摘 要:作為現(xiàn)當(dāng)代史上一名優(yōu)秀的女作家,楊絳在散文、小說、戲劇等方面都有很大的成就。楊絳的語言文字風(fēng)格在我國文學(xué)史上獨(dú)樹一幟,文字中內(nèi)含楊絳對人生的獨(dú)到體悟,看似平平淡淡,實(shí)則頗有韻味,呈現(xiàn)出“平實(shí)凝情智,樸華諷世態(tài)”的特點(diǎn),極具語言魅力。本文針對這一語言藝術(shù)特色,結(jié)合楊絳的作品,從質(zhì)樸而細(xì)膩的語言風(fēng)格、獨(dú)特機(jī)智的黑色幽默、恰到好處的情感表達(dá)這三個方面,具體地分析楊絳是怎樣通過平實(shí)的文字體現(xiàn)情感及智慧和表達(dá)反諷之意。
關(guān)鍵詞:語言特色 質(zhì)樸 暗諷 情感表達(dá)
楊絳作為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上一位有代表性的作家,其溫潤堅(jiān)韌的個性結(jié)合坎坷波折的人生經(jīng)歷,形成了“質(zhì)樸中飽含情感和智慧,樸實(shí)中暗含對世態(tài)的嘲諷”的語言特色,在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上獨(dú)樹一幟。
一、質(zhì)樸而細(xì)膩的語言風(fēng)格
“楊絳的散文平淡、從容而又意味無窮。可謂‘不著一字,盡得風(fēng)流。讀她的散文更像是聆聽一位哲人講述些煙塵往事,在平靜、平淡、平凡中有一種卓越的人生追求。”中國小說學(xué)會副秘書長盧翎曾這樣評價(jià)楊絳。的確,楊絳的文字清新雋永,具有極強(qiáng)的親和力,彰顯著女性作家特有的柔和細(xì)膩和中國語言文字的獨(dú)特魅力。
(一)口語色彩濃厚
楊絳的作品本就貼近生活,寫的大多都是生活中的人和事,而她在描寫的時候也常采用貼近生活的語言——口語。因?yàn)闂罱{有在蘇州、上海的成長和生活經(jīng)歷,在她的一些回憶往事的散文里常有吳方言的出現(xiàn),比如《我們仨》中出現(xiàn)的“癡姆媽”“大阿官”這樣的稱呼,比如 《回憶我的父親》中的“爸爸要火冒”“唔篤老太爺直頭硬!嗐直頭硬個”,這樣既更好地刻畫了人物形象,也便于直接表達(dá)情感。讓我印象最深的是楊絳在回憶妹妹的一篇散文《記楊必》中描寫了監(jiān)管妹妹睡覺的場景:她沉下臉說“快點(diǎn)困”,“快點(diǎn)困”這個方言的運(yùn)用讓生活情景鮮活地再現(xiàn)在讀者眼前。
另外,善用語氣詞和擬聲詞也是其口語色彩濃厚的一大體現(xiàn)。幾乎在楊絳的每篇回憶性散文里都可以頻繁地看到語氣詞“吧”“呢”“啊”的運(yùn)用,讓讀者置身于文章的對話情景中,給人一種話家常的親切感。比如《孟婆茶》中的“咱們是往哪兒去呀”,再比如《回憶我的父親中》的“好講究!腳還得往下垂嗎”,非常富有生活氣息。擬聲詞也經(jīng)常出現(xiàn),尤其是散文集《干校六記》,因?yàn)樵撋⑽募饕貞浟藯罱{下放到農(nóng)村時的一些所見所聞,為了更好地營造出真實(shí)的農(nóng)村環(huán)境,在描寫一些片段的時候不免要用上擬聲詞。例如大娘喚狗“嗚——嚕嚕嚕?!保」沸≮吪艿缴磉叺臅r候會發(fā)出“嗚”的聲音,這類擬聲詞完美地再現(xiàn)了農(nóng)村的生活情景,質(zhì)樸真實(shí)。
(二)典型的細(xì)節(jié)描寫
“楊絳擅長以小見大,注重細(xì)節(jié)描寫,不論是在人物刻畫上,還是在事情的記敘上,都有典型的細(xì)節(jié)描寫?!痹诿鑼懙湃喌睦贤鯐r,楊絳就生動地寫出了老王骨瘦如柴又病怏怏的樣子。對于他來送雞蛋這個過程的描寫更是細(xì)致入微:“他‘嗯了一聲,直著腳往里走,對我伸出兩手”,“他一手拿著布,一手攥著錢,滯笨地轉(zhuǎn)過身子”。這一系列的動作描寫刻畫出了一個貧苦卑微卻老實(shí)厚道的老人形象,讓讀者不由得心生同情、憐憫之情。
(三)輕松自然的人情味
“我們最強(qiáng)有力的詩人,從定義上說就是大膽的和獨(dú)特的文體家。楊絳就是這樣一位獨(dú)特的文體家,她的文體風(fēng)格區(qū)別于其他,自成一派,是口語化的平民式語言體系。”而融于這種語言體系里的是渾然天成的輕松自然的人情味,這也是她的文章有很強(qiáng)的可讀性的原因之一?!段覀冐怼返淖x者一定對楊絳的父親和楊絳的女兒的相處經(jīng)歷印象深刻,一個慈愛的外公,一個可愛的外孫女,和諧友愛的相處經(jīng)歷,濃濃的親情從文字里溢出來。正如每一個平常家庭里都會發(fā)生的那樣:外公會陪外孫女吵鬧、調(diào)皮,還會把最心愛的枕頭拿來給外孫女墊腳……自然的親情,純粹的人情味,讓文章變得生動有趣。
