張振 （益陽廣播電視大學）

《亞麻色頭發(fā)的少女》這首作品是出自于勒孔·萊爾的詩歌《古代詩歌》中的“埃康塞納歌曲”之四，德彪西于1882年為其譜曲。由于印象主義是傳統(tǒng)大小調(diào)音樂向現(xiàn)代無調(diào)性音樂過渡的時期，所以本文將從傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種分析方法出發(fā)來探尋《亞麻色頭發(fā)的少女》這首作品的結構力構成。

一、從傳統(tǒng)作曲技法上來分析

（一）曲式和聲

（圖1）

結構中的中部B段，屬于混合中部，是由A樂段主題碎片的變化展開，但與A段仍然保持著一些共性，是由A段派生而來。細分A段包含了三句，a（1-4）、b（5-7）、a1（8-11）。B段也包含了三句，c（12-16）、d（17-23）、e（24-27），再現(xiàn)A’段只包含了兩句，a2（28-32）、c1（33-39）。和聲走向上來看A段樂句a：G調(diào)（Ⅰ Ⅳ Ⅰ）、樂句b：（Ⅴ Ⅲ Ⅳ Ⅰ Ⅴ Ⅴ/Ⅵ Ⅵ）是從G調(diào)開始，最后結尾有到E調(diào)的離調(diào)、樂句a1：（Ⅴ7/Ⅳ Ⅴ7/Ⅴ Ⅴ7/Ⅳ Ⅴ7/Ⅴ Ⅰ）是重屬七和弦的連接再回到收攏性結束的主和弦。在和聲進行上有著起轉合，像此曲結構一樣的三部式結構，全曲儼然像是A段的擴大版。B段是對A段材料的擴展，包含的三句c、d、e段都有著自己的特點。從和聲走向上來看樂句c：G（Ⅰ Ⅳ Ⅴ經(jīng)過Ⅳ Ⅲ經(jīng)過Ⅱ Ⅰ經(jīng)過Ⅳ/Ⅳ Ⅳ）調(diào)性從G調(diào)開始，最后句尾有到c調(diào)的離調(diào)、樂句d：G（Ⅵ Ⅴ9 Ⅳ Ⅴ/Ⅵ Ⅵ=EⅠ Ⅱ7 Ⅰ=GⅥ Ⅴ Ⅵ Ⅴ/Ⅴ Ⅳ Ⅴ Ⅳ Ⅴ/Ⅴ）樂句d就像A段的中句一樣從G調(diào)開始之后離調(diào)到E調(diào)，像是A段和B段的內(nèi)在聯(lián)系、對比統(tǒng)一。尾部又有離調(diào)到D大調(diào)的屬準備。樂句d：G（Ⅴ Ⅵ7 Ⅱ Ⅴ）最后在典型的三部曲式中段開放式屬準備結束。A’段是A段的再現(xiàn)，但在和聲走向上用了完全不一樣的手法。樂句a2：G（Ⅳ Ⅱ Ⅵ Ⅰ）和聲走向上沒有從主和弦開始，像是跟B段的和弦離調(diào)轉調(diào)的銜接，也并沒有常規(guī)的跟著B段結尾的屬準備回到Ⅰ級和弦上，非常意外的到了Ⅳ級上，樂句結束時像A段a句、a1句一樣回到Ⅰ級和弦上。像是一個傳統(tǒng)，一個固定的安排，a句無論變化為a1還是a2，總會在和聲上回歸到主和弦，和聲安排上像作曲技法中的同頭換尾，變化中有保持始終的元素。A’段的第二句又是對B段的對比統(tǒng)一。樂句C1采用了c句的元素大展而來。樂句c1：G（Ⅳ Ⅴ經(jīng)過 Ⅳ Ⅲ經(jīng)過 Ⅱ Ⅰ經(jīng)過Ⅶ Ⅰ經(jīng)過Ⅱ Ⅰ經(jīng)過Ⅶ Ⅰ經(jīng)過Ⅱ Ⅰ）通過c句的后半句音樂元素擴充尾部長音為引，引入主和弦結束。

（二）調(diào)性分析

在以上每句和聲分析中，看到了很多作曲家在創(chuàng)作中的精心安排，從調(diào)式調(diào)性的安排上來分析（如圖2所示）：

?

