摘要：中國書法經(jīng)歷了漫長的書體演變和發(fā)展過程，歷代書家通過不斷探索鉆研，留下了許多珍貴的書跡和重要的書學(xué)理論，其中魏晉時(shí)期的書法藝術(shù)在中國書法史上具有重要地位。魏晉南北朝是中國書法史上承前啟后、繼往開來的關(guān)鍵時(shí)期，《好大王碑》特有的書風(fēng)是我國書法由隸入楷的重要例證之一。本文通過對《好大王碑》碑的用筆、章法、結(jié)構(gòu)、藝術(shù)價(jià)值等進(jìn)行分析和研究，介紹東晉書法的藝術(shù)特點(diǎn)，從宏觀上呈現(xiàn)古代流行風(fēng)尚下的表現(xiàn)形式和審美傾向，為后人對《好大王碑》的書法藝術(shù)特色研究提供理論依據(jù)和參考。

關(guān)鍵詞：重要地位；關(guān)鍵時(shí)期；藝術(shù)特點(diǎn)；理論依據(jù)

一、《好大王碑》的概況

《好大王碑》全稱《高麗好大王碑》，又稱《國岡上廣開土境平安好太王碑》，也作《好太王碑》。它與鮮卑石室中鐫刻的祭祖文并稱中國東北地區(qū)古文獻(xiàn)“南碑北石”的書法神話?！逗么笸醣房逃诠?14年，現(xiàn)位于吉林省集安縣境內(nèi)。此碑的內(nèi)容共分為三部分：第一部分對好大王的行狀作簡述，并記述高句麗建國的故事；第二部分記錄好大王在征戰(zhàn)過程中的功績，列舉了他在戰(zhàn)爭時(shí)期攻城略地并掠奪牲口的史實(shí)；第三部分講述了關(guān)于好大王的遺命和守墓人的來源，并在碑文中明確規(guī)定不能轉(zhuǎn)賣守墓人的法令。

《好大王碑》整體高度為6.12米，底部寬度在1.34～1.97米，頂部寬1.0～1.6米，碑身第3面可達(dá)2米。整塊碑無碑額，外形以四方柱體為主，碑身四周都鐫刻著碑文，碑面據(jù)考證原刻共有1 775字，其中有141字已經(jīng)脫落無法辨認(rèn)?，F(xiàn)存共44行，每行41字?！逗么笸醣返牟馁|(zhì)并不屬于書法碑刻中常見的三種石頭之一，整塊碑以天然的角礫凝灰?guī)r修琢而成，整體6米的石高及近1 800字的碑文，足以說明此碑工程量之浩大?！逗么笸醣氛w氣勢恢宏、古雅雍容，其疏簡開張、平實(shí)散逸的結(jié)構(gòu)、雄偉高大的體量、斑駁粗糙的石材打造的不平整的碑面，遒勁的石碑鐫刻，都給人以極強(qiáng)的視覺沖擊力[1]。碑文為隸書，字形方正，仍然保留一小部分篆書和楷書的韻味。碑文書法風(fēng)格新穎奇特，反映了當(dāng)時(shí)的歷史背景，為后世研究者留下寶貴的資料。

二、《好大王碑》的藝術(shù)特色分析

東晉是我國書法藝術(shù)最為繁榮的時(shí)期，楷、行、草均達(dá)到了相當(dāng)高的水平，成為后代直至今日崇尚的典范[2]。東晉早期的書法家風(fēng)格大多承自鐘繇、衛(wèi)瓘和索靖的書風(fēng)，屬于古拙一派，后期書法風(fēng)格逐漸多變。魏晉時(shí)期社會混亂，百姓困苦，卻又是以世家大族為主體的書法家、文人群體精神最自由、思想最解放，最有文人氣息的一個(gè)時(shí)代，因此也是最富有藝術(shù)精神的一個(gè)時(shí)代[3]。《好大王碑》的碑文與漢代碑文差異甚大，是一種比較新奇的碑文，整體上以隸為體，但又具楷篆之氣，雅而不俗，在當(dāng)時(shí)難得一見。此碑雖立于邊陲，但其似楷非楷、似篆非篆的特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)的碑刻書法中極具特殊性。