二、獨(dú)特機(jī)智的黑色幽默
細(xì)讀楊絳的文字,會發(fā)現(xiàn)她的作品頗具匠心,平實(shí)的文字背后是她對世態(tài)的獨(dú)到見解。作為一名經(jīng)歷過世事磨煉的知識分子,她的作品中往往暗含鋒芒。
首先可以從她的一些作品的名稱中得以體現(xiàn),比如她的小說《洗澡》。這里的“洗澡”真的是指洗澡嗎?并不是。這種隱晦的說法結(jié)合小說三部分的具有古典風(fēng)格的篇名《采葑采菲》《如匪浣衣》《滄浪之水清兮》,看似撲朔迷離,實(shí)際上暗含批判和諷刺。
其次,從楊絳的作品內(nèi)容中也同樣能夠得以體現(xiàn),她的作品是不缺少黑色幽默的?!陡尚A洝返钠渲幸挥浻涗浟藯罱{冒險(xiǎn)去找丈夫,卻在回來的路上迷了路的事情,在表現(xiàn)夫妻間深情的同時也引人深思:究竟是怎樣的情境需要以這種方式去看望自己的親人?但楊絳卻把這段折磨人的時光以趣事的形式來講述,雖然文字幽默且飽含溫情,實(shí)際上卻能夠讓讀者更好地了解那個時期。
一個具有幽默感的人能夠找到各式各樣的方法來替沉悶人生透氣,楊絳就是這樣的人。正是因?yàn)樗c生俱來的幽默感,她的作品耐人尋味,她能夠把苦當(dāng)作樂來寫,她的諷刺辛辣到位卻又不尖酸刻薄。而這種黑色幽默光靠閱歷是不夠的,還需要有智慧,需要有能夠看破世事的獨(dú)到見解和淡然處之的超然心態(tài)。
三、恰到好處的情感表達(dá)
楊絳一生從容優(yōu)雅,性格溫潤,這也反映在她的文字中。即使是在表達(dá)強(qiáng)烈的內(nèi)心情感時,她也能夠把握好“度”,讓情感表達(dá)恰到好處。無論是多大的哀和怨,無論內(nèi)心是怎樣的驚濤駭浪,她始終淡然處之。
(一)哀而不傷
這一特點(diǎn)主要可以從其回憶錄《我們仨》中體現(xiàn),“楊絳在書中回憶了先后離她而去的女兒錢瑗、丈夫錢鐘書,回憶了一家三口那些快樂而艱辛、愛與痛的日子”。在書的第二部分,她以夢境的形式呈現(xiàn)陪伴女兒和丈夫走完他們?nèi)松詈蟮穆贸痰倪@個過程。夢中她在古驛道一站一站地送別丈夫漸行漸遠(yuǎn)的船只,夢境中她依然做夢,夢到住院的女兒身體狀況每況愈下。閱讀這一部分內(nèi)容的時候,讀者心里不免有這樣的困惑:丈夫的船只為什么越行越遠(yuǎn)?丈夫?yàn)槭裁匆欢ㄒ诖??為什么作者要一站一站地送?為什么作者只能在夢里看見女兒?直到這一部分快要結(jié)束時才恍然大悟:這分明是在寫離別?。∵@種寫作方式讓生死離別不至于顯得那般沉重得讓人透不過氣,但是隱藏在文字背后的情感沒有減少一分。文中一次次地出現(xiàn)“我覺得我的心上給捅了一下,綻出一個血泡,像一直飽含著熱淚的眼睛”“我心上蓋滿了一只一只飽含熱淚的眼睛,這時一齊流下淚來”這樣的句子,卻從不出現(xiàn)“難過”“痛苦”這樣的詞語,但已經(jīng)把失去至親至愛的痛表達(dá)得淋漓盡致。
楊絳的文字就是這樣,即使在表達(dá)過于沉重的死別的悲情時,她也從不一遍一遍地去強(qiáng)調(diào)自己的悲傷,她的情感是有節(jié)制的,她的表達(dá)也是有節(jié)制的。但往往就是簡簡單單的幾句話,便能夠讓讀者感受到那般戳心的痛。
(二)怨而不怒
楊絳一生坎坷,她的很多回憶性散文都帶有時代的烙印,始終彰顯著中國知識分子的人文情懷。當(dāng)然,隱藏在文字背后的是那個年代知識分子的內(nèi)心情感。比如在《干校六記》的第二部分中楊絳區(qū)分了具有階級差別的“我們”和“他們”,“我們”是各連干活的人,“他們”卻是“穿得破,吃得好,一人一塊大手表”的“他們”,楊絳的內(nèi)心自然是同情和憤怒共存。但即便是經(jīng)歷了這樣的事情,她的文字中也不是滿篇的抱怨和怒罵。
怨而不怒,舉重若輕,既是楊絳的語言風(fēng)格,也是她的人生態(tài)度。人生怎么可能沒有苦難?但很少有人能夠像楊絳這般坦然地將苦難視作生命的一部分。
四、結(jié)語
楊絳的作品語言別具一格,既體現(xiàn)了她深厚的文學(xué)功底和充盈的智慧,更彰顯了她面對挫折和磨難時的淡然心態(tài)。在閱讀她的作品時,讀者往往能夠在平淡的文字中感受到真情和智慧,在平凡的瑣事中獲得人生道理。平實(shí)凝情智,樸華諷世態(tài),閱讀她的作品,不僅是對語言文字的學(xué)習(xí),更是一場思想的洗禮。
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作 者: 斯?jié)崫?,湖州師范學(xué)院教師教育學(xué)院2017級小學(xué)教育專業(yè)本科生。
編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com