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      從箏曲《五陵吟》來探究陜西箏派的演奏風(fēng)格特征

      2022-11-24 23:15:57王鈺涵
      黃河之聲 2022年13期
      關(guān)鍵詞:五陵滑音樂段

      王鈺涵

      陜西箏,又稱“秦箏”,20世紀(jì)50年代末由曹正先生提出“秦箏歸秦,復(fù)興秦箏流派”這一思想,以周延甲先生為首位開創(chuàng)者,帶領(lǐng)一批領(lǐng)軍人物經(jīng)過幾十年的探索、實(shí)踐與發(fā)展,采用當(dāng)?shù)氐膽蚯厍?、眉戶、碗碗腔、西安鼓樂和榆林小曲等民間音樂作為創(chuàng)作的源泉與素材,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉、移植、和改編,誕生出一大批獨(dú)具陜西藝術(shù)風(fēng)格的古箏作品,如《繡金匾》《香山射鼓》《三秦歡歌》等,保留了陜西地區(qū)原汁原味的“秦風(fēng)、秦韻、秦聲”[1],以其婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩的藝術(shù)魅力征服了廣大聽眾,得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同與好評(píng),形成了獨(dú)具一格的陜西箏派?!段辶暌鳌肪褪窃陉兾鞴~派的發(fā)展上升時(shí)期創(chuàng)作的作品,以陜西地區(qū)獨(dú)特的音樂語言為基石,曲風(fēng)時(shí)而凄涼悲苦,高亢激越,時(shí)而婉轉(zhuǎn)細(xì)膩,情深意長(zhǎng),使得音樂張力感極強(qiáng),具有戲劇沖突性。這首作品兼具了陜西箏派中這些鮮明突出的演奏風(fēng)格特征,以苦情音樂為基調(diào),極盡地展現(xiàn)了秦箏藝術(shù)的魅力,由小見大,由淺入深,由表及里地對(duì)陜西箏派的演奏風(fēng)格進(jìn)行了更深層次的認(rèn)識(shí)與理解,為我們學(xué)習(xí)陜西箏派的演奏風(fēng)格提供了有力的理論依據(jù)與參考價(jià)值。

      一、《五陵吟》的音樂背景與內(nèi)涵

      《五陵吟》是魏軍先生于2004年創(chuàng)作而成,融入現(xiàn)代作曲技術(shù)與思維,是一首為數(shù)不多的寫實(shí)作品。這首作品個(gè)性鮮明,層次分明,結(jié)構(gòu)清晰,大量運(yùn)用了左手的吟揉按顫技巧,充分展現(xiàn)了陜西箏派的風(fēng)格特征,具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。其中內(nèi)涵的深意是魏軍先生對(duì)生命的感悟與體會(huì),是作者在長(zhǎng)達(dá)兩年多的時(shí)間里與病魔作斗爭(zhēng),把他陷入半邊身體癱瘓的人生低谷中那種絕望、無奈、苦悶、哀傷的情感,與戰(zhàn)勝病魔后的頑強(qiáng)、奮發(fā)、希望、從容的強(qiáng)烈情感對(duì)比淋漓盡致地表現(xiàn)出來,正如他本人所說“這首箏曲很實(shí)在、很真誠(chéng),每一句都是旋律都是經(jīng)過我心里頭千遍萬遍后唱誦寫出來的”,是他對(duì)生命歷程的深思與贊嘆。

      五陵是以西漢王朝在這里設(shè)立的五個(gè)陵邑而得名,分別為西漢高祖長(zhǎng)陵、惠帝安陵、景帝陽陵、武帝茂陵、昭帝平陵,均在渭水北岸咸陽附近的渭北高原上。此外,唐代高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗的陵園唐人也合稱五陵,均在長(zhǎng)安附近。魏軍先生借用“五陵”做標(biāo)題,主要突出了陜西地區(qū)的音樂風(fēng)格。而“吟”意為“嘆息、呻吟”之意,是一種情感的抒發(fā),它表達(dá)了作曲家內(nèi)心顫動(dòng)、哀嘆的悸動(dòng)與掙扎,將音樂意境得以發(fā)展與升華。

      二、《五陵吟》的曲式結(jié)構(gòu)與解析

      這首箏曲的音樂素材選用了陜西地區(qū)關(guān)中一帶的戲曲音樂“迷胡戲”,以迷胡曲牌中的“軟越調(diào)”為動(dòng)機(jī),模仿“迷胡”的腔調(diào)來表達(dá)細(xì)膩委婉、悠長(zhǎng)綿延的情感特征。該作品由引子、慢板、華彩和快板四大部分組成。

