場(chǎng)域理論視域下的韓國文藝期刊流變史

崔昌竻 王孟青

[關(guān)鍵詞]場(chǎng)域理論;韓國文藝期刊;文學(xué)場(chǎng);流變史

一、引言

據(jù)2021年出版的韓國《文藝年鑒》統(tǒng)計(jì)，目前韓國文藝期刊共有764種，這構(gòu)成了規(guī)模龐大、影響力廣泛的文學(xué)網(wǎng)絡(luò)和空間。文藝期刊是文學(xué)全面介入社會(huì)公共領(lǐng)域的重要的現(xiàn)代性物質(zhì)載體。它不同于報(bào)紙的文藝版面，更具專業(yè)性和厚重感;也不同于圖書出版，能夠及時(shí)刊載眾多文學(xué)作品、匯集文人思想，形成有效的交流渠道和輿論場(chǎng)。同時(shí)，它又是發(fā)現(xiàn)文學(xué)新人、凝聚作家隊(duì)伍的重要平臺(tái)。

韓國文藝期刊的發(fā)展始自日本殖民統(tǒng)治時(shí)期，在1945年光復(fù)后，又經(jīng)歷了左右翼對(duì)立、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事獨(dú)裁等充滿政治沖突的歷史苦難期?？梢哉f，它的誕生和發(fā)展植根于韓國現(xiàn)當(dāng)代復(fù)雜的歷史變遷和特殊的社會(huì)環(huán)境之中，并在爭(zhēng)取民主化運(yùn)動(dòng)時(shí)期逐漸形成了以編輯同人制和季刊為主導(dǎo)的現(xiàn)有格局。然而，韓國文藝期刊需要面臨的變局不止于此，自20世紀(jì)90年代中期以來，它又迎來了消費(fèi)主義和新媒體浪潮的挑戰(zhàn)。

布迪厄在《藝術(shù)的法則：文學(xué)場(chǎng)的生成和結(jié)構(gòu)》中提出“場(chǎng)域”概念，并指出文學(xué)場(chǎng)與政治場(chǎng)等其他社會(huì)場(chǎng)域之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，即文學(xué)場(chǎng)既有獨(dú)立性要求，又無法脫離社會(huì)各領(lǐng)域?qū)ξ膶W(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的介入和控制作用。依據(jù)這一解析，韓國的文藝期刊也承擔(dān)著雙重的任務(wù)，即一方面要肩負(fù)時(shí)代賦予的社會(huì)使命，另一方面還要建構(gòu)和不斷拓展文學(xué)的自律性空間。本文旨在通過考察文學(xué)場(chǎng)與其他場(chǎng)域之間的相互沖突、博弈和相互依存、生成的關(guān)系，闡明現(xiàn)當(dāng)代韓國文藝期刊的基本發(fā)展軌跡和本土性特征。

二、構(gòu)建文學(xué)場(chǎng)：純文藝期刊與政治依附

“文學(xué)的現(xiàn)代性存在于學(xué)理上相互背離的兩個(gè)不同追求之間的緊張關(guān)系之中，一方面文學(xué)要建構(gòu)自身封閉的學(xué)理系統(tǒng)，從其社會(huì)人文領(lǐng)域中分化出來，形成獨(dú)立的疆域，具備專業(yè)性;另一方面卻追求公眾普遍的參與以及滲透到每一個(gè)‘自我當(dāng)中的普世價(jià)值和社會(huì)效應(yīng)。”如果說，現(xiàn)代文學(xué)的雙重任務(wù)是將文學(xué)從其他領(lǐng)域分化出來，構(gòu)筑其自律性的同時(shí)又要求文學(xué)介入社會(huì)完成其功利性目標(biāo)，那么，在許多后發(fā)展國家，這一過程是在不到半個(gè)世紀(jì)的較短時(shí)間內(nèi)幾乎同步性地完成的。因此，作為文學(xué)創(chuàng)作和社會(huì)公共領(lǐng)域之間的主要媒介，韓國的文藝期刊一方面受限于社會(huì)環(huán)境，一方面又要去完成這一矛盾而混雜的時(shí)代課題。

從1910年到1945年，日本對(duì)朝鮮半島的殖民統(tǒng)治長達(dá)36年。由于受限于武斷統(tǒng)治，在“新聞紙法”（1907）和“出版法”（1909）等的嚴(yán)苛限制下，20世紀(jì)10年代的朝鮮半島只出現(xiàn)了《少年》和《青春》兩個(gè)啟蒙類期刊。②因此，真正意義上的文藝期刊起步于1919年“3·1”運(yùn)動(dòng)之后。然而，從1905年《乙巳條約》簽訂以來，長達(dá)十余年的文化斷層和經(jīng)濟(jì)剝削造成了創(chuàng)作隊(duì)伍、文學(xué)讀者層，以及民間資本力量十分薄弱的不利局面。于是，在“3·1”運(yùn)動(dòng)后較為緩和的文化氛圍下，人們從同人雜志辦起，《創(chuàng)造》（1919）、《廢墟》（1920）、《薔薇村》（1921）、《白潮》（1922）等相繼涌現(xiàn)。盡管這些同人雜志起到了凝聚年輕文人的作用，但未能形成廣泛的社會(huì)影響力。這一時(shí)期對(duì)朝鮮半島文學(xué)發(fā)展起到更為重要作用的公共媒體反而是《東亞日?qǐng)?bào)》和《朝鮮日?qǐng)?bào)》，以及綜合期刊《開辟》（主要刊行時(shí)期為1920.6-1926.8）。以《東亞日?qǐng)?bào)》為例，在20世紀(jì)20年代前期，該報(bào)不僅在第一版刊載了不少文學(xué)評(píng)論，而且將文學(xué)作品與地方消息一并刊登在第4版。到了1924年底，更是將報(bào)紙的第4版專門辟為文藝版。同時(shí)，《東亞日?qǐng)?bào)》也是朝鮮半島第一個(gè)舉辦新春文藝賽事（1924）的報(bào)刊，舉辦這一賽事的傳統(tǒng)亦延續(xù)至今，成為朝鮮半島選拔文學(xué)新人的最重要途徑。報(bào)紙之所以在朝鮮半島現(xiàn)代文學(xué)的起步中起到如此關(guān)鍵的作用，是因?yàn)樵谥趁竦剡@一特殊的歷史語境下，政治主權(quán)喪失，國家角色缺席，朝鮮半島報(bào)紙被賦予了履行集中表達(dá)民意的使命，發(fā)揮了“報(bào)刊政府”或“想象的中央”的替代功能。另一方面，綜合期刊《開辟》有著較為鮮明的社會(huì)批判立場(chǎng)，以刊登充滿思想性的文章見長，對(duì)日后發(fā)展為左翼文學(xué)的社會(huì)批判文學(xué)尤為看重。

