熊燕妮

【關(guān)鍵詞】新聞事件;改編;電影

對(duì)新聞改編電影國內(nèi)外沒有明確的定義，國外多稱其為“新聞電影”“新聞片”，認(rèn)為這是以紀(jì)錄片的形式來解釋新聞事件。彼得·拉夫曼和吉米·普爾迪所著的《好萊塢社會(huì)問題電影：從大蕭條到50年代的瘋狂、絕望和政治》一書中，把以社會(huì)話題為原材料加工改編的電影類型歸入“社會(huì)政治問題電影”的范疇。這主要是從社會(huì)學(xué)的角度來解釋電影如何反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)問題。國外學(xué)術(shù)界大多關(guān)注電影里的新聞要素，對(duì)電影與新聞的深層互動(dòng)關(guān)系思考不足。

我國學(xué)者大多認(rèn)為新聞改編電影是公開報(bào)道的新聞事件改編的影片的統(tǒng)稱，屬于新聞IP化的一種。在互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代，IP不僅可以來自于影視、動(dòng)漫、游戲、小說等領(lǐng)域，個(gè)人、微信公眾平臺(tái)、微博都能成為IP。在此基礎(chǔ)上新聞IP的概念應(yīng)運(yùn)而生。新聞IP通常分為三類，一類是新聞欄目的IP化，通過優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容、個(gè)性化的IP形象來增強(qiáng)受眾黏性，提高新聞的影響力，例如騰訊的新聞哥;第二類是新聞大項(xiàng)目IP化，例如十九大會(huì)議、G20等;第三類是重大報(bào)道內(nèi)容的IP延展，新聞改編電影被歸于此類。

一、新聞改編電影的發(fā)展歷程

1898年上映的《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號(hào)的爆炸》是根據(jù)希臘土耳其戰(zhàn)爭(zhēng)改編而成，這部時(shí)長(zhǎng)只有5分鐘的電影被認(rèn)為是新聞改編電影的開端。1921年在我國上映的劇情長(zhǎng)片《閻瑞生》則被認(rèn)為是我國第一部新聞改編電影的作品。

我國的新聞改編電影經(jīng)歷了三個(gè)階段——萌芽期、發(fā)展期和成熟期。第一個(gè)階段是1930年以前，以電影《閻瑞生》為代表，其是由1920年上海的一則社會(huì)新聞改編而成，講述的是濫賭成性的閻瑞生因欠下賭債對(duì)當(dāng)時(shí)花國大選獲勝者王蓮英起了殺心，謀財(cái)害命將其拋尸野外的新聞事件。電影《閻瑞生》的播出標(biāo)志著新聞改編電影在我國萌芽。1930-1980年是我國電影的發(fā)展期，當(dāng)時(shí)的電影受到政治的影響，以宣傳為主，注重電影的教化功能，希望通過電影改變受眾的思想，宣傳政治主張，與此同時(shí)，“第四代導(dǎo)演”主張紀(jì)實(shí)拍攝手法，使新聞改編電影發(fā)展迅速。1980年以后是我國電影的成熟期，如果說“第五代導(dǎo)演”帶領(lǐng)中國電影走向世界，那么“第六代導(dǎo)演”則突破了寫實(shí)屏障，越發(fā)關(guān)注社會(huì)底層和邊緣人物，客觀地反映社會(huì)矛盾，出現(xiàn)了一批例如《親愛的》《我不是藥神》的佳劇。

二、新聞改編電影的成因

（一）挖掘優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)

我國的“第六代導(dǎo)演”大多出生于1960-1970年，1980年以后進(jìn)入到大學(xué)學(xué)習(xí)，他們經(jīng)歷了中國的改革和發(fā)展，所以更加關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)矛盾，重視社會(huì)底層和社會(huì)邊緣人物，電影的選材大多以社會(huì)新聞為主，例如電影《親愛的》來源于《彭高峰三年尋子》的社會(huì)新聞，在眾多媒體機(jī)構(gòu)報(bào)道這一新聞后引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注，微博上的尋子日記也被網(wǎng)友頻頻轉(zhuǎn)發(fā)，甚至開啟了我國“微博打拐元年”，民眾對(duì)兒童的安全教育以及人販子量刑等問題進(jìn)行了深度思考。

