影視聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)與文化傳播

【摘要】 影視作品和聲樂(lè)都是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，二者還能起到相互輔佐的作用。聲樂(lè)藝術(shù)的輔助對(duì)于提升影視作品的感染力起到了非常重要的作用。因此，將聲樂(lè)藝術(shù)應(yīng)用到影視作品中，就可以有效地提高影視作品的影響力?；诖耍疚膶?duì)影視作品中聲樂(lè)藝術(shù)的特征和聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中的重要性進(jìn)行了深入分析，同時(shí)也提出了聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中的運(yùn)用與文化傳播的實(shí)施策略，希望能夠給相關(guān)人員提供相應(yīng)的參考。

【關(guān)鍵詞】 聲樂(lè)藝術(shù);影視作品;文化傳播

【中圖分類(lèi)號(hào)】J617? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）11-0092-03

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，國(guó)民的生活質(zhì)量已經(jīng)得到了明顯的提升。為了能夠使國(guó)民的業(yè)余生活更加豐富，影視作品顯得尤為重要。一般的影視作品都是由聲音和表演構(gòu)成，聲樂(lè)藝術(shù)作為影視作品中的重要組成部分，對(duì)影視作品中人物形象的刻畫(huà)以及推動(dòng)劇情的進(jìn)展都起到了重要的作用。如果能夠合理地將聲樂(lè)藝術(shù)與影視作品相結(jié)合，就可以使影視作品更加有質(zhì)感。

一、影視聲樂(lè)藝術(shù)的基礎(chǔ)概念

（一）聲樂(lè)藝術(shù)的基礎(chǔ)概念

聲樂(lè)藝術(shù)是音樂(lè)作品中非常重要的組成部分，實(shí)際上就是通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)的形式展現(xiàn)出音樂(lè)的魅力。這種藝術(shù)形式在體現(xiàn)的過(guò)程中是將語(yǔ)言和音樂(lè)集中在一起，然后再通過(guò)音樂(lè)藝術(shù)的形式將情感思想進(jìn)行表達(dá)。聲樂(lè)藝術(shù)實(shí)際上就是語(yǔ)言和音樂(lè)藝術(shù)的結(jié)合體，所以人們?cè)谘莩蛘唏雎?tīng)的過(guò)程中都會(huì)產(chǎn)生很大的心理變化。

另外，聲樂(lè)藝術(shù)在變現(xiàn)的過(guò)程中也呈現(xiàn)出了多種多樣的形式，隨著聲樂(lè)藝術(shù)節(jié)奏和曲調(diào)的變化，受眾的情感也會(huì)產(chǎn)生很大的起伏，所以影視作品在創(chuàng)作的過(guò)程中就需要聲樂(lè)藝術(shù)烘托氣氛。

（二）影視作品的基礎(chǔ)概念

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，影視作品已經(jīng)成為豐富國(guó)民精神世界的一種重要途徑，影視作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，將動(dòng)畫(huà)、聲音、文字和肢體動(dòng)作進(jìn)行有效的結(jié)合，并且還能通過(guò)光影藝術(shù)將畫(huà)面呈現(xiàn)在屏幕上。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使國(guó)民的生活質(zhì)量得到了很大提升，人們希望精神世界的需求能夠得到滿足，所以在光影藝術(shù)的發(fā)展中，各種類(lèi)型的影視作品為人們的業(yè)余生活增添了很多色彩。

此外，影視作品在高速發(fā)展的過(guò)程中，也創(chuàng)作出了很多高質(zhì)量的藝術(shù)作品，這為我國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。

二、影視作品中聲樂(lè)藝術(shù)的主要特征

（一）聲樂(lè)藝術(shù)具有情感傳遞的特點(diǎn)

雖然聲樂(lè)藝術(shù)是音樂(lè)的其中一種表達(dá)方式，但是聲樂(lè)藝術(shù)涵蓋了很多的專業(yè)學(xué)科，影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)在表現(xiàn)的過(guò)程中，可以將影視作品的畫(huà)面與情感進(jìn)行融合，強(qiáng)化受眾的情感共鳴，加深對(duì)影視作品的情感理解。藝術(shù)本身就是傳遞情感的一種方式，所以人們?cè)谛蕾p藝術(shù)的過(guò)程中，很容易引起情感上的共鳴。影視作品是一種現(xiàn)代化的藝術(shù)形式，近些年才受到大家的關(guān)注，由于影視作品集畫(huà)面和聲音于一體，所以要通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)才能將其中包含的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。為了能夠激發(fā)受眾的情感，影視作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，除了要有吸引眼球的畫(huà)面之外，還要融入渲染氣氛的聲樂(lè)藝術(shù)。雖然同屬藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式與其他藝術(shù)形式之間存在一定的差異，由于聲樂(lè)藝術(shù)缺乏畫(huà)面感，所以更加注重情感的輸出，如果能夠?qū)⒙晿?lè)藝術(shù)與影視作品結(jié)合在一起，可以最大限度地提高作品的藝術(shù)性，并且還能通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)為受眾創(chuàng)造一個(gè)想象的空間，這樣就可以讓受眾從視覺(jué)和心靈兩個(gè)層次感受到藝術(shù)的沖擊。[1]

