馬小燕，余 麗，張 敏

（陜西理工學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，陜西 漢中 723000）

一、引言

隨著世界各國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化往來(lái)的日益增多，很多西方影片尤其是好萊塢大片，源源不斷地涌進(jìn)了中國(guó)市場(chǎng)，并取得了不錯(cuò)的票房和口碑。相比之下，華語(yǔ)影片雖然在最近幾年有了很大的發(fā)展，但是在國(guó)際市場(chǎng)上的口碑和影響力卻有限。如何讓華語(yǔ)電影能在國(guó)際市場(chǎng)上具有競(jìng)爭(zhēng)力，已經(jīng)成為越來(lái)越多的學(xué)者思考的問(wèn)題。華語(yǔ)電影的對(duì)外傳播，除了在內(nèi)容和形式上不斷革新，加強(qiáng)品牌建設(shè)之外，還應(yīng)該重視其內(nèi)容的翻譯，即字幕的翻譯。

二、字幕翻譯概述

（一）字幕翻譯的定義及分類

Shuttleworth和Cowei將字幕翻譯界定為“為影視劇對(duì)白提供同步說(shuō)明的過(guò)程”（1997：1661），而Gottlieb將字幕翻譯定義為：“對(duì)瞬時(shí)性、多符號(hào)型文本的一種書(shū)面的、追加的、同步的翻譯類型。（劉穎，李養(yǎng)龍，2010）“‘瞬時(shí)性’是指影視媒體中的所有語(yǔ)篇都是一閃而過(guò)，不受觀眾主觀控制?！喾?hào)’是指配有字幕的影片由幾個(gè)相互作用的信息傳遞途徑（畫(huà)面，省道，字幕），目的語(yǔ)字幕僅是其中的一種。”（劉穎，李養(yǎng)龍，2010）在外語(yǔ)片中，字幕可以幫助觀眾迅速的了解電影內(nèi)容，從而更好的欣賞電影。從語(yǔ)言學(xué)角度來(lái)看，字幕翻譯一般包括語(yǔ)內(nèi)字幕 （Intralingual Subtitles）和語(yǔ)際字幕（Interlingual Subtitles）。語(yǔ)內(nèi)字幕是指將話語(yǔ)轉(zhuǎn)化成同語(yǔ)言文本, 而語(yǔ)際字幕是在保留影視原聲的情況下，將原語(yǔ)翻譯為目的語(yǔ)，并將目的語(yǔ)同步地顯示在屏幕下方。我們一般所說(shuō)的字幕翻譯指的就是語(yǔ)際字幕翻譯，這也是本文所探討的主要內(nèi)容。

（二）字幕翻譯的特點(diǎn)

字幕是一種特殊的文本。與傳統(tǒng)的文本翻譯不同，字幕是對(duì)電影圖像，聲音和畫(huà)面內(nèi)容的一種補(bǔ)充，并且受時(shí)間和空間的限制。錢(qián)紹昌（2000）也曾在其論文中指出影視語(yǔ)言具有不同于書(shū)面語(yǔ)言的五個(gè)特點(diǎn)：”聆聽(tīng)性，綜合性，瞬間性，通俗性以及無(wú)專注性”。這就決定了字幕的翻譯具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）簡(jiǎn)潔性，電影畫(huà)面一閃而過(guò)，觀眾不可能像看書(shū)一樣翻回去看，所以字幕的翻譯一定要簡(jiǎn)潔；（2）通俗性，電影是一門(mén)大眾藝術(shù)，面對(duì)的觀眾文化水平不盡相同，并且電影畫(huà)面的停留時(shí)間有限，這就決定了字幕的翻譯應(yīng)當(dāng)通俗易懂；（3）同步性，字幕同電影畫(huà)面是同步的，所以應(yīng)當(dāng)兼顧到片中人物的表情，動(dòng)作等；（4）互補(bǔ)性，字幕與電影畫(huà)面及聲音是相互補(bǔ)充的，字幕當(dāng)中沒(méi)有傳達(dá)出來(lái)的東西，觀眾可以從電影畫(huà)面中得到補(bǔ)償。如字幕中出現(xiàn)erhu時(shí)，外國(guó)觀眾可以從電影畫(huà)面中出現(xiàn)的二胡演奏場(chǎng)景了解到它是一種傳統(tǒng)的中國(guó)樂(lè)器，所以就不需要大段的解釋性的文字；（5）口語(yǔ)化。電影的語(yǔ)言主要是由人物對(duì)白構(gòu)成的，因此字幕翻譯具有口語(yǔ)化的特點(diǎn)。