報(bào)紙和綜合期刊直接面向社會(huì)公眾，其受眾面較為廣泛，而文壇更需要的是建立一個(gè)針對(duì)文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部讀者的專業(yè)平臺(tái)，這一需求推動(dòng)了朝鮮半島文人創(chuàng)辦自己的文學(xué)媒體。1924年10月，李光洙等文人創(chuàng)辦了大型文藝期刊《朝鮮文壇》（1924.10-1936.6），以民族文學(xué)論，即堅(jiān)持文學(xué)的民族立場(chǎng)和特色為旗幟。民族文學(xué)論是在倡導(dǎo)階級(jí)斗爭(zhēng)的左翼文學(xué)的刺激下催生的，為了區(qū)別于左翼的社會(huì)批判文學(xué)，他們更積極主張重視純文學(xué)的特性。同時(shí)，在現(xiàn)代進(jìn)程中，朝鮮半島的文藝期刊大部分由非左翼文人主辦，這是因?yàn)楸绕鹬苯用嫦蛏鐣?huì)公眾的左翼文學(xué)，“純文學(xué)”更需要獨(dú)立的文學(xué)場(chǎng)。另一方面，由于殖民統(tǒng)治者的阻撓和管制，左翼文學(xué)團(tuán)體所創(chuàng)辦的文藝期刊大都難以為繼，如卡普的機(jī)關(guān)刊物《藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》（1927.11）只能在日本東京發(fā)行，而另一個(gè)左翼期刊《文學(xué)運(yùn)動(dòng)》（1926.2-1926.6）僅能發(fā)行到第3期。因此，直到日本的殖民統(tǒng)治結(jié)束，朝鮮半島的文藝期刊都是由左翼文學(xué)團(tuán)體以外的文人所創(chuàng)辦的純文藝刊物，如《朝鮮文學(xué)》（1933-1939.7）、《文章》（1939.2-1941.4）等。這些期刊大部分帶有文學(xué)場(chǎng)雙重的封閉性：一是拒絕日本殖民控制的滲透;二是拒絕文學(xué)的社會(huì)批判和介入。不過，它們還是起到了積極的作用，即，在日本的殖民統(tǒng)治下，這些文藝期刊守護(hù)了本民族語言的文學(xué)創(chuàng)作，并拓展了文學(xué)自身的空間。

從日本殖民統(tǒng)治下解放后，美蘇對(duì)朝鮮半島的干涉以及冷戰(zhàn)格局下左右翼政治勢(shì)力的對(duì)立和矛盾逐漸白熱化。這也體現(xiàn)在文化文學(xué)領(lǐng)域，導(dǎo)致了解放初各文學(xué)陣營標(biāo)榜鮮明的意識(shí)形態(tài)旗幟，主要表現(xiàn)在文學(xué)團(tuán)體和文藝期刊兩個(gè)方面。左翼文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)辦的機(jī)關(guān)刊物有：朝鮮文學(xué)建設(shè)本部（1945.8.16）的《文學(xué)戰(zhàn)線》、朝鮮普羅列塔利亞文學(xué)同盟（1945.9.17）的《藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》，以及1945年12月13日兩個(gè)團(tuán)體合并為朝鮮文學(xué)家同盟后的機(jī)關(guān)刊物《文學(xué)》和副機(jī)關(guān)刊物《我們的文學(xué)》《文學(xué)評(píng)論》等。這些期刊為實(shí)現(xiàn)人民統(tǒng)一戰(zhàn)線而主張民族文學(xué)及人民文化的建設(shè)。與以壓倒性優(yōu)勢(shì)影響韓國文壇的左翼文學(xué)相比，右翼文學(xué)組織相對(duì)松散和式微，右翼文學(xué)組織有中央文化協(xié)會(huì)（1945.9.18）、全朝鮮文學(xué)家協(xié)會(huì)（1946.3.13）以及朝鮮青年文學(xué)家協(xié)會(huì)（1946.4），期刊有《白民》《新天地》等。盡管右翼文學(xué)強(qiáng)調(diào)文學(xué)的獨(dú)立性，并將民族文學(xué)闡釋為純文學(xué)，但其主張較為空洞，并未能提出系統(tǒng)的理論和方略。最終，右翼文藝組織和期刊選擇依靠美駐韓陸軍軍政府及韓國民主黨等，成為右翼政治勢(shì)力的附庸。正如金哲指出：“盡管在解放空間的文藝運(yùn)動(dòng)中，無論是左翼還是右翼都與政治緊密結(jié)合，這是當(dāng)代文藝運(yùn)動(dòng)的重要特征，但右翼的情況卻是充滿矛盾的，他們一方面宣揚(yáng)文學(xué)的獨(dú)立、文學(xué)的純粹性及文學(xué)的自律性，另一方面又通過與世俗政治權(quán)力的緊密結(jié)合與徹底的依附實(shí)現(xiàn)成長?！边@與解放前的情況是不盡相同的，雖然當(dāng)時(shí)的文藝期刊主張純文學(xué)，卻大都抵制日本的殖民統(tǒng)治。

