作品中“音感”的體現(xiàn)

摘要：“音感”對于很多人來說是一個新的名詞，因為在平時的課堂教學(xué)或自身的學(xué)習(xí)中我們接觸的都是“樂感”一詞?！耙舾小斌w現(xiàn)在音樂的技術(shù)方向，為理性層面;“樂感”是指主體對音樂的感覺，為感性層面?！堆┌椎镍澴印肥且灾袊乃囆g(shù)題材、民族化的故事元素、濃厚的地域色彩和鮮明的中國地方音樂風(fēng)格，成為音樂劇中國化作品的代表之一，本文將會從“音感”層面來剖析其主題曲《雪白的鴿子》。

關(guān)鍵詞：音感;雪白的鴿子

一、何為音感？

“音”是技術(shù)技能，是屬于外向的反應(yīng)，主要體現(xiàn)在技術(shù)層面;“樂”是一種感官感受，屬于內(nèi)向的反應(yīng)，主要體現(xiàn)在主觀感受;所以說音樂作品是建立在理論知識與生活情感知識基礎(chǔ)上的精神結(jié)果。作為一種符號化的藝術(shù)作品，其創(chuàng)作的形象、塑造的源泉并不是作曲家個體的意識，而是集體無意識的、種族的歷史積累和映現(xiàn)，是時代和社會心靈結(jié)構(gòu)的對應(yīng)品。音感對應(yīng)樂感，上面已經(jīng)初步解釋何為音感，但音感在作品、演唱中有具體體現(xiàn)在哪些方面呢？評價一首歌曲我們不能用“好聽”來定義這首歌曲的好與壞，我們應(yīng)該從這首歌曲的“音感”層面來分析，當(dāng)然“好聽”也可以是評價一首歌的標(biāo)準(zhǔn)之一，因為在作品的可聽性與可聽性這個觀點上至今仍是學(xué)術(shù)討論的熱門話題。評價一首歌曲從“音感”出發(fā)，音感主要體現(xiàn)在曲作家對作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、復(fù)調(diào)、音色、音量、音區(qū)、速度、織體，旋律線等方面的綜合布局。藝術(shù)的真善美放在具體作品中體現(xiàn)在作品結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性等方面布局的真，善體現(xiàn)作品內(nèi)容的善，作品的真與善從而體現(xiàn)出作品的美;

二、作品中音感的體現(xiàn)

《雪白的鴿子》是以中國化的藝術(shù)題材、民族化的故事元素、濃厚的地域色彩和鮮明的中國地方音樂風(fēng)格，成為了音樂劇中國化作品的代表之一。任何一首作品在取得成功的背后少不了曲作家的精心布局、設(shè)計與演唱者的傾情演唱。因此筆者就音感層面來分析《雪白的鴿子》這首歌曲當(dāng)中精心的布局與設(shè)計。由于音感設(shè)計較廣，筆者就作品的結(jié)構(gòu)布局、調(diào)式調(diào)性布局、織體、音區(qū)這些方面具體說明音樂作品中音感的體現(xiàn)。

（一）結(jié)構(gòu)布局

該作品曲式結(jié)構(gòu)是由前奏、A段、間奏、A1段（帶補充）組成的單一部曲式結(jié)構(gòu)。該作品的歌詞布局為通譜與分截結(jié)合的一種形式，在主歌部分主要為通譜的形式，在副歌部分主要為分截的形式;作品前奏為8小節(jié)，1-2小節(jié)材料主要是為了穩(wěn)固調(diào)式調(diào)性而用徵音八度來回演奏;3-5小節(jié)材料來源于A樂段主題材料，而該主題材料也基本貫穿作品的始終，最后落在E商調(diào)短暫結(jié)束;5-8小節(jié)材料為全曲的總結(jié)，材料較為綜合（見例一）。

A樂段由四個對比樂句組成，其表現(xiàn)形式為abcd的起承轉(zhuǎn)合句式。A1樂段為A樂段的變化重復(fù)，在重復(fù)中又體現(xiàn)了一種雙重重復(fù)的關(guān)系，主要表現(xiàn)為在A1樂段中插入例如兩個樂句的補充，這兩句補充材料主要源于A1樂段第三、四樂句的變化重復(fù)（見例二）。

（二）調(diào)式調(diào)性布局

該作品的調(diào)式調(diào)性較為統(tǒng)一，在西洋大小調(diào)體系里面全曲都保持D自然大調(diào)的調(diào)式調(diào)性。但細(xì)細(xì)來分，調(diào)式調(diào)性還是較為豐富，在引子當(dāng)中的兩句分別以E商與A徵結(jié)束。在A樂段中的四句，主要體現(xiàn)出三種調(diào)式調(diào)性，第一句為E商，第二句為E商，第三句為D宮，第四句為A徵，雖然表面看來是頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，但都沒有離開D宮系統(tǒng)，由于A1為A的變化重復(fù)，所以在調(diào)式調(diào)性上也遵循著A樂段的調(diào)式調(diào)性。在作品的最后也是結(jié)束在A音，也就是徵調(diào)上（見例三）。

（三）音區(qū)布局

由于作品為青海地方民歌，所以歌曲的曲調(diào)總體較為高亢。在作品當(dāng)中人聲一出來音就比較高，在小字二組的a音上，然而后面緊接著還有小字三組的d音（見例四），這個小字二組的a音在作品中也是屬于一種常態(tài)的音高，而小字三組的d音只是作為點綴性的音區(qū)在作品中出現(xiàn)，這樣的高音出來就給人一種自信的感覺，體現(xiàn)了一種民族的自信。

三、總結(jié)

每一首歌曲的成功都會有它較為有價值的地方，筆者今天只是就“音感”而談，沒有結(jié)合其中蘊含的感性因素，這些“音感”方面的體現(xiàn)不是憑空而來，是種族的歷史積累和映現(xiàn)，是時代和社會心靈結(jié)構(gòu)的對應(yīng)品。每一部優(yōu)秀的作品都應(yīng)該被認(rèn)真欣賞與感受，欣賞其中作品美與善的體現(xiàn)，感受其真的表達。

參考文獻：

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[2]雷芬. 論花兒的創(chuàng)新與發(fā)展[D].廣東海洋大學(xué)，2018.

作者簡介：

黃克松（1995.9-），男，漢族，湖南人，學(xué)歷碩士，單位：云南藝術(shù)學(xué)院，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。