（三）字幕翻譯的制約因素

字幕翻譯的制約因素主要有兩種：時(shí)間和空間。字幕的空間限制主要指屏幕上可容納的字符數(shù)和行數(shù)。字幕一般最多為兩行，在字符數(shù)上不同國(guó)家也有一些差別。就中文和英文而言，含空格在內(nèi)每行字幕不超過(guò)40個(gè)英文字符或13個(gè)漢字。字幕過(guò)長(zhǎng)不僅會(huì)占用過(guò)多的屏幕空間，而且會(huì)大大降低字幕的可讀性，觀眾在短時(shí)間內(nèi)，很難做到既能欣賞畫(huà)面和情節(jié)，又能瀏覽完字幕。

字幕的時(shí)間限制包括兩層含義：（1）電影畫(huà)面或聲音持續(xù)的時(shí)間，字幕一般是和電影畫(huà)面及聲音同步出現(xiàn)的，畫(huà)面或聲音發(fā)生變化，字幕隨之發(fā)生改變。所以字幕的顯示必須要和聲音同步；（2）觀眾閱讀字幕所需時(shí)間。觀眾由于文化教育水平不同以及理解能力差異，觀看同一字幕所需的時(shí)間不同。因此，字幕必須在屏幕上停留足夠的時(shí)間供觀眾閱讀?？紤]到字幕翻譯在時(shí)間和空間上的限制，譯者在翻譯時(shí)應(yīng)當(dāng)優(yōu)先選用常用詞，小詞和簡(jiǎn)短的詞語(yǔ)，用簡(jiǎn)單靈活的句式來(lái)傳遞信息。

三、目的論及其對(duì)華語(yǔ)電影字幕翻譯的適用性探討

（一）目的論介紹

目的論最早是由德國(guó)學(xué)者弗米爾（Hans J.Vermeer)提出來(lái)的，它是德國(guó)功能派翻譯理論最重要的組成部分。目的論認(rèn)為，翻譯是一種有目的的跨文化交際行為活動(dòng)，“翻譯者必須根據(jù)翻譯目的來(lái)制定策略，由于語(yǔ)言和文化的差異，譯文不可能和原文的各方面都一致，那么保留什么，改動(dòng)什么，或者保留多少，改動(dòng)多少，就要視翻譯的目的而定。”（段自力,2000）目的一般有三種：譯者的目的（如掙錢(qián)），譯文的交際目的（如娛樂(lè)讀者），及使用某種特殊翻譯手段要達(dá)到的目的（如為了說(shuō)明某語(yǔ)法結(jié)構(gòu)而采用按其結(jié)構(gòu)直譯的方法）。通常情況下，“目的”是指譯文在譯語(yǔ)文化中要達(dá)到的交際目的。根據(jù)目的論，所有翻譯要遵循的首要法則是目的法則，翻譯行為所要達(dá)到的目的決定整個(gè)翻譯行為的過(guò)程，即目的決定方法（the end justifies the means）（Nord，2001）。 除了目的法則外，目的論還包括“連貫性法則”和“忠實(shí)性法則”。連貫性法則指譯文必須能夠讓譯文接受者理解，并在譯語(yǔ)文化及使用譯語(yǔ)的交際環(huán)境中有意義。忠實(shí)性法則是指譯文必須在一定程度上忠實(shí)于原文，忠實(shí)的程度和形式由譯文的目的及譯者對(duì)原文的理解而定。這三個(gè)法則的關(guān)系是：忠實(shí)性法則從屬于連貫性法則，而連貫性法則從屬于目的法則。

