李察

摘 要：本文剖析了菲茨杰拉德所著《了不起的蓋茨比》所蘊(yùn)含的深刻思想性和多方面藝術(shù)特點(diǎn)。菲茨杰拉德在反映美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、紙醉金迷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人們追求個(gè)體主義“美國(guó)夢(mèng)”的同時(shí)，提出了一個(gè)人類社會(huì)發(fā)展帶有規(guī)律性的課題，即不應(yīng)忽視社會(huì)精神道德的治理和建設(shè)。

關(guān)鍵詞：菲茨杰拉德 《了不起的蓋茨比》 思想性 社會(huì)意義 藝術(shù)性

20世紀(jì)美國(guó)小說可謂成就非凡、名著如林；近百年來更是群星璀璨、巨匠輩出，先后涌現(xiàn)出辛克萊·劉易斯、賽珍珠、?？思{、海明威、斯坦貝克、莫里斯等諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。而美國(guó)著名作家菲茨杰拉德在1925年完成的杰作《了不起的蓋茨比》自問世后卻長(zhǎng)期遭到冷遇，直到20世紀(jì)40年代作者身后，《了不起的蓋茨比》和他的其他作品在美國(guó)和西方才真正受到人們的注意和重視，評(píng)論家和學(xué)者們給予了高度評(píng)價(jià)，成為了美國(guó)大學(xué)和中學(xué)英文課的教學(xué)用書。世界文學(xué)經(jīng)典最重要的事件莫過于20世紀(jì)末，美國(guó)學(xué)術(shù)界權(quán)威、負(fù)責(zé)編選世界名著經(jīng)典的“現(xiàn)代文庫(kù)”編委會(huì)選出一百部20世紀(jì)最佳英語(yǔ)小說，《了不起的蓋茨比》高居20世紀(jì)美國(guó)小說榜首。偉大的文學(xué)作品必須具備深刻的思想性和完美的藝術(shù)性。已成名著中佼佼者的《了不起的蓋茨比》究竟有著怎樣的魅力呢？相比那些長(zhǎng)篇巨制，《了不起的蓋茨比》人物不多，篇幅不長(zhǎng)，然而鉆石雖小卻折射價(jià)值的光芒，珍珠不大卻是美麗的瑰寶。菲茨杰拉德以凝練而富于抒情氣息的語(yǔ)言，講述了一個(gè)獨(dú)特的“了不起的”蓋茨比因愛而使靈魂蒙難的纏綿悱惻的愛情故事，描寫了“爵士時(shí)代”一個(gè)“美國(guó)夢(mèng)”從轟轟烈烈追夢(mèng)到夢(mèng)終人亡的悲劇。嚴(yán)密精致的結(jié)構(gòu)，生動(dòng)逼真的情節(jié)、典型化的人物形象，個(gè)性化的對(duì)話、富于戲劇色彩的場(chǎng)景，深刻的主題和高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧等等熔鑄成一件完美的藝術(shù)品。作品的藝術(shù)性烘托了作品的主題和思想內(nèi)涵，尤其當(dāng)小說被改編成電影劇本搬上銀幕后，受到更多關(guān)注，可謂熱議如潮，人們對(duì)原作品的主題思想和藝術(shù)成就進(jìn)行了廣泛深入的研究和評(píng)論。但是縱觀國(guó)內(nèi)外的評(píng)論文章和有關(guān)研究成果，多為研究“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅和停留在對(duì)當(dāng)代美國(guó)社會(huì)人心不古、社會(huì)道德淪喪的抨擊上，而沒有真正挖掘出《了不起的蓋茨比》深刻的主題和思想內(nèi)涵，即菲茨杰拉德采用現(xiàn)實(shí)主義手法，在真實(shí)反映了美國(guó)20世紀(jì)20年代的社會(huì)現(xiàn)狀的同時(shí)，提出了一個(gè)人類社會(huì)發(fā)展的帶有規(guī)律性的重大課題。

