克里姆特藝術(shù)風(fēng)格在漆畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)換運(yùn)用研究

張文龍

摘要：漆畫在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中占有獨樹一幟的地位。隨著藝術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展，越來越多的畫家運(yùn)用自己獨特的藝術(shù)思想去探索及創(chuàng)新漆畫的現(xiàn)代表現(xiàn)，使漆畫具有了新的生機(jī)。本文通過對克里姆特藝術(shù)人生與藝術(shù)風(fēng)格的解析，探究其與漆畫創(chuàng)作之間的聯(lián)系與共通之處，旨在從克里姆特極具裝飾性與象征性的畫面特征中，找尋漆畫表達(dá)的更多可能性。

關(guān)鍵詞：克里姆特 ?繪畫風(fēng)格 ?漆畫創(chuàng)作 ?創(chuàng)新實踐

中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）02-0031－05

一、克里姆特藝術(shù)風(fēng)格賞析

（一）藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

偉大的畫家不是瞬間養(yǎng)成的。克里姆特最為顯著的特征，首先是他作為奧地利維也納分離派的領(lǐng)袖人物；其次是他那富于神秘主義的色彩、金碧輝煌的裝飾意味及飽含個人情趣與想象的繪畫作品。他的藝術(shù)價值不應(yīng)這么簡短而單薄，要想探究克里姆特油畫中藝術(shù)特征的形成，需要了解他的整個藝術(shù)生涯。

克里姆特的藝術(shù)風(fēng)格形成原因可總結(jié)為以下幾點：一是家庭環(huán)境?？死锬诽卦诶L畫中對于金色的著迷，以及對工藝品裝飾性圖案與綜合材料的創(chuàng)作運(yùn)用，主要來自從事金銀雕刻兼銅版工藝的父親，然而家庭的變故又讓克里姆特開始思考生命與人生的價值，探尋潛意識里情感的傳達(dá)；二是學(xué)院學(xué)習(xí)。年少的克里姆特在藝術(shù)學(xué)校里學(xué)習(xí)保守的、學(xué)院派式的繪畫教育，并為大型公共建筑的天花板作畫，使其得以接觸到建筑藝術(shù)與繪畫藝術(shù)交融的表達(dá)形式；三是自我重構(gòu)?？死锬诽匾耘c傳統(tǒng)相背離的激進(jìn)表達(dá)方式，為維也納大學(xué)大廳天花板創(chuàng)作的裝飾畫，遭到了人們強(qiáng)烈的抨擊，這給他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了危機(jī)感與矛盾感。同時期，克里姆特開始學(xué)習(xí)惠斯勒與薩金特的肖像畫表現(xiàn)、德國的象征主義、裝飾風(fēng)格等。傳統(tǒng)道德的理念與他想要去創(chuàng)作的新興藝術(shù)形式之間產(chǎn)生了沖突，死亡和生命終極意義的思考，使他更加關(guān)注到心理精神世界，克里姆特的反叛精神與自由主義文化心理開始在繪畫作品中展現(xiàn)，并受到尼采時間觀的影響，在創(chuàng)作中也產(chǎn)生了哲學(xué)層面的思考，以及對于生命意義的探索。

（二）繪畫風(fēng)格特點

1.材料工藝性

克里姆特的繪畫中大多鑲嵌金箔、彩色玻璃、螺鈿等進(jìn)行裝飾，這種利用綜合材料創(chuàng)作的藝術(shù)，受到了拜占庭藝術(shù)中鑲嵌畫的影響。克里姆特在他的壁畫創(chuàng)作中，主要運(yùn)用了瀝粉貼金，孔雀毛、珊瑚貼合等技術(shù)，在他的創(chuàng)作下，壁畫有了更新的表達(dá)性與更為特殊的意義?？死锬诽卦跒樗雇锌死談e墅進(jìn)行壁畫創(chuàng)作時，首次使用了鑲嵌技法。在壁畫中可以看見金屬、玻璃、寶石等不同種類材料的運(yùn)用，其材料昂貴又豐富，使畫面突破了二維平面，立體性強(qiáng)，展現(xiàn)了三維繪畫的獨特魅力，不局限于壁畫原先的故事性與宗教感，增添了綜合性與工藝性的美感。在克里姆特的油畫代表作品《吻》《水蛇》中也運(yùn)用了貼金和瀝粉等多種工藝方式，呈現(xiàn)出金碧輝煌的視覺效果，引人無限遐想，油畫作品轉(zhuǎn)變成了精巧的工藝品。