（二）目的論對(duì)華語(yǔ)電影字幕翻譯的適用性

字幕翻譯是一種特殊的翻譯，與傳統(tǒng)的文學(xué)翻譯不同，它是電影畫(huà)面和聲音的有效補(bǔ)充，同時(shí)又受到時(shí)間和空間的制約，因而在翻譯過(guò)程中，縮譯和刪除是常用的翻譯策略。李運(yùn)興（2001）也曾撰文指出，字幕翻譯包括三層含義:“語(yǔ)際信息傳遞，語(yǔ)篇的簡(jiǎn)化或濃縮，以及口語(yǔ)轉(zhuǎn)換為書(shū)面語(yǔ)。其后兩層含義使它區(qū)別于其它翻譯類型，對(duì)原文的刪減在其它翻譯類型中雖然也有，但絕不會(huì)達(dá)到字幕翻譯這樣的廣泛性和力度”。按照傳統(tǒng)譯論的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這樣的刪減是有悖忠實(shí)的。而目的論則認(rèn)為，翻譯目的決定了譯者采取何種翻譯策略，由于語(yǔ)言和文化的差異，譯文不可能和原文完全一致，譯者可以根據(jù)翻譯目的進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋Ａ艉透膭?dòng)。

字幕翻譯所面向的受眾是外國(guó)觀眾，其目的在于提供電影對(duì)白信息，幫助外國(guó)觀眾理解并欣賞電影，從而感染觀眾，增加票房收入。這就意味著字幕翻譯必須是以譯語(yǔ)觀眾和譯語(yǔ)文化為導(dǎo)向的。在目的論的框架中，翻譯的過(guò)程就是譯文在譯語(yǔ)文化當(dāng)中實(shí)現(xiàn)其預(yù)期功能或者說(shuō)交際目的。制定翻譯目時(shí)要考慮的最重要的因素之一便是受眾——即譯文接受者。他們有自己的文化背景，對(duì)譯文的期待及交際需求。因此譯者應(yīng)當(dāng)非常了解譯語(yǔ)文化及譯語(yǔ)讀者的需求。因此，目的論對(duì)于字幕翻譯有著很強(qiáng)的適用性和指導(dǎo)作用。

四、目的論指導(dǎo)下的華語(yǔ)電影字幕翻譯原則及策略

目的論認(rèn)為，翻譯是一種復(fù)雜的交際活動(dòng)，翻譯策略的選擇取決于其翻譯目的。電影字幕的翻譯目的是為外國(guó)觀眾提供電影對(duì)白的信息，幫助他們理解和欣賞電影，從而增加票房收入。從這一目的出發(fā)，結(jié)合字幕翻譯本身的特點(diǎn)和局限性，在字幕翻譯過(guò)程中應(yīng)當(dāng)遵循以下的原則和策略。

（一）簡(jiǎn)潔性原則

電影信息的傳播是通過(guò)多種渠道來(lái)共同實(shí)現(xiàn)的，如畫(huà)面，對(duì)白，音樂(lè)，劇中人物表情，動(dòng)作等等，目的語(yǔ)字幕只是其中的一種。同時(shí)，字幕受時(shí)間和空間的制約，觀眾必須在有限的時(shí)間內(nèi)，在不影響觀看電影畫(huà)面的情況下閱讀字幕。這就決定了字幕的翻譯必須簡(jiǎn)潔。在具體的翻譯實(shí)踐中，我們可以采取以下策略來(lái)實(shí)現(xiàn)字幕譯文的簡(jiǎn)潔。

1.縮減原文

縮減法在實(shí)際操作中可分為三種：濃縮（condensation)、壓縮性意譯（reductive paraphrasing）和刪除（deletion）。濃縮是指將原文中最主要的信息翻譯出來(lái)。譯者可根據(jù)已有的語(yǔ)境信息，對(duì)無(wú)關(guān)緊要的內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)化和濃縮，從而實(shí)現(xiàn)主要信息的傳遞。例如：

例1：你還是以前的你，我還是以前的我，今生今世我都陪在你身邊。（畫(huà)皮2）

We are back to our old selves again.I’ll spend the rest life with you.

