高 巖 （四川傳媒學院音樂舞蹈系 611745）

流行唱法與美聲唱法在嗓音與風格方面的異同初探

高 巖 （四川傳媒學院音樂舞蹈系 611745）

就目前的現(xiàn)狀來看，對于聲樂歌唱者而言，他們更喜歡美聲唱法及流行唱法，這兩種唱法很受歡迎，在了解這兩種唱法的過程中，需要從整體上對美聲唱法和流行唱法進行對比，比如，唱法的特點、聲音的技巧等，從而掌握美聲唱法和流行唱法的共同點及區(qū)別。美聲唱法和流行唱法在嗓音及表現(xiàn)風格上有著非常突出的特點，雖然各有區(qū)別，但是兩者互相融合。在對兩種唱法進行發(fā)聲練習時，流行唱法可以借鑒美聲唱法的優(yōu)勢，美聲唱法可以在表現(xiàn)風格上學習流行唱法的優(yōu)勢。對兩種唱法進行深入的研究，才能有效的掌握唱法的技巧。本文針對流行唱法與美聲唱法在嗓音與風格方面的異同進行了論述，希望有一定的參考價值。

流行唱法；美聲唱法；嗓音；風格

聲樂學非常的重要，流行唱法和美聲唱法是聲樂學重要的組成部分，這兩種唱法有著自身獨有的表現(xiàn)形式，也頗受人們的歡迎。流行唱法和美聲唱法其技巧方面有著很大的差異性，比如，在進行歌唱的過程中，歌唱者的呼吸、舞臺的表現(xiàn)風格等方面其差異性非常的顯著。但是，每種音樂都是相通的，具有密切的聯(lián)系性，從藝術(shù)表現(xiàn)形式的角度來講，不管是流行唱法，還是美聲唱法，是對人們真實情感表達的一種方式，能夠?qū)Ω璩叩那楦羞M行直接的體現(xiàn)。對于演唱者來講，在選擇唱法的過程中，會以音樂作品的內(nèi)涵及自身的情況對唱法進行有效的選擇，這樣才能讓兩種唱法的藝術(shù)特色真正的得以發(fā)揮。

一、流行唱法與美聲唱法

（一）流行唱法

在聲樂當中，流行唱法還有另外一個名字，就是“通俗唱法”，在上個世紀三十年代誕生了流行唱法，很多人比較喜歡這種唱法，因此，流傳至今。流行唱法是在流行音樂發(fā)展的過程中，產(chǎn)生的一種新的演唱形式。該唱法在歌唱者進行演唱的過程中，對真聲演唱進行了進一步的強調(diào)，其演唱風格和人們生活中的語言非常的相似，需要歌唱者融入自身的激情，使得歌曲更具有感染力。流行唱法有著其自身的特點，不僅大眾化，更生活化，多元化，所以，很多年輕人尤其喜歡這種唱法，該唱法中年輕人群眾比較多。對于我國來講，在上個世紀八十年代興起了流行唱法，隨著通俗音樂在港臺的滲入，很多優(yōu)秀的流行歌手應(yīng)運而生了，其風格獨特，對我國音樂文化事業(yè)的發(fā)展起到了極大的推動作用。

（二）美聲唱法

在這里，美聲唱法也可以叫為“柔聲唱法”，該唱法起源于十七世紀意大利，是意大利比較多見的演唱風格。該唱法的發(fā)聲有著自身獨有的特點，美聲唱法更注重發(fā)聲的柔美性和自然性，在對其進行表演時，半分力量就可以實現(xiàn)演唱的效果?？梢哉f，美聲唱法的發(fā)聲方法非常的合理、科學，它在音量方面的可塑性非常的強。發(fā)聲的過程中，氣息與聲音是一樣的，音調(diào)連接時，應(yīng)該是平滑和勻凈的。這種唱法非常的優(yōu)美，更給全世界音樂帶來巨大的影響。目前我們所認識的美聲唱法來自歐洲，其唱法的主體以意大利的聲樂技術(shù)為主。在五四運動興起時期，美聲唱法在我國被流入，可以說，通過其自身獨特的發(fā)聲方面，在中華大地得到了傳承。我國部分的歌唱家在留學回國后，在中國的舞臺上融入了美聲唱法，很大程度的推動了美聲唱法在我國的迅速發(fā)展，更對我國聲樂藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展帶來極大的影響。

二、流行唱法與美聲唱法在嗓音方面的異同

（一）流行唱法與美聲唱法在呼吸上的異同

雖然聲樂的唱法有很多種，但是，在演唱的過程中，呼吸有著十分重要的意義。在聲樂學當中，歌唱者需要掌握的呼吸方法有三種，第一種為胸式呼吸法，第二種為腹式呼吸法，第三種為胸腹式聯(lián)合呼吸法，每種方法都有著自身的優(yōu)勢，在美聲唱法當中，歌唱者一般演唱的過程中，使用的呼吸方法主要為胸腹式聯(lián)合呼吸法。呼吸時，吸氣不僅要深，還要有飽滿感，使得氣息非常的順暢，聲樂與氣息應(yīng)該是相結(jié)合的，呼出的氣息不僅非常均勻，而且很持久，并且有力度及密度。流行唱法和美聲唱法卻大大不同，其氣息主要的方法為胸式呼吸法，流行唱法本身更注重個人情感的體現(xiàn)，所以，氣息應(yīng)該是非常順暢的。胸式呼吸法在呼吸方面，其容量比較小，以胸部進行吸氣，其發(fā)聲非常的柔美。有的部分要發(fā)聲時，才會使用比較深的呼吸方式?？梢哉f，流行唱法和美聲唱法在發(fā)聲方式上有著自身的特性，不過，想要更好的表現(xiàn)發(fā)聲，應(yīng)該對氣息進行合理的調(diào)配。而且這兩者發(fā)聲引導(dǎo)方面都需要氣息的幫助下，才能讓聲帶達成共鳴。

