勛伯格《五首管弦樂(lè)》之二《往事》之音高材料分析

謝 軼

【摘 要】本文以作品的宏觀結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)而分別從聲部關(guān)系、核心音級(jí)集合、調(diào)性暗示以及三個(gè)方面對(duì)作品中的音高要素及其發(fā)展變化中的內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】勛伯格；音級(jí)集合；自由無(wú)調(diào)性

【中圖分類(lèi)號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）08—117—03

阿諾爾德·勛伯格（Arnold Schoenberg，1874—1951）是20世紀(jì)著名的現(xiàn)代音樂(lè)作曲家，是“表現(xiàn)主義音樂(lè)”代表人物之一，同時(shí)也是音樂(lè)理論家與音樂(lè)教育家。他的創(chuàng)始時(shí)期可以分為三個(gè)階段：第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期（1897—1908年）是勛伯格的調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期，該時(shí)期的創(chuàng)作深受瓦格納晚期浪漫主義的影響，沒(méi)有拋開(kāi)調(diào)性；第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期（1908—1912年）是勛伯格的無(wú)調(diào)性創(chuàng)作時(shí)期，作品編制與篇幅有小型化的傾向；第三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期（1920到其逝世）為十二音創(chuàng)作時(shí)期，在這一時(shí)期中，勛伯格創(chuàng)建了十二音序列作曲技法，為20世紀(jì)無(wú)調(diào)性音樂(lè)的創(chuàng)作提供了新的思維與作曲技法。

作品《五首管弦樂(lè)》（Op.16）創(chuàng)作于1909年，是作曲家從調(diào)性音樂(lè)轉(zhuǎn)向無(wú)調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)作的重要作品之一。作品具有明顯的表現(xiàn)主義風(fēng)格。在整部作品中，勛伯格給每一首都設(shè)置了特定的標(biāo)題，本曲《往事》為《五首管弦樂(lè)》的第二首，如標(biāo)題所描述的那樣，本曲整體傳遞了一種沉思的氛圍。本文以作品的宏觀結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)而分別從核心集合、調(diào)性暗示以及聲部關(guān)系三個(gè)方面對(duì)作品中的音高要素及其發(fā)展變化中的內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行了論述。

一、全曲結(jié)構(gòu)分析

全曲共96小節(jié)，是一個(gè)帶引子的三段曲式，共包含三個(gè)主題，其主題原型集合之子集[0，1，3，4]為全曲核心集合，并由此在引子部分及呈示段中形成了三種不同的主題形態(tài)（下文中詳述）。全曲結(jié)構(gòu)圖示如下：

引子（1—22小節(jié)），分為三個(gè)階段，包含兩個(gè)主題，具有全曲核心材料“數(shù)據(jù)庫(kù)”意義。第一階段（1—9小節(jié)）全曲開(kāi)篇由大提琴聲部演奏主題原型（以下稱(chēng)為主題A），該主題集合原型為PC5—3[0，1，2，4，5]，后對(duì)其進(jìn)行變化發(fā)展（見(jiàn)譜例1）。第二階段（10—17小節(jié)）是對(duì)第一階段主題材料進(jìn)行變型，形成全新的主題旋律形態(tài)并對(duì)其進(jìn)行發(fā)展（以下稱(chēng)為主題B），主題B在第10小節(jié)第二拍由單簧管演奏，該主題集合原型為PC4—11[0，1，3，5]（見(jiàn)譜例2）。第三階段是一個(gè)帶有再現(xiàn)含義的段落，在此階段中對(duì)主題A、B分別進(jìn)行了回顧。

呈示段（23—46小節(jié)），第23小節(jié)由中提琴聲部奏出主題C（見(jiàn)譜例3），其集合原型為PC6—1（12）[0，1，2，3，4，5]，在此后的音樂(lè)中，作曲家運(yùn)用了節(jié)奏的減縮與擴(kuò)大以及倒影模仿等方式對(duì)主題進(jìn)行變形與發(fā)展。