（二）聲樂(lè)藝術(shù)圍繞著影視作品命題

隨著影視作品的發(fā)展，聲樂(lè)藝術(shù)已經(jīng)成為提高影視作品感染力的重要因素。首先，影視作品中涉及的聲樂(lè)藝術(shù)除了要保證自身的藝術(shù)性之外，還要根據(jù)影視作品的劇情需要進(jìn)行創(chuàng)作，主要目的就是為了將影視作品的氣氛渲染到極致，并且還能形成影視作品獨(dú)有的特色。其次，影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)主要是為了將影視內(nèi)容中包含的情感進(jìn)行傳遞，從而提高影視作品對(duì)受眾的震撼力。最后，影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)與傳統(tǒng)的聲樂(lè)藝術(shù)之間存在一定的差距，傳統(tǒng)的聲樂(lè)藝術(shù)是一種大眾化的表現(xiàn)形式，而影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)是按照既定的主題進(jìn)行創(chuàng)作，完全是為了影視作品的效果創(chuàng)作，與影視作品的故事情節(jié)存在很大的關(guān)聯(lián)性。因此，影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)與作品的聯(lián)系更加緊密。

三、聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中的重要意義

（一）運(yùn)用聲樂(lè)藝術(shù)彰顯人物形象特點(diǎn)

聲樂(lè)藝術(shù)雖然是音樂(lè)的一種重要體現(xiàn)形式，但是現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用到了影視作品當(dāng)中，為了能夠迎合影視作品的劇情發(fā)展，聲樂(lè)藝術(shù)也會(huì)隨著實(shí)際需求進(jìn)行更改。為了能夠使影視作品中的人物形象更加真實(shí)和具體，就會(huì)用聲樂(lè)進(jìn)行烘托，這樣才能使影視作品中的人物形象更加清晰。受眾在觀看影視作品的過(guò)程中，就可以在聲樂(lè)的渲染下投入創(chuàng)設(shè)好的意境中，從而幫助受眾加深對(duì)影視作品的理解。

（二）運(yùn)用聲樂(lè)藝術(shù)強(qiáng)化影視作品的中心思想

每部影視作品在創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)用不同的聲樂(lè)藝術(shù)烘托氣氛，由于不同的影視作品中包含的故事情節(jié)和中心思想不同，所以要根據(jù)影視作品的主題確定影視作品中所需要的聲樂(lè)類(lèi)型。如果能夠?qū)⒙晿?lè)藝術(shù)合理地運(yùn)用在影視作品中，就可以使影視作品的故事情節(jié)更加突出，還能使影視作品的中心思想更加深化。所以，創(chuàng)作人員在影視作品中結(jié)合聲樂(lè)藝術(shù)時(shí)，要根據(jù)影視作品的故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)合理地選擇相應(yīng)的樂(lè)器和聲樂(lè)類(lèi)型，這樣才能使影視作品更加具備表現(xiàn)力。影視作品中的聲樂(lè)藝術(shù)是將語(yǔ)言和所有的樂(lè)器進(jìn)行深度融合，藝術(shù)感更強(qiáng)。所以合理地運(yùn)用聲樂(lè)藝術(shù)，可以有效地強(qiáng)化影視作品的中心思想。[2]

（三）運(yùn)用聲樂(lè)藝術(shù)烘托影視作品的氛圍

影視作品在推動(dòng)劇情的過(guò)程中需要各個(gè)方面的因素同時(shí)進(jìn)行烘托，其中最重要的因素就是情節(jié)和聲樂(lè)，這也就意味著聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中還具備了推動(dòng)影視作品故事情節(jié)發(fā)展的作用。受眾在觀看影視作品的過(guò)程中，豐富的畫(huà)面已經(jīng)對(duì)觀眾的視覺(jué)造成了很大的沖擊，如果這時(shí)能夠配合聲樂(lè)藝術(shù)，就更加能夠吸引觀眾的注意，增加觀眾在欣賞過(guò)程中的體驗(yàn)感。因此，要將聲樂(lè)藝術(shù)與影視作品的畫(huà)面完美結(jié)合在一起，這樣才能給觀眾帶來(lái)更加新奇的體驗(yàn)。另外，聲樂(lè)作品的融入還能提高影視作品的韻味，使影視作品更加有氣氛，從而吸引到更多的受眾。

