分析舒伯特《冬之旅》聲樂(lè)套曲中鋼琴伴奏的藝術(shù)特色

黃南淞

舒伯特被世人譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”，舒伯特英年早逝，但他在自己短短31 年的生命里留下了許多美妙絕倫的音樂(lè)作品。他音樂(lè)作品當(dāng)中所呈現(xiàn)的鋼琴伴奏是最為獨(dú)特的部分，聲樂(lè)套曲《冬之旅》便是其代表作品。他將音樂(lè)作品中鋼琴伴奏的運(yùn)用推向了巔峰，從此鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中的精彩部分得到了持久的發(fā)展。這個(gè)套曲是他生前最后一部十分完整的聲樂(lè)套曲，將樂(lè)曲的旋律以及鋼琴伴奏的藝術(shù)特色展現(xiàn)得淋漓盡致。

一、舒伯特與聲音套曲《冬之旅》

舒伯特在其一生中創(chuàng)造了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的音樂(lè)作品，其中包含了634 首樂(lè)曲、8 首交響樂(lè)以及大量的鋼琴奏鳴曲。因?yàn)槭娌氐囊魳?lè)作品被世人所喜愛(ài)，故將他稱(chēng)為“藝術(shù)音樂(lè)之父”。舒伯特出生于1797 年，他的父親只是維也納郊區(qū)一所小學(xué)的校長(zhǎng)。舒伯特從小就受到家人的影響，頗為喜愛(ài)音樂(lè)藝術(shù)。在他11 歲那年，被皇家禮拜堂童聲合唱隊(duì)選中，開(kāi)始了嗓音的相關(guān)訓(xùn)練，后來(lái)又被人引薦到著名作曲家薩里利那里去學(xué)習(xí)作曲。在學(xué)習(xí)作曲的期間正是舒伯特音樂(lè)素養(yǎng)飛速提升的重要階段。

在舒伯特短短的31 年生命當(dāng)中，他并沒(méi)有一份固定的工作，甚至當(dāng)他因?yàn)橐魳?lè)作品開(kāi)始被世人熟知時(shí)，依舊過(guò)著拮據(jù)的生活。雖然音樂(lè)作品的發(fā)表可以為他帶來(lái)財(cái)富，但由于稿酬有限，難以維持日常生計(jì)。1824 年開(kāi)始，舒伯特進(jìn)入了人生低谷期，病痛和貧窮始終陪伴著他，哪怕他的音樂(lè)作品得到了貝多芬賞識(shí)，也難以讓人民大眾全然接受他的作品。直到1828 年舒伯特難以忍受病痛折磨撒手人寰，在他去世之前終于第一次看到了自己作品的公開(kāi)演出，后期他的作品被世人認(rèn)可的時(shí)候，他早已在天堂開(kāi)始了新的創(chuàng)作。

舒伯特的生命太過(guò)于短暫，導(dǎo)致他并沒(méi)有經(jīng)歷資產(chǎn)階級(jí)鼎盛發(fā)展時(shí)期，所以他寫(xiě)不出貝多芬經(jīng)歷大革命后所創(chuàng)作的高昂的曲調(diào)。舒伯特在創(chuàng)作《冬之旅》時(shí)，正是他最厭惡黑暗統(tǒng)治的階段，同時(shí)對(duì)于周?chē)说纳顮顟B(tài)感到疲倦?！抖谩繁皇廊俗u(yù)為是帶有悲哀絕望色彩的聲樂(lè)套曲的巔峰之作?！抖谩返膭?chuàng)作形式屬于印象派，故事的發(fā)展趨勢(shì)并不明確，在創(chuàng)作的過(guò)程中，舒伯特更加注重描述情緒轉(zhuǎn)變時(shí)的細(xì)節(jié)，在寒冷的冬天旅行的過(guò)程中，根據(jù)所遇到的不同的人和事物，進(jìn)而產(chǎn)生不同的幻想，并將這些多變的情緒融入樂(lè)曲當(dāng)中。

從1824 年開(kāi)始，舒伯特就病痛纏身，除了身體上的痛苦外，他還遭受到了愛(ài)情與友情的雙重背叛，進(jìn)而加重了他對(duì)生活的絕望。經(jīng)濟(jì)、事業(yè)、感情無(wú)一不摧殘著他的內(nèi)心，他將這時(shí)的心境融入他的創(chuàng)作當(dāng)中，并創(chuàng)作出了《冬之旅》。當(dāng)他簽訂完《冬之旅》第二部分的合約后，便悄然離世。還有人說(shuō)舒伯特是因?yàn)椤抖谩返膭?chuàng)作耗盡了他體內(nèi)所有的精力，進(jìn)而加速了他的死亡。

