詞所蘊藏的內(nèi)在節(jié)奏也蓄積了相對豐富的經(jīng)驗。為此,教師就不能一條線教到底,而要善于從文本整體性視角展開教學,引導學生把握規(guī)律。教師需要從整體詞句的內(nèi)在共同性結(jié)構(gòu)出發(fā),緊扣文本的內(nèi)在特質(zhì),將學生的認知逐步向整體性境界發(fā)展,為促進學生核心能力的生長服務。
四、依循表達思路,在歸散統(tǒng)整中體悟詩詞意蘊
作為一篇獨立、有機的文本,古典詩詞本身就是一個整體,教師不能僅僅從碎片的視角來理解感知詩詞的某一部分,而需要尋找詩詞內(nèi)在的情韻主線,將其串聯(lián)成為一幅有聲的圖畫。
比如在初步理解《清平樂·村居》這首詞的大意之后,教師引導學生嘗試歸類與統(tǒng)整,將詩詞所描寫的內(nèi)容歸納為人與景兩個部分,整體感知古詞內(nèi)在“有靜有動”“有聲有色”的畫面,并梳理出整首詞豐富的內(nèi)容。通過這樣的教學,學生的身心意識都浸潤在鮮活可感的畫面之中,不僅體悟到文本內(nèi)在景色的優(yōu)美,更有效地激活了古典詩詞獨特的生命氣韻,巧妙地促進了學生內(nèi)在認知體驗的不斷發(fā)展。
無論是一個單元還是一篇課文,教師都應該樹立彼此相連的整體性認知,都需要在教學這一板塊時關(guān)注到另一板塊,要能夠在看到樹木的同時又窺探到整個森林。為此,對于古典詩詞的教學,教師可以從文本自身的認知體驗入手,幫助學生在深入實踐的過程中進行整體性體驗,讓學生形成深入而通透的整體性體驗,為學生核心能力的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。(作者單位:江蘇省徐州市民主路小學)
責任編輯:潘中原