（一）用筆方圓兼?zhèn)?，以圓轉(zhuǎn)為主

中國古代書法作品的重要特征，就是由線條所劃分的黑白空間不斷流動(dòng)、擴(kuò)張，全無阻滯，如同欣賞一場優(yōu)美的表演。一幅劣質(zhì)的書法作品，空間的流動(dòng)性相對較差，觀之更像一部屢屢卡帶的劣質(zhì)錄影[4]。因此在書法碑刻中，用筆是最重要的。《好大王碑》中，有些地方用筆線條看似簡潔、單一，但其在用筆法度下的整體效果是協(xié)調(diào)與統(tǒng)一的。

在《好大王碑》的碑文筆畫中，部分筆畫帶著一些篆意，也有些地方出現(xiàn)了楷書的筆意。如此碑的橫畫，部分筆畫傾斜入筆，有些則帶著撇畫的尖尾等。如“昔”字，每一根橫線條的用筆都不一樣，蒼茫遒勁，圓潤靈動(dòng)；上部分的兩個(gè)橫畫起筆也不同，起筆中鋒，筆鋒往往轉(zhuǎn)換使用，第一根橫線條斜入圓收，第二根線條起筆則是方入斜收，充滿了古樸的韻味。

在此碑中，碑文線條起收變化豐富，遲送澀進(jìn)，似蚯蚓行走，生動(dòng)有趣。不同方式的用筆轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)在一筆一畫之中，或于一字之內(nèi)，或于點(diǎn)畫之間，需要慢慢地體會和感悟。在觀賞筆畫線條時(shí)，令人不禁遐想萬端，寄予情思。從碑中可一窺東晉文人的審美，領(lǐng)悟“形”與“神”的結(jié)合，探尋高句麗民族性靈的升華。如“祖”字的構(gòu)成，起筆線條的粗細(xì)變化明顯，線條由細(xì)到粗，延展書寫，點(diǎn)畫圓潤生動(dòng)，撇捺灑脫，看似隨意，卻一切合乎法度并具有新意。如“富”字中的橫畫，寶蓋頭是粗起筆的線條，下部分字內(nèi)線條由粗到細(xì)，總的來說用筆線條是外粗內(nèi)細(xì)。

通過研究《好大王碑》的用筆線條，筆者總結(jié)出該碑大部分的字則由長短不一的圓轉(zhuǎn)線條構(gòu)成，用筆方法豐富多樣，其中以圓轉(zhuǎn)用筆為主，方起筆為輔。在對字形線條進(jìn)行具體分析的過程中，筆者直觀地認(rèn)識到了《好大王碑》書法用筆特點(diǎn)，每一個(gè)字看起來都靈動(dòng)含韻。

（二）章法序列分明，字字獨(dú)立

該碑的章法與傳統(tǒng)碑刻章法一樣有行有列，每一個(gè)字都是相互獨(dú)立的，但其整體構(gòu)成的章法有著比較明顯的、從隸書到楷書過渡的特征。出現(xiàn)這種原因是當(dāng)時(shí)刻制的字形大小不一，比較雜亂，自然古拙，使它無法沿用北朝碑文的橫式章法，而其又力圖擺脫隸書“左挑右波”的束縛而力求創(chuàng)新，使得此碑無法像傳統(tǒng)的碑刻一樣安排字距章法，與漢代隸書章法相差較大。在此碑中，字與字之間的章法形式不一，有相互對齊的，有相互錯(cuò)落的、緊湊的，也有疏散的。同一布局中，當(dāng)遇到有筆畫較多的字時(shí)，旁邊的字則會相對刻??；反之，某一局部中，若字的筆畫都較為均勻，則必有一兩個(gè)字比較大，不按常見的章法排布，比較跳脫搶眼。這種安排看似無意，實(shí)則十分有趣，通過這樣巧妙的布局，使字與字之間的關(guān)系處理十分微妙，章法也顯得比較有韻味。