《冬之旅》共包含了24 首樂(lè)曲，他的原詩(shī)是由著名詩(shī)人繆勒創(chuàng)作的，描述了主人公在經(jīng)歷了心愛(ài)的女人離去后對(duì)身邊事物的感悟。心愛(ài)的女人不忠，讓主人公無(wú)比的疲憊，回憶起二人甜蜜的時(shí)光，經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)與心愛(ài)之人的海誓山盟，夢(mèng)醒時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切已成過(guò)眼云煙。暗嘲自己竟如此懦弱，偌大的世界沒(méi)有容身之所，最后落得風(fēng)燭殘年的下場(chǎng)。

二、《冬之旅》聲樂(lè)套曲中鋼琴伴奏的藝術(shù)特色

（一）《冬之旅》聲樂(lè)套曲中調(diào)式分析

直至今天，《冬之旅》樂(lè)譜在音樂(lè)領(lǐng)域擁有著多個(gè)版本，舒伯特在原樂(lè)譜當(dāng)中的設(shè)計(jì)也由于高低音被翻譯成很多版本，但在音樂(lè)領(lǐng)域當(dāng)中較為統(tǒng)一的《冬之旅》當(dāng)中，包含24 首樂(lè)曲，其中16 首小調(diào)占到全部樂(lè)曲的三分之二，還有8 首是大調(diào)。小調(diào)包括《晚安》 《風(fēng)信旗》 《凍淚》 《凝結(jié)》 《淚洪》 《在河上》 《回顧》 《歇足》 《孤獨(dú)》 《白發(fā)》 《烏鴉》 《暴風(fēng)雨的早晨》 《路標(biāo)》 《勇氣》以及《老搖琴師》；大調(diào)包括《菩提樹(shù)》 《春夢(mèng)》 《郵車(chē)》 《最后的希望》 《在村莊里》 《幻覺(jué)》 《旅店》以及《喜歡的太陽(yáng)》。（這些樂(lè)曲的名稱(chēng)都為后世翻譯，可能存在誤差。）

大調(diào)所呈現(xiàn)的音樂(lè)色彩通常較為明亮歡快，而小調(diào)的音樂(lè)色彩一般都比較暗淡憂(yōu)郁，由此可見(jiàn)舒伯特在創(chuàng)造《冬之旅》時(shí)的心境并不樂(lè)觀。在少有的大調(diào)當(dāng)中，舒伯特采用大小調(diào)交替的方式來(lái)營(yíng)造不同情緒之間的反差感。在《冬之旅》套曲中的《菩提樹(shù)》前半部分采用的是E 大調(diào)的演奏方法，從第25 小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)閑小調(diào)，又在37 小節(jié)時(shí)換回了E 大調(diào)。在《春夢(mèng)》中以A 大調(diào)開(kāi)始整篇樂(lè)曲的演奏，到第15 小節(jié)時(shí)變成e 小調(diào)，后續(xù)由g 小調(diào)、a 小調(diào)以及d 小調(diào)不停轉(zhuǎn)換，從27 小節(jié)開(kāi)始使用D 大調(diào)，隨后又開(kāi)始了不同大調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，其間夾雜著小調(diào)的音樂(lè)色彩，最后又回歸到無(wú)望的大調(diào)上，表現(xiàn)出舒伯特內(nèi)心情緒的不斷變換?！抖谩愤@24 篇樂(lè)曲當(dāng)中的曲目都比較散亂，每首樂(lè)曲之間貌似沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)，但在《舒伯特傳》當(dāng)中，舒伯特在1827 年創(chuàng)作了十二首，出版后才開(kāi)始創(chuàng)作剩余的十二首，舒伯特在創(chuàng)作時(shí)并沒(méi)有遵照繆勒的詩(shī)歌順序，這可能是《冬之旅》曲目之間聯(lián)系不大的原因。

（二）《冬之旅》當(dāng)中鋼琴伴奏的具體分析

從古典主義時(shí)期開(kāi)始，七和弦就被譽(yù)為十分不和諧的和弦，當(dāng)樂(lè)曲中出現(xiàn)七和弦時(shí)，一定是作者想要表達(dá)某種痛苦的心理。舒伯特之所以在《冬之旅》當(dāng)中運(yùn)用了大量的七和弦，主要目的是用來(lái)描述主人公由于失去了心愛(ài)的女人導(dǎo)致內(nèi)心焦灼以及痛苦的心理過(guò)程，而在演奏七和弦時(shí)重上加重，更是突出了主人公不和諧以及憂(yōu)郁的心理狀態(tài)。例如在《晚安》這篇曲目中，在第三小節(jié)的后半段著重演繹了七和弦，用極其不和諧的音樂(lè)效果突出整篇曲目痛苦的基調(diào)，隨后又用音調(diào)的突然變?nèi)鮼?lái)加強(qiáng)不和諧的表現(xiàn)效果，這種情緒的表達(dá)形式由此開(kāi)始著名。

