嚴(yán)肅音樂一般指非大眾、非通俗、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、思想性、文學(xué)性較強(qiáng)的學(xué)院派音樂，大多由專業(yè)作曲家、歌唱家或演奏家進(jìn)行創(chuàng)作。談及嚴(yán)肅音樂，人們總是不經(jīng)意地提起貝多芬，他是歐洲音樂史上著名的作曲家，他的一生創(chuàng)作題材廣泛，其中包括9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、1部歌劇和多首藝術(shù)歌曲等作品。他的交響樂幾乎每一部都是超凡脫俗的不朽篇章，他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，卻鮮少有人提及。但在一些音樂會上，我們也經(jīng)常能欣賞到他的藝術(shù)歌曲。其中，歌曲《我愛你》（Ich liebe dich）是傳唱度較高的一首作品。本文將從嚴(yán)肅音樂的角度對歌曲《我愛你》進(jìn)行分析。

1 嚴(yán)肅音樂與貝多芬

嚴(yán)肅音樂一般指非大眾、非通俗、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、思想性較強(qiáng)的學(xué)院派音樂，具有較高的審美意義，大多由專業(yè)作曲家、歌唱家或演奏家進(jìn)行創(chuàng)作，并且它的欣賞者往往具有一定的文化與音樂素養(yǎng)，才能對作品產(chǎn)生深刻的理解。嚴(yán)肅音樂的概念大約出現(xiàn)在20世紀(jì)初，經(jīng)常有人把古典音樂等同于嚴(yán)肅音樂，其實(shí)不然，嚴(yán)肅音樂可以包含古典音樂，但在時間、空間及體裁上大于古典音樂。如我國古代的“文人音樂”、近代的具有嚴(yán)謹(jǐn)性、文學(xué)性、藝術(shù)性的音樂作品也能被稱為嚴(yán)肅音樂。

路德維?！し病へ惗喾?（Ludwig van Beethoven，1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于德國波恩，是與海頓、莫扎特并稱為維也納古典樂派的三大作曲家。在音樂史上，他被譽(yù)為“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的音樂大家，他的作品至今仍是嚴(yán)肅音樂的典范。貝多芬的一生創(chuàng)作題材廣泛，其中包括9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、1部歌劇和多首藝術(shù)歌曲等作品。他的音樂貢獻(xiàn)主要集中于交響樂，在音樂史上具有舉足輕重的地位，被譽(yù)為“交響樂之王”。自小家境貧寒的他，年少便開始承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，1781年起開始在波恩的劇院中工作，并且?guī)煆漠?dāng)時的樂隊(duì)指揮克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗（Christian Gottlob Neefe）。之后他又以旁聽生的身份申請了波恩大學(xué)的哲學(xué)課程，這一時期是他思想與音樂的啟蒙、探索時期，也是他創(chuàng)作的初期。1792年，貝多芬赴維也納深造，跟隨他所敬仰的音樂家們學(xué)習(xí)作曲技法，在這里他的音樂才華得到充分的肯定和發(fā)展。1796年，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己患了耳疾，在長達(dá)6年的痛苦治療中，病情沒有好轉(zhuǎn)反而日益嚴(yán)重，1802年10月，他寫下了“海利根斯塔特遺囑”。而正是他對音樂的熱愛使他最后決定放棄自殺，并發(fā)出生命的吶喊“我要扼住命運(yùn)的咽喉，絕不讓命運(yùn)所壓倒”，用他有限的生命，創(chuàng)作了大量的傳世音樂佳作。

2 藝術(shù)歌曲《我愛你》

貝多芬的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作可大致分為四個階段：第一階段（波恩時期）：1770—1792;第二階段（維也納時期）：1792—1802;第三階段（創(chuàng)作高峰期）：1803—1814;第四階段（創(chuàng)作晚期）：1815—1827[1]。歌曲《我愛你》（Ich liebe dich）是由貝多芬維也納時期創(chuàng)作的德語藝術(shù)歌曲，歌詞選自K.F.海洛瑟的抒情詩篇，以下為中文譯詞：

Ich liebe dich， so wie du mich，

我愛你，正如你愛我，

am Abend und am Morgen，

在黑夜與清晨，

noch war kein Tag， wo du und ich

尚未有一日，你和我

nicht teilten unsre Sorgen.

不分擔(dān)我倆憂慮。

Auch waren sie für dich und mich，

你我的愁苦，

geteilt leicht zu ertragen;

也因分擔(dān)而減輕;

du tr?stetest im Kummer mich，

你安慰憂傷中的我，

ich weint in deine Klagen.