      (一)引子部分

      這部分為散板結(jié)構(gòu),樂曲開頭以低音“555”剛勁、渾厚的輪指由慢漸快轉(zhuǎn)為搖指演奏,同時(shí)配合鋼琴伴奏的柱式和弦,像是穿越古今的對(duì)話,接著上行刮奏快速地銜接高音,用大幅度的雙托雙劈技法強(qiáng)而有力將音樂情緒層層推進(jìn),高音與低音的結(jié)合鏗鏘有力,旋律時(shí)而高亢,時(shí)而低沉,恰當(dāng)?shù)卦忈屃藰非膬?nèi)涵,飽含著作者對(duì)抗擊病魔的頑強(qiáng)意志與信念,最后一句情緒回落,以憂思、回憶的長(zhǎng)嘆為慢板做鋪墊,演奏時(shí)氣息控制要協(xié)調(diào),肢體動(dòng)作要連貫,整個(gè)段落一氣呵成。

      (二)慢板部分

      慢板是這首作品的主題音樂部分,采用“軟越調(diào)”音樂素材,將這兩小節(jié)動(dòng)機(jī)不斷擴(kuò)充、發(fā)展、衍變,組成一個(gè)完整的樂段。該部分速度緩慢,節(jié)奏規(guī)整,貫穿使用了左手的吟揉按滑技巧,將音樂帶入一種傷感、無奈又想要掙扎、奮進(jìn)的情感之中。此樂段共有三個(gè)小段,第一樂段為17小節(jié),前四小節(jié)在中音區(qū)上訴說式地回憶著那段讓人低沉、悲傷的歲月,緊接著是第二句將旋律再次緩緩拉開,用鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比渲染出無奈、失望的情緒,最后9小節(jié)遞進(jìn)式地將旋律推向低音區(qū),極致地表達(dá)著悲苦、低沉的音樂情緒。第二樂段為16小節(jié),整段在高音處演奏,好似作者從悲苦中掙扎著要振作起來的心境,速度比第一段略快,力度由弱漸強(qiáng)的變化展現(xiàn)了作者不愿低頭認(rèn)命地倔強(qiáng)與執(zhí)拗,而4、7特性音的加入將情緒變得多樣復(fù)雜,有抽泣,有傷感,整段發(fā)展擴(kuò)充了第一樂段的旋律素材。第三樂段整體變得激昂慷慨起來,與前兩段的情緒有著很大的區(qū)別,作者下定決心要戰(zhàn)勝病魔,將悲傷的情感徹底宣泄,同時(shí)鋼琴聲部的襯托對(duì)古箏前后呼應(yīng)起到了很好的補(bǔ)充效果,為后面的華彩樂段做了鋪墊。

      作曲家在這段慢板旋律中運(yùn)用了陜西箏派中常有的上行大跳,下行級(jí)進(jìn)的旋法特征[2],使音樂對(duì)比鮮明、情感豐富,上行跳進(jìn)時(shí)激情高亢,下行級(jí)進(jìn)時(shí)悲傷婉轉(zhuǎn),這種環(huán)繞式的寫法將作者內(nèi)心痛徹心扉的哀怨卻又掙扎不服輸?shù)膱?jiān)毅性格完美地呈現(xiàn)出來,鋼琴織體的加入也使得音樂流動(dòng)性更強(qiáng),對(duì)音樂形象的塑造起到了很好的烘托作用。

      (三)華彩部分

      該段落作曲家使用了散板的節(jié)拍形式,表達(dá)著訴與思的情懷?!霸V”體現(xiàn)在高音樂句與低音樂句的一問一答中,模擬了陜西人說話的語調(diào)感,“思”體現(xiàn)在右手由慢漸快的輪指,左手類似泛音的游動(dòng)中出現(xiàn)的啞音,像是思考中的沉默安靜,意境深遠(yuǎn)。隨后有力地刮奏引出一句高音搖指旋律,意在表達(dá)堅(jiān)定信念的強(qiáng)烈心情。正如作曲家所說“把窗子打開,外面的世界很精彩,你有很多的用武之地”。緊隨而至的是由鋼琴逐漸上行音階帶動(dòng)進(jìn)入一大段搖指,此刻是作曲家激情澎湃的準(zhǔn)備迎接新的生活。這部分旋律起伏較大,運(yùn)用同宮轉(zhuǎn)調(diào)的創(chuàng)作手法,轉(zhuǎn)調(diào)后高音的光明與低音的灰暗形成了鮮明的對(duì)比,搖指技巧將旋律線條有效地連接起來,增加了樂曲的演奏難度,極大地考驗(yàn)了演奏者搖指技巧的成熟度,并且更加充分地將作者的真情實(shí)意流露出來,是陜西箏曲中獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格與特征。