例2：別光喝酒了，喝碗丸子湯。（唐山大地震）

Don’t just drink,have a bowl of soup.

例3：你要離，我就接孟姜女的班，把剩下的那段長(zhǎng)城也哭塌了。（非誠(chéng)勿擾2）

If you divorce me,I will cry until the Great Wall collapses.

在例1中，考慮到時(shí)空限制，譯者將“你還是以前的你，我還是以前的我”濃縮成了一句。雖失去了對(duì)偶美感，但貼切地表達(dá)出了源文的意思，使譯文簡(jiǎn)潔明快。在例2中，由于文化差異，譯語(yǔ)觀眾未必了解丸子湯是什么東西。如果一味地忠實(shí)原文，不僅會(huì)造成觀眾理解上的困難，還會(huì)使譯文累贅。因此譯者采用了濃縮譯法，譯文簡(jiǎn)潔明了。在例3中，孟姜女哭長(zhǎng)城是中國(guó)古代民間傳說(shuō)，講的是孟姜女新婚的丈夫被迫去修長(zhǎng)城，后因饑寒勞累而死，尸骨被埋在長(zhǎng)城里。孟姜女萬(wàn)里尋夫來(lái)到長(zhǎng)城邊，卻得到了丈夫去世的噩耗，悲痛欲絕，痛哭三天三夜，長(zhǎng)城也崩塌了，露出了其丈夫骸骨。外國(guó)觀眾完全不了解這個(gè)傳說(shuō)，若直譯，不僅字幕冗長(zhǎng)，還會(huì)給觀眾理解帶來(lái)額外負(fù)擔(dān)，因此采用縮譯的手法，舍去孟姜女哭長(zhǎng)城這部分，只譯出源語(yǔ)的主要意思，從而獲得譯文的簡(jiǎn)潔。

壓縮性意譯指用較為精煉簡(jiǎn)短的語(yǔ)句翻譯出原文的意思。漢語(yǔ)中經(jīng)常使用四字成語(yǔ)，讀起來(lái)朗朗上口，莊重文雅。但是對(duì)于不熟悉中國(guó)文化的外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，直譯或晦澀難懂，或篇幅太長(zhǎng)。所以在字幕中經(jīng)常采用壓縮性意譯的手法。如：

例4：劉德華和阿湯哥那種才貌雙全的郎君，是不會(huì)來(lái)征你的婚的。（非誠(chéng)勿擾）

Perfect man like Andy Lau or Tom Cruise won’t be seeking you here.

“才貌雙全”出自元·白樸《墻頭馬上》第一折：“七歲草字如云，十歲吟詩(shī)應(yīng)口，才貌兩全，京師人每呼少俊?！毙稳萑送饷膊艑W(xué)兼?zhèn)?。若直譯為 good-looking and talented，整個(gè)句子會(huì)比較長(zhǎng)，句型結(jié)構(gòu)會(huì)比較復(fù)雜。People who are good-looking and talented such as Andy Lau or Tom Cruise won’t be seeking you here.而通過(guò)壓縮性意譯的方法將“才貌雙全”譯為perfect，整個(gè)句子就非常的簡(jiǎn)潔。

另外，對(duì)于一些特定文化詞語(yǔ)，也宜采取壓縮性意譯的方法。例如：

例5：說(shuō)的是啊，像我這樣的人，是個(gè)直腸子，哪有心事。（花樣年華）

I’m just an average guy,I don’t have secrets like you.