連接句（47—56小節(jié)），由第46小節(jié)的豎琴聲部引導(dǎo)，加入了鋼片琴演奏固定音型，其集合原型為PC5—19[0，1，3，6，7]。與此同時(shí)，長(zhǎng)笛聲部演奏由增四度與大七度組成的相對(duì)靜止的長(zhǎng)音與之形成一動(dòng)一靜的對(duì)比，該部分集合原型為PC4—12[0，2，3，6]。第54—56小節(jié)隨著單簧管、大管聲部的固定音型的加入，音樂(lè)動(dòng)力逐漸恢復(fù)，為展開(kāi)段做鋪墊。

展開(kāi)段（57—77小節(jié)）展開(kāi)段分為兩個(gè)階段，第一階段（57—65小節(jié)）以主題C的密接合應(yīng)為發(fā)展方式（下文詳述）。在主題聲部之下由第二單簧管與大管演奏十六分音符固定音型，其集合原型為PC5—21[0，1，4，5，8]，該段落承接連接部分中的一動(dòng)一靜的對(duì)比，將安靜迂回的主題與動(dòng)蕩不安的固定音型形成對(duì)比。第二階段（66—77小節(jié)）以主題C的節(jié)奏變形為發(fā)展方式。

再現(xiàn)段（77—92小節(jié)）采用綜合再現(xiàn)，對(duì)樂(lè)曲此前出現(xiàn)的三個(gè)主題分別進(jìn)行再現(xiàn)。主題A再現(xiàn)：第77小節(jié)主題A由雙簧管演奏，此時(shí)相較引子時(shí)，主題增加了兩個(gè)音。第80小節(jié)開(kāi)始鋼片琴聲部的固定音型再次出現(xiàn)。主題B再現(xiàn)：第81小節(jié)，主題B在中提琴與大提琴聲部再現(xiàn)。主題C再現(xiàn)：第86小節(jié)英國(guó)管與大提琴聲部出現(xiàn)四連音材料，隨后在單簧管與長(zhǎng)號(hào)、大管與圓號(hào)聲部依次重復(fù)。

二、關(guān)于核心音級(jí)集合[0，1，3，4]及其貫穿使用

關(guān)于核心集合[0，1，3，4]，全曲由四音集合[0，1，3，4]統(tǒng)籌，其兩個(gè)三音子集[0，1，3]，[0，1，4]是全曲核心的三音集合。

從主題旋律上說(shuō)，由核心音級(jí)[0，1，3，4]組成了三個(gè)旋律外形相異的主題，并在不同段落中對(duì)其進(jìn)行變型發(fā)展。

主題A原型集合為PC5—3[0，1，2，4，5]，從旋律材料上來(lái)說(shuō)，該主題包含兩個(gè)核心音程：a.小三度音程（增二度音程），b.大三度音程，c.大二度級(jí)進(jìn)音程，旋律呈環(huán)繞式，節(jié)奏上以順?lè)峙c等分節(jié)奏為主。該主題的骨架音為：#G（bA）—F—G—E，其集合原型為PC4—3（12）[0，1，3，4]（見(jiàn)譜例4）。

主題B原型集合為：PC4—11[0，1，3，5]，其主題包含三個(gè)音程材料：a小二度音程，b.小三度音程，c.大二度音程，主題整體呈下行趨勢(shì)，節(jié)奏上最具特征的為附點(diǎn)節(jié)奏型以及多個(gè)連線造成節(jié)拍律動(dòng)上的模糊，與主題 A形成對(duì)比。值得關(guān)注的是，此時(shí)的節(jié)奏組合可以看作是主題A節(jié)奏組合的緊縮變化（見(jiàn)譜例5）。

主題C原型集合為：PC6—1（12）[0，1，2，3，4，5]，其中包含有a.半音下行三音動(dòng)機(jī)，b.三度與二度組合的四連音材料，主題整體迂回式下行（見(jiàn)譜例6）。

