徐小琦

【摘要】全球化進(jìn)程日漸加速，文化在國(guó)與國(guó)乃至地區(qū)間的交流增多，其中尤以電影為主。電影片名承載著一部影片的精髓，因此電影片名翻譯的重要性不言而喻。本文以功能目的論為視角，將在該理論的指導(dǎo)下，結(jié)合電影片名翻譯的特點(diǎn)，對(duì)幾部電影片名的翻譯進(jìn)行分析，嘗試探討電影片名翻譯技巧。

【關(guān)鍵詞】電影片名翻譯;功能目的論;翻譯技巧

一、引言

近年影片受到了全球人民的喜愛和關(guān)注，是人們閑暇時(shí)光的主要活動(dòng)。電影業(yè)磅礴發(fā)展，不僅有外國(guó)電影的輸入，中國(guó)電影在海外也占有一席之地。本文結(jié)合一些具有特色的電影片名翻譯，探討功能目的論視角下電影片名翻譯的技巧，以呈現(xiàn)出更好的電影片名翻譯效果，推動(dòng)電影片名翻譯發(fā)展。

二、功能目的論與翻譯技巧

（一）功能目的論

20世紀(jì)70年代，德國(guó)學(xué)者漢斯·弗米爾提出了功能主義目的論，指出翻譯活動(dòng)并不要求譯文與原文絕對(duì)等同，而是強(qiáng)調(diào)譯者要在分析原文的基礎(chǔ)上，以譯文預(yù)期功能為目的，根據(jù)其呈現(xiàn)效果預(yù)期進(jìn)行最優(yōu)處理。根據(jù)該理論的原則，在進(jìn)行電影片名翻譯時(shí)，譯者要把該影片的翻譯目的作為重中之重，準(zhǔn)確把握電影片名帶給觀眾的感受，力爭(zhēng)在譯文中達(dá)到等同效果，做到電影主題和內(nèi)容上的忠實(shí)一致并且兼顧目標(biāo)語(yǔ)觀眾的文化習(xí)慣。

（二）翻譯技巧

翻譯技巧是翻譯活動(dòng)中，某種翻譯方法在具體實(shí)施和運(yùn)用時(shí)所需的技術(shù)、技能和技藝。翻譯技巧是局部的、微觀層面的。翻譯技巧可分類為五種，增譯、減譯、合譯、分譯、及轉(zhuǎn)換。

三、電影片名的翻譯原則

一是兼具趣味性的同時(shí)不失簡(jiǎn)潔。電影片名翻譯應(yīng)該符合觀眾的審美取向。譯者在翻譯的過(guò)程中需較大地發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不能使源語(yǔ)的語(yǔ)言特點(diǎn)成為翻譯時(shí)的羈絆。不僅要表現(xiàn)電影主題和內(nèi)容，還要再創(chuàng)造，增加電影片名的藝術(shù)性元素。二是彰顯電影主旨與風(fēng)格，電影情節(jié)固然重要，但特點(diǎn)風(fēng)格和文化內(nèi)涵也必不可少。三是符合譯入語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣，滿足譯入語(yǔ)國(guó)家人民的欣賞需要。電影片名的翻譯要激發(fā)觀眾的觀影興趣。

四、案例選擇與分析

（一）增譯。增譯指根據(jù)目的語(yǔ)的各種需要，或因受制于目的語(yǔ)某些特定文化規(guī)范，在翻譯中增添某些詞、句或段落，以更好地表達(dá)原作思想內(nèi)容。影片“The notebook”中文譯為“戀戀筆記本”，增譯了“戀戀”一詞，很好地體現(xiàn)了該影片的主題，即以愛情題材為主題的影片;且“戀戀”一詞為疊詞，很好地體現(xiàn)出了音韻美?！?2 years a slave”譯為“為奴十二年”，增譯了動(dòng)詞“為”，使得影片的名字更加精彩紛呈，使觀眾感同身受。經(jīng)典影片“阿甘正傳”，英文原名其實(shí)就是主人公的名字，但是中文譯名增加了“正傳”兩個(gè)字，符合漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。不僅如此，人物名字也簡(jiǎn)潔地譯為“阿甘”，稱呼十分親切，影片與觀眾的距離由遠(yuǎn)及近。電影“player”譯為“失控玩家”，失控一詞的增加使得電影內(nèi)核更加明朗，主題明確，也引發(fā)了觀眾的興趣和獵奇。