      (四)快板部分

      快板以高亢激昂的旋律、明快整齊的節(jié)奏帶來了聽覺上極大的沖擊與震撼,完全把之前痛苦、感傷、失望的情感拋諸腦后,運(yùn)用大量的托劈演奏技巧和飽滿明亮的快速指序?qū)非鸩酵葡蚋叱?,給人一種積極向上、意氣風(fēng)發(fā)的力量與精神。段落最后用右手大撮配合左手下行刮奏,由低到高,由弱漸強(qiáng),將全曲在熱烈中結(jié)束,表達(dá)了作曲家對(duì)美好生活的憧憬與期待,同時(shí)也是作曲家戰(zhàn)勝病魔后站起來的勝利喜悅之情。整首作品氣勢(shì)恢宏,個(gè)性鮮明,情感的強(qiáng)烈反差極大地弘揚(yáng)了作曲家不屈不撓的樂觀精神和對(duì)健康生命的贊嘆敬畏之心,是陜西箏曲中極具代表性的作品之一,也是我們學(xué)習(xí)陜西流派曲目中典型的作品之一。

      《五陵吟》這首作品以作曲家自己的親身經(jīng)歷有感而發(fā)創(chuàng)作而成,全曲真摯淳樸、生動(dòng)感人,道出了作曲家對(duì)人生真諦的感悟與思考,整體錯(cuò)落有致、抑揚(yáng)頓挫、磅礴大氣,需要我們細(xì)細(xì)品味、雕琢,才能更好地演繹作品所要表達(dá)的情感走向,從而加深我們對(duì)陜西箏曲演奏風(fēng)格的理解與熟悉。

      三、從箏曲《五陵吟》研究陜西箏派的演奏特點(diǎn)

      《五陵吟》這首作品運(yùn)用了陜西箏派中獨(dú)有的旋法規(guī)律與演奏技巧,而左右手演奏技法更是復(fù)雜多樣,技巧是為音樂服務(wù)的,沒有全面嫻熟的技術(shù)水平,很難演繹出一首完整的音樂作品,因此,深入挖掘并整理《五陵吟》的演奏技法對(duì)我們學(xué)習(xí)陜西箏派有著重要的借鑒作用與意義。

      (一)右手主要技法

      1、托劈:分為單弦托劈和多弦托劈。單弦托劈主要依靠大指指根關(guān)節(jié)在同一根琴弦上來回作托、劈兩個(gè)音演奏,彈奏時(shí)托劈音色要飽滿扎實(shí),顆粒清晰,節(jié)奏均勻,長(zhǎng)音時(shí)可以用無名指和小指做扎樁,短促急速的音可以不用扎樁。多弦托劈也叫雙托雙劈,用食指捏住大指,利用手腕帶動(dòng)小臂來回?fù)軇?dòng)兩至三根琴弦,這種技巧音響效果激烈,情感表現(xiàn)突出,《五陵吟》的引子和快板樂段都使用了大量的雙托雙劈技巧,極大地渲染出悲憤、熱烈、百感交集的心理狀態(tài),是陜西箏派常見的技巧之一。演奏托劈技巧時(shí)通常伴有左手的顫音技巧。

      2、搖指:是以大指搖為主要演奏技巧,可以用扎樁搖或懸腕搖。大指小關(guān)節(jié)伸直,食指小關(guān)節(jié)彎曲,用食指的指尖左側(cè)頂住大指膠布的位置,其他手指自然放松向掌心收回,手腕下壓,然后以手腕為軸做45度角左右擺動(dòng),用指甲正面觸弦,來回做劈托運(yùn)動(dòng),手腕帶動(dòng)小臂和大臂,循環(huán)用力,循環(huán)放松,以此快速地運(yùn)動(dòng)起來。搖指是通過強(qiáng)弱變化、音色明暗對(duì)比將旋律線條、情感特點(diǎn)流暢持續(xù)地表達(dá)出來。陜西箏派中的常見的搖指有勾搖、長(zhǎng)搖和掃搖?!段辶暌鳌分械娜A彩樂段就是采用的大段長(zhǎng)搖技巧,加以左手的吟揉按滑技巧,以韻補(bǔ)聲來凸顯陜西音樂的曲調(diào)特征。

      3、撮:分為大撮、小撮、和弦撮三種。大撮是大指和中指結(jié)合,小撮是大指和食指結(jié)合,和弦撮是大指、食指、中指三指結(jié)合。撮的運(yùn)用在陜西箏派中隨處可見,是非常重要的指法之一,其特點(diǎn)是爆發(fā)力強(qiáng)、織體多樣、聲音洪厚?!段辶暌鳌分忻總€(gè)樂段中都引用了大撮合和弦,在不同的情緒表達(dá)中使用的力度不同。

