淺論契訶夫短篇小說的小人物形象

侯亞丹

【摘要】小人物是在19世紀俄國文學中隨著現(xiàn)實主義而誕生的一種整體形象，經常被用于社會性題材中。許多俄國作家都根據自己獨特的人生體驗和視角進行了創(chuàng)作性解讀，在眾多俄國作家中，契訶夫對小人物的命運更加關注。本文主要從小人物產生原因、形象分類、藝術手法三個方面對契訶夫短篇小說中的小人物形象進行分析解讀。

【關鍵詞】契訶夫;小人物;形成原因;藝術手法

【中圖分類號】I512? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）21-0020-02

一、“小人物”產生原因

（一）歷史因素

俄國社會有著森嚴的等級制度，小官吏要步入上層社會是很艱難的，因此社會地位極其卑微的底層人物為了生存和升遷，在面對位高權重的當權者時不得不仰人鼻息、屈于權勢、卑躬屈膝以及逢迎討好，等級觀念已經根深蒂固地進入了人們的精神領域，占據了人們的大腦，于是當時的人們在性格深處形成了頑固的奴性特征。

（二）現(xiàn)實因素

俄國經歷過農奴制改革之后仍然有殘余勢力，由于社會的動蕩變革，沙皇反動統(tǒng)治變本加厲，專制制度更加反動腐朽，對于人民群眾的壓迫也愈加沉重，人民群眾為了生存不得不壓抑自己、約束自己，他們本身意識不到自己失去了人性的尊嚴。

（三）宗教因素

沙皇俄國是政教合一的國家，宗教受制于沙皇，依附于俗世政權，因此其成了封建政權統(tǒng)治人民以及奴化人民的工具。正是由于宗教對于政權的依附性，于是形成了俄國人民對于專制主義思想的認同和對權威狂熱崇拜的民族性格，而這樣的民族性格也是造成了群眾內心“奴性”“庸俗”的原因。

（四）契訶夫的人生經歷

契訶夫出生于一個小商人家庭，出身比較微寒。他“小時候沒有童年”，常常幫父親站柜臺，并且在中學時代，通過當家庭教師來維持家庭的生計。而且他的“血管里流著農奴的血”，他的祖父就是一個農奴，其父親也曾忍氣吞聲地效力于塔甘羅格市市長科貝林。正是因為有過和“小人物”類似的經歷，因此契訶夫對這類人物的物質及精神世界也更加有自己的見解，從而描寫出他們內心最隱秘的心理活動。

二、“小人物”形象分類

（一）飽受欺辱的底層平民和小官員

在俄國社會的底層，掙扎著一群飽受欺凌、侮辱，卻又保持善良的人們，這些人物中既有下層平民也有下層官吏。他們?yōu)榱松婊畹萌虤馔搪?、沒有辦法享受任何權利與好處。他們的悲慘遭遇反映了當時俄國社會的黑暗與世態(tài)炎涼?！赌迪牎贰犊鄲馈贰度f卡》《風波》《小人物》等這些短篇小說都塑造了一系列飽受欺壓的平民和小官員的形象。

《苦惱》寫出了老馬車夫姚納心中的痛苦與辛酸，他的兒子上個星期去世了，他為了生計不得不在大雪天拉客以求得溫飽，在他趕車的途中以及回大車店后分別向一個軍官、三個年輕人、一個年輕的車夫講述自己兒子的故事，但是卻總被中途打斷，他們對他或是大聲斥責、取笑、謾罵，或是無意理會。他的苦悶憋在心里，于是只能和自己的老馬訴說。契訶夫通過姚納這個底層人物揭露了19世紀俄國社會的黑暗以及民眾的自私與冷酷，同時從姚納只能和老馬交流這一方面更是突出了俄國社會人與人之間的隔閡，充滿了諷刺意味。