不久之后，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，在戰(zhàn)時(shí)的特殊情況下，政治開始直接干涉和掌控文學(xué)場(chǎng)。戰(zhàn)爭(zhēng)使得每個(gè)人被牽扯進(jìn)政治場(chǎng)內(nèi)，作家被賦予隨軍作家團(tuán)成員的身份，只得開展鼓舞士氣、鼓吹反共思想的文學(xué)創(chuàng)作。戰(zhàn)時(shí)的代表性期刊《戰(zhàn)線文學(xué)》是《文學(xué)》的戰(zhàn)時(shí)版，其刊登的金松的《不死身》、金鎮(zhèn)壽的《戰(zhàn)友愛》等小說及樸斗鎮(zhèn)的《在早晨》、千祥炳的《無名戰(zhàn)士》等詩歌，都反映了文學(xué)場(chǎng)因戰(zhàn)爭(zhēng)影響直接受命于政治場(chǎng)的情況。

朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)停戰(zhàn)后，這種情況并沒有得到改善。由于反共理念依舊主導(dǎo)整個(gè)社會(huì)，文學(xué)場(chǎng)更為積極地靠攏政治場(chǎng)。戰(zhàn)后的代表性文藝期刊有《文學(xué)藝術(shù)》（1954.4-1957.12）、《現(xiàn)代文學(xué)》（1955.1-至今）、《自由文學(xué)》（1956.6-1963.3）等?！段膶W(xué)藝術(shù)》是以吳泳鎮(zhèn)、樸南秀、元應(yīng)瑞等“越南”文人為主體創(chuàng)辦的期刊，該刊積極地引進(jìn)和介紹外國文學(xué)，并通過推薦制培養(yǎng)一批文學(xué)新人，為戰(zhàn)后的韓國文壇注入了新鮮的血液。不過，隨著1957年雜志的主要成員被吸納到最具代表性的右翼文學(xué)團(tuán)體——韓國文學(xué)家協(xié)會(huì)（1949），該刊也退出歷史舞臺(tái)?！冬F(xiàn)代文學(xué)》以韓國文學(xué)家協(xié)會(huì)，尤其是激進(jìn)的右翼文學(xué)團(tuán)體——原朝鮮青年文學(xué)家協(xié)會(huì)成員為主體，在金東里、趙演鉉等人的經(jīng)營下，積極標(biāo)榜“純文學(xué)”，獲得了政府的青睞?！蹲杂晌膶W(xué)》則是1954年“藝術(shù)院選舉事件”的產(chǎn)物。在這次選舉中，老一輩的文人受到排擠，得到政府支持的年輕一代右翼文人成為了藝術(shù)院的主力。隨后，為抗衡韓國文學(xué)家協(xié)會(huì)的壟斷局面，在選舉中落敗的金光燮等人于1955年6月另行組建了自由文學(xué)者協(xié)會(huì)，并在次年創(chuàng)辦《自由文學(xué)》。

在上述3個(gè)期刊中，只有《現(xiàn)代文學(xué)》的命脈延續(xù)至今，成為韓國辦刊時(shí)間最長的文藝期刊。從《文學(xué)藝術(shù)》《自由文學(xué)》《現(xiàn)代文學(xué)》“三足鼎立”到獲政府支持的右翼文學(xué)堡壘《現(xiàn)代文學(xué)》“一枝獨(dú)秀”的局面轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著韓國的文藝期刊走上了完全依附政治場(chǎng)的發(fā)展道路。布迪厄曾經(jīng)指出：“自相矛盾的是，智力場(chǎng)的自主可以促使實(shí)現(xiàn)一個(gè)作家的獨(dú)創(chuàng)行為，而這個(gè)作家卻借助文學(xué)場(chǎng)自身的法則介入到政治場(chǎng)中，以此塑造知識(shí)分子的形象?！庇捎凇凹兾膶W(xué)”的理念在一定程度上吻合文學(xué)對(duì)自律性的追求，即符合文學(xué)現(xiàn)代性目標(biāo)，因此，《現(xiàn)代文學(xué)》及其主導(dǎo)人員通過倡導(dǎo)“純文學(xué)”，不僅獲取了合法性，還大大提升了其在文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部的權(quán)威。同時(shí)，“純文學(xué)”規(guī)避社會(huì)性主題，更多關(guān)注的是作品的美學(xué)特質(zhì)，因此獲得政治勢(shì)力庇護(hù)，最終《現(xiàn)代文學(xué)》陷入了一邊主張“純文學(xué)”，一邊又依附政治場(chǎng)的白相矛盾的境況。

總的來說，韓國文藝期刊要同時(shí)完成文學(xué)自律性與功利性兩項(xiàng)任務(wù)。然而在日本殖民統(tǒng)治下，主要由報(bào)刊和綜合期刊代為完成了文學(xué)面向公眾并介入社會(huì)的批判功能，加上殖民當(dāng)局對(duì)左翼文藝期刊的嚴(yán)重阻撓和鎮(zhèn)壓，韓國文藝期刊主要是以“純文藝”期刊的面貌出現(xiàn)和發(fā)展起來的。光復(fù)之后，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)和社會(huì)反共理念的形成，更加鞏固了“純文藝”期刊的壟斷格局，而原本自縛在文學(xué)場(chǎng)封閉系統(tǒng)里的文藝期刊開始與政治勢(shì)力聯(lián)手，最終依附于政治場(chǎng)。