全曲采用復(fù)調(diào)織體，主要采用對(duì)主題及其變型材料的模仿、倒影等多種變型方式使全曲主題材料高度統(tǒng)一。在聲部關(guān)系上，作曲家將原型與多種方式變型的材料或依次或同時(shí)地呈示，使其交替與交織在一起，仿佛腦海中的往事原樣與幻象交替浮現(xiàn)一般。

從空間（音高組織）上來(lái)說(shuō)，其變型方式主要為對(duì)主題原型進(jìn)行移位、非嚴(yán)格的倒影模仿、材料重組以及對(duì)主題材料片段進(jìn)行截取變形，從時(shí)間（節(jié)奏與樂(lè)句長(zhǎng)度）上來(lái)說(shuō)，作品中的每一個(gè)主題變型都伴隨著節(jié)奏上的變化，但在每次的變化中均保留了每個(gè)主題中最具特點(diǎn)的節(jié)奏樣式，以達(dá)到節(jié)奏材料的統(tǒng)一?，F(xiàn)將各主題材料所采用的變化手法列表如下：

從固定音型及持續(xù)音背景上說(shuō)：引子第一部分連續(xù)的三次增大七和弦均為PC4—19[0，1，4，8]的同構(gòu)和弦，為集合[0，1，3，4]的三音子集[0，1，4]；作品第47小節(jié)處，長(zhǎng)笛聲部演奏的集合原型[0，2，3，6]，為[0，1，3]與[0，1，4]組合合成：[0，2，3]=[0，1，3]，[2，3，6]=[0，1，4]；鋼片琴聲部固定音型，其音級(jí)集合為[0，1，3，6，7]，第57小節(jié)，單簧管與大管的固定音型，其原型集合為[0，1，4，5，8]，以上這些均體現(xiàn)了三音集合[0，1，3]與[0，1，4]的核心地位。

三、關(guān)于潛在調(diào)性的暗示

在本曲中，勛伯格在進(jìn)行主題材料橫向發(fā)展的同時(shí)，縱向上主要采用將帶有調(diào)性主和弦暗示的音程與和弦、同主音大小調(diào)和弦等材料進(jìn)行黑白鍵對(duì)置處理以及附加三全音等方式在引子與再現(xiàn)部分暗示調(diào)性，首尾呼應(yīng)，具有傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中的“主調(diào)”含義。

以引子第一階段中，第1小節(jié)長(zhǎng)號(hào)與大管聲部演奏純五度的長(zhǎng)音，暗示了d小調(diào)的調(diào)性的存在，第2小節(jié)雙簧管與小號(hào)聲部與長(zhǎng)號(hào)與大管的長(zhǎng)音聲部形成黑鍵與白健的對(duì)置。在隨后的4、7、8小節(jié)中，連續(xù)出現(xiàn)了3次增大七和弦以暗示調(diào)性：第4小節(jié)中由第二圓號(hào)、小號(hào)、中提琴奏出暗示d小調(diào)調(diào)性的F—C—A—#C—E，筆者認(rèn)為這是一個(gè)加入了C音的增大七和弦PC4—19[0，1，4，8]，將C與#C進(jìn)行對(duì)置，以強(qiáng)調(diào)小二度音程，增加音樂(lè)的不協(xié)和性，增強(qiáng)音樂(lè)動(dòng)力，見(jiàn)下例。第7小節(jié)由第二大管、第二圓號(hào)第二小號(hào)與第四長(zhǎng)號(hào)奏出的bD—F—G—A和弦似乎是勛伯格刻意在增三bD—F—A中加入了一個(gè)音構(gòu)成bD—G的增四度，以進(jìn)一步加強(qiáng)音樂(lè)的不穩(wěn)定性，值得注意的是，這個(gè)增三和弦與其同一發(fā)音點(diǎn)的旋律聲部音C共同組成了增大七和弦bD—F—A—C，暗示著降b小調(diào)的色彩。第8小節(jié)由第二大管、第二圓號(hào)與第四長(zhǎng)號(hào)共同奏出的bC—bE—bB與旋律聲部中的G音同時(shí)構(gòu)成增大七和弦，似乎暗示ba小調(diào)（#g小調(diào)），為后續(xù)發(fā)展做鋪墊。

