摘 要：歌唱藝術(shù)是語言、人聲相結(jié)合的產(chǎn)物，若想保證藝術(shù)表現(xiàn)力真正得到展現(xiàn)，字正腔圓是不可缺少的支撐，這里所說的“字正”指向的是字、聲的結(jié)合，其是提升歌唱藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)鍵所在。對聲樂演唱者來說，必須對此有清晰的認(rèn)知，而要保證“字正”能夠真正做到位，則必須強(qiáng)化咬字吐字訓(xùn)練。如果能夠?qū)σё滞伦旨记捎星袑?shí)的了解，并加強(qiáng)相關(guān)訓(xùn)練，就可使字、聲真正結(jié)合，聲樂作品中蘊(yùn)含的情感也可充分表達(dá)，作品感染力會大幅提升。文章主要針對聲樂演唱的現(xiàn)狀予以分析，并探討聲樂演唱中咬字吐字存在的各種問題，進(jìn)而提出行之有效的訓(xùn)練方式，以期聲樂演唱訓(xùn)練效果更為理想。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;咬字吐字;重要性;訓(xùn)練策略

作者簡介：魏劬正（1981—），男，江蘇省無錫市第一女子中學(xué)，一級教師，本科學(xué)歷。

引 言

我國有著悠久的歷史，在歷史發(fā)展的進(jìn)程中孕育了優(yōu)秀的文化，而聲樂則是中華文化中不可缺少的組成部分。從民族聲樂的角度來看，其根植于民間土壤中，因而蘊(yùn)含濃郁的民族氣息，能夠?qū)⒚褡逦幕浞值卣宫F(xiàn)出來。聲樂作品是通過語言文字顯露情感的，而要保證這個目標(biāo)切實(shí)達(dá)成，在演唱的過程中一定要確保聲音、文字能夠真正做到完美結(jié)合。

一、聲樂演唱中發(fā)音的基本特點(diǎn)

對我國民族聲樂演唱進(jìn)行分析可知，其具有自身的規(guī)則，最為關(guān)鍵的是要做到字正腔圓，也就是要保證發(fā)音的方式、部位正確。民族聲樂之所以呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格，是因?yàn)檠莩咴谘莩獣r遵循具體的咬字吐字規(guī)則，即將漢語發(fā)音、十三轍歸韻收聲做到位。其中，前者要關(guān)注的是聲、韻、調(diào)，后者則是將聲音的悅耳和諧作為重點(diǎn)，并確保節(jié)奏感能夠清晰地呈現(xiàn)。

（一）字頭

字頭是十分重要的，其構(gòu)成部分為輔音，在發(fā)音過程中需要對振動以及氣流加以關(guān)注，一旦遇到阻礙，發(fā)音必然會出現(xiàn)明顯差異。從輔音的發(fā)音來看，大多會受到氣流影響，因而其發(fā)音時間顯得較為短暫，且力量較大。從發(fā)音位置來看，輔音一般包括五種，即舌、唇、喉、牙、齒。這里需要指出的是，輔音發(fā)音時會出現(xiàn)位置不同的情況，這使發(fā)出的音有明顯的區(qū)別，所以若想做到正確發(fā)音，就必須要對發(fā)音位置有清晰的認(rèn)知，保證不會出現(xiàn)差錯。比如，唇齒音、雙唇音均屬于唇音，但是兩者的區(qū)別是很明顯的，唇齒音的發(fā)音需要對雙唇這個位置加以關(guān)注，先是將雙唇緊閉，在氣流抵達(dá)之后會遇到阻礙，此時將聲音發(fā)出就會顯得非常清晰，而且有一定的力量;雙唇音的發(fā)音則有所不同，唇齒間應(yīng)留有縫隙，氣流通過的時候會發(fā)生摩擦，進(jìn)而發(fā)出聲音。另外，對舌音發(fā)聲起到作用的是舌頭的具體位置，而喉音則是常說的舌根音，對氣流起到阻礙作用的是喉部。我們將聲母、韻母進(jìn)行結(jié)合時，若發(fā)音的位置存在差異，對情感的展現(xiàn)也會產(chǎn)生直接的影響。

