張瑜芳

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，探戈音樂(lè)的手風(fēng)琴曲越來(lái)越受到大家的追捧，其中《遺忘》是探戈音樂(lè)比較著名的慢探戈作品。而其作品受到歡迎的主要原因就是，探戈音樂(lè)的手風(fēng)琴曲中把曲、技相結(jié)合。同時(shí)在探戈音樂(lè)的手風(fēng)琴曲中，音樂(lè)文化也得到了良好的詮釋，把古典音樂(lè)的作曲特點(diǎn)與現(xiàn)代音樂(lè)的作曲特點(diǎn)相融合，因此欣賞者能夠在欣賞手風(fēng)琴曲的過(guò)程中獲得豐富的聯(lián)想，這些都奠定了皮亞佐拉探戈音樂(lè)的手風(fēng)琴曲受到歡迎的發(fā)展趨勢(shì)。皮亞佐拉的音樂(lè)是好多音樂(lè)愛(ài)好者作為研究的對(duì)象，但大多是對(duì)其作品的曲式分析以及作品特點(diǎn)的介紹，很少有關(guān)于演奏情感以及演奏體會(huì)的研究。本文意在研究皮亞佐拉手風(fēng)琴作品所表達(dá)的情感，并從個(gè)人演奏體會(huì)方面解析手風(fēng)琴怎樣表達(dá)作曲家要體現(xiàn)的情感。怎樣在演奏中把曲、技相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：《遺忘》;手風(fēng)琴;演奏體會(huì)

一、遺忘手風(fēng)琴曲的創(chuàng)作技巧分析

1.《遺忘》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《遺忘》其中主要使用的就是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。這也是創(chuàng)作者在寫作的過(guò)程中，音樂(lè)和樂(lè)曲的一種韻律，實(shí)際上就是采用一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較固定的音樂(lè)框架，按照這一固定的框架，把樂(lè)曲進(jìn)行編排，這樣也有利于曲目創(chuàng)作到后期階段作者的欣賞。而《遺忘》主要的曲式結(jié)構(gòu)就是"探戈音樂(lè)"，這一曲式在手風(fēng)琴曲中屬于比較大型的曲式結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是手風(fēng)琴演奏過(guò)程中比較常見的一種曲式結(jié)構(gòu)，實(shí)際上這種情況也是《遺忘》比較受到歡迎的主要原因，創(chuàng)作者也正是用這種常見的曲式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作出小情懷的曲目，以此受到大家的喜歡和追捧。實(shí)際上創(chuàng)作者本人認(rèn)為，在作曲的過(guò)程中，并不需要每時(shí)每刻都想到建立體現(xiàn)本國(guó)特色的獨(dú)有體系，更不需要體現(xiàn)出自己的流派的曲目。想要?jiǎng)?chuàng)造出好的曲目，就是自由發(fā)揮，避免循規(guī)蹈矩，并且把自己豐富的想象力和創(chuàng)造力應(yīng)用在樂(lè)曲的創(chuàng)作之中，這樣才能夠體現(xiàn)一個(gè)作曲家的真實(shí)能力。也正是創(chuàng)作者的這一思想和風(fēng)格，為手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展起到了非常重要的推動(dòng)作用。

2.《遺忘》的主題與音樂(lè)內(nèi)容分析

實(shí)際上每一首手風(fēng)琴曲的主題都是一部音樂(lè)作品在創(chuàng)作過(guò)程中最為主要的中心思想，也是這首曲子在未來(lái)的演奏中非常重要的核心部分。音樂(lè)中的情感和主題很多時(shí)候都是在延長(zhǎng)中所展現(xiàn)出來(lái)的具有比較鮮明的個(gè)性和表現(xiàn)力，并且能夠比較完整概括的特點(diǎn)。但是優(yōu)秀的手風(fēng)琴曲想要傳遞給受眾其中蘊(yùn)含的主題和情感，則需要?jiǎng)?chuàng)作者實(shí)際感情的融合。在皮亞佐拉的《遺忘》中主要包含著三個(gè)音樂(lè)的主題，其中前部分是引子，中間的部分也是主要的主題部分，還有就是最后的副主題部分，整部作品就是這三個(gè)部分所組成的。其中主要的主題和副主題部分結(jié)構(gòu)上都非常明確，并且在整首曲子中完整的表現(xiàn)出了作者想要表達(dá)的情感和內(nèi)容，以此體現(xiàn)出作者內(nèi)心的情感。

二、手風(fēng)琴曲《遺忘》的演奏體會(huì)

