李田甜

論舒伯特a小調(diào)奏鳴曲(D.784)第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)與演奏探析

李田甜

舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，美妙的旋律也同樣是其器樂(lè)作品創(chuàng)作的源泉。他的鋼琴奏鳴曲雖不及貝多芬的地位顯赫，但其鋼琴奏鳴曲所具有的獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)卻使其被稱作“天堂里的貝多芬”。舒伯特a小調(diào)奏鳴曲(D.784)就是這樣一首優(yōu)秀的作品，本文會(huì)對(duì)此奏鳴曲最為出色的第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)與演奏方法進(jìn)行探析。

舒伯特 鋼琴奏鳴曲 曲式結(jié)構(gòu) 演奏方法

舒伯特作于1823年2月的a小調(diào)鋼琴奏鳴曲（D.784），人們認(rèn)為這部作品的創(chuàng)作在形式與情感的平衡統(tǒng)一以及音樂(lè)展開(kāi)、結(jié)構(gòu)布局等各個(gè)方面都已日趨成熟并顯示出舒伯特鋼琴奏鳴曲獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，此作品預(yù)示著他已即將進(jìn)入一個(gè)新的創(chuàng)作階段。

一、舒伯特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征

舒伯特的鋼琴奏鳴曲是從歌唱抒情逐漸具有英雄氣息和戲劇力量的。舒伯特并沒(méi)有忘記貝多芬鋼琴奏鳴曲精神，但他更多地注入了自己的表現(xiàn)特點(diǎn)：歌曲般的主題陳述，簡(jiǎn)樸的織體，色彩性的和聲，變奏展開(kāi)的手法，運(yùn)用民間歌曲舞曲的因素等。

舒伯特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格與特征可以歸納為以下三個(gè)方面。

（一）歌唱性與抒情性

在古典樂(lè)派音樂(lè)作品里，歌唱性的旋律往往在慢板樂(lè)章里出現(xiàn)，或者作為奏鳴曲快板樂(lè)章的副主題，而舒伯特卻正好相反，他把歌唱性的主題作為音樂(lè)展開(kāi)的核心，努力保存作品完整的歌唱性旋律。

（二）獨(dú)特的音樂(lè)發(fā)展手法

我們可以通過(guò)對(duì)比貝多芬的鋼琴奏鳴曲來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)。貝多芬大都是在短小的、有發(fā)展動(dòng)力的核心主題的基礎(chǔ)上建起一座宏偉的大廈;舒伯特則是力求從開(kāi)始幾小節(jié)就以鮮明的形式來(lái)展示基本的抒情主題形象。簡(jiǎn)單一句話—貝多芬是從音樂(lè)結(jié)構(gòu)的角度來(lái)思考，而舒伯特則是從旋律的角度來(lái)思考。

二、舒伯特a小調(diào)奏鳴曲（D.784）第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)

（一）呈示部

副部的結(jié)尾句98-102小節(jié)中聲部又隱藏著主部主題最開(kāi)始的動(dòng)機(jī)，一小節(jié)的休止后，同樣用這個(gè)動(dòng)機(jī)引入了展開(kāi)部，從而副部主題和展開(kāi)部的連接自然而流暢，所以這個(gè)樂(lè)章里也就省略了古典奏鳴曲式里的結(jié)束部。

（二）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部的主部主題，A小調(diào)，這次主題也是連續(xù)出現(xiàn)了兩次，166-191小節(jié)幾乎是主部主題的完全再現(xiàn)，不同的是后兩個(gè)樂(lè)句歌唱性的旋律換到了低聲部，且反復(fù)時(shí)為八度進(jìn)行，這樣增加了旋律聲音的厚度也更強(qiáng)調(diào)了主題 。與呈示部不同的是，呈示部中的連接部的材料到這里卻用在了結(jié)束部，且最后加了一個(gè)輕而綿長(zhǎng)的結(jié)尾，速度、力度和情緒的轉(zhuǎn)變?yōu)榧?xì)膩的第二樂(lè)章的進(jìn)入做好了鋪墊。

三、舒伯特a小調(diào)奏鳴曲（D.784）第一樂(lè)章的演奏探析

（一）呈示部主部主題

舒伯特常常會(huì)在他的器樂(lè)作品中應(yīng)用其聲樂(lè)作品中創(chuàng)作的手法。這讓人聯(lián)想到了聲樂(lè)套曲《冬之旅》，流浪漢在大地上四處漂泊，無(wú)法掌握自己的命運(yùn)，這是舒伯特宿命思想的表露。

（二）呈示部副部主題

浪漫主義風(fēng)格的一個(gè)重要的變化就是大量長(zhǎng)的連奏的旋律線條。直到18世紀(jì)，鍵盤(pán)音樂(lè)中在多數(shù)快板和舞蹈形式的作品中，仍然使用半連奏（非連奏）。雖然舒伯特遵照了舊時(shí)的標(biāo)記慣例，在片斷中間只用了一些小連線和跳音，但他在多數(shù)他的音樂(lè)中都很細(xì)致與小連線的標(biāo)記，它們并不總是表示在句子中間有空隙，而通常只是簡(jiǎn)單的需要一個(gè)小的重音來(lái)勾勒旋律線條的形狀。

（三）展開(kāi)部

呈示部以主題的動(dòng)機(jī)結(jié)束，然后又以主題的動(dòng)機(jī)來(lái)引入展開(kāi)部，這樣的銜接自然而流暢，所以展開(kāi)部要延續(xù)前面結(jié)束部的力度PP，并從這個(gè)力度上展開(kāi)。

結(jié)語(yǔ)

號(hào)稱“歌曲之王”的奧地利作曲家舒伯特，在同時(shí)代的作曲家中其作品更為敏感和細(xì)膩。如歌的旋律是其創(chuàng)作的源泉，聲樂(lè)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)使其器樂(lè)作品也同樣擁有動(dòng)人的旋律主題。他的鋼琴奏鳴曲雖在貝多芬偉大作品的籠罩下難以發(fā)出耀眼的光輝，出于對(duì)貝多芬的崇敬其成熟的作品中也看到類(lèi)似貝多芬風(fēng)格的宏大音響和篇幅結(jié)構(gòu)的擴(kuò)大，但其富有歌唱性的主題和日漸成熟的創(chuàng)作手法卻形成了其獨(dú)樹(shù)一幟的獨(dú)特風(fēng)格，這是無(wú)人比擬的。

［1］舒伯特鋼琴奏鳴曲集(一、二)［M］．人民音樂(lè)出版社，1982．

［2］舒伯特．鋼琴奏鳴曲集［M］．麥克斯，鮑威爾．湖南文藝出版社，2005．

（李田甜：駐馬店黃淮學(xué)院音樂(lè)系鋼琴教師，助教，碩士學(xué)位，畢業(yè)于武漢音樂(lè)學(xué)院。研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。）