2.裝飾平面性

亞述時期的浮雕壁畫與東方紋樣對克里姆特的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的影響?？死锬诽貜母〉癖诋嬛袑W(xué)習(xí)到了概括、平面化、裝飾的手法，在他的多幅油畫中，盡管畫面中的人物多以古典主義手法創(chuàng)作，但在背景與衣物裝飾上還是以規(guī)律性的圖案進(jìn)行設(shè)計排列。在克里姆特的作品中也可看出他對于東方紋樣的喜愛，克里姆特將東方遠(yuǎn)古時期出現(xiàn)在陶器上的圖形紋樣如菱形、波浪紋等融入自己的作品中?？死锬诽剡€會把自然中的一些藤蔓抽象為密集的、五彩的裝飾紋樣表現(xiàn)在畫面中。其代表作品《滿足》中就流露出十分濃郁的裝飾性，畫面中只有戀人頭部是具象表達(dá)，背景上蔓延著螺旋狀的植物藤蔓，用各式各樣的圖案紋樣拼出一對擁抱的戀人。這種平面性的圖紋裝飾使畫面不再繁雜，富于理性特征的同時也凸顯了克里姆特個性化的藝術(shù)魅力。

3.故事敘述性

克里姆特在1895年創(chuàng)作的作品《愛》中，描繪了一對正在接吻中的情人，而漂浮在他們頭上的則是一排表達(dá)了中年、老年、生病、死亡等各種人生階段的情景，情人的周圍還繪有茂密的樹枝?？死锬诽匾赃@些物象暗示了這對情人接下來會遇到的各種考驗，畫中仿佛上演著一場人生戲劇，這種如同電影敘述手法的繪畫方式，將當(dāng)下空間打破，展示了一系列故事場景。

克里姆特的作品《死神與生命》中，死神的身體裝飾著密密麻麻、不同大小的黑色十字架，身后是濃郁的暗色氛圍，使人聯(lián)想到墓地與死亡。畫面右側(cè)那一個個被各類五彩斑斕的圖案包裹著的軀體中，有嬰兒、有母親、有青年等，他們仿似在醉心回味著過往時光，身上豐富多彩的顏色圖案相互重疊組合，仿佛在訴說著他們絢麗多彩的生命。然而克里姆特絕不是單純地進(jìn)行故事敘述，而是有更深層次的象征表達(dá)。

4.象征表現(xiàn)性

象征主義對克里姆特繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變具有重大影響，象征主義中神秘詭異的氛圍和各種表達(dá)想象的裝飾符號都令克里姆特向往。在作品《音樂》中，克里姆特初步嘗試了象征主義繪畫，畫中描繪了許多具有內(nèi)涵的物象，比如用一個現(xiàn)代女孩來代替繆斯女神演奏古希臘里拉琴、古希臘戲劇的面具、一尊象征秩序、迷幻的斯芬克斯造型花瓶等，克里姆特用這些象征性的物象，給畫面帶來了無盡的神秘感，整幅畫面朦朧性的筆觸也讓我們產(chǎn)生了音樂的通感?？死锬诽叵Ｍㄟ^描繪一些具有象征性的物象，來營造畫面神秘詭異的氣氛，但這種物象并不直白，所以觀者能夠進(jìn)行無上限的情感聯(lián)想。在克里姆特的作品中，愛與情、生與死、對生命意義的追問成為他作品表現(xiàn)的特點，象征性、隱喻性以及遐想性創(chuàng)造出了永恒的魅力。

二、克里姆特藝術(shù)風(fēng)格對漆畫創(chuàng)作的啟示

（一）克里姆特繪畫藝術(shù)對漆畫創(chuàng)作思維的啟發(fā)

