譚姍

摘要：裝飾是從人類藝術(shù)開始出現(xiàn)的初期就已經(jīng)存在的，人類藝術(shù)的發(fā)展與原始裝飾有著十分密切的聯(lián)系，在人類的原始社會中，裝飾就是藝術(shù)審美的重要核心，而西方現(xiàn)代美術(shù)的實際發(fā)展中，裝飾對現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計依舊是有十分深遠的影響，隨著社會發(fā)展以及技術(shù)的進步，讓西方的裝飾主義開始發(fā)展起來，深入到諸多的藝術(shù)設(shè)計中，本文結(jié)合西方現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展，分析對裝飾主義展開分析。

關(guān)鍵詞：西方;現(xiàn)代美術(shù)思潮;西方裝飾主義運動

中圖分類號：TQ171.76 文獻標識碼：A 文章編號：1672-1578（2019}05-0290-01

前言：在人類的原始社會中，各類的紋樣、彩陶等，體現(xiàn)出獨具特色的裝飾美，裝飾其實是一種有一定文化價值的形式，其中所體現(xiàn)的是特殊的社會情感以及社會文化，裝飾也不僅僅起到一個修飾外形的作用，是從線條、形式以及色彩等諸多的方面，讓人們一些深層的需求得到滿足，而裝飾主義的一個重要特征，就是民族的藝術(shù)精神會在裝飾藝術(shù)中有非常直觀的體現(xiàn)，那么裝飾藝術(shù)也就成為了對藝術(shù)美學展開研究的重要出發(fā)點，并對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生十分深遠的影響。

1.裝飾主義的發(fā)展歷史與淵源

在十九世紀的歐美爆發(fā)了設(shè)計革新的運動，當時處于大工藝發(fā)展的階段，西方的商業(yè)開始迅速繁榮起來，工業(yè)設(shè)計逐漸成熟，但是還是存在依托于手工藝的藝術(shù)設(shè)計，無法滿足機械化生產(chǎn)的需求。法國為首的諸多設(shè)計師開始站在工業(yè)社會的角度，對機械生產(chǎn)更加認同，積極運用新的技術(shù)以及材料開展各類工業(yè)產(chǎn)品以及建筑生產(chǎn)，其中體現(xiàn)出的裝飾美被廣泛研究。此時的裝飾設(shè)計，涉及到建筑、玻璃、防止以及服裝等諸多的層面，追求在促進工業(yè)生產(chǎn)的同時。讓工業(yè)產(chǎn)品提升美觀性[1]。而法國巴黎是裝飾主義的重要發(fā)源地，在1925年舉行了裝飾主義展示，讓裝飾主義開始在各國盛行起來。在法國，當時流行的裝飾主義，讓服裝以及首飾設(shè)計呈現(xiàn)出非常好的發(fā)展趨勢，平面設(shè)計的水平也得到顯著提升。美國的裝飾主義受到了好萊塢電影、百老匯歌舞等文化因素的影響，也受到汽車工業(yè)以及整體商業(yè)環(huán)境的影響，形成了非常獨特的風格，追求形式的商業(yè)風格。從紐約開始盛行裝飾主義，并逐漸拓展到西海岸，形成特色的藝術(shù)風格。美國的裝飾主義開始從上世紀傳人到歐洲，讓歐洲的裝飾風格變得更多樣化。

上世紀的二三十年代，裝飾主義成為國際流行風格，對建筑、室內(nèi)裝飾、工業(yè)產(chǎn)品以及家具等諸多的方面形成影響，當時最主要的發(fā)展國家是美英法，但是卻成為國際上十分流行的風格，甚至上海受到裝飾主義的影響，在建筑設(shè)計中可以看出裝飾主義的一些痕跡，可以看出裝飾主義在當時的影響力之深遠。此外裝飾主義與現(xiàn)代主義設(shè)計是同時興起，也在三十年代后期同時結(jié)束在歐洲，各方面體現(xiàn)出現(xiàn)代主義的一些痕跡。裝飾主義強調(diào)為上層客戶服務(wù)，與現(xiàn)代主義有著不同的意識形態(tài)，因此裝飾主義并未在二戰(zhàn)后得到進一步發(fā)展，現(xiàn)代主義則是成為國際性的設(shè)計風潮。

2.裝飾主義的應(yīng)用

工業(yè)革命開始，工業(yè)技術(shù)開始對人們生活造成非常直接的影響，而產(chǎn)品設(shè)計受到變革的影響，也開始迅速發(fā)展起來。從心理上，人們有對傳統(tǒng)產(chǎn)品風格的留戀[2]。因此在裝飾設(shè)計中很多還有傳統(tǒng)的風格和元素。此外是裝飾與機械生產(chǎn)之間產(chǎn)生矛盾，當時的一些藝術(shù)家開始注重，將藝術(shù)帶人生活，與技術(shù)相互結(jié)合，創(chuàng)造出被大眾理解的作品。比如當時的“新手工藝美術(shù)運動”，注重的就是藝術(shù)家要深入到生活，探索藝術(shù)和技術(shù)的整合，讓作品更能給大眾理解。這場運動不提倡維多利亞矯飾風格，而是吸取了中世紀的一些純樸的裝飾風格，并對日本裝飾進行借鑒，在自然界中運用素材，從而設(shè)計出新的裝飾風格，是非常重要的一次塔索。

3.裝飾主義的代表和評價

裝飾主義的主要發(fā)源地是法國，二戰(zhàn)爆發(fā)之前裝飾主義開始衰弱下來，因為法國本身的社會背景是十分獨特的，作為當時歐洲的藝術(shù)中心，受到諸多傳統(tǒng)觀念的制約，加上殖民掠奪獲取到的大量財富，讓裝飾主義涉及面非常廣泛，其中涉及到建筑設(shè)計、家具設(shè)計、陶瓷設(shè)計以及金屬制品等諸多的領(lǐng)域。二十年代后美國的實力雄厚，經(jīng)濟進步非常迅速[3]。對新材料加強應(yīng)用，需要各類的消費品來滿足美國人的物質(zhì)需求，而美國人的文化束縛很小，對新設(shè)計風格是更加認可的，在這種狀態(tài)下裝飾主義得到迅速發(fā)展，“芝加哥學派”成為其中的代表，裝飾主義促進了建筑業(yè)的發(fā)展，也實現(xiàn)了裝飾動機與新技術(shù)的結(jié)合。

4.結(jié)語

總之，裝飾主義在手法以及風格上，為當下的設(shè)計提供諸多的參考資料，很多風格是可以參考的，另外裝飾主義提倡的是與機械化的結(jié)合以及東西方結(jié)合，對裝飾主義加強了解和研究，對現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展是非常有意義的。

參考文獻：

[1]紅梅.20世紀上半葉中國美術(shù)現(xiàn)代性的兩種敘事——以“先驅(qū)之路：留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)（1911-1949》展”為例[J].美術(shù)研究，2019（02）：5-8.

[2]范迪安.在“先驅(qū)之路——留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)（1911-1949）”展覽開幕式上的致辭[J].油畫藝術(shù)，2019（01）：35-37.

[3]趙占元.“傳承與變革”中國美術(shù)的求索之路——美術(shù)批評在轉(zhuǎn)換中的重建與思考[J].文藝評論，2019（01）：107-115.