一、《了不起的蓋茨比》的思想性及社會(huì)意義

人類社會(huì)呈現(xiàn)波浪式向前發(fā)展，雖然局部戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，但戰(zhàn)后和平與發(fā)展總是時(shí)代的總基調(diào)。第一次世界大戰(zhàn)，美國(guó)不但元?dú)馕磦€因出售軍火發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，戰(zhàn)后進(jìn)入了歷史上一個(gè)空前繁榮的發(fā)展時(shí)代?！读瞬黄鸬纳w茨比》反映了這一時(shí)代美國(guó)社會(huì)紙醉金迷、酒食征逐的生活，從而“深刻揭示了金錢和享樂掩蓋下人們精神的空虛及‘美國(guó)夢(mèng)的幻滅”{1}。傳統(tǒng)的“美國(guó)夢(mèng)”鼓舞著一代美國(guó)人?！懊绹?guó)夢(mèng)”起源于美國(guó)殖民時(shí)期，有著鮮明的個(gè)體性，早期富蘭克林等人提出關(guān)于追求個(gè)人主義，通過努力獲取幸福的信條。即任何人，不論其出身、種族及宗教信仰如何，憑借勇氣、勤奮及運(yùn)氣都能獲得成功。蓋茨比雖然出身普通農(nóng)民家庭，但少年時(shí)就富于夢(mèng)想，“夜晚躺在床上的時(shí)候，各種離奇怪誕的幻想紛至沓來。一個(gè)絢麗得無法形容的宇宙展現(xiàn)在他腦海里”{2}。青年軍官蓋茨比在奔赴戰(zhàn)場(chǎng)前夕與富家女黛西相遇相識(shí)相愛，雖然只熱戀了一個(gè)月，但他“每一分鐘都在情網(wǎng)里越陷越深”。在蓋茨比回國(guó)之前，黛西雖然經(jīng)過一番“思想斗爭(zhēng)”，但最終嫁給了有“身價(jià)”的富人湯姆。五年來蓋茨比因?yàn)檎鎼鄱轨`魂受難，他不惜在美國(guó)生意場(chǎng)中渾水，發(fā)跡后特意在黛西住處對(duì)岸買下一座宮殿般的豪華住所，并經(jīng)常大宴賓客，以吸引黛西赴會(huì)。尼克受托安排蓋茨比和黛西會(huì)面，兩人舊情復(fù)燃。黛西的丈夫湯姆發(fā)現(xiàn)蓋茨比與黛西的私情并與蓋茨比攤牌。心緒不寧的黛西開車撞死了湯姆的情婦茉特爾，蓋茨比為保護(hù)黛西愿意承擔(dān)罪責(zé)，而湯姆和黛西為免遭懲罰策劃嫁禍于蓋茨比，湯姆謊稱駕車的是蓋茨比，結(jié)果蓋茨比冤死于茉特爾丈夫威爾遜的槍下。隨即湯姆和黛西遠(yuǎn)赴外地。蓋茨比葬禮冷清到等不來人，與蓋茨比生前大宴賓客，他家草坪上幾百人的歡歌笑語(yǔ)、鼓樂喧天的熱鬧場(chǎng)景形成強(qiáng)烈對(duì)比，使人深感世態(tài)炎涼和社會(huì)道德淪喪。蓋茨比的夢(mèng)碎人亡是偶然的，也是必然的。小說多處提到并以象征的手法將大廣告牌上埃克爾堡大夫的眼睛象征為“上帝的眼睛”，這在威爾遜在他老婆被撞死后與米切里斯的對(duì)話中已被點(diǎn)明，并借威爾遜之口說：“上帝看見一切?！鄙系邸澳莾芍谎劬Α粲兴?，陰郁地俯視著這片陰沉沉的灰堆?！鄙系墼谒伎际裁矗可系鄹┮曋碎g，陰郁地看到了什么？上帝看到人間的災(zāi)難和不幸、看到了美國(guó)社會(huì)繁榮、紙醉金迷的表象下的暴力、罪惡和社會(huì)的道德淪喪。這是一個(gè)人類社會(huì)發(fā)展新舊轉(zhuǎn)型時(shí)期都會(huì)面對(duì)的帶有規(guī)律性的問題和現(xiàn)象，在后來其他國(guó)家的發(fā)展中也得到驗(yàn)證。經(jīng)濟(jì)起飛了，但“黃、毒”泛濫，犯罪率上升了，社會(huì)道德水平下降了。資本主義社會(huì)的性質(zhì)決定了其往往只重視物質(zhì)文明建設(shè)，卻忽視社會(huì)精神文明的建設(shè)。當(dāng)年美國(guó)社會(huì)熱衷于將各個(gè)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域“大王”的產(chǎn)生、財(cái)閥的崛起奉為成功的典范就是明證。尤其當(dāng)資本主義個(gè)體主義的“美國(guó)夢(mèng)”成為人們對(duì)物質(zhì)不惜一切手段自私而冷酷地追求的依托和動(dòng)力，人們的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和社會(huì)活動(dòng)量大幅增加時(shí)，社會(huì)各類矛盾不但增量而且易于激化，不可避免地增加了社會(huì)的暴力、犯罪和人倫道德及社會(huì)風(fēng)氣的日益衰落?！敖疱X至上、財(cái)富萬能”的觀念扭曲了人們的心理生態(tài)，也污染了人類社會(huì)生態(tài)。如何解決人類社會(huì)發(fā)展必須面對(duì)的如此重大的社會(huì)政治課題呢？這就要求人們共同建立真正美好的夢(mèng)想，全社會(huì)加強(qiáng)法制建設(shè)以規(guī)范人們的行為，在積極進(jìn)行物質(zhì)文明建設(shè)的同時(shí)，也要加強(qiáng)精神文明的建設(shè)，提高人民整體素質(zhì)和社會(huì)的道德水平，讓公平正義像陽(yáng)光一樣照耀社會(huì)每個(gè)角落，從而使人類社會(huì)全面和諧地發(fā)展，這是小說尖銳地提出并希望解決的課題，也是小說深刻的主題和思想內(nèi)涵。