四、聲樂(lè)素材在影視作品中的選擇要點(diǎn)

（一）選擇與影視作品相符的聲樂(lè)藝術(shù)作品

高質(zhì)量的聲樂(lè)作品才是演唱或者演奏的基礎(chǔ)條件，如果聲樂(lè)作品的質(zhì)量不過(guò)關(guān)，即便是優(yōu)秀的表演團(tuán)隊(duì)也很難體現(xiàn)出其中的情感，也不能震懾受眾的心靈。因此，影視作品在創(chuàng)作的過(guò)程中選取聲樂(lè)藝術(shù)作品時(shí)，要確保影視作品的風(fēng)格和聲樂(lè)藝術(shù)作品的風(fēng)格保持一致，同時(shí)還要選擇具有豐富的情感和優(yōu)美旋律的作品，這樣才能和受眾產(chǎn)生情感上的共鳴。例如：在動(dòng)畫(huà)影視作品或者科幻類(lèi)型的影視作品中，運(yùn)用到的聲樂(lè)藝術(shù)一般都是較為夸張的類(lèi)型，主要是為了體現(xiàn)出影視作品的風(fēng)格。但是在歷史劇或者故事性的影視作品中，就可以選擇一些較為原生態(tài)的聲樂(lè)藝術(shù)，這樣才能讓影視作品的中心思想更加突出。例如：張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》，在拍攝的過(guò)程中，男主人公代替東家去迎親時(shí)，為了能夠體現(xiàn)出迎親場(chǎng)面的壯大，在選擇聲樂(lè)藝術(shù)的過(guò)程中使用了嗩吶以及其他的大鼓進(jìn)行配樂(lè)，嗩吶聲的穿透力很強(qiáng)，與大鼓的聲音結(jié)合在一起，既能體現(xiàn)出迎親的喜悅和熱鬧，還能將我國(guó)西北地區(qū)豪情壯志的場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致。正是因?yàn)槁晿?lè)藝術(shù)作品的選擇非常符合影視作品的風(fēng)格，所以這部影視作品的感染力也隨之提升。

另外，影視作品在選擇聲樂(lè)藝術(shù)的過(guò)程中，如果遇到了敘事情節(jié)時(shí)，就要選擇節(jié)奏較為舒緩的音樂(lè)，避免音樂(lè)的聲音對(duì)敘事的內(nèi)容造成一定影響。如果想要通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)表達(dá)情感和人物的內(nèi)心世界，就可以利用舒緩的音樂(lè)進(jìn)行渲染。正是因?yàn)槁晿?lè)的節(jié)奏和曲調(diào)對(duì)影視作品的內(nèi)容有直接關(guān)系，所以如果影視作品想要體現(xiàn)人物內(nèi)心的波動(dòng)和變化時(shí)，就可以選擇節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂(lè)，這樣也能讓觀眾的情緒被帶動(dòng)。

（二）根據(jù)情緒的變化對(duì)聲樂(lè)素材進(jìn)行調(diào)整

聲樂(lè)也可以作為一種語(yǔ)言表達(dá)人們的心聲，所以在面對(duì)不同事情和不同場(chǎng)景的過(guò)程中，心理會(huì)產(chǎn)生一定的變化，腦海中的思想和內(nèi)心的聲音同樣也會(huì)發(fā)生變化。所以，影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中，要根據(jù)故事的內(nèi)容以及人物性格的主要特征對(duì)聲樂(lè)的素材進(jìn)行調(diào)整，這樣才能保持聲樂(lè)類(lèi)型和影視作品風(fēng)格的一致性。有些影視作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，習(xí)慣聲樂(lè)藝術(shù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的語(yǔ)言溝通，這樣不僅能夠使主人公的心理變化更加明顯，還能因?yàn)檫@種新穎的形式受到更多受眾的喜愛(ài)。例如：《新白娘子傳奇》在創(chuàng)作的過(guò)程中經(jīng)常會(huì)使用到聲樂(lè)藝術(shù)的素材，并且主人公在溝通的過(guò)程中，也會(huì)利用唱歌的形式代替?zhèn)鹘y(tǒng)的說(shuō)話，正是因?yàn)檫@種創(chuàng)新，才會(huì)讓這部經(jīng)典的影視作品受到更多觀眾的喜愛(ài)。