（二）字腹

所謂字腹，簡單來說就是韻母，對其發(fā)音進(jìn)行分析可知，氣流進(jìn)入口腔之后并不會遇到阻礙，聲音發(fā)出的過程非常自然，所以其會長時間停留，響度也較大。在整個字音當(dāng)中，字腹是尤為重要的，如果處理不當(dāng)，歌曲演唱就會受到影響，因此我們要對其發(fā)音特點(diǎn)有切實(shí)的了解。通常來說，若以韻母的開頭元音作為劃分類別的依據(jù)，其主要包括四種，即齊齒呼、開口呼、撮口呼、合口呼。需要注意的是，語音所具有的物理屬性是存在差異的，因而其在音高、音強(qiáng)、音長方面有明顯的區(qū)別。在進(jìn)行演唱的過程中，若想保證語音的連貫性、圓潤度達(dá)到要求，需要重點(diǎn)關(guān)注的就是韻母發(fā)音。在對民族聲樂進(jìn)行演唱時，發(fā)音要展現(xiàn)“腔圓”的特征，因而發(fā)音時要將開口作為關(guān)注的重點(diǎn)，為了保證音準(zhǔn)能夠真正做到位，我們可運(yùn)用五度標(biāo)記法來輔助，這樣可以使音節(jié)得到區(qū)分，字首也可緩緩?fù)鲁觯液竺娴囊粢矔艿接绊?，顯得更為響亮、悠長，在自然滑至字尾后，整個發(fā)音過程就完成了。

（三）字尾

依據(jù)韻母具有的基本結(jié)構(gòu)對其進(jìn)行劃分，主要包括三種：一是帶鼻輔音韻母，二是復(fù)元音韻母，三是單元音韻母。在這當(dāng)中，前面兩種可用作字尾，而第三種多作為韻腹使用，其并不需要進(jìn)行收音處理。所謂字尾，簡單來說就是歸韻、押韻，演唱者若想展現(xiàn)高水平，就必須對字尾進(jìn)行有效處理。從時值來看，字尾相較于字腹是稍短的，從力量來看，其和字頭相比又顯得較為松弛、輕柔。在發(fā)音的過程中，字尾處收音會使得氣流減少很多，這個時候音量也會變得較小，而且肌肉處于松弛狀態(tài)，這樣就可保證下個字發(fā)音獲得足夠的力量。咬字吐字包括發(fā)聲、引腹、歸韻這三個階段，簡單來說就是要保證字頭能夠做到咬緊，字腹則要適當(dāng)延長，而字尾必須收準(zhǔn)，如此方可使字正腔圓的目標(biāo)真正達(dá)成。

二、聲樂演唱中咬字吐字的重要性

從咬字吐字概念的形成來看，戲劇藝術(shù)是其發(fā)源地，經(jīng)過一段時間的發(fā)展后，其在聲樂領(lǐng)域中得到應(yīng)用，對聲樂演唱起到明顯的促進(jìn)作用。具體來說，首先是在進(jìn)行聲樂演唱時想要保證發(fā)音更為準(zhǔn)確，必須提高咬字吐字的正確性，只有發(fā)音準(zhǔn)確才能確保歌曲中蘊(yùn)含的思想被充分展現(xiàn)，聽眾對演唱內(nèi)容才會有正確的理解。比如，在演唱《祖國，慈祥的母親》這首歌曲時，演唱者需要對“自己的母親”這句歌詞進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)，一旦咬字不清，就會將“自己”唱為“知己”，聽眾對歌曲的理解就會產(chǎn)生歧義。再如，在演唱《天堂》這首歌曲時，“藍(lán)藍(lán)的天空”這句歌詞必須確?！八{(lán)”的咬字非常準(zhǔn)確，這是表達(dá)詞義的關(guān)鍵，對作品的思想傳達(dá)有直接影響。其次是咬字吐字準(zhǔn)確可以使聲樂作品具有的情感能更順利地傳遞。語言發(fā)音準(zhǔn)確，可以使音樂形象更立體，進(jìn)而真正實(shí)現(xiàn)情感共鳴，聲樂作品對聽眾的吸引力會大幅增強(qiáng)。再次是咬字吐字準(zhǔn)確可以使聲樂作品的表現(xiàn)力大幅提高，聽眾對語言所具有的韻律美會有更為深切的感受，審美體驗(yàn)也會變得更加豐富，進(jìn)而保證聲樂演唱的藝術(shù)效果能夠達(dá)到預(yù)期。我國幅員遼闊，方言眾多，這對聲樂演唱產(chǎn)生的影響比較大。比如，福建方言是“f”“h”不分的，廣東方言分不清前后鼻音，東北方言則是平翹舌音未能清晰分辨，而方言會對聲樂作品中蘊(yùn)含的情感、思想產(chǎn)生較大的影響。我們在演唱地方民歌時可使用方言，而其他的聲樂作品則不應(yīng)出現(xiàn)方言口音，也就是要保證咬字吐字是清晰、正確的[1]。