二、《了不起的蓋茨比》的藝術(shù)性探微

菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》中表現(xiàn)了多方面的藝術(shù)特點(diǎn)和高超的寫作技巧，也透出作家詩(shī)人的氣息和戲劇家的功底。而這些在幫助成功塑造人物和深化作品主題的同時(shí)，也使讀者欣賞到文學(xué)藝術(shù)的魅力。

（一）獨(dú)特的多元視角敘事技巧和藝術(shù)效果

小說采用了二元敘事視角。菲氏獨(dú)具匠心地選擇了尼克作為小說通篇的基本敘事視角。作為小說中的重要人物，尼克與小說主角和其他重要人物都有著重要的關(guān)聯(lián)性：他既是蓋茨比的鄰居和朋友，又是湯姆的同學(xué)，更是黛西的表親，并與黛西的女友喬丹戀愛；同時(shí)尼克還是故事的敘述者，并且或明或暗地兼任故事和人物的評(píng)論者，這樣的安排不僅便于故事展開和敘事，更增加了人物的真實(shí)感和作品的現(xiàn)實(shí)性、揭露性和批判性?！胺拼慕芾碌莫?dú)特或高明之處，就在于他創(chuàng)造了尼克這個(gè)‘一半在故事里、一半在故事外的存在，并利用這一人物的特殊位置把作者自己的不同的看法統(tǒng)一在了《大人物蓋茨比》這部作品中，起到了傳統(tǒng)的第一人稱限知敘述或第三人稱全知敘述均不能起到的作用，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果?！眥3}由于基本視角敘事的局限，菲氏根據(jù)敘事的需要，靈活地采用短暫的視角越界，并且局部地穿插使用第三人稱全知敘述作為主要補(bǔ)充敘事手段。這樣的視角主要用于敘述其他人物的心理活動(dòng)和小說主要敘述者在時(shí)間和空間上難以企及的故事情節(jié)，如車禍發(fā)生的當(dāng)晚尼克一行離開車行之后那里發(fā)生的狀況，無法通過尼克視角直接敘述。這一段情節(jié)包括威樂遜與米切里斯的互動(dòng)對(duì)話，只能采用第三人稱全知敘述，為后續(xù)故事的展開直至蓋茨比被殺做了鋪墊。