三、對(duì)弈政治場(chǎng)：代際交替與文藝期刊的多樣化

1960年，反對(duì)李承晚獨(dú)裁統(tǒng)治的“4·19”民主化運(yùn)動(dòng)給韓國社會(huì)帶來了深遠(yuǎn)的影響。尤其是隨著受到“4·19”民主化運(yùn)動(dòng)洗禮的年輕一代開始步入社會(huì)并參與到文學(xué)場(chǎng)，政治場(chǎng)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的禁錮開始松動(dòng)，迎來了文藝期刊與政治場(chǎng)博弈的新局面。

文藝期刊最大的變化之一是迎來了以年輕一代知識(shí)分子為主體的季刊時(shí)代。首先是1966年1月，白樂晴創(chuàng)辦了《創(chuàng)作與批評(píng)》。異軍突起的《創(chuàng)作與批評(píng)》作為左翼刊物，主張民眾文學(xué)和市民文學(xué)，強(qiáng)調(diào)以文學(xué)抵抗樸正熙軍事獨(dú)裁政權(quán)的政治暴力，并刊登了如《糞禮記》《客地》等現(xiàn)實(shí)主義作品，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。1970年秋，金炳翼、金鉉、金治洙等合力創(chuàng)辦了綜合文藝季刊《文學(xué)與知性》。該刊經(jīng)常刊登現(xiàn)代主義文學(xué)作品，介紹外國文藝?yán)碚?，提倡文學(xué)與知識(shí)分子的理性精神，注重對(duì)社會(huì)、人性的獨(dú)立審視。金炳翼曾回顧當(dāng)時(shí)創(chuàng)刊的動(dòng)機(jī)，“1970年是國內(nèi)政治狀況十分壓抑的時(shí)期，媒體報(bào)道和評(píng)論受到權(quán)力的干涉，開始抓捕記者”，“報(bào)紙作為批判性媒體的功能正在變質(zhì)”，記者們“渴望出現(xiàn)具有獨(dú)立性、批判性，且有良知的新媒體”?！拔乙踩f分希望能夠出現(xiàn)一份高端的文學(xué)刊物，讓人們追求理性思考，不斷省察文化和文學(xué)?！薄秳?chuàng)作與批評(píng)》和《文學(xué)與知性》雖然一個(gè)主張社會(huì)變革，一個(gè)主張文學(xué)的自律性，在其辦刊理念上有對(duì)立的一面，但在反獨(dú)裁，追求理性、知識(shí)和文學(xué)獨(dú)立性方面的目標(biāo)是一致的。重要的是，文藝季刊的出現(xiàn)象征著韓國文壇的代際交替，新一代知識(shí)分子不僅迅速占據(jù)了文學(xué)場(chǎng)內(nèi)的核心地位，而且在與政治場(chǎng)的對(duì)抗中取得了卓越的成果。

在樸正熙遭到暗殺后，全斗煥上臺(tái)，軍事政權(quán)的長期化和對(duì)輿論的全面鎮(zhèn)壓使得文藝期刊的生存更加舉步維艱?！?980年7月31日，文化公報(bào)部以‘凈化社會(huì)為理由取締了172份期刊的注冊(cè)”，以“違反發(fā)行目的”為由，《創(chuàng)作與批評(píng)》《文學(xué)與知性》等進(jìn)步的文藝期刊均遭到強(qiáng)制?？?，直到1988年才得以復(fù)刊。全斗煥軍事政權(quán)于1980年12月又頒布了“言論基本法”，對(duì)期刊的申請(qǐng)注冊(cè)、運(yùn)營管理等各方面推出了更加嚴(yán)苛的規(guī)定，極大地限制了新期刊的審批。在這種情況下，人們通過創(chuàng)辦更為靈活的同人雜志來應(yīng)對(duì)時(shí)局。于是在20世紀(jì)七八十年代，同人雜志的數(shù)量占期刊總數(shù)的近四分之三，迎來了新的興盛期。正如前述，韓國的同人雜志曾在1919年“3·1”運(yùn)動(dòng)后興起，在還沒有正規(guī)文藝期刊的情況下，為處于殖民地境遇下的年輕文人提供了開展文學(xué)志業(yè)的平臺(tái)，為韓國現(xiàn)代文學(xué)的啟航做出了特殊的貢獻(xiàn)?？梢哉f，同人雜志在韓國自誕生伊始就成為知識(shí)界應(yīng)對(duì)高壓政治環(huán)境的有效媒介。

另一方面，“雜志書運(yùn)動(dòng)”是20世紀(jì)80年代文學(xué)史的重要事件，在眾多期刊被強(qiáng)制?？那闆r下，知識(shí)界采取不定期發(fā)行的雜志書形式，堅(jiān)持刊載批判社會(huì)的文章和進(jìn)步文學(xué)作品?？梢哉f，當(dāng)時(shí)這種“不定期、非正式性、游擊戰(zhàn)式的”雜志書與同人雜志一樣具備文學(xué)抗?fàn)幍墓残裕蔀榉磳?duì)獨(dú)裁政權(quán)的有力武器。這一時(shí)期，具有代表性的雜志書首推《實(shí)踐文學(xué)》，該雜志書旨在以文學(xué)為武器，動(dòng)員民眾的力量，實(shí)現(xiàn)對(duì)已有社會(huì)秩序和政治場(chǎng)的顛覆?！秾?shí)踐文學(xué)》于1980年創(chuàng)刊，在政府實(shí)施軍事戒嚴(yán)的非常時(shí)期，依舊策劃了與“民族…民眾”“工人運(yùn)動(dòng)”等有關(guān)的極為敏感的社會(huì)問題特輯。該雜志于1985年改為季刊后就被迫停刊，后于1988年復(fù)刊。

