淺析當(dāng)代流行歌曲的文學(xué)特征

摘 要:流行歌曲是一種音樂文學(xué)作品,具有“譜曲可唱”的音樂性和“離譜能賞”的文學(xué)性。傳唱不衰的流行歌曲,它的歌詞是考究的,具有鮮明的文學(xué)特征。本文從質(zhì)文相諧的語(yǔ)言美、靈活多樣的修辭美、雅俗共存的意象美和鮮明突出的情感美等方面對(duì)當(dāng)代流行歌曲中歌詞的文學(xué)特征進(jìn)行詳盡闡述。

關(guān)鍵詞:流行歌曲 文學(xué)特征 語(yǔ)言美 修辭美 意象美 情感美

流行歌曲是人們喜聞樂見的聲樂藝術(shù),是人們抒發(fā)情感的手段。從過(guò)去到現(xiàn)在,每個(gè)時(shí)代都涌現(xiàn)出不少經(jīng)典的歌曲。好的歌曲,僅就歌詞而言是考究的。因?yàn)檎Z(yǔ)言是聲樂藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)造的核心,也是歌唱的基礎(chǔ),從歌詞的文學(xué)創(chuàng)作到譜曲,直至歌唱的表演,始終都離不開對(duì)語(yǔ)言的體驗(yàn)、感受與表現(xiàn)。歌詞是與小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等一樣,有獨(dú)特的敘述方式、審美角度和結(jié)構(gòu)形態(tài)的藝術(shù)表達(dá)形式。要欣賞流行歌曲,必須從其歌詞的文學(xué)性特征入手,下面具體談?wù)劗?dāng)代流行歌曲中歌詞的文學(xué)特征。

第一、質(zhì)文相諧的語(yǔ)言美

流行歌曲的受眾大部分是文化水平不高的大眾,其歌詞必須明白曉暢、通俗易懂。但只追求“通俗易懂”,又不能成為廣為傳唱的經(jīng)典。這樣流行歌曲的歌詞就必須做到質(zhì)文相諧:一方面,它追求口語(yǔ)化與自然化的質(zhì)樸之實(shí);另一方面,在通俗易懂的基礎(chǔ)上,它還追求華麗精巧、優(yōu)美生動(dòng)的文飾之美。如歌手齊秦演唱的《大約在冬季》:“輕輕的我將離開你,請(qǐng)將眼角的淚拭去。漫漫長(zhǎng)夜里,未來(lái)日子里,親愛的你別為我哭泣。前方的路雖然太凄迷,請(qǐng)?jiān)谛θ堇餅槲易８?。雖然迎著風(fēng),雖然下著雨,我在風(fēng)雨之中念著你。沒有你的日子里,我會(huì)更加珍惜自己。沒有我的歲月里,你要保重你自己。你問我何時(shí)歸故里,我也輕聲地問自己,不是在此時(shí)不知在何時(shí),我想大約會(huì)是在冬季?！?/p>

明白如話的語(yǔ)言,配以輕盈舒緩的節(jié)奏,像是貼在你耳旁輕輕地訴說(shuō)。在依依惜別的叮囑與告慰之中,若沒有文采的修飾,它不會(huì)如此感人。以“輕輕的”三字開篇,便給整首歌曲定了調(diào),它淡化了離別的悲傷,使整首歌具備了“哀而不傷”的品質(zhì)。用“漫漫”修飾“長(zhǎng)夜”,既說(shuō)明離別之后對(duì)彼此的想念之切,以至孤枕難眠;又說(shuō)明離別的日子,彼此都很痛苦,以至每一個(gè)平常的晚上,都被拉得漫長(zhǎng)。而對(duì)相會(huì)之日期以“冬季”,在前面加上“大約”,一方面說(shuō)明“我”也不知道何時(shí)才能相見,只能含糊其詞;另一方面表達(dá)了“我”給“你”的期許與安慰,因?yàn)橛小捌谠S”,哪怕是一個(gè)不確定的“冬季”,至少也能給“你”以希望,哪怕這希望很微茫,但畢竟是一種安慰。

第二、靈活多樣的修辭美

修辭是傳遞信息、表達(dá)思想的有效手段,是一種語(yǔ)言的美學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)運(yùn)用。這些都與歌詞藝術(shù)真、善、美的要求不謀而合。只有借助恰當(dāng)?shù)男揶o手段,歌詞藝術(shù)才會(huì)大放異彩。歌詞中常用的修辭手法有以下這些:

1.壓韻。古人寫詩(shī)作賦講究壓韻,現(xiàn)在有些歌詞語(yǔ)言很美,不失活潑,其中一個(gè)重要方面就是有意識(shí)地在句尾運(yùn)用同韻的字。如:“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在風(fēng)雨之后,醉人的笑容你有沒有,大雁飛過(guò)菊花香滿樓?！?《中華民謠》);“心若在,夢(mèng)就在,天地之間還有真愛。看成敗,人生豪邁,只不過(guò)是從頭再來(lái)?！?《從頭再來(lái)》);“愛就一個(gè)字,我只說(shuō)一次,你知道我會(huì)用行動(dòng)表示,承諾一輩子,付出了堅(jiān)持,行動(dòng)永遠(yuǎn)不太遲?！?《愛就一個(gè)字》)

2.反復(fù)。在歌詞中用得最多的要數(shù)反復(fù)修辭格,倪寶元教授在《修辭》中說(shuō)過(guò):“恰當(dāng)使用反復(fù)可以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn),突出重點(diǎn),可以抒發(fā)強(qiáng)烈的感情,也可以增強(qiáng)敘述的條理性和生動(dòng)性,加強(qiáng)節(jié)奏感?！备柙~為了抒發(fā)某種強(qiáng)烈的感情,故意讓同一詞語(yǔ),同一句子或句群重復(fù)出現(xiàn)。如:“來(lái)吧,來(lái)吧,相約九八。來(lái)吧,來(lái)吧,相約一九九八。相約在綠色的春風(fēng)里,相約那永遠(yuǎn)的青春年華,心相約,心相約,相約一年又一年,不論咫尺天涯?！?《相約九八》);“盼過(guò)春夏和秋冬,盼來(lái)盼去盼不盡,天涯何處是歸鴻?！?《情深深雨蒙蒙》);“月亮的臉偷偷的在改變,月亮的臉偷偷的在改變?！?《你看你看月亮的臉》);“?；丶铱纯?回家看看?！?《常回家看看》)前兩個(gè)例子是詞語(yǔ)的反復(fù),突出“相約”真誠(chéng)邀請(qǐng)和“盼”的煎熬與期待。后兩個(gè)例子是句子的反復(fù),前者為了不直接說(shuō)明要分手,于是轉(zhuǎn)移話題:看看月亮吧,月亮不是也在改變嗎?后者則反復(fù)告誡常年在外奔波的人們?；丶铱纯葱量嗔税胼呑拥母改?其實(shí)父母精神上的需求遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)物質(zhì)上的。

3.對(duì)偶。對(duì)偶是漢語(yǔ)所獨(dú)有的辭格,從形式看,音節(jié)整齊勻稱,韻律感強(qiáng);從內(nèi)容上看,凝煉集中,概括力強(qiáng)。對(duì)偶具有鮮明的民族特點(diǎn)和特有的表現(xiàn)力?！霸聢A月缺,一代夢(mèng)想;潮起潮落,百年滄桑?！?《春天的故事》);“泥巴裹滿褲腿,汗水濕透衣背?！?《為了誰(shuí)》);“策馬奔騰,共享人世繁華;杯酒當(dāng)歌,唱出心中喜悅。”(《當(dāng)》)第一個(gè)例子抒發(fā)了對(duì)香港回歸的無(wú)比欣喜之情;第二個(gè)例子對(duì)仗工整的兩句使抗洪勇士的光輝形象躍然紙上;第三個(gè)例子則通過(guò)相同的結(jié)構(gòu),營(yíng)造一種氣勢(shì),抒發(fā)年輕人的豪邁之情。

4.頂真。流行歌曲中用“頂真”辭格,不僅使整首歌明快流暢,格調(diào)清新,而且也增加了歌曲的趣味性。如:“夜里有風(fēng),風(fēng)里有我,我擁有什么?云跟風(fēng)說(shuō),風(fēng)跟我說(shuō),我能向誰(shuí)說(shuō)?”(《你是我胸口永遠(yuǎn)的痛》);“愛得痛了,痛得哭了,哭得累了……”(《記事本》);“山不轉(zhuǎn)那水在轉(zhuǎn),水不轉(zhuǎn)那云在轉(zhuǎn),云不轉(zhuǎn)那風(fēng)在轉(zhuǎn),風(fēng)不轉(zhuǎn)那心也轉(zhuǎn)……”(《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》)以上歌曲,句句頂接,順勢(shì)而下,層層推進(jìn),不僅表意連貫,而且造成了文字上的意趣。

5.排比。排比是一種富于表現(xiàn)力的辭格,古人說(shuō):“文有數(shù)句用一類字,所以壯氣勢(shì),廣文義也。”說(shuō)的就是排比的作用。流行歌曲中也常用到排比抒情,把感情抒發(fā)得淋漓盡致?！爱?dāng)你緊緊握著我的手……當(dāng)你深深看著我的眼……當(dāng)你踏上離別的車站……”(《離別的車站》);“當(dāng)太陽(yáng)不再上升的時(shí)候,當(dāng)河水不再流,當(dāng)時(shí)間停住日夜不分,當(dāng)天地萬(wàn)物化為虛有……”(《當(dāng)》)以上排比句結(jié)構(gòu)相同,語(yǔ)氣一致,不但強(qiáng)化了歌詞節(jié)奏感,而且使歌曲的感情得到了加深。