影視作品的聲樂(lè)藝術(shù)除了和作品中主人公的情感變化相關(guān)之外，還會(huì)受到背景環(huán)境的影響，各個(gè)時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)都會(huì)以不同的形式表現(xiàn)。所以影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中選擇聲樂(lè)素材時(shí)，要根據(jù)時(shí)代的背景對(duì)聲樂(lè)素材進(jìn)行合理地選擇，這樣才能使影視作品的中心思想體現(xiàn)得更加清晰。例如：我國(guó)有很多與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的影視作品，在創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演都會(huì)在里面穿插許多與愛(ài)國(guó)相關(guān)的聲樂(lè)素材，在音樂(lè)的渲染下，觀眾的情緒能夠直接被拉回到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。我國(guó)有一部抗美援朝的經(jīng)典作品《英雄兒女》，電影中的王成在犧牲前大聲呼喊“為了新中國(guó)，向我開(kāi)炮……”這時(shí)背景音樂(lè)開(kāi)始慢慢響起，在這樣的音樂(lè)渲染下，觀眾的眼淚以及對(duì)敵人的憤恨同時(shí)涌出。

（三）將聲樂(lè)藝術(shù)與影視作品的畫(huà)面進(jìn)行深度結(jié)合

影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中，聲樂(lè)素材的選擇應(yīng)該與影視作品的內(nèi)容情節(jié)和中心思想結(jié)合在一起，這樣才能使聲樂(lè)素材與影視作品的內(nèi)容成為一個(gè)整體，也只有這樣聲樂(lè)素材才能對(duì)影視作品的感染力起到輔助作用。

另外，聲樂(lè)素材的運(yùn)用還能讓影視作品中的人物性格更加突出，使影視作品的主題更加明顯。例如：美國(guó)電影《肖申克的救贖》中有這樣一個(gè)情節(jié)，監(jiān)獄長(zhǎng)在牢房中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)洞，所以他非常生氣，這時(shí)背景音樂(lè)的節(jié)奏也隨之加快，監(jiān)獄長(zhǎng)的心理變化體現(xiàn)得非常突出。所以影視作品在選擇聲樂(lè)素材的過(guò)程中要結(jié)合影視作品的畫(huà)面，這樣才能起到渲染和烘托的作用。

五、聲樂(lè)藝術(shù)在影視作品中的應(yīng)用和文化傳播策略

（一）將聲樂(lè)藝術(shù)應(yīng)用在影視作品的開(kāi)端和結(jié)尾

大部分的影視作品在開(kāi)端部分和結(jié)尾部分都會(huì)融入與畫(huà)面相結(jié)合的聲樂(lè)作品，由于聲樂(lè)藝術(shù)在融入的過(guò)程中不會(huì)拘泥于形式，所以如果將聲樂(lè)藝術(shù)與影視作品結(jié)合在一起，還能將影視作品中包含的情感以更加直接的方式呈現(xiàn)出來(lái)。因此，影視作品在制作的過(guò)程中加入符合作品內(nèi)容的聲樂(lè)藝術(shù)，就可以使整個(gè)影視作品在觀看的過(guò)程中更加具有吸引力，還能帶動(dòng)觀眾的情感走向。例如：王全安的電影《白鹿原》，在當(dāng)時(shí)拿下了很高的票房。這部電影之所以受到觀眾的喜愛(ài)，與電影作品中的聲樂(lè)也存在很大的關(guān)系。電影的主要內(nèi)容是在清朝覆滅的背景下，我國(guó)西北地區(qū)兩個(gè)大家族的故事。電影作品中的演員采用非常粗獷的表演形式，所以這部作品中的聲樂(lè)也是采用人們熟知的秦腔進(jìn)行搭配，秦腔的配樂(lè)能夠凸顯出我國(guó)西北人民的豪放，而電影的內(nèi)容又將這種豪放通過(guò)畫(huà)面進(jìn)行詮釋，所以這部影片從上映開(kāi)始就受到了很多觀眾的喜歡。在這部影視作品剛剛開(kāi)始的階段，電影畫(huà)面的主要內(nèi)容拍攝出來(lái)了一片引人入勝的麥田，剩下之后的麥田已經(jīng)全部變黃，看起來(lái)非常壯觀，這時(shí)背景音樂(lè)中開(kāi)始播放秦腔，整個(gè)影片的立體感直接凸顯出來(lái)，觀眾在秦腔的唱段中就能感受到西北農(nóng)民的滄桑，通過(guò)這種音樂(lè)的烘托，觀眾的眼睛一直跟著影片的鏡頭進(jìn)入了西北土地的這片麥田中，不僅感受到了西北人民特有的豪放，還能加深對(duì)影片中情感的理解。在這部影視作品的收尾階段，仍然融入了聲樂(lè)藝術(shù)，電影的制作人通過(guò)合理的聲樂(lè)搭配使整個(gè)影視作品的結(jié)尾更加發(fā)人深省。