《萬卡》中的小萬卡到鞋匠鋪里做學徒，他在那里孤弱無助，受盡了欺負。小萬卡在鞋匠家擔任著很多角色，他有著繁重的工作：白天要幫老板打雜，晚上要幫老板看孩子，有時還要被伙計們欺負叫喊。在這樣痛苦的生活中，小萬卡只能把回憶和幻想當成生存的希望，那封寄給爺爺的信雖然永遠也寄不出去，但是卻蘊含著他對美好生活的向往。契訶夫通過塑造小萬卡這個小人物，反映了當時俄國社會中窮苦兒童的悲慘命運，向讀者展現(xiàn)了當時社會中制度的黑暗以及人情的冷漠。

（二）奴性十足的小官員

契訶夫對一些小人物的卑躬屈膝以及見風使舵的特性給予了極度地諷刺，同時也通過對一些人日常行為的異常，挖掘出了這些人內心當中深埋的奴性心理。短篇小說《在釘子上》《胖子和瘦子》《變色龍》《裝在套子里的人》《小公務員之死》等都是這一類題材的代表。

《小公務員之死》講述了一個小公務員因為在看戲時打噴嚏，將唾沫噴到了前面一個長官的禿頭上，因此內心十分惶恐，三番五次地向長官道歉，卻因為長官不耐煩的態(tài)度而十分驚恐，最終被長官的一句謾罵而活活嚇死的故事。這反映出了在俄國黑暗的社會中高官的暴虐造成了下層官員的畏懼心理以及奴性心理，更是反映出了官僚制度的等級性對人所造成的迫害。

《裝在套子里的人》中的教師別里科夫一直將自己裝在套子里，不肯面對新鮮的事物以及生活新的變化，同時他也要求身邊的人都進入他所遵守的套子里。就連華連卡姐弟騎自行車他都認為是不成體統(tǒng)和違反規(guī)定的。他誓死捍衛(wèi)沙皇的統(tǒng)治，是沙皇專制統(tǒng)治下不可救藥的奴才角色和畸形兒。這一人物的刻畫顯示出了在沙皇統(tǒng)治下，底層群眾深受禁錮，固守陳規(guī)的現(xiàn)狀，以及內心當中深埋的奴性特質。

（三）庸俗的小市民形象

契訶夫在揭露庸俗小市民形象的過程中，既刻畫了一直過著庸俗無聊的生活并且對這樣的生活頗為滿意的小人物，也刻畫了決心與庸俗的生活決裂并且尋找美好新生活的小人物。如《醋栗》《文學教師》《姚尼奇》《嫁妝》等就是這種類型的代表作品。

《醋栗》中尼古拉·伊萬內奇從一個卑微的小文官變成了一個終日無事可干的地主，他生活的唯一趣味就是種醋栗和吃醋栗。雖然他對自己現(xiàn)在的生活感到滿意，但他卻在追求自己的“理想”和安逸生活的途中，從一個善良的人變成一個吝嗇的守財奴，一只躲藏在安樂窩中的豬和一個在稅務局中害怕說出自己的意見，卻敢在百姓面前發(fā)表真理的“貴族”。他真正成了一個庸俗的人、一個耽于安逸的人、一個喪失了真正生活與自我的人。

在《文學教師》中，主人公尼基丁在婚后認識到自己的庸俗無知，第一次想要擺脫這樣碌碌無為的生活。他發(fā)出這樣的感嘆：“再也沒有比庸俗更可怕、更使人屈辱、更使人愁悶的東西了。我得從這兒逃掉，我今天就得逃，要不然我就要發(fā)瘋了！”尼基丁這一形象開始有了自我的覺醒，他對自己產生懷疑，想要逃離庸俗的生活。