引子第二階段中始終貫穿著#F持續(xù)音作為和聲背景，似乎是暗示D大調(diào)的存在，此外，在第一階段結(jié)束時(shí)，勛伯格采用了暗示著ba小調(diào)（#g小調(diào)）的增大七和弦，而第二階段最后也結(jié)束在#G音上，筆者認(rèn)為第一階段的所暗示的d小調(diào)到此時(shí)的#g小調(diào)關(guān)系為三全音，體現(xiàn)了勛伯格對(duì)調(diào)性的刻意回避與暗示。

第三階段中，第18小節(jié)，由單簧管、大管、與大提琴演奏的D—A，再現(xiàn)樂(lè)曲開(kāi)頭暗示著d小調(diào)的純五度框架，與全曲開(kāi)頭相呼應(yīng)，引子部分結(jié)束于D—A—#F—B（B—D—#F—A）這個(gè)包含b小調(diào)與d小調(diào)的小7和弦上，進(jìn)一步隱藏調(diào)性。

再現(xiàn)段：第77小節(jié)豎琴、大提琴聲部演奏長(zhǎng)音，此時(shí)再次出現(xiàn)D—A的純五度框架以及圓號(hào)聲部演奏的類(lèi)似d小調(diào)屬和弦的A—E純五度框架。第79小節(jié)由長(zhǎng)笛聲部演奏連接段中出現(xiàn)的長(zhǎng)音音型，隨后成為固定音型；同時(shí)英國(guó)管演奏長(zhǎng)音#C，似乎是強(qiáng)調(diào)“導(dǎo)音”。最后全曲結(jié)束在D—#F—A/D—F—A/A—#C—E—G這個(gè)復(fù)合和弦上，可以看做這是D大調(diào)主和弦/d小調(diào)主和弦/屬和弦的同時(shí)縱向組合，其原型集合為PC7—11[0，1，3，4，5，6，8]，體現(xiàn)了核心集合[0，1，3，4]的首尾呼應(yīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

作為20世紀(jì)最著名的作曲家之一的勛伯格，其創(chuàng)作時(shí)期從整體上大致可分為幾個(gè)階段，《五首管弦樂(lè)》是勛伯格第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，即無(wú)調(diào)性創(chuàng)作時(shí)期的作品，是體現(xiàn)了勛伯格從調(diào)性創(chuàng)作時(shí)期轉(zhuǎn)向無(wú)調(diào)性作曲時(shí)期的重要作品之一。《往事》是《五首管弦樂(lè)》作品中的第二首，作品整體上體現(xiàn)了一種沉思的音響氛圍，作曲家通過(guò)其對(duì)音樂(lè)材料的不斷發(fā)展變化，使音響效果細(xì)膩而又豐滿(mǎn)。

本曲中，勛伯格強(qiáng)調(diào)動(dòng)機(jī)之間的音程關(guān)系，并采用多種變型方式對(duì)主題進(jìn)行發(fā)展變化；采用復(fù)合和弦以及黑白鍵對(duì)置等方式來(lái)擺脫傳統(tǒng)調(diào)性的約束，并產(chǎn)生了一定的結(jié)構(gòu)布局意義；采用倒影等復(fù)調(diào)手法來(lái)聲部發(fā)展，以此加強(qiáng)主題動(dòng)機(jī)的貫穿力。以上這些都體現(xiàn)了作曲家在其自由無(wú)調(diào)性創(chuàng)作時(shí)期，對(duì)擺脫傳統(tǒng)調(diào)性結(jié)構(gòu)力做出了全新的嘗試，為本人深入剖析20世紀(jì)作曲家音樂(lè)創(chuàng)作思維奠定了基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：謝軼（1989—），女， 湖北武漢人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)橐暢毝碚撆c教學(xué)。