      4、輪指:以三指或四指依次彈奏同一琴弦,手指接近琴弦,但不接觸琴弦,減少摩擦導(dǎo)致的雜音,觸弦速度越快,輪指越干凈,需要每個(gè)指尖力量節(jié)奏均勻,音色圓潤(rùn)透亮,手型保持穩(wěn)定,《五陵吟》的引子和慢板都使用了輪指技巧,顆顆流動(dòng)的音符就像散落的淚珠,思緒緩緩涌上心頭。

      (二)左手主要技法

      1、特性音4、7:《五陵吟》主要體現(xiàn)的是悲情音調(diào),4、7的按音別具一格。4音按弦要略微高于4,簡(jiǎn)稱微升4,7音為微降7,略微低于降7,這是陜西箏派中獨(dú)有的苦音4、7按音特點(diǎn),微升4和微降7要始終保持在微升4和4之間、微降7與降7之間的顫音,再由正常的4和正常的降7滑音過渡到傾向于“3”、“6”的正音上,而這樣游離不穩(wěn)定的音高,造就了憂怨凄切、悲涼酸楚的情感特征,是陜西箏派中苦音調(diào)式中最有特色的地方。

      2、顫音:主要作為裝飾旋律效果,使得音符變得悠長(zhǎng)綿延,充分發(fā)揮了以韻補(bǔ)聲的音樂特點(diǎn),而陜西箏曲中微升4和微降7必須輔助顫音的運(yùn)用,才能將如泣如訴、衷腸百轉(zhuǎn)的愁緒細(xì)致入微地表達(dá)出來。

      3、滑音:主要有上滑音、下滑音和回滑音。通過不同種類的滑音演奏,細(xì)膩地刻畫出哀怨、憂愁、纏綿的音樂情感,并且經(jīng)常使用大指按弦,將雙音同步按滑出來,是陜西箏派中常用的左手滑音技巧,而且在陜西樂曲中習(xí)慣性地加入“點(diǎn)按”,加以潤(rùn)色旋律中的音符。這樣的滑音特點(diǎn)聽覺上給人一種緊張壓迫感,讓人不由自主地對(duì)后面的音樂產(chǎn)生了期待與向往。

      4、刮奏:分為上行刮奏和下行刮奏兩種,上行時(shí)激揚(yáng)熱情,下行時(shí)深沉悲憤。運(yùn)用刮奏不僅能夠?qū)肪淦鸬胶芎玫你暯幼饔?,而且采用不同速度、不同力度的刮奏效果也不盡相同,對(duì)于增強(qiáng)音樂情緒,加深音樂內(nèi)涵,有著至關(guān)重要的作用和意義。這也是陜西箏派中常用的技巧手段。

      陜西作為古箏的發(fā)源地,歷史上從秦朝就有記載,李斯在《諫逐客書》中寫到“夫擊甕叩缶彈箏搏髀,而歌呼嗚嗚快耳者,真秦之聲也”,歷經(jīng)千年卻逐漸失傳,直至新中國(guó)成立后才慢慢被人們發(fā)現(xiàn)并收集。陜西箏派從復(fù)興發(fā)展到鼎革創(chuàng)新,幾經(jīng)沉淀與洗禮,終于形成了獨(dú)具特色風(fēng)格的陜西流派,既保留繼承了傳統(tǒng)民間音樂的演奏風(fēng)格,同時(shí)開拓融入了現(xiàn)代音樂理念的創(chuàng)作手法,為古箏藝術(shù)的多元化思維打開了一扇大門。作曲家每每讀到岑參的《秦箏歌,送外甥蕭正歸京》“汝不聞秦箏聲最苦,五色纏弦十三柱。怨調(diào)慢聲如欲語,一曲未終日移午。紅亭水木不知暑,忽彈黃鐘和白纻。清風(fēng)颯來云不去,聞之酒醒淚如雨。汝歸秦兮彈秦聲,秦聲悲兮聊送汝。”那些催人淚目的詩句,總能引起共鳴,因而將它賦予了新的音樂生命?!段辶暌鳌肥?1世紀(jì)初的箏壇新作,其旋法、技法都富有新意,左手對(duì)4、7苦音的按顫吟揉,把聽眾帶入無限傷感、哀愁的情愫之中,更是讓人回味無窮,難以忘懷。同時(shí)配以鋼琴伴奏的和聲織體使得音樂表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈,極大程度上對(duì)現(xiàn)當(dāng)代的古箏作品產(chǎn)生了巨大的影響,使得陜西箏派不斷進(jìn)步、不斷提高,為民族音樂文化的發(fā)展添磚增瓦?!?/p>

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