曲溢然

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展和水彩藝術(shù)的不斷完善，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)水元素的應(yīng)用研究十分重要。水是自然界中最常見(jiàn)的元素之一，在水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中是必不可少的一種存在，而如何在水彩畫(huà)創(chuàng)作中有效利用水元素，一直是水彩畫(huà)創(chuàng)作者們關(guān)注和研究的焦點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：水元素；水彩畫(huà)創(chuàng)作；畫(huà)面意境；語(yǔ)言特征

在這個(gè)瞬息萬(wàn)變、日新月異的時(shí)代，藝術(shù)觀念、藝術(shù)思潮在發(fā)生著翻天覆地的變化，人們對(duì)生活中自然之美和內(nèi)在之美有了更多關(guān)注和挖掘，“回歸自然”成為時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。藝術(shù)家們更加注重對(duì)生活中細(xì)節(jié)、細(xì)微之處的發(fā)掘和描繪。在這樣一種大環(huán)境下，水彩畫(huà)創(chuàng)作也在發(fā)生著變化。水作為一種具有鮮明表現(xiàn)形式與語(yǔ)言特征的元素，能夠豐富水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式與語(yǔ)言體系。

一、水彩技法的運(yùn)用

（一）水分控制

水彩技法中所講到的水分實(shí)際上是指水對(duì)色彩的稀釋和對(duì)筆觸的控制，也就是說(shuō)，畫(huà)家需要利用水來(lái)控制筆觸和色彩，使畫(huà)面達(dá)到其想要達(dá)到的效果。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，水分控制得好可以使畫(huà)面產(chǎn)生一種特殊的朦朧效果；水分控制得不好，就會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面暈染、臟亂、無(wú)層次等問(wèn)題。因此，水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)水分的控制至關(guān)重要。

（二）顏色疊加

由于水與顏料之間存在著不均勻的關(guān)系，水彩畫(huà)中顏料層的厚薄不均勻很容易造成色彩分離感。這是因?yàn)轭伭蠈虞^薄時(shí)就會(huì)有顏色浮在畫(huà)面上，出現(xiàn)臟亂之感。因此，要想畫(huà)出優(yōu)秀的水彩作品，就要掌握好顏色疊加時(shí)產(chǎn)生的色彩分離感，讓畫(huà)面更加細(xì)膩。

（三）虛實(shí)關(guān)系

虛實(shí)是畫(huà)面中所有物體、色彩以及空間關(guān)系在視覺(jué)上呈現(xiàn)出的一種效果，它能使畫(huà)面產(chǎn)生空間層次感，使畫(huà)面更加具有韻律美和節(jié)奏美。水彩畫(huà)中物體之間的虛實(shí)關(guān)系可以通過(guò)不同材料的肌理效果來(lái)體現(xiàn)，如吸水材料的結(jié)合，又或者是不同材質(zhì)之間的融合等都可以使得物體產(chǎn)生虛實(shí)變化。

（四）水的處理

水彩顏料具有吸附性，所以在上色時(shí)需要用清水反復(fù)沖洗畫(huà)面，利用水對(duì)顏料層進(jìn)行濕潤(rùn)，并使色彩層之間進(jìn)行融合，避免出現(xiàn)顏色覆蓋在原有顏色上形成臟、暗以及層次不清等問(wèn)題。畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中需要對(duì)顏色進(jìn)行反復(fù)清洗，確保色彩層之間的融合，使畫(huà)面呈現(xiàn)出虛實(shí)變化。

二、水與色的交融

在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，水有著特殊的寓意，如《易經(jīng)》中提到水能克火；《滄浪歌》中“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”。由此看出，水不僅有客觀物質(zhì)的意義，而且有精神內(nèi)涵的意義。水在中國(guó)傳統(tǒng)文化中常常作為一種意象出現(xiàn)。中國(guó)古典詩(shī)歌常以水為意象，如《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》就常常出現(xiàn)水這一意象；現(xiàn)代文學(xué)作品也常常以水為意象，如徐志摩的《再別康橋》。由此可見(jiàn)，自古以來(lái)人們對(duì)水的情感是豐富多樣的。