歌詞中常用的修辭手法除以上幾種外,還有借代、疊音、整句與散句、長(zhǎng)句與短句交錯(cuò)運(yùn)用等,這樣可以突出詞語(yǔ)的意義,加強(qiáng)對(duì)事物的形象描繪,增加音樂美感。

第三、雅俗共存的意象美

優(yōu)秀的流行歌曲,在其意象的選擇上往往具有以下幾方面的特征:首先,是意象選擇的大眾化。這點(diǎn)是由流行歌曲是一種大眾文化的性質(zhì)決定的,如《彎彎的月亮》:“遙遠(yuǎn)的夜空,有一個(gè)彎彎的月亮,彎彎的月亮下面,是那彎彎的小橋,小橋的旁邊,有一條彎彎的小船,彎彎的小船悠悠,是那童年的你……”歌詞中的“月亮”“小橋”“小船”等意象,都是人們耳熟能詳?shù)氖挛?聽了讓人倍感親切,在心理上就拉近了與人們的距離。其次,是意象表達(dá)的通俗化。流行歌曲是唱給大眾聽的,必須淺顯通俗,要如白居易詩(shī)歌,連一般的老嫗都能聽懂,如羅大佑那首曾喚醒每個(gè)人關(guān)于兒時(shí)記憶的《童年》:“池塘邊的榕樹上知了在聲聲叫著夏天,草叢邊的秋千上,只有蝴蝶停在上面,黑板上老師的粉筆還在拼命嘰嘰喳喳寫個(gè)不停,等待著下課等待著放學(xué)等待游戲的童年……”此詞聽來(lái)明白如話,字里行間充滿著童趣與快樂,加之旋律輕快優(yōu)美,一聽就懂,一學(xué)就會(huì),深受聽眾喜歡。最后,是意象創(chuàng)造的新穎化。此類作品有很多,如李安修用“忘情水”形容男女之間愛情的傷痛;瓊瑤用“夢(mèng)的衣裳”比喻愛情的溫馨美妙;齊秦用“玻璃心”來(lái)形容愛情的脆弱;佚名用“愛情鳥”來(lái)表示愛情的撲朔迷離。這類獨(dú)創(chuàng)型意象,打破了人們固有的思維,滿足人們求新求奇的審美需求,因而最具雋永的審美價(jià)值。

第四、鮮明突出的情感美

抒情是中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng),流行歌曲沿襲了中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng),成為傳達(dá)心聲、表達(dá)情感的一種手段。如由林秋離作詞、劉德華演唱的《纏綿》:“雙手輕輕捧著你的臉,吹干你的淚眼,夢(mèng)還有空間我還在你身邊,不曾走遠(yuǎn),把愛倒進(jìn)你的心里面陪你醉一千年,醒來(lái)后感覺一如從前……不問有沒有明天,愛得越深越濃越纏綿,再多給我一點(diǎn)時(shí)間,愛得越深越濃越纏綿,能不能再見你這最后一面?！贝嗽~無(wú)疑表達(dá)了一種纏綿悱惻的愛情,“把愛倒進(jìn)你的心里面,陪你醉一千年”,愛到深處,眼中除了情人,這世界再無(wú)其他。這樣一份讓天都“紅了眼”的愛情,自然會(huì)感動(dòng)千千萬(wàn)萬(wàn)的歌迷。

友情也是流行歌曲經(jīng)常涉及的主題,如由李敏作詞、呂方演唱的《朋友別哭》;由黃集偉作詞、臧天朔演唱的《朋友》,老狼演唱的《睡在上鋪的兄弟》,都堪稱經(jīng)典。

除了愛情、友情,情感的天地里自然還有另一塊很重要的領(lǐng)域——親情。中國(guó)人的家族觀念特別強(qiáng),一直保持著重視血緣關(guān)系的傳統(tǒng),這使親情在中國(guó)人心中都占據(jù)著極為重要的地位,因此吟唱親情的歌曲,更容易觸人心弦,催人淚下,如由李春波作詞、曲,并演唱的《一封家書》,在樸素、真切的詞語(yǔ)背后,蘊(yùn)涵著游子對(duì)遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的親人的深切掛念,聽來(lái)哀婉感人。

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(童媛華 湘潭 湖南城建職業(yè)技術(shù)學(xué)院 411101)