（二）經(jīng)典的愛情敘事模式

菲茨杰拉德設(shè)計(jì)蓋茨比真愛使靈魂受難的愛情模式，并至死不渝，產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)效果，大大增加了愛情的纏綿指數(shù)和悲劇的悲情指數(shù)。小說中，主人公蓋茨比“是一位迷戀初戀情人癡情漢，他為愛而生，也因愛而死”{4}。他對(duì)黛西的感情忠貞不移，致使五年來靈魂受難的描寫，可謂淋漓盡致?！八麖姆▏?guó)回來后，湯姆和黛西還在做結(jié)婚旅行，他痛苦不堪而又不由自主地用他軍餉所余的最后的錢到路易斯維爾去了一趟。他在那里待了一個(gè)星期，走遍當(dāng)年他倆在十一月的夜晚并肩散步的街道，又重訪他倆當(dāng)年開著她那輛白色汽車去過的那些偏僻的地方”，當(dāng)他因?yàn)椤耙晃牟皇！倍坏貌浑x開“那個(gè)因?yàn)樗顾J(rèn)為最可愛的地方”時(shí)，“在他模糊的淚眼中……最神圣最美好的地方永遠(yuǎn)失去了”。五年來，蓋茨比每天看報(bào)，尋找并將黛西的信息剪報(bào)珍藏。菲氏并未用過于充分的敘述，就是這樣畫龍點(diǎn)睛般的描寫：“他朝著幽暗的海水把兩只胳膊伸了出去，那樣子真古怪，并且盡管我離他很遠(yuǎn)，我可以發(fā)誓他正在發(fā)抖。我也情不自禁地朝海上望去——什么都看不到，除了一盞綠燈，又小又遠(yuǎn)?！边@里已令人真切地感受到蓋茨比對(duì)黛西的日夜思念所受的內(nèi)心煎熬。雖然蓋茨比也感覺到黛西“聲音里充滿了金錢”，但不減他對(duì)她全身心的熾愛經(jīng)久不衰。正是這種深深觸及靈魂的愛情，才使人能夠理解當(dāng)黛西心緒不寧開車撞死湯姆情婦茉特爾后，蓋茨比何以愿意主動(dòng)代替黛西承擔(dān)罪責(zé)。

（三）印象主義與象征主義手法的使用

印象主義“繪畫的主要對(duì)象不是物體本身，而是以物體為媒介，在物體所反映的強(qiáng)烈的光色變化，才是繪畫的真正主題”{5}?！拔膶W(xué)借鑒繪畫的技巧和構(gòu)成因素，使文學(xué)取得繪畫效果，增加了文學(xué)的藝術(shù)感染力?！眥6}菲氏采用印象主義手法，是作家也是故事人物內(nèi)心情感外化的重要手段，在小說中多有表現(xiàn)。例如黛西開車撞死茉特爾的當(dāng)晚，蓋茨比和尼克徹夜難眠，次日“長(zhǎng)島上已是黎明，我們走過去把樓下其余的窗子也都打開，讓屋子里充滿漸漸灰白、漸漸金黃的光線。一棵樹的影子突然橫斜在露水上，同時(shí)精靈般的鳥兒在藍(lán)色的樹葉中開始歌唱?！边@里運(yùn)用光線和色彩的動(dòng)態(tài)變化——漸漸變白，再到漸漸金黃，真實(shí)地表現(xiàn)“天亮了”的過程，烘托了隨著時(shí)光的流逝蓋茨比此時(shí)為黛西擔(dān)憂的焦急心情，正如他早飯后“神色不安”地對(duì)尼克說：“我想黛西也會(huì)打電話來的”；同時(shí)，在這里顏色成為表達(dá)人物內(nèi)心情緒變化的心理顏色——樹葉被描繪成藍(lán)色，早晨的小鳥竟然像幽靈。這是作家在用文字繪畫來表現(xiàn)人物內(nèi)心的感受?！胺剖险沁\(yùn)用了印象主義的技法通過光線的變化與色彩的涂抹給人強(qiáng)烈而異樣的印象，預(yù)示了蓋茨比悲慘的結(jié)局，使作品的悲劇性主題得以升華?！眥7}菲氏將東西部地域走向象征社會(huì)道德的走向，將黛西住處碼頭的長(zhǎng)明綠燈象征蓋茨比的夢(mèng)想、黛西的化身，使之形象化，便于展開故事情節(jié)和人物刻畫。而將廣告上?？藸柋ご蠓虻难劬ο笳鳌吧系鄣难劬Α备巧駚碇P，啟示并增強(qiáng)了小說的悲劇氛圍，大大深化了作品的主題。