水是一種極其豐富和珍貴的物質(zhì)，在藝術(shù)作品中，藝術(shù)家們將水作為畫(huà)面元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，可以創(chuàng)造出一種特殊韻味和效果。將水作為畫(huà)面元素具有很大的創(chuàng)作空間，能夠激發(fā)畫(huà)家的創(chuàng)造性思維、開(kāi)闊畫(huà)家的視野、豐富畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作手法和技巧、提升水彩畫(huà)視覺(jué)表現(xiàn)力和感染力等。

三、水與顏料的融合

（一）水的運(yùn)用

水與顏料融合得越好，呈現(xiàn)出來(lái)的效果就會(huì)越佳。因此，要學(xué)會(huì)用水來(lái)作畫(huà)，在作畫(huà)過(guò)程中要掌握用水的技巧。在掌握了水彩技法后，可以根據(jù)畫(huà)面需要來(lái)調(diào)配顏色和調(diào)整水的干濕程度。同時(shí)，不同畫(huà)家對(duì)水的理解也不盡相同。水彩畫(huà)中水的運(yùn)用是有一定方法和技巧的，只有掌握好正確的方法和技巧，畫(huà)家才能通過(guò)自己的表達(dá)方式將畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。

（二）水與色彩

色彩是畫(huà)家表達(dá)情感的重要手段，色彩本身就是水與顏料相互交融的產(chǎn)物。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家能夠通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)出一種人與自然和諧相處的意境，體現(xiàn)其獨(dú)特的創(chuàng)作理念。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，色彩一般以飽和度高的顏色為主，在作畫(huà)時(shí)不需要添加過(guò)多的水。因?yàn)樗侄鄷?huì)造成畫(huà)面臟亂，而且容易產(chǎn)生水痕，使畫(huà)面顯得不干凈。但是水也不能放得太少，如果水量過(guò)少會(huì)造成畫(huà)面的粗糙感，色彩的表現(xiàn)力就會(huì)減弱。因此水與顏料的結(jié)合必須掌握好水量。

一般來(lái)說(shuō)，水量控制在2/3左右比較合適。對(duì)于不同顏色之間的水色過(guò)渡，需要采用不同類(lèi)型的工具。如果是鮮艷紅色或綠色等高彩度顏料，可采用清水筆將顏色暈染開(kāi)來(lái)；反之則可采用水粉筆去進(jìn)行過(guò)渡，這樣會(huì)使色彩更加柔和、透明。此外，如果是水干透后再畫(huà)，畫(huà)面效果就不會(huì)那么好。

四、水的運(yùn)用與畫(huà)面意境的塑造

（一）在水彩畫(huà)創(chuàng)作中融入中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神

水彩畫(huà)是一種非常重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，水元素在其中的運(yùn)用是不可或缺的，可以利用水的特性來(lái)營(yíng)造一種空靈、寧?kù)o、幽遠(yuǎn)的意境。在當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家們通過(guò)將水與其他元素相結(jié)合，并通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的借鑒，使其得到了進(jìn)一步發(fā)展。如劉延濤將水與書(shū)法結(jié)合來(lái)營(yíng)造畫(huà)面意境，在其水彩作品《醉秋》中，他以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將水與書(shū)法相結(jié)合，用濃淡相間的筆觸描繪出了畫(huà)面中虛與實(shí)、淡與濃之間微妙的關(guān)系，使作品顯得更加富有內(nèi)涵和韻味。在他看來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作既要注重形式又要注重意境，因此他在《醉秋》中并沒(méi)有簡(jiǎn)單地將書(shū)法與水彩相結(jié)合，而是通過(guò)一系列的創(chuàng)作手法將水元素融入其中。正如王明明所說(shuō)：“藝術(shù)創(chuàng)作既要有創(chuàng)新又要有傳統(tǒng)文化精神的注入。‘創(chuàng)新是手段而非目的。”在他看來(lái)水元素的運(yùn)用可以使作品更加富有文化內(nèi)涵。

