中國(guó)鋼琴曲《二泉映月》的美學(xué)內(nèi)涵探討

□肖建瓴 東華理工大學(xué)

《二泉映月》屬于非常經(jīng)典的二胡獨(dú)奏曲，受到了無數(shù)人的喜愛。該樂曲音調(diào)起伏跌宕，或沉穩(wěn)內(nèi)斂，或婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，或激情十足，在轉(zhuǎn)折中扣動(dòng)聽眾的心弦。為了表達(dá)對(duì)這首樂曲的喜愛之情，很多音樂家都將其改編為小提琴或鋼琴獨(dú)奏，差異化的演奏形式體現(xiàn)了人們對(duì)這首樂曲的不同理解。儲(chǔ)望華先生將《二泉映月》改編成鋼琴獨(dú)奏曲，在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，借助鋼琴獨(dú)有的音色賦予了這首樂曲更加豐富的美學(xué)內(nèi)涵，讓樂曲內(nèi)容和所表達(dá)的情感更為深刻，使音樂形象變得更為鮮明。

一、鋼琴曲《二泉映月》的意境與氣韻

情感與景物的結(jié)合是我國(guó)民族樂曲的主要藝術(shù)特征，其通常依靠對(duì)音質(zhì)與音色的處理來控制樂曲的內(nèi)在意境，并借助合適的技法來實(shí)現(xiàn)以韻傳神。鋼琴曲《二泉映月》對(duì)裝飾音及滯音的處理非常巧妙，很好地傳承了原作的氣韻與意境。首先，鋼琴曲《二泉映月》保留了大部分裝飾音，一般的西方鋼琴樂曲音節(jié)之間并不粘連，表現(xiàn)為鏗鏘、清晰，而鋼琴曲《二泉映月》聽起來卻讓人感覺到回轉(zhuǎn)柔美。為達(dá)到氣韻的延續(xù)與有效傳達(dá)，儲(chǔ)望華先生選擇保留大部分裝飾音，這可以代替弦樂在情感推進(jìn)上的優(yōu)勢(shì)，也不會(huì)因?yàn)閺椬嗔Χ忍蠖屧髌肥デ謇涔录诺母杏X。其次，針對(duì)滯音的處理，鋼琴曲《二泉映月》在每段結(jié)尾處都靈活地應(yīng)用休止符與波音來代替二胡的滯音，從而很好地烘托出了樂曲所要表達(dá)的意境，如變奏開始就模仿了二胡的碎弓演奏法，持續(xù)奏出兩個(gè)十六分休止符，讓人一聽就能夠體會(huì)到樂曲中所要表達(dá)的凄涼、蕭瑟的月夜場(chǎng)景。

二、鋼琴曲《二泉映月》的美學(xué)特征

從鋼琴曲《二泉映月》的結(jié)構(gòu)上來看，其繼承了原作品變奏曲式的結(jié)構(gòu)，相對(duì)原作品而言，更為緊湊合理，每次變奏都包含了情感的遞進(jìn)，不但與人的情感特點(diǎn)相吻合，也符合音樂的內(nèi)在邏輯，更具美學(xué)特征?！抖吃隆返慕Y(jié)構(gòu)安排和音色韻味充分凸顯了中國(guó)人獨(dú)特的審美情趣及文化氣質(zhì)。儲(chǔ)望華先生借助對(duì)單個(gè)音節(jié)、節(jié)奏、力度、音長(zhǎng)、聲高等元素的靈活處理，讓整個(gè)樂曲具備了豐富的神韻。通常來說，寫意性作品的標(biāo)題往往包括了概括性文字，用來表達(dá)一定的情緒或意境，旨在讓聽眾結(jié)合自身實(shí)際生活與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)去體會(huì)其中所包含的情感。同樣，鋼琴曲《二泉映月》非常重視人的情感的表達(dá)，這讓樂曲更具深刻的思想內(nèi)涵。

三、鋼琴曲《二泉映月》的藝術(shù)特色

（一）變奏曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《二泉映月》的引子保留了原作品中主題旋律的引子，隨后改編了三個(gè)樂句組成主題A，并借助旋律音區(qū)、伴奏及聲部的靈活轉(zhuǎn)換，將樂曲中所要表達(dá)的那種低落、壓抑的情緒體現(xiàn)得淋漓盡致。變奏A1的旋律和原作品大部分相同，儲(chǔ)望華先生在改編時(shí)融入了休止符與裝飾音，這讓樂曲聽起來更加流暢；而在變奏A2中添加了新聲部，顯著提升了樂曲的結(jié)構(gòu)，讓樂曲更具張力，體現(xiàn)了較為強(qiáng)烈的情感變化，將作者心中的希望與憧憬很好地滲透到音樂表達(dá)中；而變奏A3屬于整個(gè)樂曲的高潮，變奏從之前的級(jí)進(jìn)旋律轉(zhuǎn)化為跳動(dòng)性的8度，依靠對(duì)旋律活動(dòng)音區(qū)的升降，以及句幅的擴(kuò)張和收縮，達(dá)到了深化樂曲主題的目的。另外，儲(chǔ)望華先生還借助和聲、裝飾音、休止符和較大幅度的力度調(diào)整（從pp短時(shí)間內(nèi)提高到ff），從而提升了整個(gè)樂曲的感染力，使其蘊(yùn)含十足的悲憤與抑郁情緒。在《二泉映月》的結(jié)尾處，樂曲的情緒開始慢慢舒緩，我們能夠從中感受到樂曲所包含的孤獨(dú)、哀怨情緒。

（二）多聲部和聲音響

對(duì)于鋼琴曲《二泉映月》來說，儲(chǔ)望華先生的改編對(duì)原作品單聲部的線條進(jìn)行了調(diào)整，進(jìn)一步弱化了二胡的音域，采取西方傳統(tǒng)和聲來予以處理，將民族和聲與西方和聲創(chuàng)造性地結(jié)合起來，使整個(gè)樂曲的和聲變得更為豐富，樂曲結(jié)構(gòu)也變得更加緊湊，凸顯出了多聲交響的藝術(shù)效果。另外，在鋼琴曲《二泉映月》中，儲(chǔ)望華先生將傳統(tǒng)音樂的五聲調(diào)式結(jié)合二度和弦和四五度重疊，非常合理地融入原作品的縱向與橫向和聲處理中，隨后利用非三度疊加結(jié)構(gòu)的替換音和弦和省略音和弦等技巧，讓和聲效果更加立體化，讓樂曲變得更加飽滿，富有層次感，充分凸顯出民族特色以及文化內(nèi)涵。例如，在樂曲第三節(jié)第三拍中，選擇#F取代之前的#G音，控制了鋼琴和聲的功能性，防止三度疊置的產(chǎn)生，這也能夠反映出我國(guó)民族音樂的審美特點(diǎn)。

總之，作為我國(guó)鋼琴改編曲的代表作之一，《二泉映月》促進(jìn)了中國(guó)民族器樂曲改編成鋼琴曲這一模式的發(fā)展。該樂曲中不但蘊(yùn)含了豐富的文化內(nèi)涵，具有民族音樂的精髓，還利用鋼琴的不同技法，讓聽眾在感受到民族韻味的同時(shí)也體會(huì)到了西方的審美表達(dá)，真正凸顯出了音樂的藝術(shù)美感。