三、聲樂演唱過程中存在的問題

（一）字頭的發(fā)音準(zhǔn)確性問題

從民族聲樂來看，我們在進(jìn)行演唱時要對字頭發(fā)音予以重視，其聲母發(fā)音具有自身的特點(diǎn)，相較于普通部分發(fā)音有著明顯的差異，尤其是發(fā)音時間顯得非常短暫。我國地方方言較多，而且相互間的差別較大，有些地區(qū)存在聲母發(fā)聲混淆的情況。比如，某些地區(qū)方言最為明顯的特征就是“f”“h”不分，如果漢字讀音為這兩個聲母的話就很難被口音較重的演唱者區(qū)分，從而其在進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中咬字吐字顯得不夠準(zhǔn)確，如將“花海”唱成“法?！钡?，導(dǎo)致語義表達(dá)不夠準(zhǔn)確。如果這個問題得不到解決，那么歌曲藝術(shù)表達(dá)的實(shí)際效果就達(dá)不到預(yù)期，民族聲樂演唱也必然會受到影響。

（二）字腹的發(fā)音準(zhǔn)確性問題

演唱者在進(jìn)行聲樂演唱時，如果字腹發(fā)音不準(zhǔn)確，那么對演唱效果產(chǎn)生的影響是極大的。然而從實(shí)際情況來看，不少演唱者對此并不重視，這就使字頭發(fā)音、字腹發(fā)音有明顯區(qū)別，民族聲樂演唱難以達(dá)到良好效果，對觀眾的吸引力較弱。

（三）咬字吐字的技巧性問題

國內(nèi)的民族聲樂演唱呈現(xiàn)輕快的特征，而且在連貫性方面有著較高的要求，對演唱者來說，應(yīng)對曲目特點(diǎn)有切實(shí)的了解，咬字吐字也應(yīng)做到位，如此方可清晰展現(xiàn)民族聲樂具有的節(jié)奏感，讓觀眾感受到其魅力所在。然而從實(shí)際情況來看，不少演唱者對咬字吐字并不重視，對其重要性也未形成正確的認(rèn)知。演唱者在進(jìn)行日常訓(xùn)練的過程中，咬字吐字通常不在訓(xùn)練范圍內(nèi)，這對演唱產(chǎn)生的影響是比較大的，導(dǎo)致演唱效果難以達(dá)到預(yù)期，最終會使民族聲樂的吸引力逐漸減弱。

四、正確的咬字吐字方式

（一）保證吐字的準(zhǔn)確和清晰

我們在對民族聲樂進(jìn)行演唱時，必須保證吐字的清晰，想要達(dá)成這個目標(biāo)，就應(yīng)重視以下幾點(diǎn)。首先要保證字音十分準(zhǔn)確。我國傳統(tǒng)聲樂技法已經(jīng)較為成熟，運(yùn)用時要注意發(fā)聲部位的準(zhǔn)確，確保基本發(fā)音能夠真正做到位，這樣才能使聲音更加清晰。對演唱者來說，必須保證韻律、音調(diào)相統(tǒng)一，對字頭處理要謹(jǐn)慎，需要以內(nèi)容、情感作為依據(jù)。其次要對發(fā)聲、引腹、歸韻加以整合。一般來說，字腹需要重點(diǎn)關(guān)注，其對作品起到支撐作用，當(dāng)字腹能夠保持穩(wěn)定時，字頭、字尾自然能夠更為完善，同時也能清晰地呈現(xiàn)語氣轉(zhuǎn)變。從整個咬字吐字過程來看，字頭咬緊是非常重要的，而字腹則要適當(dāng)延長，此外，字尾也必須收準(zhǔn)，這樣才能保證字正腔圓的目標(biāo)順利實(shí)現(xiàn)。再次要對民族歌曲的風(fēng)格有切實(shí)的了解。比如，如果歌曲是慷慨激昂的，那么吐字就要短促，同時要展現(xiàn)力量，且在演唱的過程中應(yīng)傳遞出熱情，若節(jié)奏更為歡快的話，還必須保證咬字吐字非常清晰，切不可拖泥帶水。從演唱者的角度來說，其應(yīng)對此有切實(shí)的了解，明白咬字吐字的重要作用，如此才能在演唱的過程中顯現(xiàn)民族歌曲的風(fēng)格，進(jìn)而使歌曲演唱過程更為豐潤，表現(xiàn)力大幅提升。

