潮州箏派四個版本《昭君怨》中滑音的記譜分析

陸媛媛　張瑩

[中圖分類號]J607 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）12-0098-03

潮州箏早期是潮州弦詩樂合奏中的一件樂器。傳統(tǒng)潮州箏曲大部分都源于潮州弦詩樂、潮州細樂等合奏曲，古箏聲部從合奏曲中分離而出，經(jīng)過多位古箏演奏家的藝術(shù)加工，發(fā)展成為古箏獨奏曲。箏曲《昭君怨》便是潮州傳統(tǒng)箏曲中的優(yōu)秀代表作品。

《昭君怨》原為潮州音樂十大套曲之一，后發(fā)展為獨立的箏曲。由于在合奏中演奏者都遵循同一份原始譜（二四譜或工尺譜），樂譜只記錄骨干音，演奏者可以根據(jù)自己的審美和運指習(xí)慣對這些音進行藝術(shù)加工。當(dāng)古箏聲部從合奏中分離出來成為一首獨奏作品的時候，由于每位演奏者的處理都不相同、同一位演奏者每次的演奏也不盡相同，于是出現(xiàn)了多個古箏獨奏版本，可以稱得上是“千人千版”。

為盡可能詳細地記錄潮州箏“千人千版”的風(fēng)采，箏屆前輩們深入潮州當(dāng)?shù)剡M行采風(fēng)、錄音、記譜，他們整理的樂譜成為了古箏演奏者、藝術(shù)理論研究者們了解潮州箏樂的重要參考資料。由李萌編選的《中國傳統(tǒng)古箏曲大全》就是這樣一部收錄、整理潮州名家演奏譜的書籍。該書收錄了四個版本的潮州箏曲《昭君怨》，四個版本分別來自四位優(yōu)秀的潮州箏傳承人。這四位名家的演奏既展現(xiàn)了潮州箏的風(fēng)格特質(zhì)，又各具審美標(biāo)準(zhǔn)和演奏特色。本文便以這四個版本的樂譜作為分析對象，分析四個版本中滑音的不同處理。四個版本分別是：1.肖韻閣演奏，李萌記譜版本。該版本記錄的是肖韻閣的演奏，所以以下簡稱肖版。2.鄭映梅傳譜，林毛根演奏，李萌記譜版本。該版本記錄的是林毛根的演奏，所以以下簡稱林版。3.蘇文賢傳譜版本。該版本由蘇文賢本人提供，所以以下簡稱蘇版。4.高哲睿傳譜，高百堅記譜版本。該版本記錄的是高哲睿的演奏，所以以下簡稱高版。

雖然譜面具有局限性，不能詳盡地記錄演奏情況，但文本的量化分析也能反映一部分客觀現(xiàn)實。通過四個版本中滑音記譜處理的分析，可以一觀潮州箏派的滑音可以產(chǎn)生的多種音高，一覽滑音在多種節(jié)奏型中的豐富變化，還可以一窺各位名家的音樂審美、演奏特色。

下面將從四個版本的譜面來分析該版本的滑音使用情況和演奏特色。由于四個版本的演奏默認D調(diào)或者G調(diào)定弦，為便于分析說明，本文采用首調(diào)唱名法來分析以下四個版本。

包含頭板、拷拍、三板等共四個樂段，每樂段68小節(jié)，共272小節(jié)?；舳嗉性陬^板部分。

該版本的滑音多發(fā)生在“re”“mi”“sol”“l(fā)a”上。

（一）在“re”上的滑音具體表現(xiàn)為：

總體來說，林版中的滑音包含了大量的滑音：滑音跨度多為小二度或大二度：此外，林版常在本音前面加入兩個裝飾音，并從第一個裝飾音開始滑向本音。這種在裝飾音快速地變化音高的彈奏方式，在實際演奏中類似于“點音”技法。

包含頭板、拷拍、三板等共五個樂段，每樂段68小節(jié)，共計340小節(jié)?；舳嗉性陬^板和拷拍兩部分。該版本在“re”“mi”“fa”“sol”“l(fā)a”“si”“上都出現(xiàn)多個滑音，下面列出較有代表性或較為特殊的滑音類型。

（一）在“re”上的滑音具體表現(xiàn)為：

包含頭板、拷拍、三板、催奏四個樂段，每個樂段68小節(jié)，共272小節(jié)。滑音主要分布在樂曲的前三段。全曲滑音共出現(xiàn)30次。其中下滑音共3處，上滑音27處。如譜例1中的畫圈部分所示，滑音所在的節(jié)奏型也較為簡單、明確，大多出現(xiàn)在四分音符、八分音符所在骨干音的之前或之后;音準(zhǔn)也較為明確，在演奏時，音準(zhǔn)默認為所彈奏骨干音的上方琴弦音高。

譜例1：

總體來說，高版中的滑音由于搭配各種顫音，滑音的音高充滿不穩(wěn)定性：多次使用回滑技法。

從四個版本的譜面可以看出，這四個版本的骨干音大致相同，并且都將滑音作為樂曲的重要組成部分。這是它們的共性。然而，這四個版本在滑音的使用上有著較大的差異：1.在選擇表現(xiàn)滑音的音上，林版和肖版較為相似，在許多音上都展現(xiàn)了豐富的滑音，高版多在fa和si音上表現(xiàn)滑音，而蘇版滑音較少，且沒有偏好在某音上表現(xiàn)滑音。2.在滑音的音高方面，高版與其他版本有較大差異，高版常將滑音與小揉弦、大揉弦、重顫音相結(jié)合，使音高游移不定，充滿不穩(wěn)定性。3.在使用滑音的節(jié)奏型方面，肖版的節(jié)奏型種類最多，變化最豐富。4.在演奏滑音的技法方面，林版多使用演奏速度較快的點音，肖版多使用有一定演奏難度的跨八度雙按技法，高版多使用婉轉(zhuǎn)的回滑音。

而這些不同的滑音處理方式也賦予了樂曲不一樣的審美感受。林版在多個音上使用的“點音”技法，盡可能地縮短了滑音的演奏過程，這種技法的運用使樂曲富有韻味，但又點到為止。肖版是滑音使用最頻繁、種類最豐富的版本，樂曲韻味多變，令人回味，且多次運用跨八度雙按技法使兩個音同時上滑，音響更為渾厚，體現(xiàn)了昭君遠嫁的深切悲慟。蘇版記錄的滑音非常之少，蘇版出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因可能是當(dāng)時講究“口傳心授”，所以傳譜較為簡潔，不會記錄演奏者的演奏細節(jié)，所以無法對蘇版的特點作出總結(jié)。高版恰如高百堅先生的評語“奏活左手，準(zhǔn)中求變”，該版本以多種揉弦與滑音搭配，使滑音音高充滿不穩(wěn)定性，樂曲聽起來如泣如訴。

由此可見，每個版本在保留潮州音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在一些細節(jié)處理上，如滑音的處理，運用不同的處理方式，可以得到不一樣的審美感受。這也正是潮州箏曲“千人千版”盛況的成因。

（責(zé)任編輯：劉露心）