（二）以水為畫(huà)面的構(gòu)成元素

從現(xiàn)代水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代水彩藝術(shù)家們都善于以水為畫(huà)面的構(gòu)成元素，以水為繪畫(huà)語(yǔ)言，以水為媒介。如水彩畫(huà)家韓平就善于從中國(guó)畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，他在自己的作品《家園》中就以水為畫(huà)面的構(gòu)成元素，用中國(guó)畫(huà)特有的水墨來(lái)表現(xiàn)田園風(fēng)光。他用水墨渲染出朦朧的山水田園意境，虛實(shí)相映，相互交融，使畫(huà)面更加生動(dòng)自然?？梢哉f(shuō)韓平的作品中運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)的很多技法，擅長(zhǎng)在畫(huà)面上加入水元素來(lái)營(yíng)造意境。

當(dāng)代水彩畫(huà)家中，還有很多水彩畫(huà)家喜歡將水作為畫(huà)面構(gòu)成元素來(lái)表達(dá)自己的思想感情。如徐累的作品《故鄉(xiāng)》就是一幅具有濃郁生活氣息的作品。畫(huà)面中色彩艷麗、線(xiàn)條流暢、造型生動(dòng)傳神，將人物與自然景色融為一體，通過(guò)水來(lái)營(yíng)造意境，使整幅作品散發(fā)出濃濃的鄉(xiāng)土氣息。這就說(shuō)明了當(dāng)代水彩畫(huà)家們注重水這一元素在創(chuàng)作中的運(yùn)用，通過(guò)水這種藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心深處對(duì)美好生活的向往。

（三）從“以形寫(xiě)神”到“氣韻生動(dòng)”

“以形寫(xiě)神”是中國(guó)古代繪畫(huà)中重要的表現(xiàn)方法之一，它強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)中人物的神態(tài)與輪廓造型，以及與周邊環(huán)境的結(jié)合。但在現(xiàn)代水彩作品中，有些畫(huà)家為了更好地突出主體形象，用水來(lái)表現(xiàn)人物周邊環(huán)境。如劉煒在創(chuàng)作《家園》（圖1）時(shí)就有意打破了傳統(tǒng)水彩作品中“以形寫(xiě)神”的模式，將水作為畫(huà)面的主要表現(xiàn)元素，從而使畫(huà)面更具活力。畫(huà)家通過(guò)對(duì)畫(huà)面中的水進(jìn)行處理，用點(diǎn)、線(xiàn)、面等元素來(lái)表現(xiàn)水在畫(huà)面中的作用。同時(shí)，他還打破了“以形寫(xiě)神”的傳統(tǒng)觀念，將水與畫(huà)面有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使作品更具張力與表現(xiàn)力。又如何家英在創(chuàng)作《月·故鄉(xiāng)》時(shí)也同樣將水作為主要表現(xiàn)元素來(lái)處理畫(huà)面，畫(huà)家在對(duì)水進(jìn)行了重新處理之后，畫(huà)面中出現(xiàn)了大量的空白和朦朧的感覺(jué)，這種虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法既加強(qiáng)了作品所要表達(dá)的意境與情調(diào)，又使畫(huà)面更加具有動(dòng)態(tài)美。雖然從視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)這幅作品與傳統(tǒng)水彩作品有較大差異，但從整體來(lái)看卻比以往作品更具張力與表現(xiàn)力。

五、水的語(yǔ)言特征與藝術(shù)價(jià)值

水是情感的載體，它既可以作為一種視覺(jué)符號(hào)出現(xiàn)在繪畫(huà)中，也可以作為一種物象存在于人們的視覺(jué)記憶中。水的流動(dòng)和變化構(gòu)成了畫(huà)面的基本元素。當(dāng)水彩畫(huà)作為一種獨(dú)立的繪畫(huà)形式被引入現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中時(shí)，其彰顯著鮮明的語(yǔ)言特征。

對(duì)于藝術(shù)家而言，水是一種自然、純凈、透明的媒介。從某種意義上講，畫(huà)家可以以水來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的光感和肌理效果。畫(huà)面中所展現(xiàn)的光和色，如：水面反射天空和太陽(yáng)的光線(xiàn)，水面上凝結(jié)成冰的水滴折射出不同角度的光線(xiàn)，這些都是由水這種透明物質(zhì)決定的。水元素賦予了作品無(wú)限可能性，使畫(huà)面擁有更多表現(xiàn)方式與可能。