在此碑的行文與章法中，并沒有遵循漢代隸書作品的傳統(tǒng)準(zhǔn)則，即端正對齊的章法風(fēng)格。從碑文中就可以觀察得出，每一行碑文都呈現(xiàn)出跌宕起伏、筆走龍蛇之狀，字與字之間很少相互對齊，隔幾個(gè)字就有空間隔斷；而同時(shí)期的其他碑帖，行與行之間相互對齊，字與字之間能連成一條直線，此章法則顯得規(guī)整有序，但又不如《好大王碑》靈活生動(dòng)。

通過對《好大王碑》的章法研究，筆者認(rèn)為《好大王碑》在章法布局上，整塊碑以豎式章法為主，與楷書的章法相似，這在隸書中是比較特殊的一種。章法看似雜亂不整，但在法度之中，以參差不齊的布局特點(diǎn)有效地處理了此碑的章法關(guān)系。字形的結(jié)體都以橫勢為主，個(gè)別則以縱勢為主，在整塊碑中并不突兀，起到對整體章法的調(diào)節(jié)作用。這種藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)比較新奇，略帶“楷法”的章法布局在東北邊陲地區(qū)比較罕見。

（三）在結(jié)構(gòu)上，結(jié)體方正，妙趣橫生

結(jié)構(gòu)是指漢字的構(gòu)造方式，即體現(xiàn)造字意義上的字形結(jié)構(gòu)。漢字中線條構(gòu)造的空間性，決定了書法藝術(shù)的空間性，鐘繇所謂“筆跡者，界也”，即是對空間構(gòu)造的意識[5]?！逗么笸醣返慕Y(jié)體特征為整體方正，空間中大量運(yùn)用起聚收合的手法，整塊碑的字形外輪廓以整齊而不放縱的特點(diǎn)自成風(fēng)格。此碑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)變化多端，內(nèi)外結(jié)構(gòu)之間對比強(qiáng)烈，反映了該碑作者的超前意識和豐富的想象力。

此碑中部分字的結(jié)構(gòu)字形扁，呈小方塊形狀，作者似乎有意任其形扁，如“古”“而”“丙”等字（圖一），每一個(gè)字都是小長方塊的形狀，凸顯了該字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。再看“彌”“討”“龍”“戰(zhàn)”（圖二）等字的結(jié)體特點(diǎn)，字與字之間、結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)之間的對比被強(qiáng)化，反映了作者既大膽又夸張的創(chuàng)作思路。此碑字外結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)則是“左小右大”，左邊的部首往往比右邊的大，如“模”“鴨”“橫”“領(lǐng)”等字；“上小下大”，上半部分比下半部分大的，如“貫”“資”“貢”等字。字內(nèi)空間結(jié)體和大部分字形都是平均與不平均的關(guān)系，形狀不一，特點(diǎn)多變。觀察字中同向線之間的空間結(jié)體、同向線的疏密關(guān)系，還有框型的部分，可以看到所有的框型中不管整體字形是封閉的還是半封閉的，幾乎都是扁形。

通過對《好大王碑》的結(jié)體研究，該碑字的整體結(jié)體：上下結(jié)構(gòu)都比較長的，則上下結(jié)構(gòu)之間因其長而長，整體并不突兀；有些字形扁，則任其扁而扁；有些則方正中求變。該碑充滿了天真爛漫之感，并沒有受到當(dāng)時(shí)漢地書法的影響，無疑使此碑更具獨(dú)特的研究價(jià)值。