同時(shí)新新聞主義盛行，記者們擺脫了嚴(yán)肅呆板的寫作風(fēng)格，故事化的寫作手法讓新聞?dòng)辛饲逦拿}絡(luò)，可讀性大大提高，更適合進(jìn)行電影改編，加之很多新聞事件貼近群眾，容易產(chǎn)生情感共鳴，例如電影《紅海行動(dòng)》改編自也門撤僑的真實(shí)事件，盡管當(dāng)時(shí)的媒體對(duì)此事件進(jìn)行了全方位的報(bào)道，但是受眾普遍印象不深刻，通過改編后，以電影的方式呈現(xiàn)給受眾，使受眾有了代入感，仿佛親身經(jīng)歷了也門撤僑的經(jīng)過，感受到了我國政府對(duì)于普通民眾的重視，也反映了中國在全世界地位的提升。

（二）節(jié)約成本，提高收益

電影本身具有商業(yè)性，電影運(yùn)作商更傾向于在創(chuàng)作階段通過改編成熟的故事，科學(xué)精簡(jiǎn)的團(tuán)隊(duì)，采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格來節(jié)約成本，控制風(fēng)險(xiǎn)。新聞改編電影多選取的是轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)新聞，雖然人物普通，不需要布置宏大的場(chǎng)面，但是也能通過電影喚起共鳴，引發(fā)受眾思考深層次的問題。例如《親愛的》的成本2000萬元，在大陸收獲3.44億元票房，《我不是藥神》的成本7000萬元，票房30億元，電影團(tuán)隊(duì)通過小成本的制作一樣能得到票房佳績(jī)。

除考慮成本外，票房也關(guān)乎電影的最終收益。往往通過新聞事件改編的電影有一定的觀眾基礎(chǔ)，受到移情作用的影響，受眾希望可以將自己看到的文字轉(zhuǎn)化成可視化的影像，對(duì)新聞改編后的電影充滿好奇，這無疑增加了電影觀看人數(shù)，電影的投資風(fēng)險(xiǎn)也隨之降低。

三、新聞改編電影存在的問題

（一）題材選取的單一化同質(zhì)化

“第六代導(dǎo)演”大多拍攝的是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片，關(guān)注的是社會(huì)底層和邊緣人物，注重反映社會(huì)矛盾，《親愛的》反映了兒童安全教育不足和人販子懲治力度不大的問題。《我不是藥神》反映了白血病患者看病貴以及法律道德相矛盾的問題。這些電影選題較為單一，通常是由點(diǎn)及面，通過訴說單個(gè)社會(huì)底層人物的新聞事件來引發(fā)受眾對(duì)此類社會(huì)問題深層次的思考。但過多的相似題材或主題一致的電影容易造成受眾審美疲勞，影響影片的多元化發(fā)展。

電影行業(yè)也存在著效仿問題，不單單局限于新聞改編電影，趙薇的《致我們終將逝去的青春》大熱后，《匆匆那年》《左耳》《梔子花開》等一系列青春片相繼上映。在新聞改編電影方面，《親愛的》大火后，一系列打拐類型的電影片相繼上映，卻沒有收獲佳績(jī)。同類型題材電影《失孤》在香港上映卻無人無津，單周票房?jī)H85萬元，在大陸的總票房也只有2億元，沒有超過《親愛的》總票房。《紅海行動(dòng)》被認(rèn)為是一部佳作，但是不少受眾認(rèn)為其與《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》相似，只是將單人作戰(zhàn)變成了群體協(xié)同作戰(zhàn)，野戰(zhàn)軍變成了海軍。若電影創(chuàng)作者一味效仿他人而不開拓創(chuàng)新走出自己的一番天地，新聞改編電影難以突破重圍取得進(jìn)步。