總之，從20世紀(jì)60年代中后期到80年代，在“4·19”民主化運(yùn)動(dòng)的影響下，韓國文壇完成了代際交替，由年輕一代知識(shí)分子創(chuàng)辦的季刊、同人雜志和雜志書打破了以老一輩右翼文人創(chuàng)辦的以月刊為主導(dǎo)的文壇格局。文藝期刊開始反向介入社會(huì)，與政治場(chǎng)展開激烈博弈，為韓國社會(huì)的變革起到了重要的引領(lǐng)作用。

四、重組文學(xué)場(chǎng)：季刊與編輯委員同人制

如上所述，從20世紀(jì)60年代中后期以來，文藝季刊蔚然成風(fēng)，因此被稱為“季刊時(shí)代”。據(jù)2019年統(tǒng)計(jì)，在韓國的文藝期刊中，季刊以41.9%的占比獨(dú)占鰲頭，除了《現(xiàn)代文學(xué)》及《文學(xué)思想》（1972）之外，具有影響力的文藝期刊均是季刊，如《創(chuàng)作與批評(píng)》《文學(xué)與知性》以及《文學(xué)村》（1994）便在當(dāng)今的韓國文壇中形成了三足鼎立的局面，代表著韓國文學(xué)的核心力量。

《創(chuàng)作與批評(píng)》是開啟季干U時(shí)代的敲門磚和中流砥柱，而主創(chuàng)人白樂晴選擇季刊這一發(fā)行方式有一定的偶然性。當(dāng)時(shí)他尚未取得哈佛大學(xué)的博士學(xué)位，為獲得學(xué)位和創(chuàng)辦期刊他只能在美韓之間兩地奔波，而且資金不充裕，稿源也不穩(wěn)定，因此他選擇了推出發(fā)行周期較長的季刊。由此，《創(chuàng)作與批評(píng)》為文藝期刊業(yè)界開創(chuàng)了先河，從月刊到季刊的轉(zhuǎn)換，其意義不只是改變了發(fā)行周期，更為重要的是帶來了文藝期刊在范式和內(nèi)涵上的根本變化。

首先，季刊比起月刊在版面上有了顯著的增加，這帶來了文藝期刊在內(nèi)容構(gòu)成和體裁上的變化。通過《現(xiàn)代文學(xué)》的早期版面，我們可以看出其內(nèi)容主要由小說、散文、詩歌等創(chuàng)作板塊組成，雖然后來增設(shè)了評(píng)論板塊，但所占比例較少。這說明月刊時(shí)代的文藝期刊在盡可能的規(guī)避社會(huì)話題。相比之下，《創(chuàng)作與批評(píng)》《文學(xué)與知性》等季刊在刊登文學(xué)作品之外，還大量刊載批評(píng)、書評(píng)、評(píng)論、論文、特輯等，其內(nèi)容占據(jù)過半版面。尤其是這些評(píng)論文章和特輯不僅涉及文學(xué)領(lǐng)域，而且不乏對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注，如張乙炳的《韓國的群小政黨論》（《創(chuàng)作與批評(píng)》通卷第6期，1967）、李圣根的《對(duì)近代中國民族運(yùn)動(dòng)的考察》（《創(chuàng)作與批評(píng)》通卷第23期，1972）、金學(xué)俊的《韓半島和平的國際條件》（《文學(xué)與知性》通卷第25期，1979）等。這象征了文藝期刊在思想和理論上對(duì)社會(huì)的強(qiáng)力介入，應(yīng)該說，季刊再次喚起了曾被純文藝期刊所遮掩的文藝期刊的社會(huì)使命。

其次，季刊的創(chuàng)辦與韓國文壇的代際交替有著密切的聯(lián)系，新一代知識(shí)分子崇尚民主的運(yùn)營方式，大都采用了與月刊完全不同的同人性質(zhì)的編輯委員制度。這一制度帶來了文學(xué)理念多元化、文學(xué)批評(píng)專業(yè)化、創(chuàng)作隊(duì)伍穩(wěn)定化等積極效應(yīng)。在月刊時(shí)代，大多數(shù)文藝期刊由極少數(shù)的知名文人主持，他們依附于政治場(chǎng)，在右翼意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)下組建和鞏固自身的文學(xué)陣營。與之相反，在民主化運(yùn)動(dòng)時(shí)期創(chuàng)辦的文藝季刊，均由步入社會(huì)不久的年輕一代人共同經(jīng)營。盡管他們后來都成為知名學(xué)者或文壇泰斗，但創(chuàng)辦初期他們都只是滿懷理想和熱情的年輕人，主要憑借共同的文學(xué)觀念團(tuán)結(jié)在一起。因此，編輯委員的同人制有力推動(dòng)了文藝期刊走出由單一政治意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)的模式，轉(zhuǎn)向以不同的文學(xué)觀念為旗幟、各具特色的文藝期刊百花齊放的多元格局。正如有人指出：“20世紀(jì)50年代后期至60年代某一時(shí)期為止，由于版面時(shí)常受限，人們都爭(zhēng)相要在《現(xiàn)代文學(xué)》上刊載文章。因此，希圖刊登文章的人數(shù)眾多，版面數(shù)量卻極度有限，由此引發(fā)了競(jìng)爭(zhēng)，權(quán)力也從中找到了尋租的空間。”可以說，文藝季刊的興起在很大程度上解構(gòu)了以《現(xiàn)代文學(xué)》為代表的右翼純文學(xué)陣營的文學(xué)權(quán)力，因此文藝期刊從月刊到季刊的轉(zhuǎn)變是文學(xué)場(chǎng)域內(nèi)外力量轉(zhuǎn)變的顯性表達(dá)，文學(xué)場(chǎng)終于迎來了多元格局。