三、塑造“小人物”的藝術手法

（一）取材真實平凡

契訶夫的短篇小說大多數都是從日常生活取材，從日常小事中著手來挖掘故事，塑造小人物的形象，從而促進人們關注現(xiàn)實生活。

《變色龍》取材于巡警長官在街頭處理狗咬傷人的手指這一事件?！杜肿雍褪葑印分袕膬蓚€好友多年未見，在車站彼此寒暄這一尋常的情節(jié)開篇?！犊鄲馈肥菑睦像R車夫姚納向他人訴說自己的痛苦來展開。這些情節(jié)都是最常見的一些場景，有時人們都不會多加關注，但是契訶夫從此出發(fā)來諷刺社會的黑暗以及小人物的“奴性”心理，讓讀者在平凡中見奇特。同時契訶夫在塑造人物時，情節(jié)都相對簡單，沒有太大的波折，篇幅都比較短，通過寥寥幾語就將人物的形象刻畫得淋漓盡致。

（二）運用反復的技巧

在文學創(chuàng)作中，重復往往會預示著情節(jié)的單調與匱乏，然而有意的重復，于重復中見新奇則會體現(xiàn)出作家獨具匠心的藝術魅力?！缎」珓諉T之死》中小公務員反復向將軍道歉，《變色龍》中奧楚蔑洛夫態(tài)度的反復轉變以及《在釘子上》中低等文官們反復退出房間，這些情節(jié)都運用了反復的手法，但它們并不是無意義的重復，而是在重復中將人物的性格層層推進，增強作品的戲劇效果。真正讓小公務員反復道歉的不是打噴嚏噴到將軍頭上的愧疚，而是對將軍身份的畏懼;真正讓奧楚蔑洛夫五次變臉的不是狗的好壞，而是狗主人的身份;真正讓低等文官反復退出家門的不是怕打擾妻子和他人的相處，而是與妻子相處的那人的身份。他們這些行為重復得越多，越能刻畫出他們內心的恐慌、害怕與軟弱。運用反復這一技巧將沙皇統(tǒng)治對底層群眾的壓迫表現(xiàn)了出來，將他們謹小慎微、膽小怕事、奴性十足的特點表現(xiàn)了出來。

（三）精煉的語言描寫

在《小公務員之死》中，通過精煉的語言對小公務員的形象進行了細致地刻畫：當他在去找將軍道歉時，“在他身邊走來走去一陣子”，這充分表現(xiàn)出了小公務員的恐懼心理;當他親自去將軍家道歉時，他“穿上了新的制服”，以此來表明他的恭敬。在《胖子與瘦子》中，“他把身體縮起來，顯得矮了半截”，“臉色突然變白，呆若木雞”，這些都寫出了瘦子本能地對于上官的敬畏與恐懼，以及瘦子對胖子的稱呼從“親愛的”到“大人”的轉變等一系列精煉的語言描寫，都表明了小人物的奴性心理以及等級制度對人們的迫害。契訶夫用他精煉準確的語言，透過生活的表層不斷進行探索，從而將人物的形象刻畫得淋漓盡致。

（四）敘述冷靜客觀

契訶夫的小說敘事冷靜，客觀理性，他擺脫了前人那種“全知全能”的敘述模式，而是以一個旁觀者的身份進行訴說。契訶夫主張作家的認知與評判，不應該直接由作家親自說明，而是要蘊含于生動的形象中，讓人物通過自己個性化的行動，揭示自己的特點，從而使讀者感受到人物的性格特點，并得出必要的結論。

《萬卡》中契訶夫通過小萬卡給爺爺寫的信向讀者展示了小萬卡生活的痛苦，并通過寫小萬卡對以前與爺爺在一起生活的回憶，寫出了他對以前生活的向往。雖然小萬卡最后沒能將沒有收信地址的信寄出，但他抱著美好的希望睡熟了，讀者與小萬卡一起同悲同喜，感受到他想要回家的迫切心情，從而激起讀者心中無限的同情與憐憫之情。

參考文獻：

[1]薛冰.契訶夫筆下的小人物性格特點分析[J].文學教育（上），2017，（10）.

[2]穆靜.淺析契科夫短篇小說的特點——以小說《苦惱》為例[J].時代文學（下半月），2015，（11）.