1.扎實繪畫功底，探究新思路

克里姆特強(qiáng)烈的個人風(fēng)格形成前，曾系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了正規(guī)、傳統(tǒng)的美術(shù)知識，對素描、人體結(jié)構(gòu)、畫面構(gòu)成等把握精準(zhǔn)，從他早期的畫作《雕塑的托寓》《云端環(huán)球劇場》等中可以看出一二。雖在克里姆特后期的畫作中，古典主義繪畫的痕跡變得不那么明顯，但從畫作中的色彩搭配、人體結(jié)構(gòu)、筆觸這些方面，仍能看出作者具有深厚的繪畫功底，才能使得畫作如此具有內(nèi)涵與深意，經(jīng)受住了時間的考驗，在今天仍散發(fā)著無窮的魅力。同樣地，我們鼓勵漆畫出現(xiàn)新穎的表達(dá)，但我們更需具備扎實深厚的繪畫基本功，這樣創(chuàng)作出來的作品才不會具有浮華、宛如空殼一般的特質(zhì)。漆畫在我國具有悠久的歷史，無數(shù)前輩與大家的作品在今天看來仍然出神入化，如喬十光、陳圣謀、王和舉等漆畫先驅(qū)們的美術(shù)作品、創(chuàng)作理念和藝術(shù)精神，都有太多值得我們學(xué)習(xí)和傳承的地方，我們應(yīng)以立足傳統(tǒng)的方式去學(xué)習(xí)，把自己的繪畫之根扎牢，然后才能更清楚地在傳統(tǒng)中尋求出自己新的出路。

2.用心感受生活，取材于生活

克里姆特的畫作中既表現(xiàn)了相互不舍的戀人、情竇初開的少女，又有對人生逝去不可追的無奈、大方接受一切的釋然，人生的各個階段與各種情感都為他的繪畫創(chuàng)作提供了源源不斷的素材。藝術(shù)體驗活動是藝術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段，它可能是一個相當(dāng)長期的過程。首先需要藝術(shù)家仔細(xì)地觀察生活，深切地感受生活，認(rèn)真地思考生活，同時更需要藝術(shù)家以自己全部的身心去擁抱生活，擁有飽含情感的切身體驗。如漆畫藝術(shù)家喬十光先生的作品《潑水節(jié)》，是在西雙版納寫生時，在瀾滄江畔觀看龍舟競賽的情景，畫家遇到一群身穿紗衣長裙、梳著高發(fā)髻、打著遮陽傘的傣族婦女，并以這一幕為創(chuàng)作素材，畫出了頗具西雙版納獨特風(fēng)土人情的漆畫作品。畫面中龍舟劃槳的拍水聲、遠(yuǎn)處岸上人們的加油呼喊聲仿佛回蕩在耳邊，正是由于作者悉心的觀察，使自己完完全全地融入了周圍的環(huán)境，才能繪制出這樣一幅身臨其境的畫作。

3.重視思想表達(dá)，獨創(chuàng)新風(fēng)格

造型藝術(shù)中的再現(xiàn)性可以逼真地反映現(xiàn)實生活中的物象，而表現(xiàn)性則能夠表達(dá)出藝術(shù)家的思想情感和審美追求，同樣至關(guān)重要，藝術(shù)家會自覺地用形式美法則進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。

克里姆特的畫作中，無論是色彩、構(gòu)圖或人物形象等都具有強(qiáng)烈的主觀意識?？死锬诽貙ψ约核惺艿降娜f般情感絲毫不避諱，且敢于大膽地表現(xiàn)在畫面中。在深入觀察思考和體驗生活的基礎(chǔ)上，加以選擇、加工、提煉、組合，融匯藝術(shù)家的想象、情感等多種心理因素，才得以獨創(chuàng)出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。

“漆畫作品作為審美情感表達(dá)的外在語言形式，其承載著藝術(shù)家多因素的綜合特質(zhì)體現(xiàn)，是藝術(shù)家審美情感表達(dá)的需要?！逼岙嬎囆g(shù)家不能使自己的思想受到現(xiàn)有事物的禁錮，要主動發(fā)現(xiàn)美、探索美、體會美，要有敏銳的感受以及活躍的想象力，用自己的心去悉心體會，達(dá)到心與景的和諧統(tǒng)一。

