摘要：電影與其他的文化載體一樣，在國與國的交流中舉足輕重。電影片名對于一部電影而言，猶如一扇窗，透過它，觀眾形成對電影的最初印象，從而決定是否觀它。因此，好的譯名必不可少。如今，英語電影片名的翻譯已經相對成熟，但是，由于西班牙語在我國國內的發(fā)展規(guī)模遠不如英語，西語電影觀眾群體也遠遠少于英語電影。西語電影片名漢譯的研究仍屈指可數。本文以西班牙影片為例，旨在研究西語電影片名的漢譯，探究其過程中的策略。

關鍵詞：西班牙電影;電影片名;翻譯策略

一.翻譯策略

翻譯不僅僅是將一種語言解碼為另一種語言的過程，多數情況下，譯者要克服由不同原因導致的翻譯難題。因此，在翻譯的過程中，翻譯策略的運用是必不可少的。在西語電影片名的漢譯中主要有以下策略：

二.不譯

不譯策略由喬姆·費德里科（2001）在他的《電影和翻譯》一文中提出。根據作者，不譯即譯名和原片名保持一致，也就是說，沒有任何替換或者修改。我們認為，此翻譯策略主要用于兩個相近語言的片名翻譯，比如，英語和西班牙語之間的片名翻譯。因為，不難發(fā)現，在互聯(lián)網電影資料庫（IMDb（1））上，大量的在歐美等國家上映的西班牙電影仍沿用其原片名。例如，Carmen&Lola （《卡門和羅拉》），Julieta （《胡麗葉塔》），Toro （《公?！罚?，和Truman （《特魯曼》），等等。

甚至，基于西語和英語的相似性，西班牙本土制作或者聯(lián)合制作的影片以英語命名也不足為奇。例如，Inside（《孕中驚魂》）和 Loreak（《花》）。

與之不同的是，西班牙語和中文是相差甚遠的兩種語言。假設，一部西語影片的片名中譯采用此種策略，很顯然，對于不懂西班牙語的中國觀眾而言，譯名是毫無意義的。

但也并非絕對，尤其當片名中包含數字時，這部分的內容將會采用這種譯法。以下是一些個例：?rbita 9（《軌道9》），1898 Los últimos de Filipinas （《1898，菲律賓的最后歲月》），Torrente 4 （《多浪迪警官 4》）。

三.音譯

音譯指的是用目標語言中發(fā)音近似的漢語來替換原文。也就是說，譯文只保留了同原文相似的發(fā)音，其書寫和語義則和原文截然不同。

音譯常用于原文在目標語言中找不到語義對等的譯文的情形中。在西語片名的漢譯中，尤其在專有名詞的翻譯中，音譯很常見。比如：Thi Mai（《氏梅》），Gernika（《格爾尼克》），Poveda（《波韋達》），Eva（《伊娃》），Lope（《洛佩》）和Amador （《阿瑪爾多》）等等。

尤其，當這些名詞對于受眾而言耳熟能詳時，特別是當它們來自知名的文學作品時，這種策略尤為實用。比如，Estocolmo被譯為《斯德哥爾摩》;Romeo y Julieta（《羅密歐與朱麗葉》）中主人公名字的音譯。又如，El Código Da Vinci（《達芬奇密碼》）中“Da Vinci”被譯為“達芬奇”。

在上述的片名漢譯中，譯者不用絞盡腦汁創(chuàng)造出一個新穎的新片名，因為，只需通過音譯，譯名很快也很容易被觀眾所接受，正所謂“一箭雙雕”。

四.直譯

直譯即逐字翻譯，這種翻譯策略在保留原文內容的同時也保持原文的語法結構。正如喬姆·費德里科（2004）提出：“直譯在電影片名的翻譯中非常實用?！辈浑y發(fā)現，在西班牙電影的漢譯中，大量片名的翻譯采用了這一技巧，比如：Dolor y gloria （《痛苦與榮耀》），Paradigma （《示范》），Acantilado （《懸崖》），Tiempo sin aire（《無風的時光》），Aquella no era yo（《那不是我》），Mientras duermes（《當你熟睡》）等。

在上述的例子中，片名的漢譯嚴格遵循了逐字翻譯的直譯規(guī)則。誠然，基于西班牙語和漢語在語法上以及書寫上的極大差異，縱然采用直譯的翻譯策略，多數情況下譯文仍會伴隨少量的修改。即便如此，直譯使得片名翻譯更加易于理解，并且更加忠實于原文，此外保留了原片名的“個性”。