雖然變音和弦在《冬之旅》當(dāng)中的應(yīng)用較少，但依舊具有十分鮮明的特色，在《春夢(mèng)》中的應(yīng)用最為典型?！抖谩樊?dāng)中使用了不少持續(xù)音的鋼琴特色，進(jìn)而營(yíng)造出了一種在主人公心目中難以掩飾的悲傷之情，接連出現(xiàn)的持續(xù)音在一定程度上也體現(xiàn)了主人公沉甸甸的內(nèi)心。例如在《老搖琴師》這篇曲目中，用左手進(jìn)行伴奏聲部的演奏，使用了五度持續(xù)和弦，這種五度持續(xù)和弦的加入，表現(xiàn)出老搖琴師十分年邁的老人形象，同時(shí)也展示出主人公麻木的內(nèi)心，沒(méi)有精力再去面對(duì)生命中的一切。舒伯特在《冬之旅》中也使用了一定的和弦轉(zhuǎn)換，使用頻率最高時(shí)一句一變調(diào)，這種手法也表明舒伯特在和聲使用方面開(kāi)創(chuàng)先河。雖然舒伯特許多朋友無(wú)法認(rèn)同他在樂(lè)曲當(dāng)中所使用的和聲，但并沒(méi)有影響舒伯特的創(chuàng)作熱情。

在旋律當(dāng)中進(jìn)行重復(fù)變化在《冬之旅》當(dāng)中出現(xiàn)的次數(shù)較少，但其是鋼琴伴奏當(dāng)中最容易上手的伴奏方式。這樣進(jìn)行伴奏的缺點(diǎn)就是在樂(lè)曲中沒(méi)有合適的和聲進(jìn)行支撐，容易導(dǎo)致音樂(lè)的呈現(xiàn)效果過(guò)于單薄。在《風(fēng)信旗》當(dāng)中，從第7 小節(jié)開(kāi)始，鋼琴的伴奏與演唱者的旋律開(kāi)始重合，甚至在鋼琴伴奏的時(shí)候過(guò)程中兩只手的演奏節(jié)奏幾乎一樣，這樣的重合較為單純，放大了旋律本身的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)了旋律本身的跌宕起伏。除此之外，還有另外一種方式可以展現(xiàn)旋律的變化，也就是在曲目演奏的過(guò)程中主要用一只手演奏，另外一只手用來(lái)伴奏。在《烏鴉》當(dāng)中的運(yùn)用尤為突出，將樂(lè)曲的藝術(shù)特色展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

《冬之旅》當(dāng)中三連音的運(yùn)用大大增加了樂(lè)曲的演奏難度，三連音可以用來(lái)模仿各種連續(xù)不斷的聲音，比如樹(shù)葉摩擦發(fā)出的沙沙聲，下雨連綿的滴答滴答聲，同時(shí)還可以用來(lái)描述人物心中焦躁不安的情緒。比如在《菩提樹(shù)》前半部分當(dāng)中，演奏者的右手十分快速地去演奏三連音，利用琴鍵的連續(xù)跳動(dòng)表現(xiàn)出菩提樹(shù)的樹(shù)葉摩擦聲，也可以襯托出主人公在樹(shù)下慢慢回憶起往昔，但又有一種失望的感覺(jué)，因此在彈奏這一部分時(shí)應(yīng)當(dāng)十分穩(wěn)重。《凝結(jié)》就是運(yùn)用三連音的典范，利用多種曲調(diào)的轉(zhuǎn)換，將全曲連接成一個(gè)整體，整首曲目沒(méi)有停歇，在主人公的回憶中凝結(jié)出心愛(ài)之人的形象，但又由于對(duì)她失望至極，愛(ài)也慢慢消失了。這種三連音的運(yùn)用將作者對(duì)音樂(lè)的追求表達(dá)得淋漓盡致，創(chuàng)造出了生動(dòng)具體的主人公形象。

《冬之旅》聲樂(lè)套曲當(dāng)中的鋼琴伴奏極具藝術(shù)特色，將樂(lè)曲旋律與演唱者的演唱融為一體，為觀眾呈現(xiàn)出發(fā)人深省的音樂(lè)作品。

三、結(jié)語(yǔ)

舒伯特用其短短的31 年，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)經(jīng)典的音樂(lè)作品，若不是英年早逝，必定可以為我們帶來(lái)更多的優(yōu)秀作品?！抖谩肥鞘娌厣白詈笠徊客暾囊魳?lè)套曲，在其最黑暗的階段，將內(nèi)心的情緒轉(zhuǎn)化成音樂(lè)，通過(guò)樂(lè)器演奏出來(lái)，像是在宣泄自身對(duì)世界的不滿(mǎn)。其中的鋼琴伴奏部分，是《冬之旅》音樂(lè)情景當(dāng)中不可缺少的部分，將鋼琴伴奏的發(fā)展推向了高潮，也為日后的鋼琴伴奏研究提供了一定的幫助。