與此同時(shí)，以年輕知識(shí)分子為主、以民主和公平為組織原則的同人制模式，在編輯委員的構(gòu)成上也帶來了很大變化。其一，他們實(shí)現(xiàn)了編輯委員的組成方式從依賴地緣到學(xué)緣的轉(zhuǎn)移。在20世紀(jì)50年代，《文學(xué)藝術(shù)》的主創(chuàng)人大都由從“三八”線北部地區(qū)越過軍事分界線來到韓國的作家組成，而《現(xiàn)代文學(xué)》多由慶尚道人組成③。與此不同，新創(chuàng)辦的文藝季刊的編輯同人大都是從高校起一起活動(dòng)的校友，如《文學(xué)與知性》的早期編輯同人大都出身國立首爾大學(xué)文理學(xué)院，他們從大學(xué)時(shí)代開始就共同參與了同人志《散文時(shí)代》《四季》（68文學(xué)》等的創(chuàng)辦和經(jīng)營?？梢哉f，以相同的知識(shí)結(jié)構(gòu)和文學(xué)理念為凝聚力的人員構(gòu)成，有力沖擊了傳統(tǒng)人脈關(guān)系在文學(xué)界的影響力。其二，實(shí)現(xiàn)了編輯委員從作家到理論家的轉(zhuǎn)型。在日本殖民統(tǒng)治下，韓國只有京城帝國大學(xué)唯一一所高校，無法向文壇輸送具有系統(tǒng)知識(shí)的理論型人才。因此，雜志和報(bào)刊的編輯工作主要由著名作家兼任，而1945年光復(fù)后，這些作家紛紛任教于各高校的國文系，培養(yǎng)出自己的人脈，如金珉廷指出，“《現(xiàn)代文學(xué)》積極啟用國文專業(yè)的人員”。直到季刊的新生代編輯同人大部分由留學(xué)歸國的年輕學(xué)者或外文系出身的學(xué)者組成，④原本由國文系出身的文人來主導(dǎo)文藝期刊的局面才得到了改善。他們不僅掌握著豐富的理論知識(shí)，還有著更為開放的視野，引進(jìn)新的國外理論遠(yuǎn)比國文系出身的文人們更加積極。

編輯委員的身份變化，主要在兩方面帶來了積極的影響。一是加強(qiáng)了社會(huì)理念和文學(xué)理念對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的指導(dǎo)性作用。隨著民主化運(yùn)動(dòng)的興起以及倡導(dǎo)文學(xué)介入社會(huì)的“參與文學(xué)論”的開展，文學(xué)批評(píng)成為了韓國文壇的主軸?！霸凇秳?chuàng)作與批評(píng)》出現(xiàn)之前，韓國文壇的批評(píng)大都為‘印象批評(píng)”，缺乏系統(tǒng)性和理論性，但得益于增版的季刊能為批評(píng)類文章提供足夠的版面，眾多具有豐富理論知識(shí)的新進(jìn)學(xué)者開始發(fā)揮主導(dǎo)作用，他們的參與極大地增強(qiáng)了文藝期刊的專業(yè)性和權(quán)威性。二是在選拔文學(xué)新人、扶持職業(yè)作家等方面也起到了積極的作用。在過去的月刊時(shí)代，文學(xué)新人的選拔主要依靠推薦制，而推薦制的缺陷之一是由成名作家?guī)ьI(lǐng)文學(xué)新人，很容易形成傳統(tǒng)的師徒關(guān)系和單一的創(chuàng)作風(fēng)格，這在一定程度上導(dǎo)致文壇裹足不前，陷入發(fā)展的僵局之中。可以說，在評(píng)論家成為文藝期刊編輯委員的主體之后，這一問題得到了較好的解決。這些學(xué)者型編輯委員不僅作為主要決策者主導(dǎo)期刊文學(xué)理念的確立，而且直接參與到作品的篩選、評(píng)論，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選，文學(xué)新人的選拔等一系列實(shí)質(zhì)性工作當(dāng)中。由于評(píng)論家依據(jù)體系化的文學(xué)理念，較為客觀地評(píng)價(jià)作品，因此其文學(xué)批評(píng)的專業(yè)性和權(quán)威性有效打破了以人脈關(guān)系為主選拔文學(xué)新人的傳統(tǒng)機(jī)制，有力推動(dòng)了對(duì)文學(xué)新人的廣泛選拔，最終加快了文壇的更新?lián)Q代。同時(shí)，編輯同人以共同的文學(xué)理念為基礎(chǔ)，因此在長期的理論指導(dǎo)過程中，逐步凝聚成一支具有向心力的創(chuàng)作隊(duì)伍，不斷拓展出新的文學(xué)潮流?？梢哉f，編輯委員的同人制通過加強(qiáng)文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部的流動(dòng)性和開拓新的空間，為韓國文壇提供了可持續(xù)發(fā)展的新動(dòng)力。

總之，文藝期刊從月刊到季刊的轉(zhuǎn)換，以及年輕一代學(xué)者為主體的編輯同人制的實(shí)施，從根本上改變了韓國文壇的格局和機(jī)理。文藝期刊開始刊載更多的批評(píng)性文章，不僅加速了公共知識(shí)領(lǐng)域的形成，而且為文藝期刊從理論上介入社會(huì)提供了有利的平臺(tái)。同時(shí)，文藝期刊從被動(dòng)的政治理念認(rèn)同轉(zhuǎn)向主動(dòng)的文學(xué)理念認(rèn)同，不僅有效瓦解了軍事獨(dú)裁政權(quán)對(duì)社會(huì)的單向控制，還帶來了文學(xué)場(chǎng)的多元格局，為韓國文壇的可持續(xù)發(fā)展提供了有效的新范式。