五.部分翻譯

喬姆·費德里科（2004）提出：“部分翻譯即在翻譯的過程中，在原片名的基礎上減少，增加或者修改內容，即是說，修改原文的部分語義?！焙喍灾?，當譯名一部分被修改或者增減，而另一部分直譯，此種翻譯策略即部分翻譯。部分翻譯主要有以下幾種情況：

1.在原片名基礎上刪減內容：比如將Diana empoderada 譯為《戴安娜》，El faro de las orcas譯為《逆戟鯨》。在這兩個例子中，譯文分別刪除了“empoderada”（被授權的）和“El faro de”（……的燈），直譯了剩下部分。

2.在原片名基礎上增加內容：例如El aviso（《致命警告》）的譯名中增加了“致命”一詞，Muse（《黑暗繆斯》）的譯名中增加“黑暗”二字，100 metros（《生命中的一百米》）中增加生命中，以及Fuego（《怒火》）的譯名中添加了“怒”等等。

3.部分語義的改變：最后，部分翻譯也包含將片名的

部分語義進行調整和修改，而另一部分直譯。比如：El fot

ógrafo de Mauthausen （《集中營的攝像師》）的譯名中，將“Mauthausen”（毛特豪森）意譯為“集中營”，Grand Piano（《奪命鋼琴師》）中將“gran”譯為“奪命”而不是“大”。

顯然意見，在部分翻譯中，不管是增加、減少內容，或者修改語義，其中都包含譯者的“用意”，旨在使得譯名更加貼近受眾的文化，進而被理解和接受。

六.另取新名

根據伊莎貝拉·內格羅（2010），另取新名即“原名與譯名完全不相符”。換而言之，原名由譯者基于對影片情節(jié)的理解而創(chuàng)造出來的目標語的新名替代。此類片名翻譯及其常見，比如：Las distancias（距離）被譯為《最熟悉的陌生人》，A puerta fría（面對冰冷的門）被譯為《真情推銷員》，Contra tiempo（不幸）被譯為《看不見的客人》，Durante la tormenta（暴風雨期間）被譯為《海市蜃樓》等等。

這種翻譯策略賦予譯者在翻譯時極大的自由，同時也極大地挑戰(zhàn)了譯者的創(chuàng)造性。即便如此，譯者所創(chuàng)造的新題目也應當與作品本身相呼應，并且不能超越觀眾的理解范圍。

七.多種翻譯策略結合

在電影片名翻譯中，我們常常會遇到這種情形，單一的策略不能滿足整個片名的漢譯。因此，多種策略的結合運用必不可少。主要有以下情形：

1.音譯和直譯結合。例如Elisa y Marcela被譯為《伊莉莎與瑪瑟拉》。其中，“伊莉莎”和“瑪瑟拉”為音譯的譯文，“y”被直譯為“與”。再例如，Carmen y Lola 被譯為《卡門和羅拉》，Anacleto：Agente secreto被譯為《阿納克萊托：特務密探》等等。

2.保留原譯名和直譯的結合。例如?rbita 9被譯為《軌道9》?！?rbita”被直譯為“軌道”，另外數字“9”不翻譯。

3.音譯和另取新名的結合。例如 Tini：El gran cambio de Violetta被譯為《蒂尼·維奧萊塔的新生活》。譯者將“Tini”，“Violetta”譯為了“蒂尼·維奧萊塔”，將“el gran cambio”（重大改變）譯為“新生活”。

結語

綜上，電影片名的翻譯對電影的影響不可小覷，譯名在很大程度上決定了觀眾是否觀看該片，西語片名的中譯亦是如此。片名的中譯要求譯者綜合考慮多方面因素，比如，原片名，電影類型，文化差異，以及市場因素等等。再者，在翻譯電影片名時，譯者應當謹慎地選擇適當的翻譯策略，懂得在原片名和譯名中尋求平衡點。一方面使得西語片名準確恰當的被漢譯，另一方面使得中國觀眾在我們的文化背景下能夠理解該譯名，并被其吸引。

注釋：

IMDb（Internet movie database），即互聯(lián)網電影資料庫。創(chuàng)建于1990年10月10日，總部位于美國。是一個關于電影演員、電影、電視節(jié)目、電視明星和電影制作的在線數據庫。在影片介紹方面，包括了影片的眾多信息、演員、片長、內容介紹、分級、評論等。

參考文獻：

[1]況新華.音譯的原則[J].江西社會科學.2002.

[2]喬姆·費德里科.電影和翻譯[J].馬德里，索利亞翻譯系雜志.2004.

[3]伊莎貝拉·內格羅.電影片名翻譯：另取片名還是改譯？[J].馬德里.2010.

作者簡介：邱眉（1989.1.26）女，民族：漢，籍貫：重慶，單位：四川外國語大學，學歷：研究生，研究方向：翻譯理論與實踐。