（四）懸念技法

菲氏在小說中采用懸念技法便于故事展開，也大大提升了讀者的閱讀興趣。蓋茨比這個(gè)悲劇主角的命運(yùn)跌宕起伏，故事的敘述不是直線型的，在關(guān)鍵情節(jié)處設(shè)置懸念，更能引起讀者對(duì)其命運(yùn)的關(guān)注。例如，當(dāng)黛西還在結(jié)婚旅行，蓋茨比痛苦不堪而又不由自主地用他軍餉所余的最后的錢到他與黛西曾經(jīng)熱戀的城市待了一周，當(dāng)他離去時(shí)已身無分文，蓋茨比已到絕境，人們自然會(huì)關(guān)心他如何生活，這里便留下一個(gè)懸念。直到蓋茨比死后，他的朋友沃爾夫山姆的談話才給出了答案：“他窮得只好繼續(xù)穿軍服，因?yàn)樗I不起便服。我第一次見到他是那天他走進(jìn)四十三號(hào)街懷恩勃蘭納開的彈子房找工作。他已經(jīng)兩天沒吃飯了。‘跟我一塊吃午飯去吧。我說。不到半個(gè)鐘頭他就吃了四塊多美元的飯菜?！庇秩纾谏w茨比家的大型舞會(huì)上，蓋氏請(qǐng)尼克的女友喬丹到圖書館單獨(dú)談了“個(gè)把鐘頭”，她出來后，神秘地小聲對(duì)尼克說“我剛才聽到一件最驚人的事情”，“可是我發(fā)過誓不告訴別人，而我現(xiàn)在已經(jīng)在逗你了。”這里也留下一個(gè)大大的懸念。直到喬丹在轉(zhuǎn)告尼克蓋茨比想請(qǐng)他幫忙安排與黛西的會(huì)面時(shí)，尼克方知道蓋茨比和黛西的戀情及在黛西住處對(duì)面買下豪宅和舉辦大型舞會(huì)都是為了黛西的隱情，此時(shí)懸念終于落地，讀者不由得與尼克發(fā)出同樣的感慨：“這么說來，六月里那個(gè)夜晚他所向往的不單單是天上的星斗了。蓋茨比在我眼中有了生命，忽然之間從他那子宮般的毫無目的的豪華里分娩了出來?！贝送猓跍放c蓋茨比攤牌之前，蓋茨比是否真的受過牛津大學(xué)教育一直是個(gè)懸念。

（五）對(duì)比描寫烘托主題

對(duì)比是菲氏較為突出的寫作技巧，在小說中得到很好的運(yùn)用。例如蓋茨比葬禮只有幾個(gè)人的冷清場(chǎng)面，與蓋茨比生前大宴幾百人賓客時(shí)鼓樂喧天的熱鬧場(chǎng)面形成強(qiáng)烈對(duì)比，揭示了美國(guó)社會(huì)的世態(tài)炎涼；又如以蓋茨比為代表的孝敬長(zhǎng)輩、與人為善、“很有教養(yǎng)”、“人品極好”和對(duì)愛情忠貞不渝、從一而終等傳統(tǒng)道德與以湯姆為代表的粗魯、對(duì)愛情不忠和借刀殺人等道德“荒原”的對(duì)比，揭示了美國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)道德的悲??；再如，小說開頭就表明尼克受父輩影響，從不輕易評(píng)論別人，但在與蓋茨比訣別時(shí)，卻情不自禁大聲喊道：“他們是一幫混蛋，他們那一大幫子都放在一堆還比不上你。”這種發(fā)自內(nèi)心的吶喊與尼克平時(shí)性格行事習(xí)慣的鮮明反差對(duì)比，表達(dá)了對(duì)蓋茨比的“了不起”的贊許和對(duì)以湯姆為代表的精神道德淪喪的一批美國(guó)人的有力鞭笞。菲氏用充分的敘述刻畫了蓋茨比的正面人格和性格，如他少年立志富于夢(mèng)想和追求；他“人品極好”，為人善良，“不愿意得罪任何人”；他孝敬父母，發(fā)跡后“很大方”地幫父親買了房子、照顧好長(zhǎng)輩；他對(duì)愛情的忠貞不渝經(jīng)久不衰，從一而終。此外菲氏用不充分的敘述刻畫了蓋茨比的負(fù)面人格和性格。比如他為了贏得黛西的愛情，也會(huì)撒謊；為了脫貧致富，他不惜在生意場(chǎng)上渾水，加入了非法致富的行列等。