三、《好大王碑》的價(jià)值

（一）史料價(jià)值

我國書法文化源遠(yuǎn)流長，歷史留下了許多寶貴的文化財(cái)富，每一個(gè)時(shí)代的書風(fēng)都代表一股書法思潮，引領(lǐng)著歷代書家不斷前進(jìn)。《好大王碑》是目前現(xiàn)存最早、文字最多的高句麗史史料?！逗么笸醣返陌l(fā)現(xiàn)，確認(rèn)了自中世紀(jì)以來為世人遺忘的高句麗文明及其中心之所在，在東北亞遺跡的考古中占有重要地位。一方面，作為文獻(xiàn)資料，《好大王碑》為研究高句麗歷史提供了一條捷徑和豐富的文字資料；另一方面，作為書法藝術(shù)，它必然成為高句麗文明的文化研究中不可或缺的藝術(shù)代表[6]。我國有很多書法愛好者對此碑進(jìn)行考察研究，有歷史學(xué)者也通過對此碑的研究，分析出該碑的時(shí)代特點(diǎn)和朝代，包括歷史背景、人文狀況等，為后人的學(xué)習(xí)和研究提供了重要的一手研究資料。

（二）書法價(jià)值

書法藝術(shù)是中國文化的象征，每一件書法作品都有獨(dú)特的價(jià)值?！逗么笸醣返慕Y(jié)體、用筆、章法等都會對后人的書法學(xué)習(xí)產(chǎn)生巨大的影響。其書風(fēng)不似一般隸書刻求波磔，描頭畫角，而是自然天成、簡質(zhì)樸實(shí)，極似孩童學(xué)字，雅拙可愛[7]。此碑書法似隸似楷，有秦詔版遺意。方整純厚，氣靜神凝，遒古樸茂，屬筆勢寬綽高美之一宗，與東漢諸碑刻隸書相比，別具風(fēng)格，故此碑名冠古今。對《好大王碑》的研究、認(rèn)識、評析和鑒賞，能讓更多書法學(xué)習(xí)者對此碑的書法價(jià)值形成鮮明的認(rèn)知。

（三）創(chuàng)作價(jià)值

《好大王碑》體現(xiàn)了古人的許多創(chuàng)作靈感，如作品中的筆法、章法的關(guān)系安排，空間意識等，這些都可以被后人所借鑒。《好大王碑》不僅對學(xué)習(xí)者的創(chuàng)作意識形成起到重要的啟發(fā)作用，還能引導(dǎo)學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確定位書法形態(tài)，使作品更具深意和內(nèi)涵。在當(dāng)代書壇中，大量的書法愛好者通過對《好大王碑》的臨習(xí)和再創(chuàng)作，完成了創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語

魏晉時(shí)期的書法輝煌于中國的書法歷史，《好大王碑》的出現(xiàn)無疑為這個(gè)時(shí)期更增添了一抹亮色?！逗么笸醣肪哂歇?dú)特的時(shí)代性和空間性，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)價(jià)值都是我國書法史上的寶貴財(cái)富。對此碑的研究，不僅能讓更多的人認(rèn)識到此碑的藝術(shù)特色，也為后世創(chuàng)作者對隸書的學(xué)習(xí)與研究提供了可借鑒的范本。

作者簡介

張述紹，1995年4月生，男，漢族，廣西欽州人，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2020級在讀碩士研究生，研究方向?yàn)闀ㄋ囆g(shù)創(chuàng)作與理論。

參考文獻(xiàn)

[1]郭曉菁.《爨寶子碑》與《好大王碑》比較研究[D].杭州：中國美術(shù)學(xué)院，2017.

[2]龍紅.中國書法藝術(shù)[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2006：33.

[3]張繼濤.論旅游主體文化的成因[J].湖北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2005（4）：450-452.

[4]吳慧平.書法的時(shí)間與空間分析—書法欣賞略談[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2006（4）：11-16.

[5]陳振濂.書法美學(xué)[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2006：25.

[6]高仰之.《好太王碑》書體歸屬略議[J].書畫世界，2020（12）：70，72.

[7]晁岱衛(wèi).樸茂端方 寬博雄渾—《好大王碑》賞析[J].劇影月報(bào)，2004（4）：80.

3092501908214