（圖2）

通過圖2所示，發(fā)現(xiàn)作曲家把調(diào)性安排的如此精密，這是一個神奇的設計，調(diào)性安排非常的均衡，像一個完美主義者，但又充滿了多種可能性。

二、音樂結構分析

（一）音樂元素

作品是由三種織體音型即核心細胞構成，第一種核心細胞（x）是橫向八分音符和十六分音符的結合。第二種核心細胞（y）二度三度相搭配的柱式和弦。第三種核心細胞（z）有著附點節(jié)奏型的特點。全曲都是由這三種核心細胞構成。一開始出現(xiàn)的是核心細胞x，在樂句a尾部加了核心細胞y，第二句樂句b時，細胞z在主要位置上出現(xiàn)，其與細胞y結合并與細胞x形成了對比。全曲的核心細胞布局如下圖（圖3）所示：

（圖3）

通過（圖3），我們可以清楚地看到，全曲在核心細胞x、y、z的使用上非常規(guī)整。核心細胞在高中低聲部布局也是基本不變的，核心細胞x，在全曲是高聲部旋律線條，核心細胞y支撐整個中、低聲部，而核心細胞z，則是起到對比沖突的關鍵，它在高中低聲部都出現(xiàn)了。核心細胞z使用的位置安排把樂曲分成均等的兩段，每段都有相同的四句，像是起承轉合式的四句式樂段，平均的兩段構成相同的復樂段形式。

（二）音級集合分析

通過對全曲的分析，《亞麻色頭發(fā)的少女》這首作品是由四種音級集合所構成的。這四個集合為：H(0,3,7)、I(0,1,5)、G(0,2,5)、K(0,2,4)。

（圖4）

上圖（圖4）是樂曲前三小節(jié)第一樂句，橫向旋律和和聲基本都是由集合H(0,3,7)構成，結尾處出現(xiàn)了集合I(0,1,3,5)。

（圖5）

上圖（圖5）是樂曲第二樂句4-7小節(jié)，橫向旋律集合G構成，縱向由集合H構成，而與第一樂句相同的是最后結尾都是由集合I結束。通過對全曲集合的分析。從開頭到第16小節(jié)的四句樂句的尾部都是由集合I收攏。像是傳統(tǒng)作曲技法的同尾換頭的手法，給每一句樂句以統(tǒng)一元素。然而前十六小節(jié)只出現(xiàn)了集合H、I、G，直到第17小節(jié)，才出現(xiàn)最后一個集合K(0,2,4)。如下圖（圖6）所示：

（圖6）

接連三組K集合，似乎是重點提醒這里與前面的不同。通過全曲橫向旋律和縱向和聲的集合使用，我們能發(fā)現(xiàn)更多的結構特點。

全曲集合構成分布如下表（圖7）所示：

?

（圖7）

通過集合構成，集合K成為段落劃分的分界點。我們把1-16小節(jié)劃分為第一段。這一段的四個樂句在集合上除包含上面分析過的兩個特點：其一是又集合H、I、G構成，其二是結尾處都出現(xiàn)了集合I(0,1,3,5)，還有一個特點是在這四句中，縱向和弦1、2、4樂句都是使用H集合，而第三樂句使用的是G集合，非常符合起承轉合的四句式結構。第二段段落劃分是從第一次K集合（17小節(jié)）出現(xiàn)到最后一個K集合出現(xiàn)（23小節(jié)）結束。這一段也是由三個集合構成，集合K、H、G并且第二段每句的結尾都是由集合G(0,2,5)結尾。而第三段是從第24小節(jié)到結束，它與第一段有一個共同點是都由三個集合H、I、G構成，但是與前兩段一樣，第三段也有著自己的特點，它的每個樂句的結尾都是由集合H結束。

在集合角度上分析此作品，與其曲式結構看起來似乎相同，都是三分性結構。但是在分段的位置和三段特點方面有著本質(zhì)的區(qū)別。在集合角度上來看并不是帶有再現(xiàn)的三部曲式了。三段都有自己的特點，雖然在構成集合上，有著相同的集合元素，但是每段中樂句結尾都有自己的特征，像是在不同的調(diào)性上完全獨立起來，形成并列三段體結構。

德彪西鋼琴前奏曲——《亞麻色頭發(fā)的少女》這首小品，只有39小節(jié)。雖然我們分別用傳統(tǒng)作曲技法和現(xiàn)代作曲技法進行分析，在結構上對作品有著不同的理解，但是每一種分析手法都能展現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作時的精心布局和深厚精妙的創(chuàng)作手法。這首作品也充分體現(xiàn)了印象派音樂的音響風格，樂曲音響上始終營造出浪漫朦朧的氛圍，讓人沉浸其中，慢慢體會其無限的韻味。