4.培養(yǎng)創(chuàng)新思維，突顯其魅力

19世紀(jì)西方經(jīng)濟(jì)、科學(xué)飛速發(fā)展，社會生活方式迎來巨大改變?？死诽匾布尤肓诵滤囆g(shù)運(yùn)動，進(jìn)行創(chuàng)新性實踐，這是克里姆特的藝術(shù)風(fēng)格獨樹一幟的原因之一。創(chuàng)新性思維對于創(chuàng)作出具有現(xiàn)代意味的漆畫藝術(shù)必不可少，敢于嘗試、敢于表達(dá)，在漆畫藝術(shù)中至關(guān)重要。培養(yǎng)創(chuàng)新性思維，不僅要在審美觀念上提出改變，也要在繪畫上有所創(chuàng)新。在材質(zhì)語言、畫面構(gòu)圖、工藝制作等方面都應(yīng)大膽追求創(chuàng)新性表現(xiàn)，突破形式上既定的程式。在吳川的漆畫作品《霧》中，畫家僅僅使用了蛋殼粉與黑色大漆來進(jìn)行創(chuàng)作，蛋殼粉的白與天然大漆的黑構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比，表現(xiàn)了一位女子籠罩在霧蒙蒙的清晨里的場景，畫面韻味深長、迷蒙飄遠(yuǎn)、似有無盡的情感要表達(dá)。畫家選取了獨到的手法，渲染出微妙的氛圍，將心中之情呈現(xiàn)在畫作之上，觀者也能通過畫作氛圍去感知畫家思想和時代特征。獨特的表現(xiàn)形式與畫家思想形影不離，在創(chuàng)作藝術(shù)作品的過程中，藝術(shù)家的思想性有著強(qiáng)大而久遠(yuǎn)的影響。

現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)表達(dá)方式層出不窮、富有新意、令人贊嘆，作為新時代的漆畫創(chuàng)作者也必須做到努力提煉新的設(shè)計元素，使其文化特質(zhì)適應(yīng)新的時代語境。研究漆畫豐富的精神內(nèi)涵，積極探索漆畫的現(xiàn)代靈魂，使漆畫的魅力在當(dāng)下大放異彩。

（二）克里姆特繪畫色彩轉(zhuǎn)換與漆畫色彩的感悟

1.以色彩表達(dá)情感

“畫家就好比是演奏鋼琴的人，對其而言琴鍵就是色彩，音符就是眼睛，旋律多變的鋼琴就是靈魂，其有針對性地演奏著音樂，引起心靈的共鳴?！笨刀ㄋ够J(rèn)為藝術(shù)家能夠通過色彩喚起人們內(nèi)心多樣的情感。色彩作為畫面語言中不可缺少的要素，能夠反映藝術(shù)家內(nèi)心的情感世界，也能帶給觀者最直接的藝術(shù)體驗?？死锬诽禺嬛械慕鹕?，鑲嵌的寶石與螺鈿等，不僅使畫面表現(xiàn)出金碧輝煌與奢華的特質(zhì)，一定程度上也傳達(dá)出虛無縹緲、鏡花水月的無力感。表達(dá)了克里姆特在新藝術(shù)運(yùn)動思潮活躍的文化活動與長久存在的文化悲觀主義的矛盾心理?？死锬诽禺嬛械乃{(lán)色與黑色則表達(dá)出更加隱晦與細(xì)膩的情感，人生旅途中一切夢而不得、轉(zhuǎn)瞬即逝的經(jīng)歷與情感都被表達(dá)得淋漓盡致。

人們最初是從朱紅、玄黑兩色開始認(rèn)識與把握漆的顏色。大漆不僅賦予漆畫樸質(zhì)細(xì)膩、溫潤內(nèi)秀的整體氣質(zhì)，更賦予漆畫原生態(tài)天然的色彩之美。如今，藍(lán)、黃、綠、棕等各類色彩也運(yùn)用到了漆畫色彩表達(dá)之中，鑲嵌在畫面中的蛋殼、螺鈿、銀箔等帶來自身別樣的色彩質(zhì)感，畫家能根據(jù)心中所想，將各種不同的色畫于墨黑的漆板之上，在一方天地之中盡情創(chuàng)造，淋漓盡致地表達(dá)心中之感。例如白小華的漆畫作品《午門瑞雪》，作家用蛋殼鑲嵌來表現(xiàn)白雪，屋頂與地面堆積的雪花，以及正在飄落的鵝毛大雪與故宮的紅墻形成了鮮明的對比。畫面中明亮純潔的白色柔和了宮廷冷峻肅穆之感，金瓦白雪，紅墻銀衣，似乎在訴說著深深宮邸中的輝煌過往和隱忍傷悲，賦予了漆畫作品深刻的內(nèi)涵和濃厚的詩情畫意。