1.節(jié)奏方面

手風(fēng)琴曲《遺忘》中的探戈節(jié)奏與和聲能夠生動(dòng)的結(jié)合主要得益于節(jié)奏的良好控制，手風(fēng)琴曲目《遺忘》擁有舞蹈音樂(lè)探戈的典型節(jié)奏特點(diǎn)，通過(guò)有些許節(jié)奏律動(dòng)的搖擺和節(jié)奏張力更加凸顯出手風(fēng)琴演奏者的高超控制能力。隨著演奏者在G音上一個(gè)較為延長(zhǎng)和震顫的增強(qiáng)音，主要在《遺忘》曲目的第10到第31小節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)。由此主題旋律開始將聽者帶入到了一個(gè)憂郁傷感的情緒氛圍當(dāng)中，慢節(jié)奏配合震音仿佛一個(gè)失落又飽經(jīng)滄桑的中年男子深沉的感慨和訴說(shuō)，更進(jìn)一步讓聽者在獨(dú)特的節(jié)奏處理中留下深刻印象。

2.演奏速度方面

亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》演奏速度方面也充分實(shí)現(xiàn)了探戈音樂(lè)形式特點(diǎn)的展現(xiàn)。樂(lè)曲《遺忘》屬于典型的慢節(jié)奏舞曲，演奏要舒緩悠揚(yáng)，演奏的速度與情感表達(dá)相適應(yīng)。探戈舞曲的節(jié)拍為2/4拍，速度為每分鐘34小節(jié)。皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》演奏速度在突出探戈的舒緩有力的同時(shí)著重在不同的音樂(lè)情感突出的過(guò)程中調(diào)整速度，通過(guò)風(fēng)箱的巧妙顫動(dòng)音和修飾音的處理，放慢整個(gè)曲子的演奏速度，讓整首曲子更加涌動(dòng)出一種蒼涼和空寂的感受。同時(shí)慢探戈中單音旋律的緩慢延長(zhǎng)可以更加突出整首樂(lè)曲的憂傷的感情基調(diào)，類似于人在發(fā)出悠長(zhǎng)的“嘆息”，凝重而感傷。

3.觸鍵方面

皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》在手風(fēng)琴的右手觸鍵方面也依據(jù)探戈音樂(lè)的整體音樂(lè)情感和節(jié)奏特色進(jìn)行調(diào)整。整體的手風(fēng)琴演奏風(fēng)箱除外，演奏者需要控制好右手的觸鍵頻率，保證凸顯出探戈音樂(lè)經(jīng)典的徐緩纏綿的節(jié)奏特點(diǎn)，需要在右手的觸鍵處理過(guò)程中保證固定長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)演奏，保證在右手觸鍵前有所預(yù)備，同時(shí)恰到好處的保持連貫性，在分句段落需要觸鍵的右手完全脫離按鍵。主體部分的低音演奏和低音轉(zhuǎn)換需要演奏者更加靈活多變，在左手控制低音音域調(diào)節(jié)的同時(shí)還需要演奏者右手進(jìn)行變音器控制。在整體的手風(fēng)琴演奏過(guò)程中更多的需要貼鍵演奏和觸摸形式的演奏，更進(jìn)一步凸顯出探戈音樂(lè)的悠揚(yáng)和慵懶旋律特點(diǎn)。皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》也在樂(lè)曲的多處段落運(yùn)用了刮奏形式（Gliss），這也是皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》以及同類型樂(lè)曲的慣用觸鍵方式。

基于《遺忘》這首樂(lè)曲的曲調(diào)風(fēng)格，手風(fēng)琴在演奏中需要用連音方法演奏，手指觸鍵要有準(zhǔn)備動(dòng)作且要有連貫性，用貼鍵的觸鍵方式演奏。句與句之間，右手要抬離鍵盤，使樂(lè)句之間具有呼吸感。鋼琴處于整首樂(lè)曲節(jié)奏的領(lǐng)軍位置，觸鍵方式與手風(fēng)琴大不相同，要求下鍵慢且重，特別是左手。

總結(jié)：

手風(fēng)琴曲《遺忘》是被譽(yù)為“探戈音樂(lè)之父”的阿根廷作曲家阿斯托皮亞左拉創(chuàng)作完成的優(yōu)秀手風(fēng)琴音樂(lè)作品。本文從創(chuàng)作技巧方面、演奏技巧方面來(lái)分析手風(fēng)琴曲《遺忘》。作為具有探戈音樂(lè)風(fēng)格的手風(fēng)琴演奏曲目，《遺忘》已經(jīng)成為了拓展和創(chuàng)新手風(fēng)琴表演空間，豐富探戈音樂(lè)發(fā)展領(lǐng)域的重要嘗試。通過(guò)研究和分析手風(fēng)琴曲《遺忘》的演奏體會(huì)，有利于充分發(fā)揮理論對(duì)實(shí)踐的重要。在今后的學(xué)習(xí)中，我們不僅要演奏此類風(fēng)格的樂(lè)曲，而且要把理論與實(shí)踐相結(jié)合，試著去創(chuàng)作此類風(fēng)格樂(lè)曲，把中國(guó)的民族元素融入到探戈中！