（二）流行唱法與美聲唱法在發(fā)聲方法和音色方面的異同

從美聲唱法的角度來講，其在發(fā)聲時，整體共鳴及混合聲區(qū)是主要唱法的特點。這里所說的混合聲區(qū)唱法其實就是將真假音根據(jù)音高的不同的比例進行混合運用，其音質(zhì)更體現(xiàn)了明亮、豐富的金屬質(zhì)感，而且能夠達成共鳴。美聲唱法中讓聲音更有質(zhì)量，需要聲帶進行閉合，氣息對其進行適量的沖擊，將軟腭適度的在喉嚨降低位置進行提起，咽部肌肉正是處于活躍的狀態(tài)，下巴應(yīng)該是松弛的，口型更體現(xiàn)了自然性。這樣演唱者的心理會更加的美好和自然。只有這樣所唱出的歌聲才是明亮的，圓潤的。對于流行唱法來講，嗓音方面要求比較少，本嗓的自然聲音要求的比較多。演唱者運用流行唱法時，需要使用真聲進行演唱，對于軟腭部分不用太高，其音色非常的自然，而且和生活語言較為接近，能夠充分的表達個人的情感，所以，它的感染力非常的大。

（三）流行唱法與美聲唱法在音量方面的異同

可以說，流行唱法和美聲唱法在發(fā)聲方法上存在極大的差異性，所以，其歌聲的音量方面，也各有不同。從美聲唱法的角度而言，其音量方面穿透力非常的強，對于話筒沒有依賴性，所發(fā)出的聲樂非常的透亮，而且很飽滿，對觀眾來說是一種美的享受。從流行唱法的角度而言，其音量方面和生活中說話的音量是非常接近的，所以，該唱法的演出效果更加的自然，而且很親切。一般來講，流行唱法在演唱的過程中，耳語式的技巧是該唱法中比較常用的，比如，輕聲等。在進行舞臺表演時，如果擴音設(shè)備沒有安排，對于歌手所演唱的內(nèi)容是較難聽到的。在對假聲進行運用的過程中，想要假聲達到優(yōu)美、動聽的效果，作為歌手在發(fā)聲方面技巧有著極高的要求，在真聲和假聲進行轉(zhuǎn)換的過程中，應(yīng)該具有流暢性的特點，歌手在演唱時不能出現(xiàn)斷裂的感覺，真聲和假聲的主要區(qū)別就是假聲力度方面較為缺乏，在實際運用時，假聲轉(zhuǎn)換主要是嘶啞的叫喊的感覺，然后讓演唱效果得以實現(xiàn)。在舞臺表演過程中，流行唱法當中也會有聲嘶力竭的喊叫聲，觀眾雖然可以聽到，但是和美聲唱法相比，它的音量相對的比較小，而且非常自然。

三、流行唱法與美聲唱法在風格上的異同

（一）美聲唱法的風格

在中國來講，美聲唱法傳入的時間比較長久，更有一定的歷史，隨著很多音樂家對美聲唱法的深入探索，美聲唱法也得到了一定的發(fā)展。在我國，有很多的音樂藝術(shù)學院為國家培養(yǎng)出了一些優(yōu)秀的美聲唱法歌唱家，在參加國際比賽當中，也獲得了不朽的成就，頗受廣大群眾的歡迎，這對我國音樂歌唱發(fā)展水平的提升有著十分重要的意義。從美聲唱法的表演風格上來講，其效果是從內(nèi)在抒發(fā)情感的，其整體共鳴的運用方面，有著極強的震撼力以及感染力，在進行演唱時，其穿透力和爆發(fā)力也是不可低估的。美聲唱法從其的音色及音域方面來講，不僅很圓潤，而且非常的寬廣，該唱法的表現(xiàn)幅度是非常大的，在表演當中想要對歌曲的意義進行賦予，需要借助嗓音來得以實現(xiàn)，其表演形式在對歌曲感情進行表達時，需要面部表情進行配合。表演形式也是非常嚴肅的，而且其舞臺設(shè)計主要以高雅為主。

（二）流行唱法的風格

和美聲唱法的表演風格相比，流行唱法相對的比較隨意，主要以表演者自身的意愿來進行發(fā)揮的，其表演范式?jīng)]有一定的要求。表演者在表演的過程中，可以在肢體動作當中，進行一些隨意的舞蹈動作的融入。服飾上也可以非常的新穎，更注重潮流的追求，這樣能夠吸引觀眾的注意力。流行唱法和美聲唱法在表演形式上有著很大的差異性，流行唱法在演唱過程中，即興發(fā)揮是其中非常強調(diào)的。從西方的流行歌曲演唱會中可以看出，很多歌手會將人們比較熟悉的歌曲，進行即興演唱，加入一些新的元素，讓其展現(xiàn)不一樣的感覺，使得歌曲實現(xiàn)了再創(chuàng)作的效果。

三、結(jié)語

無論是美聲唱法，還是流行唱法，都是大眾非常喜歡的唱法，對人們的音樂文化生活有著極大的感染力。可以說，美聲唱法和流行唱法有著很大的不同，它們各有優(yōu)勢和魅力，但是，唱法都是對歌曲進行表達的方法，其發(fā)展空間都是巨大的，為了音樂文化事業(yè)的更好發(fā)展，音樂創(chuàng)新十分的重要，只有通過對音樂的不斷創(chuàng)新，才能讓音樂文化得到長遠的發(fā)展。

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