“直腸子”是一個(gè)頗具中國(guó)文化特色的詞，用來(lái)比喻哪些說(shuō)話直來(lái)直去，有什么說(shuō)什么的人。如果直譯，譯文篇幅過(guò)長(zhǎng)，且觀眾不易看懂。因此對(duì)這個(gè)句子進(jìn)行了壓縮性意譯,使得譯文簡(jiǎn)潔易懂。

刪除是指，在不影響觀眾理解電影的情況下，把無(wú)關(guān)緊要的部分完全省略不譯。如重復(fù)語(yǔ)，語(yǔ)氣詞，填充詞，反意問(wèn)句等。請(qǐng)看下例：

例6：活不了那么長(zhǎng) 活不了那么長(zhǎng)。（非誠(chéng)勿擾2）

I can't live for that long。

例7：哎，哎，哎，哎……說(shuō)禿嘴了……（非誠(chéng)勿擾2）

I didn't mean to say that

例8：剛跟你一起放氣球那女孩是誰(shuí)?。ǚ钦\(chéng)勿擾2）

Who is that girl?

例6中，對(duì)于說(shuō)話人重復(fù)的部分進(jìn)行了刪除，保證了譯文的簡(jiǎn)潔。而在例7中，譯文中刪除了無(wú)實(shí)際意義的語(yǔ)氣詞，實(shí)現(xiàn)了譯文的簡(jiǎn)潔。在例8中，觀眾可以根據(jù)之前的情節(jié)了解到，笑笑說(shuō)的女孩是指和秦奮一起放氣球的女孩,因此對(duì)定語(yǔ)部分進(jìn)行了刪除。

在具體的翻譯實(shí)踐中，我們不能盲目使用縮減法?？s減法的使用是有一定條件的:對(duì)于譯語(yǔ)觀眾理解電影不造成影響的一些無(wú)關(guān)緊要的內(nèi)容可進(jìn)行縮減，以突顯更重要的內(nèi)容；對(duì)譯語(yǔ)觀眾固有認(rèn)知結(jié)構(gòu)中缺乏，而在有限時(shí)空條件下無(wú)法通過(guò)字幕解釋清楚的內(nèi)容，可進(jìn)行刪減；對(duì)于電影畫(huà)面，音樂(lè)，人物表情，動(dòng)作，情節(jié)已經(jīng)充分提供了語(yǔ)境的信息，可考慮縮減。

2.選用簡(jiǎn)單句型

與復(fù)雜句型相比，簡(jiǎn)單的句型結(jié)構(gòu)句子更短，更易理解。所以在字幕翻譯中，在能準(zhǔn)確傳遞源語(yǔ)信息的情況下，應(yīng)盡量采用簡(jiǎn)單的句型結(jié)構(gòu)及簡(jiǎn)單詞語(yǔ)。例如：

例9：又睜眼說(shuō)瞎話了

我80你都100啦

我站在你面前你都不認(rèn)得我是誰(shuí)了（非誠(chéng)勿擾2）

You are lying again

When I'm 80,you'll be 100

You won't know who I am even if I stand in front of you.（15 個(gè)單詞）

在例9中，劃線句子可改譯為You won’t know me even if I stand before you.（11個(gè)單詞），用單個(gè)詞代替了從句，并用了before代替了in front of,簡(jiǎn)化了譯文。

例10：幸福不一定在一起

倒霉一定要在一起

按她的理論說(shuō)這才叫夫妻呢（非誠(chéng)勿擾2）

It's not necessary to happy together,

but it's necessary to suffer together

According to her,this is what it means to be married（11個(gè)單詞）

在例10中，劃線句子可改譯為：According to her,this is what marriage means.（8個(gè)單詞）簡(jiǎn)化了從句結(jié)構(gòu)，也便于觀眾理解。

例11：幫我續(xù)點(diǎn)水去。（非誠(chéng)勿擾2）

Can you please pour some water for me？ （8 個(gè)單詞）

在例11中，句子可改譯為：Pour me some water（4個(gè)單詞）用祈使句型代替了表示委婉請(qǐng)求的用法Can you please,簡(jiǎn)化了譯文。

