謝瑞萍

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

就中國(guó)樂(lè)器古箏的作曲技法而言，可分成傳統(tǒng)古箏作曲技法和現(xiàn)代古箏作曲技法，并從技法的不同來(lái)對(duì)照傳統(tǒng)古箏作曲技法和現(xiàn)代古箏作曲技法。具體則結(jié)合時(shí)間、歷史、地域、民俗風(fēng)情、時(shí)代精神、彈奏技法、作曲家情感來(lái)參照，研究時(shí)不容忽視古箏的彈奏技法，作曲技法應(yīng)把彈奏技法考慮在內(nèi)，從而才能更好地彈奏，并貼切樂(lè)曲的風(fēng)格特征的韻味。如今，古箏作品越來(lái)越多，創(chuàng)作風(fēng)格也各式各樣，就古箏作品的種類來(lái)淺論，個(gè)人認(rèn)為是有一定價(jià)值的。

一、傳統(tǒng)古箏作曲技法

傳統(tǒng)箏有大箏、小箏、鋼絲箏、十二弦箏（雅樂(lè)箏，流行于宮廷）、十三弦箏（俗樂(lè)箏，流行于民間）、十四弦箏（元明清三代出現(xiàn)，清代已用了七聲音階的定弦）、十五弦箏、十六弦箏（河南傳統(tǒng)箏，廣東傳統(tǒng)箏）。

傳統(tǒng)技法中，在各地的風(fēng)土、語(yǔ)言、習(xí)慣與它民間音樂(lè)藝術(shù)相互融合的過(guò)程中，各個(gè)區(qū)域間流派風(fēng)格種類多樣，傳統(tǒng)作曲技法則以濃郁的地方風(fēng)格為特征，與歷史演變、地區(qū)之間的聯(lián)系息息相關(guān)。傳統(tǒng)的箏曲，大多為右手三指撥彈箏弦，演奏旋律，左手使用顫、按、滑、揉等手法裝飾旋律。最具代表性的陜西箏派、山東箏派、河南箏派、浙江箏派、潮州箏派、客家箏派。

（一）陜西古箏流派

1.兩種音階：“新音階”，由原位的四級(jí)音和微降si音構(gòu)成的“歡音”音階；“燕樂(lè)音階”，由微升fa音和微降si音構(gòu)成的“苦音”音階。這些音稱為“中立音”，或“微分音”。

2.旋律多為上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)，兩種方法交替適用，既富有激情又帶有柔和，十分有韻味。

3.代表人物：周延甲、白葆金、曲云等，代表曲有《姜女淚》、《秦桑曲》、《香山射鼓》等。

（二）河南古箏流派

1.河南箏曲可分成小曲和板頭曲兩部分，從結(jié)構(gòu)上分析板頭曲較工整，旋律進(jìn)行較有波動(dòng)起伏。樂(lè)曲歌唱性很強(qiáng)，旋律中四、五、六度的大跳很多；大多采用宮調(diào)式，用商音開(kāi)頭的作品常用來(lái)表現(xiàn)憂傷凄涼的情緒；延長(zhǎng)音多以各種變奏、變音手法加以裝飾；許多滑音的出現(xiàn)表現(xiàn)出中州話鏗鏘抑揚(yáng)的聲調(diào)；樂(lè)曲中長(zhǎng)音常以移位、問(wèn)答等形式反復(fù)出現(xiàn)。其音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)粗獷、潑辣活潑、正直的形象，韻味濃郁。

2.具有“大顫、小顫、快速滑音”等特色技法。

3.代表人物：王省吾、曹東扶、任凊芝等，代表箏曲有《高山流水》、《揚(yáng)調(diào)》、《漢江韻》等。

（三）山東古箏流派

1.山東琴曲、山東琴書(shū)，吸取了對(duì)山東箏曲有較大的影響，具有唱腔曲牌、裝飾性潤(rùn)腔手法（聲音的連斷、節(jié)奏速度的變化）。樂(lè)曲多為宮調(diào)式，以八板編組而成，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)抒情的旋律，旋法進(jìn)行多抑揚(yáng)起伏，大幅度按滑音和余音按滑音等技法使旋律起伏波動(dòng)，刮奏也較多；節(jié)奏多采用單一節(jié)奏型貫穿全曲，規(guī)整對(duì)稱。音樂(lè)風(fēng)格樸實(shí)富有感情、熱情豪放、鏗鏘有力。