我也為你的痛苦而哭泣。

Drum Gottes Segen über dir，

因此上帝賜福給你，

du， meines Lebens Freude.

你，我生命的喜樂。

Gott schütze dich， erhalt dich mir，

神庇佑你，常伴我左右，

schütz und erhalt uns beide.

也保佑我們長相廝守。

藝術(shù)歌曲是一種典型的音樂與詩歌相結(jié)合的聲樂體裁，歌詞本身具有文學(xué)性和精神性，側(cè)重表達(dá)人物的內(nèi)心情感。這首作品是一首以愛情為主題的詩歌，歌詞真摯感人，抒發(fā)了內(nèi)心濃烈的愛意，歌頌了堅貞、純潔的愛情，表達(dá)了對美好愛情的珍惜與向往[2]。

2.1 和聲與曲式結(jié)構(gòu)

這首歌曲為再現(xiàn)單三部曲式，全曲的速度為Andante（行板），四二拍，中心調(diào)性為G調(diào)， 現(xiàn)把歌曲分為六個部分進(jìn)行細(xì)致分析，分別是呈式A段、間奏、對比B段，再現(xiàn)A1段、擴(kuò)充、尾奏。結(jié)構(gòu)圖示如圖1：

呈式A段（mm 1-8）為方整性平行的收攏型樂段，調(diào)性從始至終為G調(diào)，為單一調(diào)性關(guān)系。其中，第1至4小節(jié)為樂句a，句法結(jié)構(gòu)為（2+2）。從材料上看，是以級進(jìn)為主，跳進(jìn)為輔的旋律加伴奏構(gòu)成的主調(diào)織體，節(jié)奏以順分型為主，旋律整體在中聲區(qū)陳述，音區(qū)較窄，呈現(xiàn)出精致婉轉(zhuǎn)的音樂形象;從和聲上看，主要做了主-屬的序進(jìn)，后在第4小節(jié)做了全終止;從伴奏上看，主要運(yùn)用了分解和弦加柱式和弦的進(jìn)行，使音樂更流動、抒情。第5至8小節(jié)為樂句b。從材料上看，是在樂句a的之后發(fā)展的新材料，旋律主要在中高聲區(qū)，進(jìn)一步加強(qiáng)了樂句情緒的推進(jìn)，達(dá)到本樂段的最高潮;從和聲上看，加入了重屬和弦，最后在第8小節(jié)做了完滿終止，結(jié)束呈式A段。

間奏（mm 9-10），用前調(diào)屬和弦作為后調(diào)主和弦，轉(zhuǎn)到D大調(diào)。從和聲上看，主要做了主-屬的序進(jìn)，從伴奏上看，主要運(yùn)用了柱式和弦的進(jìn)行自然銜接至B樂段。

對比B段（mm 11-20）是由兩個對比關(guān)系（c+d）非方整結(jié)構(gòu)（4+6）的樂句構(gòu)成的開放性轉(zhuǎn)調(diào)樂段。與呈式段在主題材料、調(diào)性等方面形成對比關(guān)系，為并置型中段。從旋律上看，出現(xiàn)了新的主題材料，以均分型節(jié)奏為主，節(jié)奏音樂情緒較為強(qiáng)烈，與A段形成鮮明的對比;從調(diào)性上看，該樂段先轉(zhuǎn)到了主調(diào)的關(guān)系大調(diào)D大調(diào)上面，后又回到G大調(diào)，為轉(zhuǎn)調(diào)樂段調(diào)性;從和聲上看，主要做了主-下屬-屬-主的序進(jìn)，最后在樂段末尾做了開放性終止，為再現(xiàn)做了屬準(zhǔn)備。

再現(xiàn)A1段（mm 21-28），為變化再現(xiàn)，既保持了呈式段的總體面貌，又有局部變動，在反復(fù)樂思的同時，做到了既有統(tǒng)一又有對比，情緒婉轉(zhuǎn)、纏綿。體現(xiàn)了作曲家精湛的作曲技術(shù)。在段尾，運(yùn)用六級的離調(diào)，導(dǎo)致段落的擴(kuò)充。

擴(kuò)充段（mm 29-38），引入了新材料，進(jìn)入全曲的高潮，是歌曲情感最為濃烈的部分。運(yùn)用了下屬和弦的離調(diào)，豐富了音樂的色彩性，使音樂形象更鮮活。完滿終止結(jié)束。