（二）行腔之中咬字的連貫性

我們在對聲腔的優(yōu)美程度進(jìn)行評價時，遵循的主要標(biāo)準(zhǔn)為字正腔圓，民族聲樂在此方面的要求是較高的，因此創(chuàng)作者在譜曲的過程中要對用字加以關(guān)注，而歌唱時則要將重點(diǎn)放在音上。為了使民族聲樂的演唱效果達(dá)到預(yù)期，“以字行腔”需要被重視，簡單來說就是對調(diào)、韻、聲予以重視的同時，將咬字吐字作為重點(diǎn)，尤其是要保證咬字能夠真正做到位。民族聲樂是非常重視發(fā)音規(guī)律的，從演唱者的角度來說，吐字不僅要做到生動優(yōu)美，而且要做到行腔圓潤。民族聲樂對字的特征并不是十分重視，其比較注重字與字之間的連貫性。而如果字具有的特殊性未能得到重視，那么其旋律感就會降低，且聲音也難以形成連貫。因此，民族聲樂演唱者的母音訓(xùn)練必須加強(qiáng)，確保轉(zhuǎn)換過程更為順暢，如此方可靈活運(yùn)用不同的演唱方式，提高歌曲的表現(xiàn)力[2]。

五、聲樂演唱中咬字吐字訓(xùn)練策略

咬字吐字技能可通過訓(xùn)練來加強(qiáng)，而想要保證技能訓(xùn)練的效果更為理想，則必須掌握相關(guān)的理論知識。對咬字吐字訓(xùn)練進(jìn)行分析可知，演唱者開始應(yīng)針對咬字吐字的原理、技巧進(jìn)行學(xué)習(xí)，確定有所了解之后再展開訓(xùn)練。在訓(xùn)練的過程中，演唱者要確保發(fā)聲方式是最為科學(xué)的，字頭必須要準(zhǔn)，而字腹則要滿，同時要保證字尾能夠真正收準(zhǔn)，這樣才能使“字正”的目標(biāo)切實(shí)達(dá)成。訓(xùn)練時，即使字頭的發(fā)音時間顯得較為短促，但是其清晰度、準(zhǔn)確度也不能出現(xiàn)任何問題，且應(yīng)該展現(xiàn)一定的力量，而要達(dá)成這個目標(biāo)，發(fā)音部位必須非常準(zhǔn)確。這里需要指出的是，演唱者要對唇音、舌音、牙音、齒音、喉音等特別熟悉，這樣才能依據(jù)具體的聲母來選擇發(fā)音部位，確保咬字準(zhǔn)確，力度也達(dá)到要求。當(dāng)然，咬準(zhǔn)字頭的相關(guān)訓(xùn)練應(yīng)循序漸進(jìn)，開始的練習(xí)可集中在“啊”“嗚”之類的字音上，此時應(yīng)先熟練尋找發(fā)音位置，在能夠保證位置準(zhǔn)確之后再進(jìn)行歌曲演唱，如此可以確保發(fā)音更加準(zhǔn)確。除了要將字頭咬準(zhǔn)，字腹也是不可忽視的，若想順利達(dá)成字腹?jié)M這個目標(biāo)，演唱者吐字時必須確保口腔打開的程度是最為合適的，音響必須適當(dāng)延長，保證聲音飽滿，并能引起共鳴。這里需要指出的是，韻母不同，口型、發(fā)音著力點(diǎn)也有所差異，以“a”“o”“e”開頭的韻母在吐字的過程中要充分打開口腔，將著力點(diǎn)放在喉上;以“n”開頭的韻母要將著力點(diǎn)放在唇上，做到以正確的唇形撮出;以“i”開頭的韻母要將著力點(diǎn)放在牙齒上，口腔適度打開即可;以“u”開頭的韻母要滿口著力，做到口形圓。因此，演唱者要加強(qiáng)咬字吐字的訓(xùn)練，確保聲樂演唱中發(fā)音準(zhǔn)確，深刻領(lǐng)會咬字吐字在聲樂演唱中的重要作用，采用科學(xué)的方式方法加強(qiáng)咬字吐字訓(xùn)練，這樣才能夠正確表達(dá)聲樂作品本身的內(nèi)容、思想和情感，展現(xiàn)聲樂演唱“字”“聲”情”交融的獨(dú)特魅力。

結(jié) 語

綜上所述，聲樂演唱是以語言為基礎(chǔ)的活動，演唱者在歌唱時要做到字正腔圓。眾多聲樂研究者都在咬字吐字上下足了功夫，這也使民族聲樂的演唱變得更加具有藝術(shù)性、民族性和科學(xué)性。

[參考文獻(xiàn)]

王營營.聲樂演唱中咬字吐字的技巧訓(xùn)練及運(yùn)用：以古詩詞藝術(shù)歌曲《揚(yáng)州慢》為例[J].黃河之聲，2021（09）：118-120.

趙俊杰.淺談聲樂演唱中咬字的重要性[J].藝術(shù)大觀，2020（25）：3-4.