2.特色技法：快速托劈、正反花指。

3.代表人物有高自成、張為昭、趙玉齋等，代表箏曲有《漢宮秋月》、《滿江紅》、《鳳翔歌》等。

（四）潮汕古箏流派

1.潮州箏曲以相對(duì)固定的板式及潮州民間音樂(lè)音韻為基礎(chǔ)，以各種“催奏”變化、獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)及音調(diào)特點(diǎn)形成了潮州古箏音樂(lè)特點(diǎn)。音階調(diào)式分為“輕三六調(diào)”、“重三六調(diào)”、“活五調(diào)”、“反線調(diào)”。節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和旋法多變，構(gòu)成潮州箏曲豐富多彩的變奏手法。風(fēng)格幽雅清秀，結(jié)構(gòu)工整古雅，旋律優(yōu)美流暢。

2.特色技法：反打（勾拖之后緊接大撮）、煞音（捂弦快速止音）。

3.主要曲調(diào)有《重六》、《輕六》、《活五》、《反線》等。音樂(lè)風(fēng)格細(xì)膩纏綿、清秀、柔美。

4.代表人物：蘇文賢、郭鷹等，代表箏曲：《寒鴉戲水》、《秋思曲》、《柳青娘》等。

（五）客家古箏流派

1.客家箏曲有大調(diào)、串調(diào)之分，使用“硬弦音階”和“軟弦音階”兩種音階，旋律質(zhì)樸。一帶即過(guò)、若隱若現(xiàn)的裝飾性短拂弦，程序化的變奏手法，風(fēng)格雅致、古樸、委婉秀麗、韻味悠長(zhǎng)，而變化多端的滑音為與其他箏派不同的最重要標(biāo)志。

2.特色技法：反打、八度輪、掃弦加花。

3.代表人物有何育齋、羅九香等，代表箏曲有《出水蓮》、《蕉窗夜雨》。

（六）浙江古箏流派

1.與“弦鎖十三套曲”、“江南絲竹”和“杭州灘簧”息息相關(guān)。浙江箏曲風(fēng)格古樸細(xì)膩、清秀典雅，武曲風(fēng)格氣勢(shì)磅礴，情緒高昂。

2.特色技法：大搖指、快四點(diǎn)（勾托抹托技法的快速組合）。

3.代表人物：范上娥、王巽之等，代表箏曲有《月兒高》、《將軍令》、《高山流水》等。

二、現(xiàn)在古箏作曲技法

現(xiàn)代古箏樂(lè)器類型較多，其中改革箏出現(xiàn)了二十一弦箏、十八弦箏、高音箏、低音箏碟式箏、轉(zhuǎn)調(diào)箏等。

現(xiàn)代技法中，古箏的定弦上都采用了人工調(diào)式（如轉(zhuǎn)調(diào)箏是在傳統(tǒng)古箏的基礎(chǔ)上演變而來(lái)，該樂(lè)器是將五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上結(jié)合了七聲音階，且具備了十二平均律功能的新型轉(zhuǎn)調(diào)模式），突破了傳統(tǒng)的五聲音階弦序習(xí)慣，從創(chuàng)作手法、樂(lè)曲的構(gòu)思和演奏技巧上與傳統(tǒng)箏曲來(lái)比較都有非常大的發(fā)展創(chuàng)新。在音樂(lè)創(chuàng)作的元素上大量吸取各個(gè)民族音樂(lè)特點(diǎn)，廣泛地借鑒和吸取其它樂(lè)器的技巧來(lái)豐富箏的創(chuàng)作手法，具有特殊音響、特殊定弦的效果，從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都豐富了箏的創(chuàng)作及表現(xiàn)能力，為20世紀(jì)80年代中期以來(lái)古箏作品的創(chuàng)作走出一條卓有成效的創(chuàng)新道路。

現(xiàn)代古箏技法大多含有特殊音列、快速多變的旋律進(jìn)行和復(fù)雜的節(jié)奏型變化，根據(jù)旋律進(jìn)行和節(jié)奏變化的規(guī)律來(lái)安排流暢的“指序彈法”，強(qiáng)調(diào)指功能和手指的獨(dú)立性；搖指彈奏以點(diǎn)成線的技法，是現(xiàn)代樂(lè)曲的重要表現(xiàn)手段之一，它使旋律連貫流暢，能更好的表現(xiàn)樂(lè)句的強(qiáng)弱變化，演奏者可自由表現(xiàn)肢體動(dòng)作幅度，充分突出個(gè)人風(fēng)格和發(fā)揮情感，為現(xiàn)代箏曲賦予新的意義。

三、結(jié)語(yǔ)

以上為淺談傳統(tǒng)古箏作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的對(duì)照，隨著箏品越來(lái)越多，應(yīng)客觀看待，而無(wú)法做到完全針對(duì)性的區(qū)分傳統(tǒng)與現(xiàn)在作曲技法。

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