2.以色彩表達(dá)風(fēng)格

西方藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程在19世紀(jì)迎來了重大轉(zhuǎn)折點，藝術(shù)家開始特別注重主觀性描繪，在色彩的表達(dá)上不再刻意遵循所畫物體的固有色。色彩作為繪畫構(gòu)成最重要的要素之一，能最直接地表達(dá)出畫家的情緒與風(fēng)格。克里姆特早期的作品色彩注重固有色，顏色變化細(xì)膩，追求畫面完美的表達(dá)。中期受到象征主義、印象派等多個藝術(shù)流派和中國東方元素的影響，克里姆特作品的風(fēng)格開始發(fā)生變化，在色彩的運(yùn)用上，逐漸遵循自己的意識表達(dá)。后期克里姆特在畫面中多使用金色、黑色，在畫面背景與人物服飾的裝飾上，更體現(xiàn)了克里姆特追求顏色表現(xiàn)的主觀傾向性，畫面濃厚的整體氛圍得以體現(xiàn)，克里姆特的個人風(fēng)格已經(jīng)成熟。

約翰內(nèi)斯·伊頓在其著作《色彩的藝術(shù)》中提到：“繪畫的個性結(jié)構(gòu)應(yīng)來源于他主觀上已定的對形狀和色彩的傾向”，畫家應(yīng)有自己對于事物的主觀看法與個性表達(dá)。能在藝術(shù)史上名留青史的大家哪一個不是將自己的個性創(chuàng)造表達(dá)得淋漓盡致呢？面對生活中常見的簡單物品，油畫家莫蘭迪以低飽和度造就優(yōu)雅高級的灰色質(zhì)感，在現(xiàn)實的物象和心中的自然里尋找差距，平中見奇，單純高雅。表現(xiàn)主義畫家賈倫斯基的作品鮮明純粹，以高飽和度及互補(bǔ)色來形成鮮明的對比，畫面色彩豐富而不凌亂，神秘明朗。畫家們面對的都是同一個真實的世界，相同的物象可以創(chuàng)作出不同的畫面，主觀上對于形狀和色彩的創(chuàng)造與改變至關(guān)重要。

漆畫的創(chuàng)作也是相同的，漆畫的色彩不僅具有歷久彌新的溫潤堅韌之美，又有靈動活潑的開放之美，在充分發(fā)揮漆語言、駕馭漆性的基礎(chǔ)上，應(yīng)大膽地去挖掘與表達(dá)漆畫的可能性。姜海明創(chuàng)作的一系列生活美學(xué)氣息濃厚的漆畫作品，如《社戲》《閑云》等，無不以生活和傳統(tǒng)為師，卻又注重個人的真情實感，對漆畫藝術(shù)色彩大膽開拓，其《繁花》系列在運(yùn)用大漆黑紅本色的基礎(chǔ)上，結(jié)合自然材料和綜合材料的使用，融入強(qiáng)烈的感性色調(diào)，打破常規(guī)大膽用色，給予漆畫旺盛的色彩生命力和極具視覺沖擊的現(xiàn)代感，艷麗、明快、華美、張揚(yáng)的同時整體畫面表現(xiàn)和諧雅致、韻律如詩，色彩美與情感美相呼應(yīng)，美輪美奐。新時代的漆畫創(chuàng)作者正是需要這樣的生活感受與美學(xué)追求，來表達(dá)獨特的漆畫個性之美。

（三）克里姆特畫作中鑲嵌手法與漆畫創(chuàng)作的共通之處

漆畫創(chuàng)作中常運(yùn)用各種材料進(jìn)行審美表達(dá)，不同的材料在畫面中會產(chǎn)生不同的質(zhì)感，漆畫創(chuàng)作者將質(zhì)感各異的材料鑲嵌、疊加在畫面中，再加以雕刻、壓印、磨顯等工序，使得漆畫具有一種獨特的藝術(shù)語言與表現(xiàn)力。