（二）戲劇化改編對(duì)當(dāng)事人造成的二次傷害

電影具有娛樂功能，需要通過跌宕起伏的情節(jié)來吸引受眾的關(guān)注，滿足受眾的精神需求。創(chuàng)作者在對(duì)新聞事件進(jìn)行藝術(shù)化加工時(shí)往往會(huì)加入戲劇化情節(jié)，使人物更立體，故事更有邏輯，但是如何平衡真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系仍然是當(dāng)下需要考慮的問題。影片《親愛的》上映后，人物原型高永俠欲提起訴訟，希望制作方能說明哪些情節(jié)是真實(shí)的，哪些情節(jié)是虛構(gòu)的。例如在影片中出現(xiàn)的下跪和陪睡并沒有真實(shí)發(fā)生，創(chuàng)作者在二次創(chuàng)作中加入的煽情性情節(jié)使高永俠在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中被人誤解，損害其名譽(yù)。《我不是藥神》中對(duì)原型陸勇身份的改編，由針織品出口的老板變成了賣藥掙錢的老板，不少受眾對(duì)其誤會(huì)重重，認(rèn)為陸勇是為了自身的商業(yè)需求去走私印度藥，而真實(shí)的陸勇卻是一位白血病患者，走私印度藥的初衷是為了讓病友能與他一起戰(zhàn)勝病痛而不是為了商業(yè)利益，這種戲劇化的改編對(duì)陸勇產(chǎn)生了負(fù)面影響，將其推到了風(fēng)口浪尖，影響了他的生活。

四、新聞改編電影的發(fā)展策略

（一）電影題材選取應(yīng)朝多元化發(fā)展

新聞改編電影在內(nèi)容上多選取的是社會(huì)新聞，在今后的內(nèi)容選擇上可以拓展視野，選擇民生新聞、政治新聞甚至娛樂新聞等。從多方面來客觀呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這樣不僅能提高新聞的社會(huì)和藝術(shù)價(jià)值，也能有效改善新聞改編電影的同質(zhì)化現(xiàn)象。

（二）弘揚(yáng)社會(huì)主旋律，彰顯人文關(guān)懷

《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等電影由社會(huì)真實(shí)事件改編，展現(xiàn)了政府堅(jiān)決維護(hù)人民利益和人格尊嚴(yán)，突出了兄弟友情愛國情懷和國家尊嚴(yán)，滿足了受眾對(duì)電影的需求，傳遞了人文關(guān)懷。

不僅是在題材的選擇上，在內(nèi)容上也應(yīng)凸顯人文關(guān)懷，電影制作者在對(duì)新聞進(jìn)行改編時(shí)應(yīng)與當(dāng)事人事先溝通，對(duì)于虛構(gòu)部分給出合理解釋，在當(dāng)事人允許的情況下進(jìn)行合理改編，對(duì)于一些不合適的情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減。例如電影《二十二》中，沒有刻意描寫老人們?cè)?jīng)所受的傷痛，沒有聲嘶力竭的哭喊，沒有對(duì)日本人及日本政府的斥責(zé)，更多的是記錄他們的老年生活以及面對(duì)生活的態(tài)度，導(dǎo)演甚至將老年人講述遭遇的某些情節(jié)刪去，最大程度地尊重這批特殊的老年人。

（三）培養(yǎng)責(zé)任意識(shí)，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展

創(chuàng)作者在對(duì)新聞事件進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)將悲慘的結(jié)局“美好化”，削弱了事件本應(yīng)該呈現(xiàn)的價(jià)值，影響了受眾深層次的思考。

新聞改編電影應(yīng)該是讓更多人承擔(dān)起解決問題的職責(zé)，以及讓受眾全面了解事件，從而推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展。例如，韓國電影《熔爐》播出后，促使韓國修改了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》條例。電影《素媛》播出后，韓國修改了《教育公務(wù)員法律修訂案》《學(xué)生人權(quán)保護(hù)條例》等相關(guān)法律，使韓國的法律更加完善。在我國，《我不是藥神》播出后，與其相關(guān)的法律法規(guī)沒有得到進(jìn)一步完善，新聞改編電影需培養(yǎng)群眾社會(huì)責(zé)任意識(shí)，創(chuàng)造更大的社會(huì)價(jià)值。

?結(jié)語

新聞與電影的融合使電影業(yè)有了新的發(fā)展，在新媒體環(huán)境下，想讓電影口碑和票房雙豐收就必須整合資源，《紅海行動(dòng)》《二十二》等電影的成功證明了新聞改編電影這一發(fā)展方向是可行的。雖然在此發(fā)展過程中也存在著一些問題，但唯有不斷開拓創(chuàng)新提高電影的制作水平，才能得到更多人的認(rèn)可。

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（作者：武漢理工大學(xué)文法學(xué)院新聞與傳播專業(yè)碩士研究生）

責(zé)編：周蕾