3.其它策略

在字幕翻譯中，我們還可以采用其它的策略來(lái)實(shí)現(xiàn)譯文的簡(jiǎn)潔。首先，在翻譯一些譯語(yǔ)觀眾熟悉的組織機(jī)構(gòu)名稱時(shí)，可采用其縮略形式，如WTO，EU，UN，NATO等。其次，在翻譯數(shù)字時(shí)盡量采用阿拉伯?dāng)?shù)字形式。如一百二十譯為120而不是one hundred and twenty。再次，在翻譯中善于借助符號(hào)。如翻譯百分之二十時(shí)，可譯為20%而不是twenty percent。最后，在翻譯中盡量采用助動(dòng)詞的縮略形式，如：I’d like,You can’t，I’ve,There’s,I’m 等。 采取上述策略不僅節(jié)約空間，使譯文簡(jiǎn)潔明快，還便于觀眾閱讀理解。

（二）易懂性原則

字幕翻譯的目的是幫助觀眾了解劇情，從而更好的理解和欣賞電影。從這一目的出發(fā)，結(jié)合字幕所具有的以下特征：觀眾的文化水平參差不齊；字幕停留時(shí)間有限；字幕不可反復(fù)翻看。字幕的翻譯必須通俗易懂。在翻譯實(shí)踐中，我們可以采取以下策略來(lái)實(shí)現(xiàn)譯文的通俗易懂。

1.歸化策略

“歸化”是一種向譯語(yǔ)文化和譯語(yǔ)讀者靠攏的翻譯策略。它是指在翻譯過(guò)程中，以譯語(yǔ)文化依據(jù)，盡量使用譯語(yǔ)讀者可以接受的表達(dá)方式。歸化翻譯使譯文地道順口，自然流暢。任何一部電影都是對(duì)特定時(shí)期社會(huì)和文化的反映，因此對(duì)白中常常包含一些文化負(fù)載詞。這些詞語(yǔ)對(duì)源語(yǔ)觀眾來(lái)說(shuō)是耳熟能詳?shù)?，然而?duì)于譯語(yǔ)觀眾來(lái)說(shuō)往往是完全陌生的。因此在字幕翻譯中，對(duì)這類詞往往要采取歸化的翻譯策略，以便譯語(yǔ)觀眾的理解和接受。例如：

例13：秦奮己經(jīng)不年輕了

北京話：蒼孫

蒼孫無(wú)限好，只是近黃昏（非誠(chéng)勿擾2）

Qinfen is no longer a young man

he is already"over the hill"

A man who'll be kicking the bucket soon.

在例13中，“蒼孫”是北京話，指的是上了歲數(shù)的爺們。譯者采用了歸化策略，選用了英語(yǔ)當(dāng)中一個(gè)地道的表達(dá)方式“over the hill”。 “over the hill”在英語(yǔ)中表示上了年紀(jì)的人，使得譯文通俗易懂。

2.化暗示為明示

由于語(yǔ)言和文化的差異，很多對(duì)于源語(yǔ)觀眾來(lái)說(shuō)不言而喻的東西，對(duì)于缺乏源語(yǔ)文化背景知識(shí)的譯語(yǔ)觀眾來(lái)說(shuō)卻很難理解。因此在字幕翻譯時(shí)，需要將其隱含的意義轉(zhuǎn)化為明示意義。例如：

例14：你沒(méi)什忌諱吧

忌諱什么阿

人家年紀(jì)輕輕跟了我

我要有個(gè)三長(zhǎng)兩短的

能對(duì)人沒(méi)個(gè)交代么（非誠(chéng)勿擾2）

You don’t think it's bad luck to talk about death now?

Why?