克里姆特的油畫作品通過鑲嵌、粘貼等技法，使油畫作品超脫一般的油畫上升為一件精湛的藝術(shù)品，畫面中的珠寶、玻璃等充滿質(zhì)感。在其作品《布洛赫鮑爾太太》中，克里姆特以金粉來營造閃亮光感的背景，在畫中女人所戴的手環(huán)上鑲嵌有紅、藍(lán)充滿異域風(fēng)情的寶石?？死锬诽卦诋嬜髦羞€會運(yùn)用到中國傳統(tǒng)的“瀝粉貼金”工藝，即：“用裝有膠和土粉混合成的膏狀物的尖端有孔的管子，按彩畫圖案描出隆起的花紋，上面涂膠后貼以金箔，以求圖案有立體感。這種古老的民間制作工藝早在盛唐時期就已廣泛被采用?！笨死锬诽貙⒁欢康幕?、乳膠等多種材料混合在一起，在畫布上堆砌成自己想要的圖案，待完全干透后涂上顏料，刷上光油，最后選擇性地覆以金箔，使得畫面產(chǎn)生立體的凹凸質(zhì)感。

“現(xiàn)代漆畫源于傳統(tǒng)漆藝，究其根源漆畫一直與傳統(tǒng)漆器伴隨而生并不斷地發(fā)展，20世紀(jì)60—70年代現(xiàn)代漆畫藝術(shù)從傳統(tǒng)漆器上分離出來?！爆F(xiàn)代漆畫的技法由傳統(tǒng)漆藝技法傳承而來，但其入漆材料拓展更廣、選材發(fā)展更為多樣，許多新興材料也出現(xiàn)在漆畫中，如塑料、布料、皮革等，不同的材料被大漆本身具有的黏性固定在畫面中?！俄n非子·十過》中記載“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財（裁）之，削鋸之其跡 流漆墨其上，輸之于宮以為食器?！边@說明在我國歷史上，大漆很早就被作為修飾器物的一種涂料和粘合劑來使用。

克里姆特的畫作中鑲嵌技法至關(guān)重要，在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中鑲嵌仍作為最重要最具表現(xiàn)力的技法。我國漆藝?yán)锏蔫偳都挤ㄓ蓙硪丫茫谙纳讨軙r期，鑲嵌工藝就已出現(xiàn)在漆藝品中，秦漢時期鑲嵌技法的材料拓展到金銀薄片，唐代漆藝金銀平脫技法最為獨特，宋元時期各類鑲嵌技法空前發(fā)展，雕漆技法成就最高，“百寶嵌”在清代盛極一時（即把琥珀、瑪瑙、寶石、象牙等名貴材料，雕刻成所需的物象，鑲嵌于彩漆板子上，構(gòu)成山水人物、花卉翎毛等畫面）。這些古老的漆藝鑲嵌技術(shù)不僅在我國古代得到成熟使用，更在今天以符合時代新語境的身份更加發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新。在喬十光先生的《圣路易斯島小鎮(zhèn)》漆畫作品中，畫家使用螺鈿鑲嵌表現(xiàn)巴黎古老的建筑，螺鈿本身具有的色彩斑斕的特征使得原本灰暗的古建筑變得絢麗鮮亮，紫、藍(lán)、紅、白等色彩閃爍其間，給畫面增添了活潑與生動之感。除鑲嵌技法之外，漆藝?yán)锏牡窨碳挤ā炄炯挤?、犀皮技法同樣獨一無二，運(yùn)用在漆畫創(chuàng)作中更使其大放異彩、獨具匠心。

三、結(jié)語

在畫家克里姆特身上，我們不僅看到了堅韌、認(rèn)真的美好品質(zhì)，更為重要的是克里姆特偉大的創(chuàng)新精神。他在百余年前特立獨行，大膽突破傳統(tǒng)油畫的界限，使繪畫具有了更多的實驗性和可能性，為后世的藝術(shù)發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)而巨大的影響。“問渠那得清如許，為有源頭活水來”，中華傳統(tǒng)文化博大精深，如何在浩瀚的藝術(shù)宇宙里閃耀出屬于“漆畫”的獨特光芒，這值得我們每一位漆畫創(chuàng)作者不斷地大膽探索和創(chuàng)新，敢于主動地去突破繪畫的界限，漆畫藝術(shù)才能永遠(yuǎn)生機(jī)勃勃，漆畫的歷史文化之河才能永葆活力，源源不斷。

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