尾奏（mm 39-40），在擴(kuò)充段的基礎(chǔ)上，進(jìn)行V-I交替進(jìn)行，最后完滿終止樂曲。

全曲六個部分，共40小節(jié)，為帶擴(kuò)充的再現(xiàn)單三部曲式。調(diào)性布局為典型的 T—S—D—T 的進(jìn)行，體現(xiàn)了穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定的原則，為完整的調(diào)性布局。和聲素材方面，主要以功能性主、屬的柱式和旋為主，整首歌曲在主調(diào)織體上陳述，結(jié)構(gòu)清晰、勻稱，層次分明、精致典雅。延續(xù)了古典時期的音樂風(fēng)格，又不失浪漫主義色彩。

2.2 演唱分析

2.2.1 音色

《我愛你》（Ich liebe dich）是一首抒情藝術(shù)歌曲，作品短小精致，旋律聽上去給人一種溫柔的訴說感，因此，演唱者對音色的處理要柔和、細(xì)膩，體現(xiàn)對愛人的濃濃愛意。在演唱中區(qū)別于歌劇詠嘆調(diào)，把握好歌曲的整體連貫與抒情性。高位置貫穿作品始終，使音色保持統(tǒng)一一致。

2.2.2 氣息

本首作品的音域主要集中在中聲區(qū)，演唱難度適中，對歌曲整體的流動性與連貫性要求較高，這就要求演唱者有較好的氣息控制力，切勿氣息使用不均勻，或太僵硬，破壞歌曲的整體流暢性。由于歌曲的每一樂句都是后半拍弱起，旋律之間連接緊密，因此要求換氣速度快而輕柔。

2.2.3 咬字

德語是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言，在語言系屬上屬于印歐語系-日爾曼語族-西日耳曼語支。在演唱德語歌曲中，由于輔音多，咬字是一個難點(diǎn)。區(qū)別于意大利語歌曲，德語歌曲的演唱過程中輔音咬字要夸張，在連續(xù)的輔音咬字中始終保持聲音的通道，并且每個字詞之間的元音字母要銜接緊密，輔音快速過到元音，使每個音都出來的圓潤、飽滿。

2.2.4 演唱與鋼琴

在藝術(shù)歌曲中，鋼琴不是簡單伴奏，與人聲的關(guān)系密不可分。對于作曲家來說，兩者是一個整體的構(gòu)思，從鋼琴的織體變化能夠體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作思路。如歌曲前8小節(jié)（樂段A），不間斷地使用十六分音符分解和弦，在聽覺上給人如清澈流水一般在心間蕩漾，這就要求歌者在歌唱中，更加注重聲音的流動性，換氣快速、輕柔;11至20小節(jié)（樂段B），延續(xù)了前8小節(jié)的風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上加入了更多的和聲音程，使整體旋律織體變得多層次，歌者可以在情緒與音色方面做新的處理;21至28小節(jié)為樂段A的再現(xiàn)，延續(xù)了前8小節(jié)的旋律織體，但在歌詞與和聲上做了變化，情緒又回到歌曲的第一樂段，為即將到來的高潮做情緒情感的鋪墊。29至38小節(jié)為擴(kuò)充，織體為半分解和弦和分解和弦的結(jié)合，力度記號為f，這是全曲情感最濃烈之處，由強(qiáng)逐漸過渡到弱，歌聲在反復(fù)的祈禱中結(jié)束?？偠灾?，演唱者在演唱藝術(shù)歌曲時，應(yīng)重視鋼琴伴奏的地位，把人聲與伴奏有機(jī)結(jié)合，做到“琴歌相和”，才能使聽眾獲得音樂美的感受。

3 結(jié)語

嚴(yán)肅音樂是以人文精神為價值取向的音樂，他的文化精神決定了它的至高審美性。作為嚴(yán)肅音樂的典范，貝多芬的一生都在與命運(yùn)做斗爭，所流傳下來的不僅僅是他寶貴的音樂作品，還有貝多芬式的精神，這才是他音樂的精髓，因此，被后人稱為“最偉大的作曲家之一”。藝術(shù)歌曲雖不是他創(chuàng)作的主要體裁，但他的每一首歌曲都是音樂中的精品，他的風(fēng)格、技法影響著一代又一代的音樂家們，如：舒伯特、舒曼等?！段覑勰恪罚↖ch liebe dich）雖作品短小，卻作曲精致、嚴(yán)謹(jǐn)，歌詞飽含深情、具有深刻性，旋律細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、溫柔浪漫，是值得人們賞析和傳唱的佳作！

引用

[1] 鄧青青.貝多芬藝術(shù)歌曲的情感內(nèi)涵及演唱分析[D].成都：四川師范大學(xué)，2019.

[2] 楊和平.簡論貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的浪漫主義精神[J].歌唱藝術(shù)，2020（08）：13-18.

作者簡介：胡蝶（1991—），女，湖南安仁人，碩士研究生，就讀于海南大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院。