（二）減譯。減譯指根據(jù)目的語(yǔ)句法、詞法、語(yǔ)義、文體或修辭的需要，或因受制于目的語(yǔ)某些特定文化規(guī)范，刪減原文部分組成成分，力爭(zhēng)流暢簡(jiǎn)潔，展現(xiàn)原作思想內(nèi)容，效果愈佳地完成翻譯預(yù)期。影片“It happens one night”中文譯名為“一夜風(fēng)流”，對(duì)“happen”一詞進(jìn)行了省譯，使得片名更加簡(jiǎn)潔，并且把“it”一詞所指給顯現(xiàn)出來(lái)，交代影片的內(nèi)容。

（三）分譯。分譯指把原文一個(gè)句子切分，譯成兩個(gè)或兩個(gè)以上的句子。中國(guó)影片“地久天長(zhǎng)”，英譯為“so long， my son”。譯者進(jìn)行拆分，把它分譯為兩個(gè)詞組，兩個(gè)詞組都大有用意。一個(gè)呼應(yīng)片曲，一個(gè)揭示影片內(nèi)核，就是孩子，體現(xiàn)出父母與孩子之間難以割舍的感情，需要很長(zhǎng)時(shí)間才能撫平悲痛。中國(guó)大陸影片“找到你”，英譯為“l(fā)ost，found”，拆分為兩個(gè)詞，更好地體現(xiàn)了影片的內(nèi)容，即先“l(fā)ost”而后“found”，不僅突出影片內(nèi)容，且具有意境，耐人尋味。

（四）轉(zhuǎn)換。“轉(zhuǎn)換”是指把原文的語(yǔ)言單位或結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為目的語(yǔ)中具有類似屬性、或?qū)?yīng)屬性、或異質(zhì)屬性的語(yǔ)言單位或結(jié)構(gòu)的過(guò)程。懸崖之上英譯為“cliff walkers”。把“之上”這樣一個(gè)方位詞轉(zhuǎn)換為名詞“walkers”，譯為在懸崖上行走的人，故事精髓就躍然紙上，體現(xiàn)出了地下黨員們?nèi)缏谋”臓顟B(tài)，隨時(shí)都有可能犧牲。不僅如此，譯者在兼具內(nèi)容性的同時(shí)也烘托出緊迫性，十分有藝術(shù)性。中國(guó)影片“唐伯虎點(diǎn)秋香”即“flirting scholar”，譯者把這個(gè)妙趣橫生的故事，即動(dòng)賓短語(yǔ)轉(zhuǎn)換為形容詞“flirting”，不僅意思相同，而且更加生動(dòng)形象、言簡(jiǎn)意賅。唐伯虎也譯為“scholar”，便于海外觀眾的理解，因?yàn)橹弊g成人物名字海外讀者并不熟悉，無(wú)法領(lǐng)略本片的內(nèi)容和主題。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，精湛的翻譯作品會(huì)給讀者帶來(lái)極高的代入感。電影片名翻譯也如出一轍，觀眾在如臨其境的影片觀賞中也能品味譯者的獨(dú)具匠心，品味外國(guó)文化的異域風(fēng)情，同時(shí)也能領(lǐng)略語(yǔ)言魅力。隨著全球化的進(jìn)展，電影連接了各國(guó)文化，鞏固“上層建筑”，因此電影名至關(guān)重要。譯者應(yīng)該靈活采用不同的翻譯技巧，結(jié)合電影的主題及內(nèi)容以及中西文化等，進(jìn)行再創(chuàng)造，傳遞影片內(nèi)涵。

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