She is still young,

if anything ever happens to me

I must give her something

“忌諱”一般指的是由于風(fēng)俗習(xí)慣或迷信，禁忌某些認(rèn)為不吉利的話。在此例中，秦奮要買(mǎi)人身保險(xiǎn)，并將笑笑作為受益人。芒果問(wèn)他，你沒(méi)什么忌諱吧，源語(yǔ)觀眾很容易理解是指人還活著就談死后的事有點(diǎn)不吉利。但是譯語(yǔ)觀眾未必能理解。所以譯者將“忌諱”明示為“talk about death now”。而同樣在該譯例中，譯者將“交代”進(jìn)行了明示，將其譯為：“give her something.”既符合原文也使譯文更加明白易懂。

3.化具體為抽象

中西思維方式有很大差異，中國(guó)人的思維方式是“詩(shī)意思維”（李信，2003），重形象思維和整體思維，而西方人的思維方式是“科學(xué)思維”（李信，2003），重抽象思維和分析思維。思維的差異導(dǎo)致語(yǔ)言的差異。所以在翻譯中，有時(shí)需要將一些具體的表達(dá)方式抽象化，以便譯語(yǔ)觀眾理解。例如：

例15：我云游四海，

從未見(jiàn)過(guò)如此無(wú)理之人。（臥虎藏龍）

I’ve traveled everywhere,

but never met anyone so uncivilized.

在例15中，根據(jù)百度百科的解釋，據(jù)說(shuō)中國(guó)古時(shí)周圍有四海環(huán)繞，所以“四?！庇脕?lái)指代全中國(guó)各地，也指全世界各地。因此，不能將“四?！敝弊g為“four seas”，這樣不僅不符合源文，而且也是一個(gè)錯(cuò)誤的翻譯。譯者將其抽象成“everywhere”，以便于觀眾更好理解。

（三）一致性原則

一部電影之所以能深深的吸引和打動(dòng)觀眾，最重要的要塑造出個(gè)性鮮明的人物形象。為了塑造形象，凸顯個(gè)性，電影中的人物對(duì)白往往具有鮮明的語(yǔ)言特征。對(duì)于譯語(yǔ)觀眾來(lái)說(shuō)，除了畫(huà)面和聲音之外，字幕是了解人物性格的一種重要手段，所以字幕翻譯必須與劇中人物身份及性格一致，或熱情或冷淡，或文雅或粗俗，或溫柔或粗暴，必要時(shí)可引入方言，俚語(yǔ)甚至粗口來(lái)達(dá)到生動(dòng)形象的效果。例如：

例16：那娘們偷我煙誣陷我

我哪懂摩斯碼？

你瞎了狗眼，是非不分。（風(fēng)聲）

That bitch stole my cigarettes to frame me,

I don’t know shit about codes.

You are fucking blind.She’s playing you

這段對(duì)白選自電影《風(fēng)聲》，吳志國(guó)被認(rèn)為是中共秘密情報(bào)人員老鬼，遭到了日本人的審訊。在電影中，吳志國(guó)是一個(gè)職業(yè)軍人，時(shí)任偽軍軍事參謀部部長(zhǎng)，性格鐵血陰冷、亦正亦邪。他是五個(gè)嫌疑人當(dāng)中職務(wù)最高威懾力最強(qiáng)的。在字幕中，譯者運(yùn)用大量的粗俗語(yǔ)和禁忌語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)他的性格以及當(dāng)時(shí)他氣憤的心情。

五、結(jié)語(yǔ)

目的論認(rèn)為，翻譯目的決定翻譯策略。華語(yǔ)電影的字幕翻譯目的是提供電影內(nèi)容信息，幫助外國(guó)觀眾理解和欣賞電影，從而增加票房收入。從這一目的出發(fā)，字幕翻譯可遵循簡(jiǎn)潔性，易懂性和一致性的原則。為實(shí)現(xiàn)譯文簡(jiǎn)潔，可采用縮減原文，采用簡(jiǎn)單句型，使用縮略形式的策略；為實(shí)現(xiàn)譯文的通俗易懂，可采用歸化，化暗示為明示，化具體為抽象等策略；為實(shí)現(xiàn)譯文風(fēng)格與人物特點(diǎn)的一致，可靈活采取不同的語(yǔ)言形式，方言，俚語(yǔ)，甚至粗俗語(yǔ)和禁忌語(yǔ)等。

[1]Shuttleworth Mark and Moira Cowie.Dictionary of Translation Studies[M].Manchester:St.Jerome Publishing，1997.

[2]Nord,Christiane.Translation as a Purposeful Activity[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2001.

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