另外，還有一些聲樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作就是為了搭配某一部影視作品，其創(chuàng)作的主要目的就是為了能夠通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)烘托整部影視作品的氣氛，將影視作品的感染力無(wú)限放大。例如：香港警匪片《無(wú)間道》，在這部影視作品的結(jié)尾階段，梁朝偉飾演的陳永仁作為一名臥底警察，最后被壞人殺死在了電梯里。電影在給這個(gè)鏡頭特寫(xiě)時(shí)，就響起了背景音樂(lè)，通過(guò)音樂(lè)的烘托，很多觀眾開(kāi)始紛紛落淚，這足以體現(xiàn)出聲樂(lè)藝術(shù)對(duì)影視作品的重要性。

影視作品在制作的過(guò)程中，有很多跌宕起伏的劇情，故事中的主人公也要進(jìn)行對(duì)話，所以就需要聲樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行烘托，才能使影視作品看起來(lái)更加具有表現(xiàn)力，從而滿足觀眾的精神需求。

（二）將聲樂(lè)藝術(shù)應(yīng)用在影視作品的特定場(chǎng)景中

大部分的影視作品在創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)出現(xiàn)一段特定的場(chǎng)景，如果在這個(gè)階段融入聲樂(lè)藝術(shù)，就可以對(duì)故事的意境進(jìn)行渲染和烘托。在這個(gè)時(shí)候合理地加入聲樂(lè)，還能推動(dòng)故事的發(fā)展，激發(fā)觀眾觀看的積極性。

另外，有些影視作品為了能夠吸引更多的觀眾，還會(huì)專門(mén)運(yùn)用靜默的場(chǎng)景，影視作品中的主人公沒(méi)有任何語(yǔ)言交流，這個(gè)時(shí)候就更加凸顯了聲樂(lè)的重要性。例如：張藝謀的電影《山楂樹(shù)之戀》，其中故事的男主人公老三和女主人公靜秋，他們由于背景環(huán)境的影響，經(jīng)常會(huì)有靜默的場(chǎng)景，男女主人公之間的溝通和交流都是依靠細(xì)小的動(dòng)作或者眼神進(jìn)行交流，如果這時(shí)能夠加入背景音樂(lè)，就能給觀眾提供更加廣闊的想象空間。[3]

（三）聲樂(lè)藝術(shù)推動(dòng)影視文化的傳播

有些影視作品中的聲樂(lè)作品就是專為這部影視作品創(chuàng)作，所以聲樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)容基本上就是對(duì)這個(gè)故事內(nèi)容的一種概括，同時(shí)也是以另一種形式將影視作品的情感進(jìn)行詮釋，即便聲樂(lè)作品已經(jīng)脫離了影視作品，依然能夠?qū)τ耙曌髌返奈幕M(jìn)行傳播。所以影視作品在選擇聲樂(lè)藝術(shù)的過(guò)程中，除了要確保聲樂(lè)作品的內(nèi)容和情感與影視內(nèi)容保持一致之外，還要確保音樂(lè)與故事內(nèi)容和人物情感不能違和，并且脫離了影視作品后，聲樂(lè)藝術(shù)依然能夠?qū)τ耙曌髌返奈幕M(jìn)行有效地傳播。

六、結(jié)語(yǔ)

總而言之，聲樂(lè)藝術(shù)作為所有藝術(shù)種類(lèi)中最具備感染力的體現(xiàn)形式，不僅能夠激發(fā)觀眾的熱情，還能讓觀眾和影視作品的內(nèi)容產(chǎn)生情感上的共鳴。正是因?yàn)橛辛寺晿?lè)藝術(shù)的烘托和渲染，才能使影視作品更加具有靈氣。聲樂(lè)藝術(shù)使影視作品中的人物更加立體，同時(shí)也使故事的發(fā)展更具有吸引力。所以，聲樂(lè)藝術(shù)實(shí)際上就是影視作品的靈魂，它對(duì)影視作品的發(fā)展起到了非常重要的作用。聲樂(lè)藝術(shù)本身就具備很強(qiáng)的影響力，因此要合理地將聲樂(lè)藝術(shù)與影視作品相結(jié)合，才能讓二者得到共同發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

呂序?qū)帲?，山東煙臺(tái)人，本科，助教，研究方向：音樂(lè)表演聲樂(lè)。

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