五、游走于經(jīng)濟(jì)場(chǎng)：出版社與文學(xué)獎(jiǎng)

20世紀(jì)90年代中期，韓國社會(huì)又一次迎來了巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型。在冷戰(zhàn)體系的瓦解、軍事獨(dú)裁的終結(jié)、全球化與新自由主義經(jīng)濟(jì)的滲透等多重因素的影響下，經(jīng)濟(jì)場(chǎng)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的介入變得更為直接。柄谷行人在《現(xiàn)代文學(xué)的終結(jié)》一書中指出，文學(xué)在現(xiàn)代進(jìn)程中起到的重要作用之一是肩負(fù)倫理性課題，因此成為了國家主義的基礎(chǔ)。然而，隨著政治運(yùn)動(dòng)、社會(huì)運(yùn)動(dòng)的退潮，韓國文學(xué)曾肩負(fù)的社會(huì)功能逐漸減弱，原本作為抗?fàn)幬淦鞯奈膶W(xué)轉(zhuǎn)而成為了一種商品。不僅如此，具有感官?zèng)_擊力的新媒體的出現(xiàn)和普及，加劇了紙質(zhì)媒體的式微。比如，韓國最具社會(huì)影響力的文藝期刊《創(chuàng)作與批評(píng)》曾在20世紀(jì)80年代創(chuàng)下發(fā)行量高達(dá)27000份的輝煌成績，而到了2016年，即使是為了紀(jì)念創(chuàng)刊50周年而發(fā)行的春季號(hào)，其發(fā)行量也只有12000份。其他文藝期刊更是不景氣，1970年創(chuàng)刊并于1985年從月刊改制為季刊的《東西文化》在2004年?？?976年創(chuàng)刊的《世界的文學(xué)》也于2015年?？?。

面對(duì)經(jīng)濟(jì)場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)介入，韓國文藝期刊主要采取了將文學(xué)象征資本與經(jīng)濟(jì)資本相結(jié)合的措施，依此尋找新的立足點(diǎn)。韓國的文藝期刊大多以同名出版社為依托，例如早期的文藝期刊《白民》由白民文化社刊行，《現(xiàn)代文學(xué)》由現(xiàn)代文學(xué)社刊行。后來，文藝季刊的主創(chuàng)人員也先后創(chuàng)辦了屬于自己的出版社，如《創(chuàng)作與批評(píng)》從第15期開始由創(chuàng)作與批評(píng)社刊行，《文學(xué)與知性》從第28期開始由文學(xué)與知性社刊行。在20世紀(jì)六七十年代，文藝期刊自立出版社，一方面是為了能夠在獨(dú)裁政權(quán)下獲得相對(duì)的自由，而另一方面是為了給所屬作家隊(duì)伍提供長期的出版平臺(tái)，以此凝聚人心。不過，20世紀(jì)90年代之后，出版社與文藝期刊之間的主次關(guān)系發(fā)生了根本的變化，文藝期刊成為了出版社的附庸和宣傳媒介，借由其文藝期刊成名的作家的書再由出版社發(fā)行出版，以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)盈利。比如文學(xué)村，于1993年先成立出版社，到了1994年底才開始發(fā)行文藝季刊《文學(xué)村》。該刊還宣言“不標(biāo)榜任何新的文學(xué)理念和倫理”，為的是打破不同文學(xué)理念之間的隔閡，網(wǎng)羅更多具有市場(chǎng)潛力的作家。

在韓國，文藝期刊會(huì)對(duì)一個(gè)作家的成長起到非常關(guān)鍵的作用。一般情況下，文學(xué)新人都要通過全國性報(bào)刊的新春文藝賽事或主流文藝期刊的文學(xué)新人獎(jiǎng)才能步入文壇，之后他們要通過兩三年的時(shí)間在文藝期刊上發(fā)表9篇左右的短篇小說，并在創(chuàng)作與批評(píng)社、文學(xué)與知性社、文學(xué)村等主流的文藝出版社出版短篇小說集，才有望持續(xù)發(fā)展。接下來，他們要以同樣的方法出版兩三部短篇小說集，在攢足人氣之后，才能夠進(jìn)入長篇小說的寫作階段。這些長篇小說依舊要在主流文藝期刊所屬的文藝出版社出版，在成為暢銷書后，作者才能夠作為職業(yè)作家長期從事創(chuàng)作活動(dòng)。因此，對(duì)于一名職業(yè)作家來說，從步入文壇到在圖書市場(chǎng)立足需要長達(dá)6-9年的時(shí)間，而其間文藝期刊以“助產(chǎn)者”的角色，起到不可或缺的作用。同時(shí)，只有通過文藝期刊才能充分發(fā)揮一名作家的名人效應(yīng)，而出版社也能夠順利地將其象征資本轉(zhuǎn)換為市場(chǎng)資本。這也是盡管目前幾乎所有的文藝期刊都處于虧損狀態(tài)，但出版社卻堅(jiān)持刊行的主要原因。