（六）特定場(chǎng)景的戲劇語(yǔ)言敘述

這點(diǎn)在小說中最突出的莫過于蓋茨比在苦戀五年后與黛西會(huì)面時(shí)場(chǎng)景的戲劇化描寫。傳神的戲劇對(duì)白，惟妙惟肖的肢體語(yǔ)言和層次遞進(jìn)的內(nèi)心活動(dòng)等生動(dòng)刻畫都堪稱經(jīng)典。蓋茨比就像一個(gè)毫無經(jīng)驗(yàn)而墮入情網(wǎng)的毛頭小伙，急切想見到心上戀人，但又緊張、擔(dān)憂、惶恐以至手足無措。“大門被人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢推開，蓋茨比一身法蘭絨西裝，銀色襯衫，金色領(lǐng)帶，慌慌張張跑了進(jìn)來。他臉色煞白，眼圈黑黑的，看得出他一夜沒睡好?！痹诘洒煳鞯臅r(shí)候，“每當(dāng)芬蘭女傭的腳步震動(dòng)廚房的地板，他就一驚，并且不時(shí)朝著模糊的窗戶張望”，在見到黛西后，他竭力掩飾內(nèi)心的波動(dòng)，“勉強(qiáng)裝出一副悠然自得，甚至無精打采的神氣”，但仍然連連失態(tài)，“他連忙轉(zhuǎn)過身來，用顫抖的手指把鐘扶住”。在此菲氏成功刻畫了蓋茨比翻江倒海的內(nèi)心活動(dòng)。“他已經(jīng)經(jīng)歷了兩種精神狀態(tài)，現(xiàn)在正進(jìn)入第三種。他起初局促不安，繼而大喜若狂，目前又由于她出現(xiàn)在眼前感到過分驚異而不能自持了。這件事他長(zhǎng)期朝思暮想，夢(mèng)寐以求，簡(jiǎn)直是了咬緊了牙關(guān)期待著，感情強(qiáng)烈到不可思議的程度?！狈剖喜捎枚喾N戲劇元素和手段對(duì)人物的生動(dòng)刻畫可謂入木三分，使人如同身臨其境般地看著這一切的發(fā)生。

三、結(jié)語(yǔ)

“不識(shí)廬山真面目，只緣此身在山中?！痹S多歷史現(xiàn)象和問題往往在成為歷史時(shí)才為人們所認(rèn)識(shí)和把握，這也符合人類的認(rèn)識(shí)規(guī)律。同樣，菲茨杰拉德的杰作《了不起的蓋比茨》問世后長(zhǎng)期未受到人們的注意和重視，但是在跨越了歷史長(zhǎng)河之后，其作品所蘊(yùn)含的思想意義和藝術(shù)成就終究為后人重新認(rèn)識(shí)并獲得高度評(píng)價(jià)?！读瞬黄鸬纳w茨比》這部經(jīng)典文學(xué)作品的深刻主題和思想性所揭示的人類社會(huì)發(fā)展問題于今天不無借鑒意義。蓋茨比獲得了財(cái)富，但是并未成就其“美國(guó)夢(mèng)”。物質(zhì)文明進(jìn)步并非人類文明進(jìn)步的全部。社會(huì)生產(chǎn)力是人類社會(huì)發(fā)展的基本動(dòng)力，生產(chǎn)力的迅猛發(fā)展要求生產(chǎn)關(guān)系調(diào)整以適應(yīng)生產(chǎn)力的發(fā)展。當(dāng)經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)尤其要加強(qiáng)社會(huì)生態(tài)和自然生態(tài)的治理和建設(shè)，以促使人類社會(huì)健康和諧地發(fā)展。只有在良好的自然生態(tài)和社會(huì)生態(tài)環(huán)境中，人們才能美夢(mèng)成真。菲氏在小說中多處提到夢(mèng)想和理想，“哀莫大于心死”，一個(gè)人、一個(gè)民族乃至一個(gè)國(guó)家都應(yīng)該擁有美好的夢(mèng)想，有夢(mèng)想才有希望。小說《了不起的蓋茨比》描寫的是悲劇，卻體現(xiàn)了正能量和積極的人生觀，正如其結(jié)束語(yǔ)所表達(dá)的：“于是，我們奮力向前劃，逆流向上的小舟，不停地倒退，進(jìn)入過去。”這也成為菲茨杰拉德先生的墓志銘，與過往的行人共勉。

① 趙謙：《美國(guó)經(jīng)典小說的結(jié)構(gòu)主義解讀》，《牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2011年第4期，第39-41頁(yè)。 {2} 菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》，巫寧坤譯，譯林出版社2013年版，第10頁(yè)（文中其他處引文均出自此處故不再另注）。

{3} 程愛民、邰蓓：《論〈大人物蓋茨比〉的敘述技巧與藝術(shù)效果》，《國(guó)外文學(xué)》2000年第4期，第84頁(yè)。

{4} 趙謙：《美國(guó)文學(xué)作品中“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅》，《安徽文學(xué)（下半月）》2008年第11期，第15頁(yè)。

{5} 瞿宗祝：《藍(lán)色畫廊：日出印象》，江蘇美術(shù)出版社1999年版，第81頁(yè)。

{6}{7} 吳娟：《論菲茨杰拉德小說中印象主義繪畫手法的運(yùn)用》，《南昌大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》2006年第5期，第98頁(yè)，第95頁(yè)。