水作為一種特殊媒介而存在，它所體現(xiàn)出來(lái)的特殊質(zhì)感會(huì)給水彩畫(huà)帶來(lái)不同的呈現(xiàn)效果。如：水元素可以運(yùn)用于水粉、水彩、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等表現(xiàn)形式中，每種表現(xiàn)形式所呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感都不盡相同。水元素能夠在畫(huà)面中呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味，使畫(huà)面更加具有韻味美與生命力，是畫(huà)家主觀情感表達(dá)的最佳載體。

水元素的流動(dòng)感極強(qiáng)，具有變幻莫測(cè)、轉(zhuǎn)瞬即逝等特點(diǎn)。畫(huà)家可以以水來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面“流動(dòng)”的特點(diǎn)，通過(guò)水來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中自然狀態(tài)下物象形態(tài)變化以及景物不同角度變化所帶來(lái)的視覺(jué)效果，通過(guò)水來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)變化和筆觸痕跡。畫(huà)家通過(guò)利用水色交融、水痕交錯(cuò)等方式來(lái)使畫(huà)面達(dá)到“虛實(shí)結(jié)合”“動(dòng)靜結(jié)合”等效果。用水色交融、水痕交錯(cuò)來(lái)體現(xiàn)“流動(dòng)”“模糊”等特征是畫(huà)家們較為常用的手法。用這些不同形式的表現(xiàn)方法來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行“虛實(shí)結(jié)合”“動(dòng)靜結(jié)合”等多方面的綜合呈現(xiàn)，能夠使作品具有更獨(dú)特的韻味與魅力。

水元素作為一種特殊媒介，可以在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中使用多種方法對(duì)其進(jìn)行綜合表達(dá)，形成不同風(fēng)格特點(diǎn)的畫(huà)面。如：將水元素融入畫(huà)面，形成朦朧、縹緲、空靈等不同效果，利用水元素來(lái)表現(xiàn)具有動(dòng)感、力量感的畫(huà)面，使畫(huà)面中充滿(mǎn)多種變化和可能性，從而形成一種新風(fēng)格與新特色。

與其他繪畫(huà)媒介相比，水元素所具有的語(yǔ)言特征不僅在于單純、透明、純粹等，而且具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性、易塑造等特點(diǎn)。將這種特點(diǎn)融入水彩畫(huà)創(chuàng)作，可以豐富水彩畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言系統(tǒng)、提升畫(huà)面表現(xiàn)效果。如將水色交融、水痕交錯(cuò)等技法運(yùn)用到作品中，可以增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力。將這種技法與現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作理念相融合還可以使作品更具獨(dú)特性和新穎性。

六、結(jié)語(yǔ)

水彩畫(huà)作為一種特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，以其獨(dú)有的魅力吸引了眾多的繪畫(huà)愛(ài)好者。它以水為媒介，借助水特有的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出具有特殊視覺(jué)效果的畫(huà)面。將水元素融入水彩畫(huà)創(chuàng)作，既能使水彩畫(huà)具有獨(dú)特的語(yǔ)言系統(tǒng)，又能表現(xiàn)出新穎、獨(dú)特的藝術(shù)效果。現(xiàn)代水彩畫(huà)家應(yīng)該充分地挖掘和利用好傳統(tǒng)元素，在不斷深入探索中開(kāi)拓創(chuàng)新、融會(huì)貫通，將其完美地融入作品。相信在未來(lái)，會(huì)有更多人通過(guò)水這一特殊的媒介來(lái)展現(xiàn)獨(dú)特、生動(dòng)、豐富的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸珂琦.折衷與融合：水彩畫(huà)的東方意韻[J].美術(shù)觀察，2021（12）：142-143.

[2]姜衛(wèi)春，楊勇.黑龍江水彩畫(huà)語(yǔ)言的特征與創(chuàng)作探索[J].東方收藏，2022（2）：31-33.

[3]劉永健.對(duì)中國(guó)當(dāng)下水彩畫(huà)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困境與價(jià)值思考[J].美術(shù)，2020（1）：25-27.

作者單位：

哈爾濱師范大學(xué)