另一方面，文藝期刊提升作家及其作品象征資本的最主要手段是主辦文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)。如果說，新人文學(xué)獎(jiǎng)的主要作用是選拔具有市場(chǎng)前景的文學(xué)新人，那么更高級(jí)別的文學(xué)獎(jiǎng)，則是直接為作家?guī)砻u(yù)的光環(huán)。正如李光鎬指出，文學(xué)制度的權(quán)威性與“大生產(chǎn)的次場(chǎng)”的商品美學(xué)己達(dá)成共識(shí)，文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選、頒布不僅僅是文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部的盛事，更是作家積累社會(huì)影響力的重要契機(jī)，可以為以后在圖書市場(chǎng)上的成功鋪路。這就難怪韓國著名文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，如現(xiàn)代文學(xué)獎(jiǎng)（《現(xiàn)代文學(xué)》）、李箱文學(xué)獎(jiǎng)（《文學(xué)思想》）、萬海文學(xué)獎(jiǎng)（《創(chuàng)作與批評(píng)》）等，均由文藝期刊主導(dǎo)運(yùn)營。在評(píng)獎(jiǎng)過程中，各期刊的編輯委員在該年度出版的眾多作品中經(jīng)過多次篩選，評(píng)選出候選佳作，這一過程不時(shí)會(huì)引起社會(huì)關(guān)注。而且獲獎(jiǎng)作品由該期刊所屬的出版社迅速出版，在前期的宣傳效應(yīng)和評(píng)獎(jiǎng)制度賦予的權(quán)威助力下，這些作品很容易就成為暢銷作品。

韓國的文藝期刊具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值，這不僅表現(xiàn)在文學(xué)新人選拔和對(duì)職業(yè)作家的扶持、創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)潮流的引領(lǐng)等文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部事務(wù)上，同時(shí)在話語生產(chǎn)和知識(shí)分子介入社會(huì)公共領(lǐng)域等方面也起到重要作用。2015年上半年，作家申京淑的剽竊事件一度成為韓國社會(huì)的熱議話題，這恰恰說明了文學(xué)并不僅僅屬于文學(xué)場(chǎng)，而文學(xué)場(chǎng)也并不是一個(gè)封閉的空間。對(duì)文壇權(quán)力、文學(xué)的商業(yè)化等現(xiàn)象的強(qiáng)烈批判，也從另一個(gè)側(cè)面反映了人們賦予文學(xué)崇高的意義。因此，韓國政府和出版社都積極投入資金維護(hù)文學(xué)期刊的經(jīng)營。如韓國文化藝術(shù)委員會(huì)的“文藝期刊發(fā)行支援”項(xiàng)目每年都為40種期刊提供經(jīng)費(fèi)支持，額度為400萬韓元（約人民幣2.5萬元）/期;為了給作家提供穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，創(chuàng)作與批評(píng)社、文學(xué)與知性社等實(shí)行了預(yù)支稿費(fèi)的措施;文藝期刊主辦的文學(xué)獎(jiǎng)金額也大都超過30萬韓元，而獎(jiǎng)金額度過億的高額文學(xué)獎(jiǎng)數(shù)量也呈增長趨勢(shì)。

總之，在消費(fèi)主義盛行的社會(huì)環(huán)境下，韓國文藝期刊通過各類宣傳及主辦文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)等方式提升作家和作品的象征資本，并通過出版社進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)其象征資本的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)換，開拓出游走于經(jīng)濟(jì)場(chǎng)的新的生存和可持續(xù)發(fā)展的空間。

六、結(jié)語

綜上所述，韓國文藝期刊在政治場(chǎng)、文學(xué)場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)場(chǎng)的復(fù)雜交錯(cuò)與其力學(xué)關(guān)系的不斷更替中尋找自身的立足點(diǎn)，進(jìn)而在不同時(shí)期呈現(xiàn)出較為鮮明的階段性特征。在日本殖民統(tǒng)治下，它保護(hù)民族語文學(xué)，開拓文學(xué)獨(dú)立性空間，構(gòu)建了相對(duì)封閉的文學(xué)場(chǎng);在解放初到20世紀(jì)50年代，它依附于政治勢(shì)力，標(biāo)榜“純文藝”，表現(xiàn)為一種悖論。而在20世紀(jì)60年代中后期，文藝期刊的發(fā)行周期從月刊轉(zhuǎn)向以季刊為主，通過實(shí)行編輯委員同人制，加強(qiáng)專業(yè)性和理論性，打破右翼意識(shí)形態(tài)控制下文壇的單一格局，促使追求不同文學(xué)理念的各文藝期刊的多元發(fā)展，并實(shí)現(xiàn)了文學(xué)對(duì)政治場(chǎng)的逆向介入和文學(xué)對(duì)社會(huì)變革的實(shí)際影響力。同時(shí)，在20世紀(jì)90年代中期以來的新的文學(xué)危機(jī)中，文藝期刊充分發(fā)揮和運(yùn)用其媒介功能和與所屬出版社之間的聯(lián)動(dòng)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)了象征資本的經(jīng)濟(jì)資本化，也為職業(yè)作家的持續(xù)發(fā)展起到了重要的助力作用。

立足于韓國文藝期刊在多個(gè)場(chǎng)域邊際中的流變過程，我們可以得出如下結(jié)論：首先，由于文學(xué)場(chǎng)與其他場(chǎng)域具有同源性，韓國文藝期刊的發(fā)展深受時(shí)代語境及社會(huì)轉(zhuǎn)型的影響，其合法性不僅需要文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部的認(rèn)可，更需要經(jīng)受住多個(gè)場(chǎng)域重疊或沖突的考驗(yàn)。其次，文藝期刊雖然受制于多個(gè)外在場(chǎng)域，但同時(shí)其社會(huì)功能和象征資本也源自多個(gè)場(chǎng)域，場(chǎng)域的交錯(cuò)與邊界的模糊性為文藝期刊提供了極其重要的發(fā)展空間和動(dòng)力。再次，文藝期刊的生命力主要取決于自身凝聚力和對(duì)社會(huì)公共領(lǐng)域的介入及其效果。